(7.1.15)-园林造景手法之对景-以网师园为例

园林造景手法之对景——以网师园为例

网师园为苏州的四大名园之一，虽然占地面积较小，却能够在有限的空间中创造出往复无尽的空间效果。对景手法是园林设计中构景方式的重要组成，通过对对景方法的研究可以很好的指导日后的设计工作，本文从理论梳理开始，认真分析对景手法实例，对指导当下园林设计的提供新的借鉴。关键词：网师园对景手法构景方式摘要

网师园属于苏州典型的府宅园林。宋淳熙初年（1174年），自称柳溪钓翁的史正志把他的花圃命名为“渔隐”，后宋宗元于旧址筑厅建堂，名其“网师小筑”，将自己比作渔夫，以“网师”自号。本文试图将网师园作为个案研究，剖析中国古典园林的基本造园手法中的对景手法，为园林设计提供一定的借鉴。引言目录1对景的定义 2对景的艺术创造手法 3以网师园为具体实例分析 4网师园对景手法的具体剖析 5对景的艺术创作手法 6结束语 参考文献 1对景的定义位于园林轴线及风景视线端点的景称为对景。是指人和景物之间，通过轴线确定视线的构景方式。站在一个欣赏点去欣赏另一处景物，这个景物即成为观赏者所在欣赏点的对景。在网师园中对景手法被大量运用，也是网师园构景手法中重要的一种造景的处理方式。对景可以有多种表达方式，因为这些表达手法和意图的不同，对景中又包含了框景、夹景、分景、障景和泄景等几种方式。2对景的艺术创造手法

对景手法包含若干形式，可以把对景形式在平面图中展开进行分类和归纳。首先对景手法可以分为一点对一点式对景，即单点对景，还可以分为一点对若干个点的对景形式，即多点对景。单点对景和多点对景又可分为多种情况，单点对景有的运用在室内，有的运用在室外。多点对景时，景观有时在观赏者的前方，有的在观赏者的四周。所以多点对景又可以分为伞状式对景、单线状对景和环形对景。3以网师园为具体实例分析苏州城区的东南部，伫立着一座占地不过十亩的园林。它始建于南宋淳熙年间，花园名为“渔隐”，至清朝乾隆年间重建，定园名为“网师园”。网师是渔夫、渔翁的意思，园内娟秀的山水蕴含着浓郁的隐逸气息，而在此居住的也多为文人雅士。园地仅有八余亩，但是布局严谨，小中见大，主次分明又存在变化，园内有园，景外有景，精巧幽深之至。网师园全景图3.1区位分析

网师园位于苏州市城区带城桥路阔家头巷11号，处在苏州古城区的东南部，东为网师巷，与圆通寺相接，南为阔家头巷，西为带城桥路，北通十全街、十全河。网师园区位分析3.2历史沿革

网师园从南宋史正志始建（1174年）到现在（2009年）近千年的历史变迁，考证了有历史记载的12位主人，历史变迁复杂而又多变。历史沿革3.3总体布局

网师园为清代苏州世家宅园合一的典范，其现有的布局主要是在宋宗元、瞿远村两代园主重建和增建的基础上形成的，虽在清末和民国时期经历兴衰，但格局基本未变。网师园在平面布局上主要分为五个区域：住宅区、中部景区、园中园景区、“梯云室”和“琴室”两个庭院景区。宅位于园之东偏南，园位于宅之西偏南。宅中建筑均坐北朝南，主要由轿厅、大厅（万卷堂）、花厅（撷秀楼）等组成。园以中部“彩霞池”及其周边景点为中部景区，西有“殿春簃”园中园，东北有“梯云室”庭院，南有“琴室”庭院。总平面图4网师园分景手法的具体剖析4.1对景的分类4.1.1正对在观赏者视线的终点或轴线的一个端点设置景物，即正对景，这是一种人流和视线相对单一的一种对景形式。正对景通常容易长生很强的秩序感和严肃崇高的感觉，因此正对景长用于一些纪念性或大型公共建筑之中，以形成肃穆和庄严的效果。正对景手法在网师园中主要运用在对建筑物的观赏中，意为凸显建筑物。正对4.1.2侧对

侧对是指观赏者视点与被观赏的景物的侧面相对，造成所谓“犹抱琵琶半遮面”的艺术效果。侧对景的手法不同于正对景，气氛不是那么庄严，非常的轻松，而且随着观赏者脚步的移动，景色可以产生动感。侧对

侧对是指观赏者视点与被观赏的景物的侧面相对，造成所谓“犹抱琵琶半遮面”的艺术效果。侧对景的手法不同于正对景，气氛不是那么庄严，非常的轻松，而且随着观赏者脚步的移动，景色可以产生动感。月到风来亭看半亭4.1.3互对从半亭看月到风来亭4.2对景的具体表现形式4.2.1单线对景

