艺术真诚缺失我国当下电视剧创作流弊思考

TheProblemofTVSeries文黄金华/Text/Huang提要： 的电视剧创作，至2012年已经是连续第三年未能产生精品了。 出功利与浮躁。电视剧创作者们陷入这样的氛围中，或者随波逐流，或者，渐渐地就都把对创作来说最基本的一条即真诚给丢弃了：真诚电视剧创作流弊生命力引《2012《，12年但在喧闹沉寂，终究会发现，在这数量堆砌起来的繁荣的表面之下，22其实缺乏质量上乘、既经得起各方挑剔又经得起时间考验的精品。而更令人沮丧的是，这已不是第一年这样尴尬的创作现实了：事实上，这一现象在2010年已初现端倪，2011年则形成了明显—《空镜子》、《燃烧的岁月》、 大帝《炊事班的故事》 这些作品，题材迥异，故事和人物类型多样，讲故事的方式以及作品形成的风格也差别明显，但国电视剧创作的成就甚至了更何况，如 评定的标准不是这么苛刻

话，那么，在2000—2009年的电视剧作品里，们完全可以推出一份更加庞大的来：《《《铁齿铜牙》、《少年天》、《突出重《《这些电视剧虽然未能进入前述的“优秀”样的“好”作品可以相媲美的电视剧，2010《媳妇的美好时代》、《之前》和《大秦》这2011而像前文所列举的那一批出类拔萃的优秀作品，则连续三年——直至2年——未能见到。， ，创作质量总体呈现出下滑的趋势。有人可能会对此当然也包括22年，都有一些电视剧获得相当不错的收率者了和观的。这不实为 起的理由。就收视率而言，且不说 收视率统计中人为的因素，即便那些收视率是真实的，们也得把它放在 国庞大的人口基数背景下来讨论——就会发现观众群体的比例有多微小观众流失的现象又有多严重！再看看和观众热议电视剧的现。其次，热议的声势虽大，但这其中的是制作方在发动和推动的，而则出于利益或人还有人会对此说法不以为然，因为他们对电视剧向来持着这样一种态度EVISIONSTUDIES

这种观点及其依据貌似很有说服力，但有一个事实被这些人有意无意地忽略了，那就是国在电视剧创作上的投入—放眼世界各国，看有哪个国家在电视剧创作上会有如此巨大的投入呢，更何况中相当例的投是行为！。因为 的电视剧创作处在一个复杂的现实环境及。那些安于现状的尤其是创作失败的人，也总是会拿这些客观因素说事儿，以此来为自己开脱。然而前文所列举的那些“优秀”作品，不也是在这样的现实环境下产生的吗！笔者认为造成两者之间这综观那些“优秀”的电视剧作品，不管它们从内容到形式有着多么大的差异，但它们的创作者都秉持着真诚—这是他们创作的出发点，也是他们切追求出。二看一看上关于电视剧创作的吧，看一也看一看当下的电视剧评论吧，看大家所关注是什么样的题材会比较讨巧容易获奖；是哪位名导的新作又瞄准了什么奖项；是哪部作品又有了“大尺度”的突破；是哪位“大腕”的稿酬涨到了几位数；是拍摄的种种花絮和的真假绯闻；是金钱堆砌的宣传乃至无的；⋯⋯在这样的氛围里 看到的，除了功利 或者随波逐流，或者，渐渐地就都把对于创作来说是最基本的一条即真诚给丢弃，继而削弱的是追求的动力，从而导致各个创作环节功倾向最， 创过程结都远了。此种流弊的恶劣影响首先体现在题材选择上。为什么 的电视剧创作中题材跟风现象如此普遍？为什么跟风现象虽经相关管理部门一再勒令禁材那却就

