工艺美术运动的平面设计课件

"工艺美术"运动的平面设计"工艺美术"运动的平面设计“工艺美术”运动的背景工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动，其产生受艺术评论家约翰·拉斯金、建筑师A.W.Pugin等人的影响，参考了中世纪的行会制度。运动的时间大约从1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会。其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。“工艺美术”运动的背景工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国“工艺美术”运动的起因针对家具，室内产品，建筑因为工业画的批量生产所造成的设计水准下降，平面设计也在工业化大量出版的前提下面临质量下降的局面，企图通过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中洗去借鉴，从日本装饰盒设计中找到改革的参考，来重新提高设计的品位，恢复英国传统设计的水准。“工艺美术”运动的起因针对家具，室内产品，建筑因为工业画的批主要成员是威廉·莫里斯(WilliamMorris)、察尔斯·马金托什(CharlesRennieMackiniosh)、C·F·A·沃塞(CharlesFrancisAnnesleyVoysey)和拉菲尔前派(Pre-Raphaelite)等。由沃尔特·克兰(WalterCrane)和C·R·阿什比(CharlesRobertAshbee)传到美国。工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。并影响了接下来的设计史发展。威廉·莫里斯主要成员是威廉·莫里斯(WilliamMorris)、察尔这时的产品出现了两种倾向：一是工业产品外型粗糙简陋，没有美的设计；二是手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用的用品。于是社会上的产品明显地两极分化：上层人士使用精美的手工艺品，平民百姓使用粗劣的工业品。艺术家中不少人不但看不起工业产品，并且仇视机械生产这一手段摆在设计家面前有两个重要的问题：一是过分装饰、矫揉做作的维多利亚风格的蔓延；二是令不少知识分子感到震惊、甚至恐惧的工业化的来临。

这时的产品出现了两种倾向：一是工业产品外型粗糙简陋，没有美的威廉·莫里斯1880年设计的刺绣挂毡威廉·莫里斯1880年设计的刺绣挂毡工艺美术运动的平面设计课件开端：A.威廉*莫里斯---1864年设计事务所（1896年基本结束）。理论指导：英国约翰*拉斯金（JohnRuskin）主要人物：威廉*莫里斯（WilliamMorris），福特*布朗（FortMadoxBrown）,爱德华*柏恩*琼斯（EdwardBurneJones），但丁*加布里尔*罗西蒂（DanteGabrielRossetti）,菲力普*威柏（PhilipWebb）---“拉斐尔前派兄弟会”（PreRaphaeliteBrotherhood）或“拉斐尔前派”。“拉斐尔前派”---目的是“诚实的艺术”（HonestArt），主要是恢复手工艺传统。反对机器美学，主张为少数人设计少数精华产品。

开端：A.威廉*莫里斯---1864年设计事务所（1896工艺美术运动的平面设计课件工艺美术运动的平面设计课件工艺美术运动的平面设计课件工艺美术运动的平面设计课件工艺美术运动的平面设计课件工艺美术运动的平面设计课件工艺美术运动的平面设计课件促进因素一：1851年英国阿尔伯特亲王主持，建筑师约瑟夫*伯克斯顿(SirJosephPaxton,1801-1865)设计了伦敦“水晶宫”世界博览会（TheGreatExhibitionOf1851），其中一些设计家提出否定工业产品，否定工业化，提倡恢复中世纪的手工艺传统，企图躲避工业化再在计上的影响。一次“工艺美术”运动有它的局限性和落后性。促进因素二：1888年伦敦成立工艺美术展览协会（TheArtAndCraftsExhibitionSocitety）。促进因素一：1851年英国阿尔伯特亲王主持，建筑师约瑟夫*伯美国---芝加哥建筑学派：路易士*沙里文（LouisSullivan），弗兰克*赖特(FrankLloydWright)；加利福尼亚：格林兄弟(CharlesandHenryGraeen,Green&GreenBrothers)，家居设计师古斯塔夫*斯蒂格利(GustayStickley)和伯纳德*麦克别（BernardMaybeck）。19世纪80年代之后，“工艺美术”运动成为了一个国际运动。

