中国书法简史与审美

中国书法简史与书法审美浙江师范大学美术学院硕士生导师浙师大美院书法与篆刻工作室主任中国书法家协会会员教授张志攀目录一、先秦（远先古—公元前221年）二、秦代（公元前221年—前206年）三、汉代（公元前206年—220年）四、三国两晋（公元220年—420年）五、南北朝隋代（公元386年—618年）六、唐代（公元618年—907年）目录七、五代（公元907年—960年）八、宋代（公元960年—1279年）九、元代（公元1271年—1368年）十、明代（公元1368年—1644年）十一、清代（公元1644年—1911年）一、先秦（远古—公元前221年）（一）书法概况（二）主要书家著名书作及其风格特点（一）书法概况文字书体的造始期。仰韶文化期山东大汶口的陶文和西安半坡村的符号为汉字书法最早的遗迹。由此至秦统一文字，汉字经历了不断创造的初级阶段，定型化、行款化的甲骨阶段，成熟的钟鼎大篆阶段，形体异同的春秋战国阶段，最终统一为小篆。此期样式有甲骨文、钟鼎文、简册、帛书等。书风“尚古”。（二）主要书家著名书作及其风格特点

1．甲骨文笔法上细直坚挺，方折兼有圆曲；结体上疏密均匀，对称平衡，大小自然；章法上参差变化，虚实相生，呼应顾盼。甲骨文拓片吉祥张志攀“家临九江水来去九江侧

同时长干人生小不相识”

刘江

2．金文

（又称钟鼎文）环转有方势，疏放中见谨严，字形参差不一，却又分布天然，富有宽博气度。名作有西周康王期《大孟鼎》铭文、昭王期《宗周钟》铭文、恭王期《墙盘》铭文、懿王期《曶鼎》铭文、夷王期《虢季子白盘》铭文、厉王期《大克鼎》、《小克鼎》、《散氏盘》铭文、宣王期《颂鼎》、《毛公鼎》铭文、春秋战国时期《秦公簋》、《秦公钟》、《楚公钟》铭文等。墙盘毛公鼎拓片散氏盘主要书家著名书作及其风格特点3．大篆又称《籀文》雄强深厚，朴茂自然，端庄凝重而又意趣汪洋。名作有《石鼓文》等。石鼓文4．书家：仓颉（黄帝史官）。史籀（周宣王太史）。二、秦代（公元前221年—前206年）（一）书法概况（二）主要书家著名书作及其风格特点（一）书法概况书史上重要阶段。一、统一文字，由大篆改为小篆；二、推行隶书。秦书有八体：大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳书、隶书。样式有刻石、刻符、诏权、诏量、诏版、瓦当、竹简等。（二）主要书家著名书作及其风格特点

1．李斯（？—前208）精大篆，又为小篆之祖，作《仓颉篇》，有《峄山》、《秦山》、《琅邪台》、《之罘》、《碣石》、《会稽》篆书刻石，总特点是：画如铁石，字若飞动，结构谨严、秀劲圆健。峄山碑李斯2．赵高（？—前207）作《爰历篇》，精刻符书。3．胡毋敬作《博学篇》。4．程邈隶书之祖，传其在狱中覃思十年损益大小篆方圆之笔法，成隶书三千字。主要书家著名书作及其风格特点5．《云梦睡虎地秦墓竹简》融篆于隶，拙中见巧，古中有新。

云梦睡虎地秦墓竹简三、汉代（公元前206年—220年）（一）书法概况（二）主要书家著名书作及其风格特点（三）书学著述（一）书法概况隶书大盛，成为实用书体。小篆仍在应用。行、草书产生。楷书萌芽。碑版、金文、砖文、印文、帛书俱有，篆、隶、楷、行、草诸体皆备。竹木简牍丰富多彩。西汉碑刻不多，传世仅有十块；东汉碑碣云起，见于著录者不下二百。书风“尚雄”。以书取人为国家制度之一。（二）主要书家著名书作及其风

格特点1．史游擅章草，《急就章》筋肉调匀，体态安稳。急就章史游2．曹喜擅篆书，书中有“悬针法”“垂露法”。

3．崔瑗

（77—142）擅章草，史称“草贤”。有篆书《张平子碑》（久佚）。4．张芝（？—约192）今草创始人，史称“草圣”，其书精劲神妙，名作有草书《冠军帖》，章草《消息帖》。冠军帖张芝

主要书家著名书作及其风格特点5．蔡邕（132—192）擅隶书，《熹平石经》结体方整，中规入矩。熹平石经蔡邕6．王次仲相传其首创八分楷法，惜无书迹传世。7．刘德升相传行草为其所创，惜无书迹传世。8．师宜官擅隶书，能大能小，名作有《耿球碑》。9．篆书碑《袁安碑》、《袁敞碑》流畅厚重，宽博宏伟；《祀三公山碑》、《延光残碑》以隶入篆，古劲醇厚；《少室神道石阙铭》、《开母庙石阙铭》笔势圆满，茂密浑劲。袁安碑篆书碑祀三公山碑篆书碑

