【革命历史题材舞蹈创作手法及思考案例-以红船为例9400字（论文）】

革命历史题材舞蹈创作手法及思考案例——以《红船》为例目录TOC\o"1-3"\h\u22737一、前言 一、前言（一）研究背景舞蹈经历了漫长时间的发展，发展到现在已经是人们所认可的艺术形式之一，跟其它艺术门类一样，它起源于人们的日常生活并提取其中所反映的社会现象及人们最真实的想法，再利用舞蹈表演形式展现出来。舞蹈表演中通过对每一个角色的动作塑造来反映其舞蹈作品所表现的社会现象，人物塑造是每一个舞蹈作品的灵魂。在新中国成立初期，舞蹈作品大多数都是以斗争革命和英勇的红色事迹为编创的主要题材，围绕某个革命英雄的斗争事迹为题材进行编创，进而使作品展现人民顽强抗争的勇敢精神。“革命历史题材”系列的艺术对于领导阶层、广大人民的思想都有着重大的影响，甚至对社会的意识形态有着一定的领引作用。到了20世纪80年代后期，“革命历史题材”的艺术逐渐趋于亲民化，这个时期所反映的“红色”与其说是中国红色历史的回顾，不如说是国人对于中国革命历史的一种集体记忆或者一种“红色”情结。“舞蹈的题材也是舞蹈的灵魂，它用来叙述舞蹈精神和内容。舞蹈现实题材的含义则是指用舞蹈的语言诉说现实社会发生的故事。”舞蹈的现实题材的类型有很多种，例如；科学幻想、历史故事、神话题材等，但是不管作品演变到哪一步最后都要回归生活回归现实，因为无论是神话还是典故都源于生活最后也要回归于生活，而这也是现实舞蹈题材的一大特色。现代的舞蹈作品大多数都以现实生活为基础，用舞蹈去挖掘生活中的点滴日常，例如生活中最朴实、最阳光、最单纯的一面，在把生活的日常凝聚成舞蹈题材，通过舞蹈语言进行抒发和表达，再将舞蹈语言细化用肢体展现在观众眼前，这种表达方式让我们对生活的细微处有了更多的关注度，并善于发现身边最平凡且最感人的故事。以革命历史为主题的舞蹈在中国的发展过程中，一系列艺术都具有无形的叙事功能。他们是见证中国革命历史的艺术载体。革命历史主题舞是红色运动的标志之一。它不仅是“红色”的记忆，也是“革命历史主题”的主题。由于这些“红色”作品一个接一个地呈现出来，中国文学史可以在一定程度上得到探索，有许多地方值得探讨和反思。本文研究对象群舞《红船》以中共一大和嘉兴南湖红船为背景，以意象性的动作语汇描绘出中国共产党人对未来的美好希望和对新社会的憧憬，演员用丰富的肢体语言和情感表达将作品中的意境刻画得淋漓尽致，生动再展现了“红船精神”。群舞《红船》专注于舞蹈语言的求新以及道具的运用，使得戏剧范式的叙事结构被合理的运用到表演型的舞蹈作品中，充分结合各种舞蹈调度手段，多变的时空转换，不仅向观众展现了舞蹈形式的艺术美，更向观众传递出红船故事中所蕴含的思想价值，其生生不息的艺术生命力，为欣赏该作品的观众带来了正面的人生价值观。（二）研究意义1.理论意义从研究的理论意义层面上分析，本文选取的研究对象是以中国当代革命史为主题的舞蹈。以革命史为主题的舞蹈创作体现了中国革命史的思想性和艺术性，体现了建设中国革命“史诗”的意图。它是一种新的舞蹈创作方式、新的创作手法、新的叙事手段和新的艺术形式。革命历史题材的舞蹈创作具有很强的感染力和现实性，这为当代舞蹈创作艺术提供了一个想象的源泉，让他们不断激发舞蹈的表演灵感。且革命历史题材舞剧对于主流价值理论的重树、红色旗帜的高扬、帮助人们传播主流的正轨思想，有着积极意义和重要作用。