“水晶宫”世界博览会（TheGreatExhibitionOf1851）利用刚才和玻璃建成。后来迁到赛登汉(Sydenhan)1936年毁于大火。他的真正价值在于开创了这两种新材料的应用。对水晶宫评论：德国建筑师哥德佛雷特*谢姆别尔(GottfiedSempell)。写了《科学*工艺*美术》（1852年）和《工艺与工业美术的式样》（1890年），书中提出：美术必须与技术结合，提倡设计美术，同时又认为大批量生产队设计而言是个危机，反对机械化大规模生产。美国---芝加哥建筑学派：路易士*沙里文（LouisSul工艺美术运动的平面设计课件工艺美术运动的平面设计课件英国"工艺美术"大师之一玛克穆多设计的椅子。兼有哥德风格的简朴和东方设计的平面装饰特征。是非常典型的"工艺美术"运动时期的作品。英国"工艺美术"大师之一玛克穆多设计的椅子。工艺美术运动的平面设计课件工艺美术运动的平面设计课件格林兄弟设计的EarleC.AnthonyHouse格林兄弟设计的EarleC.AnthonyHouse约翰*拉斯金(1819-190)。主张美术家从事产品设计，要求每属于技术结合。约翰*拉斯金(1819-190)。英国著名美术评论家和作家。他认为：“真正的艺术必须是为人民创作的，如果作者和使用者对某件作品不能共鸣，并且都喜欢它，那么这件作品即使是天上的神品也罢，实质上只是件十分无聊的东西。”他认为：设计有两条路(thetwopaths)：一，对现实的观察；二，具有表现现实的构思和创造力。前者指主张观察自然，后者要求把这种观察管传到自己的设计中去。主张“回归自然”。口号是“先自然学习”。他同时提出了设计的使用目的性。“世界上最伟大的作品都是要适合于某一特定场合，从属于某一特定目的，绝对不会有那种肥壮实行的所谓最高美术的存在。”他强调设计的民主特性，强调设计为大众服务，反对精英主义设计。拉斯金的设计思想其实是非常混乱的，其中包含了社会主义色彩也包含了对大众化的不安，一方面强调为大众，另一方面则主张从自然和哥德式风格中找寻出路，而这种设计自然不是为大众。约翰*拉斯金(1819-190)。主张美术家从事产品设计，要代表人物威廉*莫里斯(WilliamMorris)。英国设计家，诗人和社会主义者。他开设了世界第一家设计事务所。“工艺美术”运动的最主要代表人物，他的目的是复兴旧时代风格，特别是中世纪的，哥德（特）式风格，一方面否地机械化，工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格。他与威柏设计了自己的住宅“红屋”。他受到拉斯金的民主主义，社会主义思想影响，在设计上强调设计的服务对象，同时也希望能够重新振兴工艺美术的民族传统，反对矫揉造作的维多利亚风格。反复强调设计的两个基本原则：一是产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，不失为少数人的活动；二是设计工作必须是集体的活动，而不是个体活动。在具体设计上，强调实用性和美观性的结合。代表人物威廉*莫里斯(WilliamMorris)。英国设代表作：1894年与沃尔特*克莱因(WalterCrane)合作设计《呼啸平原的故事》(thestoryoftheGlittering)和《吉奥弗雷*乔叟作品集》(theworksofGeoffreyChaucer)。“拉斐尔前派兄弟会”（PreRaphaeliteBrotherhood）或“拉斐尔前派”1848年由画家但丁*罗西蒂（DanteGabrielRossetti），约翰*米勒斯(JohnAverrettMillais)和霍尔曼*汉特(HolmanHant)发起的。主张忠实于自认的风格，对于中世纪和哥德（特）式风格情有独钟。代表作：1894年与沃尔特*克莱因(WalterCrane“工艺美术”运动风格特征一，

强调手工艺，明确反对机械化的生产；二，

在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典，传统的复兴风格；三，

提倡哥德式风格和其他中世纪的风格，讲究简单，朴实无华，良好功能；四，

主张设计的诚实，诚恳，反对设计上的哗众取宠，华而不实的趋向；五，

装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术。

“工艺美术”运动风格特征一，

强调手工艺，明确反对机械化的其他设计集体和活动1.

“世纪行会”(TheCenturyGuild)。1882年-阿瑟*玛克穆多(ArthurH.Markmurdo)。2.

“艺术工作者行会”(TheArtWorkersGuild)。1884年。3.

“手工艺行会”(GuildOfHandicraft)。1888年-设计家查尔斯*阿什比(CharlesRobertAshbee)。4.