少室神道石阙铭

篆书碑主要书家著名书作及其风格特点10．隶书碑

①峻洁类：《礼器碑》、《杨淑恭残碑》；②雍容类：《华山碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》；③劲直类：《开通褒斜道刻石》、《裴岑记功碑》；④遒逸类：《石门颂》、《杨淮表记》、《三老讳字忌日记》；⑤方纵类：《景君碑》、《池阳令张君碑》；⑥丰媚类：《夏承碑》、《校官碑》；⑦韶美类：《曹全碑》、《朝侯小子碑》；⑧典重类：《张迁碑》、《衡方碑》、《张寿碑》、《鲜于璜碑》；⑨朴拙类：《莱子侯刻石》、《武梁祠堂画像题字》；⑩茂密类：《封龙山颂》、《郙阁颂》。

礼器碑隶书碑

乙瑛碑隶书碑

史晨碑隶书碑

开通褒斜道刻石

隶书碑

石门颂隶书碑

景君碑隶书碑

夏承碑隶书碑

曹全碑隶书碑

张迁碑隶书碑

莱子侯刻石隶书碑

封龙山颂隶书碑

主要书家著名书作及其风格特点11．汉简以隶为主，存秦篆章草笔意，亦备楷书雏形，名迹有《流沙坠简》、《银雀山竹简》、《马王堆竹简》、《居延汉简》、《武威汉简》等。武威汉简（三）书学著述

1．崔瑗《草书势》。2．赵壹《非草书》。3．蔡邕《笔论》、《九势》。四、三国两晋（公元220年—420年）（一）书法概况（二）主要书家著名书作及其风格特点（三）书学著述（一）书法概况完成了汉字书体演变。承上启下。产生一批重传统的篆隶佳品，造就钟王二杰。楷、行、草经二王之手定型完善，达到新境界。三国中蜀无石刻流传，吴有篆碑存世，魏以隶碑为多。晋为书法黄金时代，然石刻少，主要在缣素纸笺上。晋之书风为“韵胜”“度高”。（二）主要书家著名书作及其风格特点1．魏·钟繇（151—230）精研楷书，开创由隶入楷之新貌。其楷书体态平扁，笔画遒媚，结构茂密，名作有《荐季直表》、《宣示表》、《力命表》、《戒路表》、《墓田丙舍》等帖。宣示表钟繇墓田丙舍钟繇2.魏·韦诞（179—253）诸书并善，尤精题署，惜无书迹传世。3．魏·梁鹄善八分，隶书《孔羡碑》气雄力厚，古质遒健。主要书家著名书作及其风格特点4．吴·皇象章草入神，有《急就章》意态沉稳；隶书入妙，有《吴大帝碑》气质淳朴；篆书入能，有《天发神谶碑》方严劲厉，圭角峥嵘。天发神谶碑皇象5．吴石刻篆书《禅国山碑》（传为苏建所书）朴质浑厚，有周秦遗意。楷书《谷朗碑》稚朴古雅，颇多隶意。6．魏石刻隶书《受禅表》雍容自适，《黄初残碑》高妙韶美，《上尊号奏》宏整工妙，《范式碑》劲利方朴，《曹真残碑》、《王基碑》峻整劲秀。主要书家著名书作及其风格特点7．陆机（266-303）好用秃笔枯锋，中锋直下，笔有淡厚，名作《平复帖》在今草章草之间，朴质古雅。平复帖陆机8．卫瓘（220—291）善草书，飘逸潇洒，有《顿首饥民帖》等。9．卫恒（？—291）擅古文隶书，有《往来帖》等。10．索靖（239-303）善章草，骨气峻迈，笔力遒劲，有《月仪》、《七月》、《急就章》等帖，相传《出师颂》亦出自其手。月仪索靖主要书家著名书作及其风格特点11．王羲之（321—379）史称“书圣”，自成家法，为古今之冠。草书浓纤折衷，楷书势巧形密，行书遒媚劲健，千变万化，纯出自然。传世名帖有行书《兰亭序》、草书《十七帖》、小楷《乐毅论》。行书《丧乱》、《孔侍中》、《快雪时晴》《奉桔》、草书《行穰》、《远宦》、《寒切》、小楷《黄庭经》、《东方朔画赞》亦为名迹。兰亭序王羲之十七帖王羲之乐毅论王羲之

怀仁集王羲之圣教序

怀仁12．王献之（344—386）善楷、行、草，用笔外拓，其书俊迈而有逸气，有草书《鸭头丸》、《送梨》、行书《中秋》、《地黄汤》、小楷《洛神赋十三行》等名帖。鸭头丸王献之中秋王献之

洛神赋十三行

王献之主要书家著名书作及其风格特点13．王珣（350—401）其书遒劲飘逸，潇洒古澹，有行书《伯远帖》、草书《三月帖》等名迹。伯远帖王珣

14．晋碑朴拙多趣。晋禁立碑，石刻极少，主要存有《南乡太守郛休碑》、《任城太守孙夫人碑》、《齐太公望表》、《关中侯刘韬墓志》、《保母砖志》、《枳阳府君碑》、《爨宝子碑》等。爨宝子碑晋碑