2.实践意义在实践意义中，以《红船》舞蹈革命的历史主题为例，具有积极的理论价值和现实指导意义。中国当代舞蹈创作革命历史的主题是中国当代舞蹈的瑰宝，给人们力量和希望。群舞《红船》将充分展示社会主义舞蹈的审美形态，不仅向人们充分展示舞蹈的审美形态，而且也向人们展示了舞蹈的思想价值和艺术修养，艺术的无限生命力给观众的欣赏带来了积极的生命价值。（三）国内外研究现状和发展趋势”冯爱云要求“实行传统题材，不断的创新，使创作的民俗舞蹈作品摆脱了固有的喜忧参半，并在传统上创新了不同类型的民俗舞蹈作品”。刁金玲认为要“从舞蹈的角度出发，在生活题材选择上有很多可能性。从生活中挖掘出良好的创作题材是提高舞蹈创作水平的重要途径。在提取生活素材时，我们不应该仅停留在事物的表面，而且还应充分展现事物深刻、真诚而独特的情感动机”。除了上述题材选择的意义外，当前舞蹈作品的题材选择也趋于现实。金念强调“在舞蹈创作中，现实题材的艺术价值体现在当下，时代精神可以在创作过程中向观众真正呈现编导对生活的感知”。丁思文还认为“舞蹈作品的创作应逐步摆脱抽象和过时的题材选择趋势，逐步转向社会现实题材，这才是真正优秀舞蹈作品的题材来源，因为它满足了当代人的情感需求，可以反映生活，反映时代，特别是现实题材舞蹈作品中的叙事性为人物情感表达开辟了新的高度，这一点很重要”。有研究指出，革命历史、难忘事件都是现实题材所提取的舞蹈元素，以事件为元素以舞蹈样式作为表达形式展现在舞台上。一般以现实作为题材的舞蹈作品与生活更贴近也让很容易跟观众产生共鸣，且社会影响力极强。综上所述，不少学者对舞蹈题材的内涵、意义、选择途径等方面做出相关研究，以及前人对革命历史题材舞蹈作品和现实题材舞蹈作品创作相关研究，可以为本论文的撰写提供参考依据。二、革命历史题材舞蹈创作的前期奠基（一）以人民为中心的现实立意从当前的发展视角看，人民群众都是普通人，欣赏水平有限，并且对操作性存在一定的需求。需要将人民群众的思想呈现出来，在相互的交融中保持即兴舞蹈创作性，丰富精神力量。符合广大人民群众需求，保持动作的优质性，达到良好的艺术效果。革命历史题材的主要思想与社会主题密切相关。它以舞剧的形式表现红色主题，并在一定程度上起到政治服务的作用。在这个红色时代，艺术家首先接受教育，然后以舞蹈和文学等艺术形式表达政治。更明显的是，新中国成立初期，出现了大量的红色作品，人们的思想受到了洗礼，产生了潜移默化的影响。《东方红》是新中国时期最具影响力的红色作品。这是中国革命史上第一部“革命史主题舞”作品，音乐舞蹈教学的功能才得以实现。舞蹈作品是基于对文化和生活的深入挖掘。舞蹈作品文化以及生活进行深入挖掘的基础上，创作过程中坚持以人民为中心，采用全方位的创作视角以及多元化的舞蹈思维等，创作出的舞蹈艺术有很高的水准以及特色，在当时，可谓“文艺服务于政治”，其政治的思想理念之深，艺术的水平之高是当时“革命历史题材”作品的模范。（二）属地的文化主题与自我主题精神艺术源于社会生活，与人们的生活息息相关。创作者对题材进行选择时，应尽量避免选择远离人们生活的题材，如鬼神兽，以及超出审美范围的题材。观众希望看见能引起共鸣，有自己价值的舞蹈作品，使作品的内容与观众的生活息息相关。在新中国革命历史题材舞蹈的发展过程中，革命历史题材的叙事主体没有改变。在不同的时代和不同的历史时期，这也反映了革命历史题材舞蹈是围绕这一主题和形式进行的。