中外舞蹈史复习资料

《中国舞蹈发展史》期末考试复习资料一、填空题1、周代是我国古代舞蹈发展史上的第一种高峰期,西周制定了一整套礼乐制度,即史书上盛传的周公“制礼作乐”,代表作品是六代舞和六小舞.2、从周代开始，雅乐体系确立了诗、舞、乐“三位一体”的格局，并且使得“文意昭德、武以象功"的文舞、武舞两大乐舞的分类得以完毕.3、《诗经》是我国最早的一部诗歌总集,分为风、雅、颂三部分.4、春秋战国时期舞蹈发展的突出特点是各类民间舞蹈十分昌盛，出现了最早的审美风格楚舞，其是一种以拧身出胯的曲线美为特性的舞蹈形态，其中女性舞者具有有轻盈、飘逸、柔曼审美特性。5、汉代是我国古代舞蹈发展史上的第二个集大成时期，其舞蹈具有技艺结合、技艺并重的特点，盘鼓舞就是此类舞蹈中最负盛名、最有代表性的舞蹈。6、唐代是中国古代舞蹈发展的顶峰时期，在这一时期里，舞蹈成为独立的演出艺术形式，并且已经形成自己的分类措施。如按舞蹈风格、特点辨别的健舞、软舞类；具有严谨、统一构造的歌舞大曲故事情节的歌舞戏等等.7、唐代舞蹈重要的发展趋势分为继承了前代老式舞蹈、以国名地名族名为乐部或舞蹈名称的乐舞和唐代新作8、从唐后来，古人对所有以脚踏地为节、手袖相连、载歌载舞的群众性自娱型歌舞的统称均为“踏歌”。9、唐代刻画仙女形象的著名代表作《霓裳羽衣》是道家“羽化登仙”之宗教思想的形象美化.10、宋代都市固定演出场所瓦舍、勾栏的建立,为艺人提供了谋生和传授技艺的场所，增进了多种演出技艺的吸取和融合.11、元代民间娱乐、欣赏的重要艺术形式是杂剧，而明代的戏曲也同样盛行。此外明代著名乐律学家、数学家、历学家朱载堉，首创“舞学”，编制拟古舞谱，在中国舞蹈发展历程中熠熠生辉。二、名词解释1、百戏：“百戏”原又称“角抵”，是一种集杂技、武术、幻术、滑稽演出、舞蹈、音乐、乐器演奏等多种技艺为一体的综合演出形式，由于包括了许多不一样的演出形式和丰富的节目而被称为“百戏”，其是汉代流传最广的，也是最重要的演出艺术形式.2、歌舞戏：歌舞戏由歌、舞、戏三者相结合而成，以歌唱、说白、滑稽演出兼具舞蹈动作等手段体现特定内容，反应一定故事情节、人物形象及关系等。在歌舞戏中，戏的成分比较重，歌舞是为戏服务的。这种演出形式的出现标志着部分舞蹈以体现人物和情节为目的的模式开始形成。与汉代的“百戏”相比，他们更具有戏剧成分,可以说是后世戏曲艺术的雏形。3、“瓦舍”、“勾栏”宋代都市出现的、专门演出多种技艺的固定场所，也称为“瓦子”或“游棚”，民间舞蹈活动一般都在此类地方或广场中举行.它们的建立对维持艺人生活、传授和提高技艺，以及艺人之间互相学习、切磋、竞争，促使多种演出艺术门类互相吸取融合起到了相称大的推进作用.4、裕容龄裕容龄（1882—-1973年）是清代末年出生在天津的清宫廷舞蹈家.她是中国近现代舞蹈史上第一种学习欧美和日本舞蹈的中国人，也是唯一一种曾亲自向现代舞鼻祖伊莎多拉·邓肯学习过舞蹈的中国人.曾亲自创作和演出了许多有老式特色的中国民族舞蹈，在舞蹈作为独立演出艺术已逐渐衰落的清代,对振兴中国舞蹈艺术作出了卓越的奉献。三、列举题1、原始舞蹈的特质：群体性、自发性、自娱性、功利性、实用性、模拟性2、汉代著名的“四舞”：《巾舞》、《拂舞》、《鞞舞》、《铎舞》3、唐代“软舞”代表作：《绿腰》、《春莺啭》、《柘枝舞》、《凉州》、《甘州》、《兰陵王》4、《六小舞》包括的六个乐舞:《帗舞》、《羽舞》、《皇舞》、《旄舞》、《干舞》、《人舞》四、简答题1、在汉代频繁的“女乐”歌舞活动中乐舞艺人被提成了几种等级?它们分别指的是哪一阶层的女性艺人？