单线对景是观赏者站在观赏地点，前方对应一处景观，此时呈单线对景。例如网师园看松读画轩处，属室内空间。观赏者沿着观赏路线进门，正前方设置主要漏窗，透过漏窗看见屋外石景，形成对景。此时观赏者前方漏窗透出的景色成为主要景观，吸引游人视线，也就是单线对景。看松读画轩4.2.2伞状对景

伞状对景是观景点可以观赏到两处和两处以上的景观，所以从观景点像前方多个景观点观赏时做连线。在网师园中，观赏者站在云岗的位置可以获得三条观景视线，向左观赏月到风来亭，向前可以观赏看松读画轩，往右则是集虚斋。则从云岗处向左、中、右各做一条连线即可构成伞状对景形式。中部景区分析对景

伞状对景的观景点，也就是多条观赏视线的发出者通常是建筑物，尤其以园林主体建筑物为多。因为主体建筑物通常是园林主人会客、赏景、聚会的核心区域，所以视线较为开阔，具备一点观多景的条件。观景点云岗就在大厅的正前方。网师园集虚斋4.2.3环形对景

伞状对景的观景点，也就是多条观赏视线的发出者通常是建筑物，尤其以园林主体建筑物为多。因为主体建筑物通常是园林主人会客、赏景、聚会的核心区域，所以视线较为开阔，具备一点观多景的条件。观景点云岗就在大厅的正前方。以水池为中心环形内圈对景以水池为中心的外圈对景5对景的艺术创作手法5.1对景的藏露濯缨水阁看向看松读画轩主要分析对景手法中“藏”，在网师园中的濯缨水阁看向看松读画轩做对景，我们可以看到看松读画轩在树叶的后方，这样的对景的目的是，在观赏者未到看松读画轩前时是无法观赏到全景的，也就是想可以地避免开门见山的突兀。5.2对景的渗透在构景方法中的对景手法中，手法有很多，但是这些对景手法中的分支形式，都是手段不同，目的不同的对景处理，其中透过门和窗来增加景观的穿透性，强调视觉的深邃，加深精深是较为常见的例子，几乎在任何一处园林中都可以拿出若干个例子来例证。有门对景，有窗对景，这是一个层次的空间渗透的做法，还有门对门，窗对窗，门对窗，窗对门，甚至是跟多层次的空间渗透的手法。由于在景观前刻意地去设置这些门窗可以使得景观层次增加，使得空间流动性增加，渗透式对景可以在视觉上使得园林景深增加，在意境上增加深邃的感觉。网师园殿春簃石景在例如是网师园的“月到风来亭”，在这里设计者以在白墙上挂一面镜子的手法，在无景可对的情况下创造出一处正对景，并且因为镜子的反射，把亭子座椅处背面的景观引入观赏者的视线，而形成了非常有渗透力的视觉感，随着观赏者身体姿势和位置的调整，镜子中所反射的画面还是不同的，一面镜子创造了无限的趣味。网师园是面积极小的一处园林，仅不到拙政园的七分之一，四周的白墙限制了视线，如果没有这面镜子，亭子处将毫无景观可观，仅是一面白墙；有了这面镜子，强的生硬和局限性就被弱化了，即有景可对，又在视觉和心理上扩大了园子的面积，仿佛墙是个虚体，墙中还有树林，水池和建筑等景观，在平面的墙上，创造出了立体而生动的景观效果。这里的对景手法是“小中见大”这一造园理念的经典体现。月到风来亭镜子5.3对景的分隔在苏州园林的对景手法中，以景隔景，以景分景，也是对景手法中常用到的，这种做法也是为了增加观景视线中景观层次，丰富画面。在“分”和“隔”的时候，经常使用的媒介是桥、假山石、亭子、廊等元素来处理。这些元素本身也可构成对景，再用它们来做一层“虚分隔”是一种创造景中有景的艺术效果。例如网师园中的平曲桥，站在看松读画轩与濯缨水阁形成对景，其中平曲桥对景视线中形成分隔观赏点和濯缨水阁的景中景。平曲桥实景图网师园中心平曲桥平面图6结束语

本文的分析分别从对景手法角度分析网师园的对景手法。不难看出对景手法强调“对”字，对景手法的这些形式基本可总结为，单线式对景，伞状对景，环形对景，这三种平面组景形式。对景在立体空间中的艺术创作手法有藏与漏，渗透，分隔等多种手段，对景手法中使用的元素几乎包括所有的造景元素，建筑，植物，山石，匾额等皆可作为对景中的景观。本文希望通过剖析对景手法，能够丰富园林设计的知识宝库，为现代园林设计提供思路方向。[1]赵琨.中国古典造园技法之借景、对景、分景[J].福建建筑,2015(1):112-113.[2]肖毅.试论江南古典园林的造园手法在现代园