最成功的是1949年的《东方红》，其次是1999年的《中国革命之歌》。最成功、最受欢迎的音乐舞蹈形式是史诗形式，其场面宏大，人物众多，气势恢宏，是其他艺术无法比拟的。（三）社会开放意识和历史进取意识到了改革开放后的时期，“革命历史题材”作品的思想主旨也渐渐发生转变，这时刻与社会的变化息息相关。在这一时期，革命斗争和阶级斗争逐渐退出历史舞台。这个时代是一个开放而全面的艺术对抗时代。这一时期的文艺作品可以说是“百家争鸣”，红色作品的思想表达和内容得到了极大的解放。由于社会意识形态框架下政治的逐步转型，革命历史题材舞蹈不再像以往那样注重政治说教，而是追求更高的艺术水平；只有以历史革命主题为载体来表达舞蹈艺术，这种转变才是一个从“文学服务政策”到“文学表演政策”的转变过程。革命历史题材舞蹈以红色主题的人物、故事和情节作为舞蹈整体内容的表现，融入政治思想。改革开放后，这种观念发生了变化。慢慢地，当人们看到革命历史题材舞蹈和中国革命红色历史情结的核心时，它是一种内在的精神记忆，对个人英雄主义的崇拜逐渐减弱。这使得革命历史题材舞蹈有了更浪漫的发展趋势。在未来的发展过程中，革命历史题材舞蹈将遵循社会意识的形式。三、群舞《红船》的创作手法（一）群舞《红船》的审美意境在这部舞蹈中，其灯光的设计主要是为了烘托出舞蹈情感的变化，例如在舞蹈的前半部分中，灯光主要模仿了当时人们的心情；在前期的时候，此时灯光昏暗，而在舞蹈剧目的后半部分中，灯光逐渐变得光明，表现了中国共产党人对未来的美好希望和对新社会的憧憬。道具是舞台的“无声演员”，时刻倾诉着舞者的内心情感和意识，也是一种表象化的给与信念感很多时候，道具是在舞台上展示的不再是传统意义上的客体，而更像是灵魂的“诉说者”。它维系着人物的命运，宣泄着他们的内心情感，多元化的道具承载着多元化的情感。其中道具与舞蹈的结合，不仅反映了紧张、复杂、多变的冲突局面，还以极为立体的表演方式纵向与横向的结合拓展了空间。服装道具与音乐以及舞蹈完美配合，选取具有相应革命特色的中国文化元素作为相应的服饰道具。这种光线变化的方式彻底改变了电影的主题，这与现代电影的主题处理不同。舞美巧妙地反映出《红船》前进的画面，直到戏剧结束，它才慢慢地驶出。这种借鉴了其他艺术形式中的处理方法，对这部舞蹈作品进行处理，使得这部作品更加符合现代人的审美，也使得舞蹈艺术得到了更好的发展。革命历史题材舞蹈创作特点及风格的形成，具有积淀深厚、特点鲜明、不断发展的历史性审美风范，使得革命历史题材舞蹈将历史以其独特的方式展示出来。同时，音乐是舞剧的灵魂，在思想内容的表达、戏剧情节的发展、人物形象和人格的塑造等方面发挥着重要作用。音乐不仅仅是舞蹈的器乐，而音乐本身具有揭示情节、刻画人物内心情感的作用，具有很强的独立性。作曲家孟卫东的音乐波澜壮阔，他敏锐而清晰地发现，行进风格是节奏发展的基础。无论是表现旧中国苦难的阴霾，在沉重的脚步中诞生渴望重生的主题，还是矛盾的激烈斗争，对话的渐进和希望隐藏的活力，音乐的力量都显示出不可阻挡的历史潮流。同时，词汇准确、精炼，传统技巧简化。（二）群舞《红船》的舞蹈语汇现实题材的舞蹈作品中大量的舞蹈动作语言语汇都与我们现实生活息息相关，舞蹈的动作多为模仿生活中的工作，将现实中的生活状态，移植到舞台之上。动作的素材有很多，主要的素材包括日常生活中的“劳作”、“走坐跑跳”、“行为习惯”等。