答：歌舞作乐是汉代统治阶级奢侈生活中的构成部分，因此“女乐”歌舞活动十分盛行，导致了多层次多等级乐舞艺人的出现:(1)倡优（女乐）：指的是奴隶身份的职业性艺人,其中祖辈搞乐舞的叫做“故倡"。(2）舞姬：指的是汉代时期家庭妇女中的善舞者，即官宦豪门中的能歌善舞的子女，也有少数是妻妾,他们是属于业余性质的歌舞者。（3)歌舞者：指的是介于“倡”与“姬”之间的专业舞女，在汉代所占比重较大，不属于奴隶阶级，是专业舞人，出身有别于“倡”，以舞为生，掌握较高的技术技巧。（4）歌舞教师:指的是专门以训练舞人为谋生手段的专业艺人，这部分艺人在当时已经有了一定的社会地位.也正是从汉代开始，歌舞教师成为了一种正式的职业。这四个阶层的歌舞艺人在剧烈的社会竞争中不得不刻苦提高自身的技艺水平，并不停追求演出形式上的创新，对汉代舞蹈的发展起到了重要的推进作用.2、唐代宫廷设置有哪些舞蹈机构？它们的有关职能分别是什么?答：唐代是中国古代舞蹈发展的顶峰时期，在这一时期里,舞蹈成为独立的演出艺术形式。不管是宫廷舞蹈、民间舞蹈，还是舞蹈的对外交流都异常繁盛,唐代宫廷舞蹈机构自然十分完备,分别设置有：太乐署(太常寺)，专门掌管“邦国之祭祀享有”;鼓吹署,专门掌管“仪仗”和“大傩”之礼；教坊，专门掌管多种供娱乐欣赏的乐舞；（4）梨园，专门专家和演奏最高水平的歌舞.这是唐玄宗时期，唐玄宗为自己而设置的乐舞机构。总之，唐代的乐舞机构很庞大,将数以万计的歌舞艺人集中起来，给以一定的财力、人力和物力支持，为唐代舞蹈走向古代舞蹈发展的高峰起到了很大的推进作用.五、论述题1、周代乐舞发展所获得的重要艺术成就.周是我国古代舞蹈历史上获得重大发展的一种阶段,也是我国舞蹈发展的第一种集大成时期，同步又是我国舞蹈发展的第一种高峰期，在乐舞方面所获得前所未有的重大艺术成就：1、制定了一整套礼乐制度，即史书上盛传的周公“制礼作乐”。这套乐舞制度实际上是治国的手段，并以法律的性质将其确定下来，不容违反.2、西周“制礼作乐”中的代表作品是《六代舞》和《六小舞》，首开中国古代雅乐舞之先河。雅乐体系从而确立了诗、舞、乐“三位一体”的格局。3、从周代开始,“文意昭德、武以象功”的“文舞”、“武舞”两大乐舞的分类得以完毕,并且其用于何种祭祀活动的任务同步也得到了明确。这些对于之后中国舞蹈的发展,尤其是雅乐体系的发展影响极其深远。4、历史上初次设置了专门的乐舞机构和出现了专门管理乐舞事宜的官员，其最高的官职叫做“大司乐”。在“大司乐”如下，尚有歌唱、舞蹈、器乐以及其他工作人员.5、乐舞所具有的陶冶情操、教化人的特殊功能被重视，引入到对贵族宫廷子弟的教育当中。历史上初次出现了乐舞教育机构。6、民间乐舞“俗乐舞”也随之兴起，出现了创编性、演出性舞蹈繁华的场面。例如《诗经》中的《国风》、《九歌》等等。7、初次出现了以舞蹈形象定名的舞蹈(例如:楚腰）和舞人（例如：旋娟、提谟）的名字.8、“百家争鸣”中出现的儒家乐舞理论影响深远，波及接下来的两千数年，是一笔宝贵的文化遗产。9、出现了最早的审美风格:楚舞。其是一种以拧身出胯的曲线美为特性的舞蹈形态，轻盈、飘逸、柔曼的审美意识造就了袅袅长袖、纤纤细腰、舞姿变化莫测的审美特性（女）.情绪激昂、剧烈,甚至带有一种悲壮色彩的乐舞，即为另一种形式的“楚声"，代表作《结风》、《激楚》（男)。10、歌舞活动及歌舞艺人成为政治斗争的工具，这是该历史时期的一种重要特点.再次，朱载堉编制舞谱的措施，对后世产生了一定影响，清代某些记载祭孔乐舞的书，就是采用朱载堉记录舞蹈的措施来编写绘制的.这种记录祭祀舞蹈的记谱法，传播很广,连地处南疆的广东南雄，至今还保留了清代刻本《直隶南雄州志》“礼典·舞谱”.