15．魏晋写经墨迹楷中存隶，含行书意态，字体峻伟雄拔，古趣天然。名迹有《譬喻经》、《诸佛有要集经》、《摩诃般若波罗蜜经》等。

摩诃般若波罗蜜经

魏晋写经（三）书学著述1．成公绥《隶书体》。2．卫恒《四体书势》。3．索靖《草书状》。4．卫夫人《笔阵图》。5．杨泉《草书赋》。6．王珉《行书状》。7．刘绍《飞白势铭》。五、南北朝隋代（公元386年—618年）（一）书法概况（二）主要书家著名书作及其风格特点（三）书学著述（一）书法概况南北朝书法形成两大派，南朝帖多，碑极少，北朝碑多，除碑碣、摩崖外，尚有造像记、墓志铭，石刻凡数千种。帖宜于行草，以流美为能，碑宜于楷隶，以方严为尚。大致而言，南朝书法婉丽清媚，富有逸气；北朝书法雄奇方朴，富有豪气。书家以无名者为多，书体以魏碑最胜。隋代书法臻于统一，熔南北碑帖于一炉，开启唐风。（二）主要书家著名书作及其风格特点

1．羊欣（370—440）擅长隶书，有草书《笔精帖》传世。2．王僧虔（426—485）善楷书，气骨风流，有《王琰帖》传世。3．肖衍（464—549）书法意象雄强，结体峻密，《淳化阁汇帖》卷一有其草书帖。4．郑道昭（？—515）书法体高气逸，笔力雄健，楷书《郑文公碑》篆势、分韵、草情皆备。郑文公碑郑道昭主要书家著名书作及其风格特点5．智永有“笔冢”“铁门限”学书佳话，其书秀润圆劲，体兼众妙，精能之极，反造疏淡，有墨迹《正草千字文》与石刻《正草千字文》等。正草千字文智永6．南朝碑宋《爨龙颜碑》雄强茂美；齐《吴郡造维卫尊佛记》劲古可爱；梁《瘗鹤铭》结字宽舒，笔势开张，《始兴武忠王碑》峻美严整；陈《赵和造像记》瘦劲清雅。爨龙颜碑瘗鹤铭主要书家著名书作及其风格特点7．北朝碑

《嵩高灵庙碑》苍古磊落；《石门铭》、《郑文公碑》飞逸浑穆；《吊比干文》、《灵塔铭》瘦硬峻拔；《张猛龙》、《贾思伯》《杨翚》正体雄峻；《敬显俊》、《朱君山》静穆茂密；《晖福寺》、《温泉颂》丰厚茂密；《张黑女墓志》温润疏朗；《高植》、《臧质》浑劲质朴；《李超》、《皇甫驎》体骨峻美；《杨大眼》、《魏灵藏》峻健丰伟；《刁遵墓志铭》、《高湛墓志铭》圆静虚和；《泰山金刚经》雄浑古穆。石门铭吊比干文张猛龙张黑女墓志杨大眼魏灵藏泰山金刚经8．隋碑

《启法寺碑》平正和美；《董美人墓志》、《苏孝慈》峻严方饬；《曹植庙碑》、《章仇禹生造像》浑厚圆劲；《龙藏寺碑》秀朗细挺。启法寺碑董美人墓志龙藏寺碑（三）书学著述

1．王愔《古今文字志目》。2．江式《论书表》。3．羊欣《采古来能书人名》、《续笔阵图》。4．虞和《论书表》。5．王僧虔《论收》、《笔意赞》。6．陶弘景《与梁武帝论书启》、《论书启》。7．袁昂《古今书评》。8.肖衍《观钟繇书法十二意》、《草书状》、《答陶隐居论书》、《古今书人优劣评》。9．庾肩吾《书品》。10．释智果《心成颂》。六、唐代（公元618年—907年）（一）书法概况（二）主要书家著名书作及其风格特点（三）书学著述（一）书法概况

书法鼎盛期。尤以楷书为最。书家辈出，群星璀璨，初唐四家各具特色，中唐鲁公巍然卓立，旭素狂草空前独步，孙过庭书谱书文双绝，柳公权晚唐殿军突起。书风以“尚法”为主，草书重抒情。统治者对书法非常重视，仿周以书为教，仿汉以书取士，仿晋置书博士，还设专门培养书法人才的“书学”。书法上一面直承六朝传统，一面突破，创新，发展，形成博大精深，辉煌灿烂的壮观局面。

（二）主要书家著名书作及其风格特点1．虞世南（558—638）其书锋芒不耀，内涵筋骨，色润意和，名作有楷书《孔子庙堂碑》、行书《汝南公主墓志铭》。孔子庙堂碑虞世南2．欧阳询（557—641）笔力险劲刻利，意态精密俊逸，法度森严，平中见奇，名作有楷书《化度寺塔铭》、《九成宫醴泉铭》、《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》、行书《张翰帖》、《卜商帖》、《梦奠帖》等。其子欧阳通承传家学，有楷书《道因碑》极为险劲瘦硬。九成宫醴泉铭欧阳询张翰帖欧阳询道因碑欧阳通主要书家著名书作及其风格特点3．褚遂良（596—659）楷则温雅，疏瘦劲炼，有楷书《伊阙佛龛碑》、《雁塔圣教序》、《房玄龄碑》、《孟法师碑》、传本墨迹《摹兰亭序》、《倪宽赞》。雁塔圣教序褚遂良孟法师碑褚遂良倪宽赞褚遂良4．薛稷（649—713）用笔纤瘦，结字疏通，有楷书《升仙太子碑》、《信行禅师碑》。信行禅师碑薛稷