1888年，“英国工艺美术展览协会”(TheArtsAndCraftsExihibitionSociety)和刊物《工作室》(TheStudio)作为宣传“工艺美术”运动精神的阵地。5.1896年，阿瑟*本森(ArthurSmithBenson)与英国设计家克里斯多夫*德莱塞(ChristopherDresser)继续发展。其他设计集体和活动1.

“世纪行会”(TheCentur英国的“工艺美术”运动和在平面设计上的体现（1）英国的“工艺美术”运动的平面设计威廉*帕克林。英国出版家。与奇斯维克出版社负责人查尔斯*威丁汉合作设计，代表了“工艺美术”运动强调的核心内容。真正开展了“工艺美术”运动人物是等人，他们通过自己的努力，通过一批人的密切合作，在19世纪60年代开展了这个运动，而1880年左右把这个运动推进登峰造极的水平，影响到其他欧美国家。英国的“工艺美术”运动和在平面设计上的体现（1）英国的“工艺（2）“世纪行会”的平面设计1882年建筑家阿瑟*玛克穆多在伦敦共同成立了“世纪行会”设计公司。公司有插图画家西文*伊玛奇和平面设计家及作家赫伯特*霍恩。行会宗旨是要把商业化的平面设计和产品设计转变成为艺术性的。比较早的广泛采用植物纹样作为设计主题，这也成为下一个国际射击运动---“新艺术运动”的动机。