虽然朱载堉舞谱都取材于前代礼仪祭祀舞，大都属雅乐舞蹈范围。其主题多是宣扬封建伦理道德观，将某些封建礼教准则与某些舞蹈动作生硬地联络在一起。不过,这是作者本人所处的时代和阶级的局限性所必然产生的思想.最终，朱载堉首创舞学，以及他的舞学理论，有如一颗新星,在中国舞蹈史的长河中,闪烁着熠熠光辉。《西方舞蹈史》期末考试复习资料一、填空题1、芭蕾舞来源于意大利,昌盛于法国，1581年诞生的《王后的喜芭蕾》被公认为历史上第一部芭蕾舞剧.2、在路易十四执政的法国宫廷，芭蕾艺术得到了迅速的发展,吕里、博尚和莫里哀是法国宫廷芭蕾的重要奠基人。3、18世纪芭蕾改革派重要代表人物安芝奥林尼奠基人之一，他将芭蕾的体裁分为怪诞、喜剧、半性格和崇高四种，代表作有《唐·璜》和《谢米拉米达》等.4、18世纪前浪漫主义芭蕾的杰出代表、法国著名舞蹈革新家乔治·诺维尔在1760年出版的《舞蹈与舞剧书信集》中初次系统地提出了“情节芭蕾”的理论主张。5、诺维尔的学生多贝瓦尔将“情节芭蕾“的改革思想应用于舞台实践，其代表作是1789年在波尔多初次公演的《关不住的女儿》，它是活在今天芭蕾舞台上的最古老芭蕾名作，也是最早一部反应当时法国第三等级贫民百姓生活的现实题材舞剧。6、浪漫主义芭蕾舞剧变得愈加富有诗意、更直接，可以更深刻地诉诸观众的感情。芭蕾舞剧《仙女》、《吉赛尔》和《葛蓓莉娅》分别是这一时期三个发展阶段的代表作品。7、玛丽亚·塔里奥尼是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星，她和她的父亲是浪漫主义芭蕾的重要代表人物。而该时期的舞剧中出现的吉赛尔这个角色被称为是“考验女舞蹈家与否成熟的试金石"。8、彼季帕是所有来俄国工作的外国人中间对俄国芭蕾奉献最大的一位，被看作是“俄罗斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞剧《睡美人》是彼季帕创作的顶峰。9、前苏联芭蕾艺术的发展可以分为探索阶段、戏剧芭蕾时期和交响芭蕾时期三个阶段。10、现代人体动作的科学思想成熟于20世纪初的德国,代表人物为鲁道夫·冯·拉班。11、20世纪西方现代舞蹈家们汇集在现代舞的旗帜下，以打倒偶像崇拜为标识,标榜反老式为特性，因而曾被统称为现代派舞蹈。12、洛伊·富勒在对舞蹈本质进行探究之中，建立了“整体剧场"的概念，这一观点对美国和欧洲后来的舞蹈革命产生了深刻的影响.13、被誉为“现代舞之母”的伊莎多拉·邓肯所倡导的自由舞蹈具有对古希腊艺术精神的追求、伴随音乐起舞和即兴起舞等艺术特色。14、美国现代舞先驱露丝·圣·丹尼斯在数年的探索中逐渐形成了以东方精神和情调传播宗教精神和艺术精神，并以独树一帜的舞蹈技巧和服装设计影响美国舞蹈的一代舞风.15、玛丽·魏格曼在论文《舞台舞蹈与舞台舞蹈家》中明确指出：目前有两种基本的创作舞蹈类型，即纯粹舞蹈和戏剧舞蹈。26、美国现代舞奠基人之一多丽丝·韩芙莉在长期的艺术实践中与韦德曼共同发明了以“失衡-复衡”为基本原理的技巧体系，后由其学生约瑟·林蒙继承与发展为“林蒙技巧"。二、选择题1、18世纪法国芭蕾的发展中,男子垄断芭蕾舞剧的局面被才能杰出的女舞蹈家所打破，其中“炫技派"的代表人物是（A）。A.玛丽·卡马戈B。玛丽·莎莱C.范尼·切里托D.卡洛塔·格里齐2、从题材上讲，浪漫主义时期芭蕾舞剧(B）开辟了木偶题材的芭蕾舞剧发展领域。A。《仙女》B。《葛蓓莉娅》C.《吉赛尔》D.《胡桃夹子》3、被誉为“俄罗斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞剧《舞姬》的编导是（C）:A.