5．陆柬之（583-638）楷书《头陀寺碑》、《武丘东山碑》闻于当时，行楷墨迹《文赋》、《兰亭诗》情意悠闲，笔致丰富。文赋陆柬之主要书家著名书作及其风格特点6．李世民（590—649）得二王法，善临古帖，行楷《温泉铭》、《晋祠铭》圆劲流丽，神融笔畅。温泉铭李世民晋祠铭李世民7．孙过庭（648—703）擅草书，墨迹《书谱》用笔破而愈完，纷而愈治，字态飘逸愈沉着，婀娜愈刚健。书谱孙过庭8．贺知章（659—744）善草、隶，草书《孝经》纵笔如飞，高逸豁达。孝经贺知章9．李邕（678—747）其书体势左低右高，笔力遒劲，险峭爽朗，名作有行楷《叶有道碑》、《麓山寺碑》、《云麾将军碑》。麓山寺碑李邕云麾将军碑李邕主要书家著名书作及其风格特点10．张旭擅草精楷，玄宗以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。其草书连绵回绕，神出鬼没，千变万化，堪为古典浪漫主义典范，有《肚痛帖》、《古诗四帖》等；楷书《郎官石柱记》端正谨严，中规入矩。古诗四帖张旭郎官石柱记张旭11．李阳冰有“笔虎”之誉，唐之篆书大家，《三坟记》劲利豪爽，矩法森森；《般若台题名》、《城隍庙碑》骨气遒正，精采冲融；《怡亭铭》《谦卦铭》以瘦劲取胜。三坟记李阳冰城隍庙碑李阳冰12．李白（701—762）书名为诗名所掩，草书《上阳台诗帖》、《送贺八归越诗帖》流传至今，雄伟豪逸，浪漫宏达。上阳台诗帖李白送贺八归越诗帖李白主要书家著名书作及其风格特点13．徐浩（703—782）长于楷法，自成一家，然拘于绳律，稍乏韵致，楷书《不空和尚碑》体发老劲，微少清逸；行楷墨迹《朱巨川告身》敦厚端实，结构朴正。不空和尚碑徐浩朱巨川告身徐浩14．颜真卿（709—785）品高书妙，书法雄强茂密，浑厚古朴，善用外拓笔法造包围之势，富有篆籀气，“折钗股”“屋漏痕”“印泥”“画沙”笔法兼而有之，时代气息浓厚，个性鲜明。楷书以《李玄靖碑》、《颜家庙碑》、《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》、《东方朔画赞》、《告身帖》、《多宝塔碑》最为著名；行草以《争座位帖》、《祭侄文稿》、《裴将军诗》最具特色。颜勤礼碑颜真卿麻姑仙坛记颜真卿东方朔画赞颜真卿告身帖颜真卿多宝塔碑颜真卿争座位帖颜真卿祭侄文稿颜真卿裴将军诗颜真卿

15．钟绍京小楷《灵飞经》笔势圆劲、字体精妙。灵飞经钟绍京主要书家著名书作及其风格特点16．怀素（725—785）笔法精熟，超妙自得，狂草笔走龙蛇，游转飞动，名迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《大草千字文》；小草平淡肃穆，圆熟丰美，名迹有《论书帖》、《东陵圣母帖》、《藏真律公帖》、《小草千字文》。自叙帖怀素大草千字文怀素小草千字文怀素17．柳公权（778—865）有“笔谏”美谈，精楷书，清劲瘦硬，棱角分明，爽利森挺，以骨取胜，名作有《李晟碑》、《玄秘塔碑》、《苻璘碑》、《金刚经》、《神策军碑》；亦工行草，行书《兰亭诗》遒媚多姿；草书《蒙诏帖》神采苍逸，纵横劲拔。玄秘塔碑柳公权

金刚经柳公权神策军碑柳公权兰亭诗柳公权蒙诏帖柳公权主要书家著名书作及其风格特点18．杜牧（803—852）善文工诗，精行书，《张好好诗帖》气格雄健，笔势飞动，深得六朝遗意。张好好诗帖杜牧（三）书学著述

1．欧阳询《八诀》、《传授诀》、《用笔论》。2．虞世南《笔髓论》、《书旨述》。3．李世民《笔法诀》、《论书》、《指意》、《王羲之传论》。4．孙过庭《书谱》。5．李嗣真《书后品》。6．张怀瓘《书古》、《书议》、《书断》、《文字论》、《六体书论》、《论用笔十法》、《玉堂禁经》、《用笔法》、《书诀》、《评书药石论》。书学著述

7．窦臮《述书赋》。8．蔡希综《法书论》。9．徐浩《论书》。10．颜真卿《述张长史笔法十二意》、《八法颂》。11．唐玄度《九经字样》。12．李华《二字诀》。书学著述

13．陆羽《释怀素与颜真卿论草书》。14．韩方明《授笔要说》。15．林蕴《拨镫序》。16．韩愈《送高闲上人序》。17．卢携《临池诀》。

18．释亚栖《论书》。19．韦续《五十六种书并序》。20．张彦远《书法要录》。21．《永字八法》（佚名）。七、五代（公元907年—960年）（一）书法概况（二）主要书家著名书作及其风格特点（三）书学著述（一）书法概况