例如在群舞《红船》中，则是将坐动作融入到舞蹈之中。近20位早期共产党人角色在桌子边激昂讨论，或俯首沉思。这些舞蹈的动作语汇并非是日常生活中的自然化动作，而是在经过艺术加工处理后的舞台动作，这些动作的幅度、情绪与节奏都是展现出战争时期的真实生活状态，在经过艺术加工处理后，进行了夸张的处理。因此在舞蹈的创作过程中，编导加入了大量的舞台动作，表现出在战争年代之中，领导人的真实状态。除此之外在舞蹈的表演过程中，透过察看演绎人员的面部表情，隐射出舞蹈总体的情感色彩及人物的喜怒哀乐，表现出舞蹈丰富的情感变化。从肢体动作诠释出人物的性格，用隐喻的手法透过舞蹈显露给观众，加深和稳固观众内心的思想感情。（三）群舞《红船》的立意构思现实题材的选择视角一定要通过历史事实和社会现象进行选材，并且其创作来源需要与现实生活所接轨。在舞蹈创作的时候，需要“来源于生活、并且高于生活”，所以当呈现到舞台上的时候，应不该使用平铺直叙的方式进行呈现，而应该将现实的某些情节通过舞蹈虚实结合的处理手法，展现在舞台之上，使得观众在理解剧目主题的同时，仍然拥有一定的想象空间。群舞《红船》以中共一大和嘉兴南湖红船为背景，以意象性的动作语汇描绘出中国共产党人对未来的美好希望和对新社会的憧憬，演员用丰富的肢体语言和情感表达将作品中的意境刻画得淋漓尽致，生动再展现了“红船精神”。人们在观看舞蹈的过程中了解一件历史事件，伴随着音乐共同表现主题，再现那个时期人们对仇敌的坚强对抗，表达对美好生活的向往，整支舞蹈几乎都是用身体动作加以展现出来的。（四）群舞《红船》的形象塑造舞蹈是一种源于生活又高于生活的艺术，创作者一般以现实生活为载体，通过舞蹈来表达自己对美好生活的期待，亦是对当下生活的不满，或是其他情感等等。在艺术表达中，情感与舞剧中的肢体动作是鱼和水的关系，情感会给予动作一个背景，一个氛围，舞者通过肢体、面部表情、眼神、呼吸甚至神经末梢来表现舞蹈中的喜、怒、哀、乐。在舞蹈剧目中，李大钊送陈独秀出城远行，难民细妹子的哭诉痛陈的场景，这种场景的再现是为了可以将人物的形象塑造的更加真实，人物的情绪情感表现的更加到位。并且，在表现近20位早期共产党人角色同台时，舞者们大大步向前，表情充满了坚毅等。舞蹈演员通过改变动作的力度、速度和幅度，以及手势由拳变掌等，展现出了悲愤和反抗的象征，通过对这些舞蹈动作的变化处理，塑造了革命者的形象将人物内心的真实情感形象的融入到舞蹈元素中区使之形象化，它在对情感的塑造之时，必须将人物情感完美的展现出来。叙事舞蹈的典型特征是每个舞蹈动作都反映人物的情感波动。美学家曾经针对叙事舞蹈中这些行为元素的综合体，认为它是决定舞蹈是否具有灵魂。灵魂就是舞蹈自身带有的情感，是舞蹈家对内心情感的宣泄，或为悲痛之情，体现在情感的产生、情感的积累、情感的厚积薄发上。所以在创作的时候，作者则是通过观看历史文献资料和博物馆的形式感受当时人物角色的心理状态和动作特点，并且将其运用在剧目之中，使得作品的情景再现更加真实，更加符合当时的社会历史背景。切合当代群舞结束整个剧情，整个篇幅以舞者的信念感、内心的感动环绕，舞蹈动作不论是肢体、难度动作以及眼神都与情感相依存，共同服务于舞剧作品本身。四、革命历史题材舞蹈的当代创作思考（一）历史题材舞蹈再现的新形式中国精神主要是以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神，是我国实现中华民族伟大复兴的重要前提条件。