1984年出版刊物《世纪行会玩具马》，以推广，宣传和促进他们主张的设计风格和设计思想。由奇斯维克出版社出版发行。收录了阿瑟*玛克穆多，赫伯特*霍恩和西文*伊玛奇的设计作品。他们采用中世界的装饰动机，吸取日本浮世绘的某些特点，加上从植物纹样脱胎出来的抽象曲线图案，形成独特的平面设计风格。阿瑟*玛克穆多对“私营出版运动”也起到了决定性的先驱作用。是指一批有志人士在工业革命时期，企图通过采用精心设计的方式，来复兴印刷和出版的高水平，达到平面设计典雅和美观的目的活动。1888年解散。（2）“世纪行会”的平面设计1882年建筑家阿瑟*玛克穆多在1886年西文伊玛奇为玩具马设计的木刻插图，具强烈的英国"工艺美术"风格特点1886年西文伊玛奇为玩具马设计的木刻插图，（3）.克姆斯各特出版社1884年，英国成立“艺术工作者行会”。1888年发展为“综合艺术协会”，沃尔特*克莱因为第一任主席。1888年10月改名为“工艺美术展览协会”来推广设计认识，对于普及“工艺美术”思想起到重要作用。早起湛蓝活动包括展览，设计表演和讲座。1888年1月15日的讲座，由莫里斯和艾米利*沃尔克利决心从字体着手进行设计实践探索。这次讲座也成为莫里斯开始从事平面设计和书籍设计的开端。（3）.克姆斯各特出版社1884年，英国成立“艺术工作者行会莫里斯用发展而来的“金体”出版沃拉金的著作《金色传说》而得名。1890年在英国的哈默史密斯的克姆斯各特古堡成立克姆斯各特出版社。与插图画家沃尔特*克莱因设计出版英国传说故事《呼啸平原的故事》。1898年关闭。莫里斯用发展而来的“金体”出版沃拉金的著作《金色传说》而得名克姆斯各特出版社在英国的“工艺美术”运动发展中起到非常重要的作用。它是这个运动平面设计的最集中体现，它的存在和发展，以及他所推广的设计风格，影响到其他的出版公司，也影响到欧美国家的印刷行业。出版社的特点是集中在努力恢复和发展中世纪的，哥德式风格的设计特色，特别是称为“因库纳布拉”的中世纪风格。德国和维尼斯的书籍设计，以及这些书籍所具有的早期欧洲印刷的平面设计风格，统称为“因库纳布拉”风格。具有浓厚的复古倾向和浪漫主义倾向。克姆斯各特出版社在英国的“工艺美术”运动发展中起到非常重要的为了扭转莫里斯的平面设计风气，戴依和插图画家杰西*金，格里那维合作创造出一种为广大儿童的读物设计风格。他们的设计目的是使平面设计，特别是书籍设计能够真正为广大读者服务，改变长期以来书籍为少数人掌握的局面。出版的杰出作品有意大利文艺复兴时期乔梭作品集《乔梭集》，里面有“拉斐尔前派”艺术家伯恩斯*琼斯的精美木刻插图。为了扭转莫里斯的平面设计风气，戴依和插图画家杰西*金，格里那由莫里斯设计，克莱恩插图，克姆斯各特出版社在1894年出版的《呼啸平原的故事》一书的扉页，此书是英国“工艺美术”设计运动风格最集中和典型的体现由莫里斯设计，克莱恩插图，克姆斯各特出版社在（4）．“私营出版运动”英国：“私营出版运动”是指处在大规模印刷厂之外的小型印刷厂，特别是指除莫里斯的克姆斯各特出版社之外的一批青年设计家组织和进行的类似出版，设计和印刷探索以及尝试。查尔斯*阿什比。英国杰出建筑家，银器和首饰设计家。1888年6月23日创立“手工艺行会”。保持着正统的英国“工艺美术”运动宗旨，主张恢复中世纪的传统风格，以此来抵抗工业化带来的设计水准的颓败趋势。（4）．“私营出版运动”英国：1896年10月收购克姆斯各特出版社，成立“艾塞克斯出版社”。他根据“工艺美术”运动的基本特点，发展出一套自己的平面设计方式来，用这种风格设计和出版了《圣诗集》。1902年，艾塞克斯公司迁到齐平*坎普顿。1907破产。一战后，他开始对于“工艺美术”运动否定工业化的前提提出质疑，从而逐步承认以工业化批量生产为前提的现代设计。1896年10月收购克姆斯各特出版社，成立“艾塞克斯出版社”艾米利*沃尔克在英国哈默史密斯组成多佛出版社，另外还有书籍装订匠人科登*桑德森。设计宗旨是以良好的传达功能为中心。1903年出版《圣经》，选纸精良，插图讲究，字体和版面编排都非常方便阅读，还采用了精心设计的段落首个字母的装饰设计，整本书达到了功能与形式的平衡。约翰*霍恩比1895年在伦敦成立“阿新顿出版公司”。对哥德式风格兴趣盎然，在版面编排，字体设计还是插图上都具有浓厚的哥德式特征。艾米利*沃尔克在英国哈默史密斯组成多佛出版社，另外还有书籍装英国"工艺美术"运动代表之一阿什比1902年设计的埃塞克斯出版社标志英国"工艺美术"运动代表之一阿什比1902年设计的美国：艾伯特*哈巴德。在东奥罗拉设立“罗克洛夫特公司”。1915年海事失事。其公司是唯一把强调少量，精英化的英国“工艺美术”设计一大批量生产的方式推广给广大群众的设计和生产集团。法国：鲁西安*毕沙罗（印象画派大师卡米里*毕沙罗之子）。成立依拉格尼出版公司。他创造了“布鲁克体”把中世纪的风格与欧洲当时刚刚开始的“新艺术”运动风格糅为一体，创作的木刻都具有表现主义的特点。还设计了三色和四色木刻插图书籍。美国：路易斯里德在1900年设计的美国作家沃特惠特曼的随笔路易斯里德在1900年设计的美国作家沃特惠特曼的随笔工艺美术运动的平面设计课件（5).书籍设计的文艺复兴德国受到威廉*莫里斯及“工艺美术”运动的影响，在19世纪和20世纪初开展了“书籍设计的文艺复兴”。鲁道夫*科什。他创造了“纽兰体”，这种字体全部大写字母，脱胎于中世纪的书写体，加入了木刻的特点，粗壮有力，富于装饰性。（5).书籍设计的文艺复兴德国受到威廉*莫里斯及“工艺美术”美国的“工艺美术”运动何在平面设计上的体现(1).“工艺美术”运动在美国的状况英国的“工艺美术”运动直接影响到美国。代表人物：弗兰克*赖特，美国建筑家；格林兄弟，洛杉矶帕萨蒂纳市设计的“根堡”住宅及家具；古斯塔夫*斯迪克利，美国家具设计师；哈维*艾利斯，家居设计师；