菲利普·塔里奥尼B。圣列翁C.彼季帕D.列夫·伊凡诺夫4、俄国芭蕾史上最重要的经纪人，筹办“俄罗斯演出季”，并在之后正式成立固定剧团，为俄罗斯芭蕾走向世界做出卓越奉献的是（D）:A。亚历山大·戈尔斯基B.福金C。尼金斯基D。佳吉列夫5、大型革命芭蕾舞剧（A）被认为是苏联“现实主义芭蕾的范例"，它的上演标志着苏联芭蕾史上的一种新时期——戏剧芭蕾时期的开始.A。《红罂粟花》B.《斯巴达克》C。《小红星》D。《永不凋落的花朵》6、在芭蕾发展的历史上，“第一种立起脚尖跳舞”的传奇明星是(B):A。玛丽·卡马戈B。玛丽亚·塔里奥尼C.玛丽·莎莱D。卡洛塔·格里齐7、（C）是所有来俄国工作的外国人中,对俄国芭蕾奉献最大的一位舞蹈家。他被誉为“古典芭蕾之父”，并于83岁高龄还创作出了芭蕾舞剧《魔镜》.A。圣列翁B.佩罗C.彼季帕D。艾斯勒8、著名俄罗斯古典芭蕾舞剧《胡桃夹子》、《天鹅湖》的编导（D），因启动了俄罗斯芭蕾本土化的大门，而被尊称为“俄罗斯古典芭蕾之父”。A。圣列翁B.佩罗C。彼季帕D.列夫·伊凡诺夫9、芭蕾舞剧（A）是彼季帕的创作顶峰，在舞蹈样式和构造上十分丰富，不愧于“19世纪芭蕾百科全书”的称号。A。《睡美人》B。《天鹅湖》C。《胡桃夹子》D.《吉赛尔》10、下列舞剧中不属于“三大芭蕾”的是(B）：A.《睡美人》B.《罗密欧与朱丽叶》C.《胡桃夹子》D。《天鹅湖》11、下列书籍中不属于芭蕾形成初期就出版的舞蹈理论书籍的是（C):A。比尤尔的《对古今舞剧的见解》B。梅涅斯特利耶的《根据戏剧的规则谈论古今舞剧》C.诺维尔的《舞蹈与舞剧书信集》D.费利耶的《舞谱：舞蹈记录的艺术》12、芭蕾舞剧《仙女们》作为“芭蕾史上第一出无情节的芭蕾”，被史家誉为“现代芭蕾的处女作"，其编导(D)因而被尊称为“现代芭蕾之父”。A.亚历山大·戈尔斯基B.圣列翁C.尼金斯基D。福金13、（A）被誉为“20世纪最伟大的芭蕾女演员”，19，她在福金的度身创作中，塑造了《天鹅之死》的不朽形象，并因此被誉为“不朽的天鹅”。A。巴普洛娃B。乌兰诺娃C.塔里奥尼D。玛戈·芳婷14、意大利舞蹈教育家（B）素有“芭蕾史上最伟大的教育家之一”的盛誉，他所发明出的严格教学措施和严谨教学体系对意大利芭蕾学派的发扬光大影响深远。A.圣列翁B.切凯蒂C.兰伯特D.图德15、心理芭蕾的创始人是（C)，其编导的《丁香花园》作为“心理芭蕾的开山之作”至今还在上演。A.李法B。切凯蒂C.图德D。巴兰钦16、作为前苏联芭蕾的代表人物,（D）曾多次受前苏联政府的派遣，出国传授俄罗斯的芭蕾艺术,其中包括1957年至1960年间来华，在北京舞蹈学校开设的《第二届舞蹈编导训练班》上任教，并创作了中国题材的民族舞剧《鱼美人》，在中国舞蹈史上留下了光辉的一页。A.李法B.切凯蒂C.图德D。彼得·古雪夫17、下列作品中不属于“现代芭蕾”的是（A):A.《丁香花园》B.《奥涅金》C.《卡门》D。《斯巴达克》18、现代芭蕾力作《多少悬在半空中》编导是(B），他是美国著名芭蕾编导大师、现代芭蕾第一阶段的最重要代表人物之一。A.伊日·基里安B。威廉·福赛斯C.马茨·埃克D。克里斯多夫·布鲁斯19、（C）作为在西方现代舞台上点燃第一支火焰的美国现代舞蹈家，建立起了“整体剧场”的概念，对美国和欧洲后来的舞蹈革命产生了深刻的影响。A。邓肯B.圣·丹尼斯C。洛伊·富勒D.魏格曼20、提出纯粹舞蹈主张，常以“黑暗”、“死亡”为作品主题的德国体现派舞蹈创始人是（D）。A。玛莎·格莱姆B.圣·丹尼斯C。泰勒·肖恩D。魏格曼三、列举题1、芭蕾的来源受到哪几方面的影响：古希腊的舞蹈；古罗马的