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场面调度的特例

在电影的拍摄过程中，为了拍摄更好地镜头，准确的表达导演意图，那么就需要场面调度。前面我们对场面调度的知识点进行了详细的阐释，下面我们来看一下两个特殊的场面调度的特例，以便我们能更加熟悉和掌握场面调度。

一、大场面调度在现在电影的拍摄过程当中，经常会出现一些大的场面。导演必须从摄影期开始之前就做好设计与安排。前期案头工作要特别仔细，各个环节的人问题都要考虑清楚。因此要拍摄大场面之前。排练是必不可少的，演员的走位要相当的熟练。同时摄影照明部门要不断演练。拍摄大场面的顺序第一、从大到小，先拍全景镜头。后拍局部镜头。第二、先主后次。局部镜头中先拍主要演员。再拍全部演员。第三、尽可能采用多级拍摄。考虑到时间，光线，演员的情绪连接，如果有条件的话就采用多机拍摄。比如在《2008年奥运会开幕式》当中，开场的缶表演，就采用了多机拍摄，将宏大的表演场面给展现了出来，同时也将中国文化的博大精深给表现了出来，连NBC的解说都说“震撼”，这也得益于场面调度优秀。在影片赤壁当中。赵云的打斗场面。吴宇森导演安排了13台摄影机同时拍摄。再安排多机拍摄时，主机要抓住重点，其他机器要变换不同的角度，不同的景别。给后期的剪辑提供更多的方案。第四。在照明上，创作者必须考虑到光线变化的因素。变成了阴霾的天气，两个镜头就接不上了。二、静止场面运动能产生节奏，产生的韵律，产生美感。从这个方面来说，电影是运动的艺术。但是电影摄像却不只有做这一种手法。也不是衡量摄影水平高低的唯一标准。在生活当中风起云涌能让人激动，静思冥想也是一种乐趣。在拍摄的过程当中。更不能为动而动。如果滥用运动镜头。只会丧失运动的魅力，引起观众的审美疲劳。只有从内容出发。合理的处理好动与静的关系。动中取静，动静结合才能化解静止镜头的呆板，单调的劣势，产生动人的艺术效果。同学们看着两个电影片段。总结：每一种艺术形式都有它的特殊例子，因此电影也不例外。运动几乎被公认为电影的基础。但是有一些导演和运用静止的观点来对抗。布列松、小津安二郎和德莱叶电影大师。他们被认为是场面调度“简约派”代表。布列松严格限制运动，他认为如果一个画面中好像什么都是不动的，那么即使是最微小的运动。也具有最大的意义。小津安二郎对于运动的理解和实践也是

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