艾尔伯特*哈巴德，组织了“罗克洛夫特艺术组”；从风格延续来说：一直延续到一战以后。美国理论家罗伯特*可拉克著《美国的工艺美术运动*1878-1916》。他认为美国“工艺美术”运动的转折是在1878年芝加哥举办的“哥伦比亚世纪博览会”后，弗兰克*赖特也设计了典型的“工艺美术”风格家具；从历史的发展来看：受英国影响。沃尔特*克莱因，C.R阿什比等访问过美国。英国《工作室》刊物在美国流传，拉斯金，莫里斯等人的思想得以流传。所以，19世纪中叶出现了一系列类似英国的“行会”式设计组织，如1897年波士顿成立“波士顿工艺美术协会”等。1900年纽约“工艺美术行会”成立，1903年芝加哥成立“威廉*莫里斯协会”。美国的“工艺美术”运动何在平面设计上的体现(1).“工艺美术设计宗旨和基本思想：与英国“工业美术”运动的代表人物相似，但是比较少强调中世纪或者哥德风格特征，更加讲究设计装饰上的典雅，特别是东方风格的细节。美国的设计具有明显的东方设计影响，英国设计中的东方设计影响主要存在于平面设计与图案上，而美国设计中的东方影响是结构上的（日本民间传统建筑的结构特点，中国明代家具）。设计宗旨和基本思想：与英国“工业美术”运动的代表人物相似，但德国设计家科什对于哥德风格的探索延续到很晚时期这是他1922-1923年设计的书籍一页依然具有强烈的哥特风格是"工艺美术"运动结束以后仍坚持这个运动风格的非常罕见的例子德国设计家科什对于哥德风格的探索延续到很晚时期(2).“工艺美术”运动在美国片面设计上的发展美国与英国区别：美国没有悠久的历史，是一个崭新的由移民组成的国家。英国人对中世纪风格的发展是对自己国家传统风格的怀旧情绪的表现；而美国则是从形式上的一种时尚的模仿而已，没有对古代风格的依恋情感。英国利用“工艺美术”运动来遏制工业化带来的设计衰退的状况，以手工艺来对抗工业化；而美国从来没有对工业化的厌恶感，是在美国工业化时期的设计锦上添花而已，没有想利用“工业美术”运动风格取代工业化风格。(2).“工艺美术”运动在美国片面设计上的发展美国与英国区别代表人物：布鲁斯*罗杰斯，书籍设计家；

里德利克*高蒂；

威廉*阿迪逊*德维金斯，平面设计家；布鲁斯*罗杰斯，1896-1912年加入美国大型出版公司霍顿*米夫林公司分公司-“河边出版公司”。1914年根据威尼斯的“罗马体”为基础，根据1470年詹森设计的“新罗马体”改良设计出“森特体”。里德利克*高蒂创造“高蒂体旧体”，“铜版哥德体”，“肯尼利体”，原则是“简单，明确，严肃和整洁。”平面设计著作：《字母》，《字体的要素》，《版面编排》；刊物：《版面艺术》，《版面设计》。威廉*阿迪逊*德维金斯《广告的编排》，是平面广告设计的长期重要参考书。出版威尔斯科幻小说“时间机器”。设计字体有“大都会体”。1922年正式采用了英语“平面设计”术语。代表人物：布鲁斯*罗杰斯，书籍设计家；1915年罗杰斯设计的书籍一页，依然具有"工艺美术"运动的影响痕迹1915年罗杰斯设计的书籍一页，“工艺美术”运动的意义正面---在一派维多利亚矫饰风气之下，遮羞设计先驱们采用中世纪的淳朴风格，吸收日本的和自然的装饰动机，创造出有声有色的新设计风格来，而同时又完全与各种历史复古的风格大相径庭，的却是难能可贵的探索。在轰轰烈烈的工业革命高潮中，表现出一种与时代格格不入的出世感，也体现出知识分子的理想主义情感，强调手工艺的重要性，其强调中世纪行会的兄弟精神，都是非常特别殊的。反面---从历史发展趋势来看，虽然具有它对于设计水平，特别是设计风格水平的重视忧点，但是，在他采用的方式来说，则是一个复旧运动，一次不但是退步的，同时也不可能称为现代设计的启迪和开拓型运动。从意识形态上来看，这个运动是消极的，也绝对不会可能有出路的。因为它是在轰轰烈烈的大工业革命之中，企图逃避革命洪流的一个知识分子的乌托邦幻想而已。但是，由于它的产生，却给后来的设计家们提供了新的设计风格参考，提供