书法存唐遗风，继承唐末余绪。总趋势是衰落。杨凝式为此期中坚。（二）主要书家著名书作及其风格特点

1．杨凝式（873—954）用笔奔放奇逸，抒情性强，行书《韭花帖》字势欹侧，章法疏朗；行书《卢鸿草堂图跋》气势雄浑，笔法沉厚；草书《神仙起居帖》、《夏热帖》纵肆狂放，满纸云烟，奇崛苍古，意趣深远。韭花帖杨凝式神仙起居帖杨凝式夏热帖杨凝式2．徐铉（？—991）精篆书，于绰约典丽中含健劲之势，于端庄中见飞动之貌，名作《篆文大观》极为精湛。篆文大观徐铉3．释彦脩善草书，气势磅礴，狂态逼人，得张旭法。（三）书学著述李煜《书述》八、宋代（公元960年—1279年）

（一）书法概况（二）主要书家著名书作及其风格特点（三）书学著述（一）书法概况

书法无汉、晋、唐之盛，不擅楷书而长于行书。帖学大行，产生《淳化阁帖》、《绛帖》、《大观帖》、《太清楼续帖》、《群玉堂法帖》等汇刻丛帖。书风“尚意”，精神外拓。苏、黄、米、蔡四大家多才多艺，为世所重。宋有趋向权贵之风，故书法难以大进展。（二）主要书家著名书作及其风格特点1．李建中（945—1013）尤精行书，《土母帖》字呈纵势，神气清秀；《同年帖》用笔沉着朴厚，犹有唐人遗意。土母帖李建中同年帖李建中2.林逋

(967—1028)其书法清劲、清雅、清逸、清高，其精髓是一“清”字。代表作《林逋诗书》章法空灵，笔致清健，标致雅洁、自然宁静。林逋诗书林逋3．蔡襄（1012—1067）楷书庄重雄伟，有《谢赐御诗书帖》和石刻《万安桥记》等；行书淳淡婉美，有《杜长官帖》等。万安桥记蔡襄杜长官帖蔡襄主要书家著名书作及其风格特点4．苏轼（1037—1101）其书寄妙理于豪放之外，出新意于法度之中，字态丰腴，拙中寓巧。楷书《春帖子词》、《醉翁亭记》、《丰乐亭记》、《赤壁赋》、《祭黄几道文》《荔子丹碑》、《表忠观碑》与行书《天际乌云帖》、《昆阳城赋》、《洞庭春色赋》《中山松醪赋》、《寒食诗帖》最为著名。醉翁亭记苏轼丰乐亭记苏轼赤壁赋苏轼表忠观碑苏轼天际乌云帖苏轼寒食诗帖苏轼5．黄庭坚（1045—1105）擅行、草，行楷《松风阁》、《苏轼寒食诗跋》、《华严疏》、《伏经波神祠诗》纵伸横逸，舒展开张；草书《花气诗》、《诸上座帖》、《竹枝词》、《李白忆旧游诗》笔势跌宕，淋漓痛快。松风阁黄庭坚苏轼寒食诗跋黄庭坚诸上座帖黄庭坚李白忆旧游诗黄庭坚主要书家著名书作及其风格特点6．米芾（1051—1107）其书沉着痛快，跳跃跌宕，意态偏侧，结字俊丽，振迅天真，笔法丰富，名迹有行书《蜀素帖》、《苕溪诗》、《虹县诗》、《叔晦帖》、《研山铭》与草书《元日帖》、《草书帖》等。

蜀素帖米芾苕溪诗米芾虹县诗米芾研山铭米芾元日帖米芾草书帖米芾7．赵佶（1082—1135）创“瘦金书”，独树一帜，《正书千字文》横画收笔带钩，竖画收笔带点，体貌纵展横放；《大草千字文》笔势扫荡，意态狂放。正书千字文赵佶大草千字文赵佶8、陆游（1125—1210）书风沉雄郁勃，发为豪放。自言“草书学张颠，行书学杨风”。行草《自书诗帖》遒严飘逸，意致高远。自书诗帖

陆游9、朱熹（1130—1200）书法面目多样，善行、草，尤善大字。行书《卜筑帖》精丽秀妙，谨严而萧散。《城南唱和诗》刚柔相济，骨肉匀和。行草《秋深帖》字距密，行距宽，上下字鳞次栉比，行气直贯，字字像信笔书成，行行都力求整饬。卜筑帖朱熹城南唱和诗朱熹秋深帖朱熹（三）书学著述1．欧阳修《笔试》《集古录》。2．苏轼《论书》。3．朱长文《续书断》、《墨池编》。4．黄伯思《东观余论》。5．黄庭坚《论书》。6．米芾《海岳名言》、《书史》。7．赵构《翰墨志》。8．陈槱

《负暄野录》。书学著述9．姜夔《续书谱》。10．洪适《隶释》。11．刘球《隶韵》。12．陈思《书苑菁华》、《书小史》。13．娄机《汉隶字源》。14．董史《书录》。15．《翰林密论二十四条用笔法》（佚名）。16．《宣和书谱》（佚名）。九、元代（公元1271年—1368年）（一）书法概况（二）主要书家著名书作及其风格特点（三）书学著述（一）书法概况