中国精神贯穿于我国几千年的发展历程中，并在近现代中华民族复兴中沉淀，同时在中国的快速崛起中发挥着重要的凝聚力与号召力，充分体现出了中国文化软实力在发展中的重要作用。因此，在当代革命历史题材舞蹈创作过程中充分体现中国精神，是共筑精神家园、提高思想觉悟的重要体现，而这一创作也在一定程度上起到了褒扬中国精神的作用。首先，当代革命历史题材舞蹈创作在褒扬中国精神的同时，在长期的工农革命中以提高红军战斗力为服务目标，以为工农兵服务为方向，充分发挥自身的宣传教育功能，并将革命的浪漫主义与现实主义相结合，从而发展出具有通俗朴素特点的艺术创作风格。群舞《红船》是现实主义红色题材舞蹈，本无道从现实的革命历史题材为切入点进行创作。在这部作品中，每个角色的形象都十分贴近抗战时期中国共产党的奋勇争先、忧国忧民的现状，因此其舞蹈造型与精神状态都对舞蹈的主题进行了再次升华，完美的展现出中国有志青年的精神与智慧。同时，舞蹈通过巧妙的编排和肢体动作，将民族精神完美的呈现出来，同时把人性中的真善美展现出来，不但符合当时的社会背景，也烘托出歌颂赞扬领导人这一主题。因此，笔者认为，这部舞蹈作品，不但为我们展现出，在那个时代背景下意识到战争的残酷性，对和平的生活更加感恩，也更加为中国共产党的领导感受到自豪。要以新的视角挖掘舞蹈题材角度，丰富编创手段，从而在作品中实现创新突破。生活中有很多素材，它们可能平凡、随意，也可能缺乏美感，但最重要的是编导的选择，把平凡化为非凡，把凌乱化为凝练。有些素材即使它已经在舞蹈题材中被创作了多次，但仍然可以从一个全新的角度将题材进行挖掘，没有所谓的新旧题材，只有新的表达角度和表现形式。在对同一题材进行分析时，可以从不同的角度出发，寻找新的切入点，挖掘作品的题材。同时，不同的表达角度将直接影响作品内容的新颖性和深度。一些革命历史题材的舞蹈作品之所以能够成为经典，恰恰是因为它们独特的题材选择和切入角度，并且作品的表达方式与人们对美好事物的理解相一致，审美追求统一。社会生活如此丰富，现实生活题材舞蹈的范围很广，要勇于创新，发现丰富多彩的生活。但是，多角度分析并不是最终目标，还需要从多个角度考虑艺术表现形式，以便在创新的前提下创造出新的东西。通过比较，平衡和客观分析，我们可以选择最佳的角度用作品表达生活，从而表达对现实世界的思考，传达积极的人生观，或者通过作品的内在真理展现生活的本质，使作品具有正确的教育价值意义。（二）“海纳百川”的包容特质“题材可以阐释为文学或艺术作品中用来表达主题所用的材料。”就舞蹈题材而言，题材是创作者根据社会生活中的事件和现象所创造的，其形成有赖于创作者对生活的文化积淀和理解。选材、结构、编舞是舞蹈创作的三大环节，题材作为舞蹈创作的前提，将直接影响到作品的题材内容、表现形式和风格定位。因此，舞蹈编导在进行舞蹈创作时，需要将自然界、人类社会、宗教中收集到的素材，经过筛选、提炼和加工，可以作为舞蹈作品的内容。随着时代的不断发展，革命历史题材舞蹈创作的舞台不断发生变化。首先，创作理念是支撑当代革命历史题材舞蹈创作的重要基础。在一段时间内，中国当代革命历史题材舞蹈主要呈现出一种理念固化、内容乏味单调等特点，没有根据时代的发展对创作理念进行变革，使得革命历史题材舞蹈逐渐失去了原有的艺术活力。