(7.1.14)-园林造景手法之分景-以留园为例

园林造景手法之分景

——以留园为例

江南园林艺术是我国宝贵的文化遗产，不论从它所传达的文化内涵和意境，还是从它所体现的设计过程和手法上来说，都具有极好的研究价值。苏州的留园作为中国四大名园之一，在园林构成上的处理体现了江南园林艺术的精华。本文通过对“分景”的造园技法分析，力求在具体运用中能够融会贯通。关键词：留园分景障景隔景摘要

留园作为中国四大名园之一，它以留园三绝一一冠云峰、楠木厅、鱼化石闻名于世。科举考试的最后一个状元俞樾作《留园记》称其为“吴下名园之冠”。本文试图将中国四大古典名园之一留园作为个案研究，为现代景观设计提供一定的借鉴。我们不是一味的守着传统，而是要将中国古典园林的精髓挖掘出来，运用到中国的现代园林设计中。引言目录1造园手法概况 2分景手法 3以留园为具体实例分析 4留园分景手法的具体剖析 5结束语 参考文献 1造园手法概况

计成的《园冶》曰:“虽由人作，宛自天开”，研究古典园林重要的是将造园手法古为今用，使建筑景观的创作能够达到不着痕迹、自然而然的效果。中国古典园林组景有18种重要技法，即对景、借景、夹景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、题景、天景。其中“借景”、“对景”、“分景”最为重要和常用。《园冶》特别强调“借景，为园林之最者”。而“对景”、“分景”又从不同角度对“借景”进行补充，三者包含内容颇多，极具价值。《园冶》2分景手法

中国园林以深邃含蓄、曲折多变、讲究布局和层次而名闻遐迩。园林空间多含蓄有致，忌“一览无余”，同时要处处有景，步移景异。能在有限的空间创造无限的风景，所谓“景愈藏，意境愈大。景愈漏，意境愈小”以此为目的，中国园林多采用分景的手法分割空间，使之园中有园，景中有景，湖中有湖，岛中有岛，园景虚虚实实，实中有虚，虚中有实，半虚半实，空间变化多样。因此，我国古典园林中多使用分景的手法来丰富其层次。分景的作用在于增加景色的质和量，使园景虚实变换，丰富多彩，把游人的注意力缩小到特定的空间内，使其能集中精神细致观赏，这种“犹抱琵琶半遮面”的意境，更体现了中国园林含蓄的设计风格。分景是在某种程度上隔断景观的视线或通道，营造“园中有园，景中有景”的艺术效果。分景按其划分空间的作用和景观艺术效果的不同，可分为障景与隔景。

障景又称“抑景”，凡是抑制视线，障景是园林中用于遮挡视线，促使视线转移方向的屏障物。障景往往用于园林入口自成一景，位于园林景观的序幕，增加园林空间层次，将园中佳景加以隐障，达到柳暗花明的艺术效果。障景因材料不同可分为山石障、院落障、影壁障、树丛、树群或数者自成一景。山石障影壁障院落障树丛障2.1障景2.2隔景（1）实隔：游人视线基本上不能从一个空间透入另一个空间。以建筑、实墙、山石密林分割，形成实隔。实隔2.2隔景（2）虚隔：游人视线可以从一个空间透入另一个空间。以水面、疏林、道、廊、花架相隔，形成虚隔。

虚隔2.2隔景（3）虚实相隔：游人视线有断有续地从一个空间透入另一个空间。以堤、岛、桥相隔或实墙开漏窗相隔，形成虚实相隔。  虚实相隔3以留园为具体实例

留园始建于明朝万历年间，后经清代的多次修复和扩建，占地面积约为23300平方米，具有典型的清代园林风格，为我国大型私家园林代表作之一。留园曾被称作“刘园”，后来因“刘”“留”谐音而又有“长留天地间”的意境，所以最后改名为“留园”。二十世纪30年代以后，留园渐见荒芜。1953年苏州市人民政府拨款抢修，使其基本保持了以往古园的风貌。今与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并列为“中国四大名园”。留园3.1区位分析留园位于阊门外留园路338号。南临留园路，北至半边街，西接绣花弄。又在“红尘中一二等富贵风流之地”的阊门附近。它被高大的院墙所围绕，加上自然植物栽植的隐隔，闹中取静，有种闹市中建造世外桃源的感觉。随着新中国的发展所带来的的用地需求，长传浜作为留园引水入园的运河分支河道被填埋，留园不再引水入园；昔日留园以西的桐桥河田已不复存在，建起高楼大厦，曾经可在院内眺望的岚容塔影尽被其所挡。留园区位分析3.2历史沿革3.3造园理念