沿宋习盛行帖学，初宗唐，后则宗晋，力求晋法。总趋势是沿着继承的路子慢慢发展。元书“尚气”。无唐之雄强，无宋之跌宕。以楷、行、草成就最著。赵孟頫为此期巨子。（二）主要书家著名书作及其风格特点1．耶律楚材（1190—1244）其书笔法苍老，气势雄阔。楷书《自书诗翰》奇崛挺拔，又泼肆豪放。自书诗翰耶律楚材2．赵孟頫（1254—1322）诸体俱能，尤精楷、行。其书丰润妍丽，遒美俊逸，人谓玉树琼花，名作有楷书《寿春堂》、《仇锷墓碑铭》、《三门记》、《胆巴碑》、《御服碑》、小楷《汲黯传》、《过秦论》、《度人经》、《道德经》、行书《二陆文赋跋》、《稽康绝交书》、《兰亭十三跋》、《韦苏州诗》。寿春堂赵孟頫三门记赵孟頫胆巴碑赵孟頫汲黯传赵孟頫道德经赵孟頫兰亭十三跋赵孟頫主要书家著名书作及其风格特点3．鲜于枢（1256—1301）草书用笔圆美，意态横发，骨势雄强，含“河朔伟气”，有《书唐人七律诗》、《书唐绝句》、《襄阳歌》；楷书妍丽秀润，有《书老子道德经》；行书笔意圆劲，有《苏轼海棠诗》等。襄阳歌鲜于枢书老子道德经鲜于枢苏轼海棠诗鲜于枢4．康里巙巙

（1295—1345）与赵孟頫并称“南赵北巙”，擅草书，结体优美，笔画遒圆，名作有《奉记帖》、《秋夜感怀诗卷》、《柳宗元梓人传》。奉记帖康里巙巙秋夜感怀诗卷康里巙巙

柳宗元梓人传康里巙巙

主要书家著名书作及其风格特点5．杨维桢（1296—1370）草书狂放，有“乱世气”；楷书《周尚卿墓志铭》清劲古雅；行草《真镜庵募缘疏卷》、《草书七绝诗轴》笔法多变，章草味浓。周尚卿墓志铭杨维桢真镜庵募缘疏卷杨维桢草书七绝诗轴杨维桢6．四大山水画家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇亦都善书，书有画意。（三）书学著述

1．郑杓作文、刘有定作注《〈衍极〉并注》。2．陈绎曾《翰林要诀》、《书法三昧》。3．陶宗仪《书史会要》。4．盛熙明《法书考》。十、明代（公元1368年—1644年）

（一）书法概况（二）主要书家著名书作及其风格特点（三）书学著述（一）书法概况

帖学大行，笼罩明代书坛。法帖传刻活跃，产生《停云馆法帖》、《真赏斋法帖》、《戏鸿堂法帖》等。众多书家由元宋上追唐晋，重在继承传统，亦有少数力图创新、个性独特的书家。此期简牍之美几逾唐宋。书风“尚势”。（二）主要书家著名书作及其风格特点1．宋克（1327—1387）工草隶，逼钟王，楷书《七姬志》笔道刚劲，结构亦生亦熟；章草《急就章》结意纯美，笔势遒润；草书《唐宋人诗卷》、《韩偓七绝条幅》参差跌宕，自然舒展。急就章宋克唐宋人诗卷宋克韩偓七绝条幅宋克2．沈度（1357—1434）擅楷、隶，楷书《四箴帖》娴熟婉丽；行书《行书七律诗》飘逸雅致，尽得风流。四箴帖沈度行书七律诗沈度3．陈献章（1428—1500）束茅代笔，随意挥洒，行草诗卷《梅花病中作诗》、《自书诗卷》字画泼辣，古拙奇崛，别开生面。梅花病中作诗陈献章自书诗卷陈献章主要书家著名书作及其风格特点4．祝允明（1460—1526）精小楷，《叙字帖》、《前出师表》谨严浑朴，骨健肉腴；又擅草，《杜甫秋兴八首》、《赤壁赋》神彩飞动，情韵并胜。前出师表祝允明杜甫秋兴八首祝允明赤壁赋祝允明5．张弼（1425—1487）工草书，《草书王维诗》、《狂草怀素上人草书歌》怪伟跌宕，笔致圆转。草书王维诗张弼

狂草怀素上人草书歌

张弼6．文征明（1470—1559）诗书文画俱工，小楷紧严工稳，温纯精绝，有名迹《离骚》；行草苍劲有力，神气完足，有名作《赤壁赋》、《滕王阁序》。离骚文征明赤壁赋文征明滕王阁序文征明7、唐寅（1470——1324）诗书画俱擅，多才多艺。行书《落花诗册》俊逸秀丽，气骨风流。落花诗册唐寅主要书家著名书作及其风格特点8．徐渭（1521—1593）诗书画印四绝之才，一代奇人，其书苍辣，韵胜于法，刻意求新，擅长草书。《草书“幕府秋风”诗轴》、《草书“春园细雨”诗轴》光怪陆离，极尽意态。草书“幕府秋风”诗轴

徐渭草书“春园细雨”诗轴

徐渭9．董其昌（1555—1636）习古大家，行楷草三体俱工，其书柔笔淡墨，秀逸典雅，行书《宋之问诗》潇洒苍秀；楷书《朱泗墓志铭》笔道圆浑，雄健紧凑；草书《试笔帖》情彩飞动，狂放颠逸；行草《紫茄诗帖》清新隽逸、秀美绝伦。宋之问诗董其昌朱泗墓志铭董其昌试笔帖董其昌紫茄诗帖董其昌主要书家著名书作及其风格特点10．张瑞图（？—1644）书求新意，富于个性，用方笔直折之法，以北碑体势来写草书。《草书后赤壁赋》行间宽，字距密，气骨峻爽，《草书杜甫高都护骢马行长卷》、《草书杜甫饮中八仙歌》结体峭拔险劲，遒劲中见飞动之势。杜甫高都护骢马行长卷