所以，对创作理念进行革新可以使革命历史题材舞蹈作品所呈现出的内容更具艺术性、审美趣味，使得当代革命历史题材舞蹈创作更加符合现阶段我国社会发展的需求。其次，应注重舞蹈动作的原创性。舞蹈创作主要通过舞蹈动作来体现，因此，应充分尊重当代革命历史题材舞蹈独特的艺术表现形式，在创作过程中通过原创舞蹈动作来表达作品将要传达的思想。由于革命历史题材舞蹈并不会受到动作风格及语言体系的限制，可以有效将多种舞蹈风格与框架进行整合，从而达到催生舞蹈原创动作、凸显时代舞风的目的，同时在创作过程中结合社会生态的实际情况，站在文化战略的角度来看待社会对于革命历史题材舞蹈的需求，打破传统的创作模式，将动作原创的时代舞风上升到自觉化高度，从而促使我国当代革命历史题材舞蹈创作不断发展。最后，应在革命历史题材舞蹈创作过程中融入故事发展及人物成长以增强革命历史题材舞蹈中的戏剧性，使得舞蹈中的人物更具鲜明的性格特点，在传承历史的同时还应歌颂和平，应在革命历史题材舞蹈创作过程中融入红色人物的成长故事，使得中华儿女的爱国情怀可以在舞蹈中得以充分体现。（三）“坚守文化、铸造精品”的艺术理念舞蹈编导不仅要会用舞蹈的眼光去观察生活中的舞蹈题材，还需要用心灵去感受生活，这样才能透过生活的表象，挖掘舞蹈题材的内涵意义。用眼睛去观察事物的表象，用心灵去领悟情感，去发现生活中生深层次的舞蹈题材。在革命历史题材舞蹈创作过程中融入故事发展及人物成长以增强革命历史题材舞蹈中的戏剧性，使得舞蹈中的人物更具鲜明的性格特点，在传承历史的同时还应歌颂和平，应在革命历史题材舞蹈创作过程中融入红色人物的成长故事，使得中华儿女的爱国情怀可以在舞蹈中得以充分体现。应注重舞蹈动作的原创性。舞蹈创作主要通过舞蹈动作来体现，因此，应充分尊重当代革命历史题材舞蹈独特的艺术表现形式，在创作过程中通过原创舞蹈动作来表达作品将要传达的思想。革命历史题材舞蹈内聚的中国精神存在于革命历史题材舞蹈发展过程中，并随着我国社会主义的不断发展逐渐将“八一精神”“井冈山革命精神”等革命精神融入其中。其次，褒扬中国精神是当代革命历史题材舞蹈创作需要肩负的责任与使命，当代革命历史题材舞蹈在创作的过程中应将时代特征、时代文化与时代创新等结合在一起，以提升创作作品的内涵。革命历史题材舞蹈是中华文化在漫长的发展过程中产生的一种具有民族性特点的文化，是我国民族特有的一种舞蹈表现形式，而在当代革命历史题材舞蹈发展过程中，又将民族性与审美性进行融合，从而形成了优势互补的关系，有效提升了当代革命历史题材舞蹈创作的质量。五、总结在中国发展的历程当中，革命历史题材舞蹈是一个永恒不变的主题，但它会随着时代的变化日新月异，而“红色精神”在哪个时代都不会过时，这是对于中国过去历史的纪念和缅怀，也是对于未来中国发展前进道路上一块自我反省的镜子。对于革命历史题材，无论从不同时期的变化上，还是内容形式、思想主题上都是离不开“红色主题”，在今后当代红色革命题材舞蹈创作的传承与发展也各处了一定的建议，革命历史题材的舞蹈需要充满中国精神，就要较好的审美分割，同时在舞台上有所创新，最后就是在文化的传播上，让更多的的中国人从中领略我国红色文化的精粹。参考文献[1]于平.培根铸魂凝神聚力——革命历史题材舞剧的当代表达[J].民族艺术,2021(3):25.[2]程海霞.舞蹈创作中“选材”的重要性[J].湖北成人教育学院学报,2009(