受哲学哲学思潮影响，宋时兴起的禅宗教义讲求亲近自然，采取一种准泛神论的立场。要求人自身与自然合为一体，从自然中汲取灵感，从而摆脱人世的羁绊，融木心于自然中，获取心灵的解放。3.4总体布局留园总体布局4留园分景手法的具体剖析（1）在留园中的古木交柯是进入留园近50米入口后必经的第一处景点，位于中部景区东南侧，频临住宅院墙。属于放大的通行空间，主要为块状建筑空间，植物面状顶层空间、面状地平空间构成的主要观赏空间。4.1障景在留园中的体现古木交柯所在位置古木交柯平面图古木交柯障景（2）绿萌建筑坐南朝北。为濒临面状水体空间的点状建筑单体空间，旁边配置濒临驳岸的线状山石，北面临水一面毫无遮拦，中部园区东侧错落有致的曲溪楼、西楼等建筑形成障景。绿荫西侧结合山石种植青桐一株，与绿荫形成较好的障景。建筑通透，十分外向，极易吸引游人进入，北面临水，空气流通，可观水波荡漾。绿萌平面图绿萌障景（3）石林小院院落群交通组织上更加细密，且所有空间都为交通空间分隔，因交通空间所占用的空间相比墙体要多，东部院落又相对狭小，所以构成了这种空间形式。由点状、块状建筑空间结合线状建筑空间穿插形成的组合线型院落，植物为竖向块状空间形态形成障景分隔空间，特别是中间的假山石头，在整个空间中处于中心位置，形成最佳障景。石林小院平面图障景位置石林小院障景石林小院障景实图4.2隔景在留园中的体现（1）冠云峰庭院建于清光绪间，面积较大，建筑物也较高敞。此院先有峰，后建屋，屋为峰设。主体建筑林泉耆硕之馆是座典型的鸳鸯厅，北面正对冠云峰，峰后建楼，成为此峰的背景，衬托出石峰的轮廓，峰前凿小池植睡莲，是以水衬石的传统手法。冠云峰庭院平面图冠云峰庭院鸟瞰图

冠云峰峰左、峰右又有冠云台、伫云庵作辅翼，并分别置岫云峰与瑞云峰，成为次要观赏对象。冠云峰高5.7米，距主要观赏点鸳鸯厅约20米，景高与视距的比例较为合适。为了不使石峰孤立，在东侧建六角亭作陪衬。庭中花木多较低矮，“岫云”、“瑞云”二峰也退居两侧，在处理手法上，冠云峰形成了很好的隔景空间。冠云峰（2）留园的水体空间主要分为面状与线型空间形态。其中，中区水体为精华所在，总体上，留园塑造以静水为主，结合山石形态，把握自然水景特色，主要塑造为池、湖面开阔水域、溪涧状狭长水系等水景类型。在起到分隔空间的同时形成了很好的隔景。留园水体隔景分析（3）留园在空间的处理上，借助于自由转折的曲廊来连接各单体建筑或分隔空间，极大地增强了群体组合的曲折性和变化。自入口至古木交柯后，不论是向西经绿荫至明瑟楼，或向东经曲溪楼、五峰仙馆至石林小院，虽然有时也使用曲廊来连接建筑，但主要却是利用建筑物互相交错穿插，从而形成了极其曲折多变的空间序列。这种隔景的手法是古典园林中常用的手法。留园曲廊隔景分析自远翠阁看留园中区曲廊留园曲廊隔景分析

（4）伫云庵内方形的门与亦不二的洞门相对，长方形加圆形，曲溪楼与西楼内的有些窗户为方形结构，简洁大气，一览无遗，采光透气，都很好的分隔了空间又形成了意境深远的隔景。亦不二洞门形成隔景伫云庵内方形的门形成隔景曲溪楼与西楼内的窗洞形成隔景5结束语

本文通过对留园的“分景”手法举例分析，可以看出，分景手法在古典园林中是常用手法。由此看来，中国古典园林的造景手法很多也是相辅相成，造园手法，其实暗合了规划设计的理念，努力做到山石、水体、植物、建筑的和谐，将环境为我所用，并且相得益彰。[1]赵烨.浅析两种造景手法:分景与借景[J].技术与市场：园林工程(06):46-47.[2]陈丹.孟凡玉.无限维空间中的点——以留园为例,解析步移景异的空间