张瑞图

草书杜甫饮中八仙歌张瑞图11．黄道周（1585—1646）擅行草书，《“沧海看欲倒”草书轴》与《“好鸟不知月”草书轴》体态离奇超妙，运笔精熟自如。“沧海看欲倒”黄道周“好鸟不知月”黄道周12．倪元璐（1594—1644）书有新意，茂逸超迈。行书《“已作不栖鸦”诗轴》结体紧密，古劲奇绝。行草《“骨清年少眼如冰”诗轴》结构欹斜交错，险峻恣肆，多姿而奇伟，用笔沉郁涩拙，点画支离诡异，风格独标。“已作不栖鸦”倪元璐“骨清年少眼如冰”倪元璐

主要书家著名书作及其风格特点13．朱耷（1626—1705）行楷学大令、颜鲁公，能自成家；行、草怪异。行书《节录兰亭序》以意行笔，字形收放出人意表，结体多变，奇正不计。草书《唐诗四条屏》笔法圆润，字形大小错综，气格平和。节录兰亭序朱耷唐诗四条屏朱耷（三）书学著述

1．解缙《春雨杂述》。2．陈继儒《妮古录》。3．丰坊《书诀》。4．项穆《书法雅言》。5．杨慎《墨池琐录》。6．董其昌《画禅室随笔》。7．朱谋垔《书史会要续篇》。8．屠隆《考槃余事》。十一、清代（公元1644年—1911年）（一）书法概况（二）主要书家著名书作及其风格特点（三）书学著述（一）书法概况

书道中兴，书家甚多，成就辉煌。嘉道以前为帖学期，汇刻丛帖有《快雪堂法帖》、《三希堂法帖》；嘉道以后为碑学期。碑学期又分为二：嘉道之交为唐碑期，咸同至光宣为北碑期。包世臣、康有为著书立说尊碑抑帖。篆刻成就大。清书草体衰，篆隶盛，碑学兴。书风“尚质”。（二）主要书家著名书作及其风格特点1．王铎（1592—1652）人称“神笔”，有《拟山园帖》石刻。其行草风格多样，总特点:苍郁雄畅，丰神潇洒，气势壮阔，名作甚多。《石湖诗帖》、《五言律诗条幅》、《忆过中条语》、《草书高适诗立轴》、《行书五绝立轴》、《行书赠单大年家丈立轴》、《临阁帖轴》、《沙河镇作立轴》、《五律夜渡作行书诗轴》等尤为世人所重。拟山园帖王铎五言律诗条幅王铎忆过中条语王铎草书高适诗立轴

王铎沙河镇作立轴王铎五律夜渡作行书诗轴

王铎2．傅山（1607—1684）倡“四宁四毋”。小楷《逍遥游》得颜书精髓而又有变化；行书《丹枫阁记》苍劲秀逸，笔致细腻；草书风格多样，总特点为：寓刚于柔，势若游龙，走笔或回环有力，或翩翩飘举。名作甚多：《草书读传灯七言诗轴》、《草书右军大醉七言诗轴》、《草书“愁心无那款寅堂”立轴》、《草书七绝诗轴》、《草书“乾坤惟此事”诗轴》、《摘得红梨叶诗轴》等尤为世人所重。丹枫阁记傅山草书读传灯七言诗轴

傅山草书右军大醉七言诗轴

傅山草书“愁心无那款寅堂”立轴

草书七绝诗轴

傅山草书“乾坤惟此事”诗轴

傅山摘得红梨叶诗轴

傅山主要书家著名书作及其风格特点3．郑簠（1622—1673）善隶书，以姿取胜，《王绩望野诗轴》、《隶书五言诗》、《浣溪沙》、《书陶渊明诗轴》，皆隶中参有草意，醇古飘逸。王绩望野诗轴郑簠隶书五言诗郑

簠浣溪沙郑簠陶渊明诗轴郑簠4．郑燮（1693—1765）人怪书怪，谙于八法，书如乱石铺街，错落有致，大小夹杂，斜趣横生，自号“六分半书”。名作有《难得糊涂》、《吃亏是福》、《书七绝十五首卷》、《论书诗轴》、《润格》等。难得糊涂郑燮吃亏是福郑燮书七绝十五首卷

郑燮5．金农（1687—1764）其书用笔方扁如刷，用墨浓黑似漆，其书结体紧，体势侧，名作有《漆书记沈周叙事轴》、《漆书“汲古”“处和”四言联》、《漆书“疏花”“片纸”七言联》、《漆书古谣一首》等。其隶书《庚戊九月小重阳日书帖》横长竖短，体势略斜；其楷书《金牛岩故事》、《五老图记》、《金刚般若经》雅拙朴厚，笔道方粗。漆书记沈周叙事轴金农漆书“汲古”“处和”四言联