是在选择创作题材时对个人的创作权利的主动放弃吗？放弃，是因为懒惰—一种创作的惰性！也就是说他们放弃了对生活的关注，尤其是对百姓， ，现实题材的少之又少，现实题材而且是现实主义风格的少于像贫嘴的活》样的也新世以完全。笔者更倾向于认为， 的电视剧现实题材的作品少，最主要的其实是创作者们畏惧其创作者独而这恰恰是 太多的电视剧创作者所缺乏的。也正因此， 的电剧门造、编造现象泛滥自就是可的了。但是人物的生活环境和言行特征往往与其不这主要是因为创作者放弃了对生活的关注，因而缺乏对社会各个阶层的真切了解，也就难以把握住不同的人物的言行举止的特征。当然，也有其二，人物性格单一，人物要么缺少发展，要么往往会发生重大的但显然是不合情理的性格转变。下电视剧中的人物，多少就像是“孪生”的一样，既没有个性，又缺乏内涵。这样的人物，怎能走进观众的心里，获得观众由衷的认同和喜爱呢！12《叫王土地》，它集中而又突出地反映了当下电视剧创作在人物形象塑造上的诸多问题——有不止一个人物行止与身的严不。最明显的例子是水的“地是出了名的先生，剧中也多次提到他帮大户人家尤其是当地首富黄锦绣水选址，已经挖成了好几条引水渠。因此，在那个极其缺水的地方，他可是百姓心目中一个了不得的人物。但当王土地来到里且对址产了很了这样的配角。殊不知，这样一来，的及其能力也就受到了根本性的质疑，人物形象严重受损。而当被如此贬低，事实上王土地的《叫王土地》中，多数人物性格特征单一；而且表现手法简单，夸张过度，甚至自相。比如，人。王土地这样一句话来形容他的—义—“他吃别人的流汗大一是他不愿意黄锦绣缴纳水费，把自己的养女黄锦做小证心疼而人一例是他家遭到，他扑在散了一地的铜钱上面竭力想要护住那些钱而死不撒手，一副要钱不样。如说这一事确能画大义的遗匪对义杨大义究竟希望如何去抗衡黄锦绣这样做要冒怎么能相信他是一个鬼呢除了这样明显的疏漏，此剧更大的缺憾在于，人物的性格缺少次的底蕴和丰富的内涵，因此，不管是杨大义，还是王土地和黄锦绣等，他们的某一性格特征对于观众来说只有热闹的意思而缺乏人生命运的况味，再加上此剧在塑造人物时一味地夸在其心被。至于像人物出现性格的突变或者在重大上比如，起初因为他所爱的格爱上了王土地，便不顾一切地要和王土地决斗；后来仅仅再比如，黄锦绣出场时那么的心狠、寡情，后来对这般地深情、专一，其变化令人乍舌令人费解；而对王土地的态度也有反复且动辄，开始时是令人难以理解地矢志不渝，后凡此种种，都反映出创作者在人物处理上的随意性，而随意性的背后是草率的、不负责任的创作心态。这样的人物，怎么能打动观众？怎么可能有 关注的，是缺乏真诚对于作品呈现的价值观的影响。任何一部作品，

活的还是刻板机械的人物刻画，每个人物都会持有各自不同的价值观，不同的人物不同的价值观也许互相对立也许彼此认同，但最终，随着人物运发展直至各个人物尘埃落定，作品的价值观会 问题有：识这一问题尤其突出地表现在婚恋和家庭教育上，最缺乏的是对于生命的尊严的和敬重。曾的丈夫有外遇——只是怀疑并非事实，她便着丈夫把自己的洗脚水喝掉，两个人不可避免地分开了⋯⋯但剧情后来的发展，居然让丈夫回到了妻子的法挽回的，这是一定的。因为这关乎生命的尊严，而从创作的角度来说，这关乎作品的价值观。现的价值观是什么，他们在意的只是煽情效果——哪怕它是虚有太多的作品打着的，或者为了嘴的生活不为剧中人的居住困境感到震撼，谁能忘得掉一家一部作品的价值观虽然在作品中是逐渐成形最终才得以体现的，但事实上却是从一开始就已被作者的精神世界所决定了的，因此，真诚对于一作的值影响决的。结本文正视了当下电视剧创作中存在的种种问