金农漆书“疏花”“片纸”七言联金农漆书古谣一首金农金牛岩故事金农五老图记金农庚戊九月小重阳日书帖

金农主要书家著名书作及其风格特点6．刘墉（1719—1804）为清代帖学集大成者。其书貌丰态静，味厚神藏，代表作有行书《米南宫诗帖》、《赠奕山立轴》、《“镜水”“瑶林”七言联》等；并刻有《清爱堂帖》米南宫诗帖刘墉赠奕山立轴刘墉“镜水”“瑶林”七言联

刘墉7．邓石如（1743—1805）清代碑学巨擘，其书拙中含姿，笔短意长，诸体俱工，尤擅篆隶。其篆书朴厚沉雄，纵横辟阖，有《“龙跳天门，虎卧凤阁”联》、《四赞篆书屏》、《大舜舞干戚赞》；其隶书遒丽淳质，结体严整，有《世虑全消屏》、《敖陶孙诗屏》《黄鹤楼诗轴》；其行、草清瘦开展，笔势磅礴，有行书《峻爽楼晚眺诗轴》、《喜晤黄海诗轴》、草书《“海为龙世界，天是鹤家乡”联》；其楷书不失古法，金石味浓，有《读书乐楷书屏》、《“沧海”“少陵”长联》等。四赞篆书屏邓石如世虑全消屏邓石如峻爽楼晚眺诗轴邓石如“海为龙世界，天是鹤家乡”联邓石如读书乐楷书屏邓石如“沧海”“少陵”长联

邓石如主要书家著名书作及其风格特点8．伊秉绶（1754—1815）最善隶书，体方笔圆，气度豪壮，洞达高邈，名作有《“翰墨因缘旧，烟云供养宜”联》、《“文比韩公能识字，诗追杜老转多师”联》、《“变化气质，陶冶性灵”联》等。行书亦具独特风格。“翰墨因缘旧，烟云供养

宜”联伊秉绶“文比韩公能识字，诗追杜

老转多师”联伊秉绶

9．陈鸿寿（1768—1822）刀笔兼善，擅隶书，金石味浓，《“蕴真惬所遇，振藻若有神”联》、《“世业”“天心”十一言联》、《“课子”“成仙”七言联》、《“结德”“援雅”六言联》简古超逸，用笔直朴，富有真趣。“世业”“天心”十一

言联陈鸿寿“课子”“成仙”七言

联陈鸿寿“结德”“援雅”六言

联陈鸿寿主要书家著名书作及其风格特点10．何绍基（1799—1871）创“回腕法”，众体俱工，疏放中见凝炼，遒劲中见飘逸，名作有楷书《西园雅集图记》、《苏东坡诗》，行书《“退士一生藜苋食，散人万里江湖天”联》、《“扇写归田赋，屏张初雪图”联》、《“子美才名高画省，右丞清兴满终南”联》，隶书《“始至若有得，稍深遂忘疲”联》、《四条屏》，篆书《“红树雁声当夕起，黄河诗思共秋高”联》、《论书轴》等。

西园雅集图记何绍基“子美才名高画省，右丞

清兴满终南”联何绍基隶书四条屏何绍基篆书论书轴何绍基主要书家著名书作及其风格特点11．吴熙载（1799—1870）尤擅篆隶，篆书《与朱元思书四条屏》、《“书帏水阁刚容我，花背斜阳正可人”联》笔画曲圆，行势直贯，结体婀娜而高挺。隶书《“沐芳莫弹冠”四条屏》、《“四壁藉书留古韵，一枝分鸟卧春烟”联》等用笔凝练，富于骨劲。与朱元思书四条屏

吴熙载“书帏水阁刚容我，花背

斜阳正可人”联吴熙载“沐芳莫弹冠”四条屏

吴熙载“四壁藉书留古韵，一枝

分鸟卧春烟”联吴熙载12．杨沂孙（1812—1881）擅篆隶。篆书《古铭辞十九则四条屏》、《烈女传四条屏》章法宏伟，结字规矩，并参金文笔意，古雅可爱；隶书《“因树为屋，有酒盈樽”联》遒媚平稳，骨肉匀称。古铭辞十九则四条屏

杨沂孙烈女传四条屏杨沂孙13．张裕钊（1823—1894）擅楷书，用笔外方内圆，格调高古浑穆，《滕王阁记》体格宽驰，意态清拔。滕王阁记张裕钊主要书家著名书作及其风格特点14．赵之谦（1829—1884）书擅诸体，笔力雄强深厚。隶书《“扫地焚香得清福，粗茶澹饮足平安”联》、《“三辰既朗过慈父，两金相刻冰神锋”联》与楷书《心成颂》、《南唐四百九十六字册》结体遒紧，用笔方刚，虽为碑书而意态生动；篆书《许氏说文叙册》、《为莭子十一丈书四条屏》结构谨严，篆法精丽；行书《为梅坪四兄大人嘱四条屏》以碑笔行之，方笔多余圆笔，凝重而活泼。“扫地焚香得清福，粗茶澹

饮足平安”联赵之谦“三辰既朗过慈父，两金

相刻冰神锋”联赵之谦心成颂赵之谦南唐四百九十六字册

赵之谦许氏说文叙册赵之谦为莭子十一丈书四条屏

赵之谦为梅坪四兄大人嘱四条屏

赵之谦15.吴大澂（1835—1902）能隶能行，以篆书最擅。将小篆与金文结合，用笔苍辣，