荷花淀人物的对话艺术修改

院校：通化师范学院题目：简析《荷花淀》的人物对话艺术年 级： 08级专业：汉语言文学专业 姓名： 程仕梅 指导老师： 目录TOC\o"1-5"\h\z摘要 IAbstract• II一、 《荷花淀》人物对话体现了人物的感情真挚深沉 1二、 《荷花淀》人物对话突出了人物的形象，血肉丰满、打动人心。•••••••••3三、 《荷花淀》人物对话突出了语言的凝练和含蓄 5四、 《荷花淀》人物对话突出了语言的幽默和风趣 7\o"CurrentDocument"参考文献• 9致谢. 10摘要：作为孙犁小说的代表作，《荷花淀》除了有充满诗情画意的景物描写和生动的细节描写以外，更有简洁传神的对话描写。《荷花淀》人物对话艺术体现在以下几点：一、《荷花淀》人物对话体现了人物的感情真挚深沉；二、《荷花淀》人物对话突出了人物的形象，血肉丰满、打动人心；三、《荷花淀》人物对话突出了语言的凝练和含蓄；四、《荷花淀》人物对话突出了语言的幽默和风趣。关键词：人物的感情真挚深沉；人物的形象，血肉丰满、打动人心；语言的凝练、含蓄和幽默、风趣sceneryreadersimplicit,sceneryreadersimplicit,Abstract:Asthewell—knownworksofSunli“lotuslake”isfullofconcisedepictionofconversationaswellaspoeticdescriptionandlivelyportraitofdetails.Theartoftheconversationisreflectedasfollows:I:Itshowsthesincerefeelings.II:Itemphasizesthelifelikecharacterswhichimpressdeeply.血Itstressesthecompactandimplicitlanguage.W:Ithighlightsthehumorandwitofthedialogne.Keywords:sincerefeehings,lifehikecharacters,impress,compact,humor,wit.简析《荷花淀》的人物对话艺孙犁的《荷花淀》是一片很有特色的短篇小说，它的成功除了有充满诗情画意的景物描写和生动的细节描写以外，更在于有简洁传神的对话描写。人物对话是表现人物性格特征的重要艺术手段。好的人物对话最能显示人物的个性。鲁迅曾说过“高尔基很惊服巴尔扎克小说里写对话的巧妙，以为并不描写人物的模样，却能使读看了对话，便好像目睹说话的那些人。”（《花边文学.看书锁记》）《荷花淀》的人物对话就到了这种境界。人物、情节和环境是小说的三要素，而塑造鲜明生动的人物形象则是小说的中心任务。读孙犁的小说，我们会觉得，在他的作品中，塑造得最成功的形象是青年女性的形象，这些女性留给我们最深刻的印象，不是那个时代尖锐深刻错综复杂的社会矛盾，也不是被社会所看重的超凡出众的品质、毅力和才能，更多的则是一些呈女儿态，性别特征十分鲜明的女性所独具的心态、神韵、言行、情感、品格等。她们鲜明的个性特征就是通过简洁传神的对话描写表现出来的。对话描写是通过对人物对话的描绘来刻画人物性格的描写方法。语言是人物思想品质、性格特点、心理活动的表现，成功的对话描写必须符合人物的身份职业、社会地位、经历教养、生活习惯、精神状态，使读者听其言，见其人，知其心。《荷花淀》一文在对话描写上就有较为突出的成就，它善于用精练的笔墨，简洁的生活化语言，在推动故事情节的发展、刻画人物丰富的内心世界方面起到了重要作用。一、《荷花淀》人物对话体现了人物的感情真挚深沉文学作品讲究情“真”情“深”。有情不“真”，没有生命；“真”而不“深”，索然寡味。《荷花淀》在描述细微的感情波澜和复杂的心理变化的对话中，揭示了人物的内心活动和精神世界。例如故事中水生夫妇的一段对话：女人抬头笑着问：“今天怎么回来的这么晚？”站起来要去端饭。水生坐在台阶上说：“吃过饭了，你不要去拿。”女人就又坐在席子上。她望着丈夫的脸，她看出他的脸有些红胀，说话也有些气喘。她问：“他们几个哩？”水生说：“还在区上。爹哩？”女人说：“睡了。”“小华哩？”“和他爷爷去收了半天虾篓，早就睡了。他们几个为什么还不回来？”水生笑了一下。女人看出他笑的不像平常。“怎么了，你？”水生小声说：“明天我就到大部队上去了。”这段对话质朴无华，但细细品味，它却是一曲情意绵绵的对歌。小夫妻一“问”一“答”，充分显示了妻子对丈夫的温存、体贴，同时含蓄地表明了丈夫对妻子的一脉深情。水生回家第一件事，便是想要告诉妻子自己已报名参军的事，心里高兴，情绪激动，但见了妻子却又不开口。所以他“脸有些红涨，说话有些气喘。”这些细微的变化马上被聪明的妻子觉察到了。于是马上询问“他们几个呢？”这充分看出水生嫂料事精细。为什么同去几个人，而只回来他一个？水生说““还在区上。”。他的这句话漏了一些口风，但并未和盘托出他心里话。妻子问了，水生怕触动妻子的心扉，于是故意岔开话题，开始还回避，。“爹哩？”“小华哩？”这表现了水生思前顾后、欲言又止的矛盾心理。同时也表现出他怕自己参军的行动妻子思想上没有准备一时接受不了，所以还在考虑怎么讲才好。而水生嫂看出了水生的神情不同于往常，她简洁回答丈夫的问话后，又转到了原来的话题：“他们几个为什么还不回来?”并急于知道他晚归的原因，因而她一问再问，但问得委婉，体现了性格的温柔和对丈夫的体贴。水生并不回答，“只是笑了一下”，这一“笑”更是暴露了他的心理，妻子反而又增加了一层疑虑，进一步追问“怎么了，你？”倒装的句式、短促的语气，反映了水生嫂既焦急又关切的情绪。在水生嫂的步步紧逼下，水生经过一番复杂的激烈的思想斗争，终于吐出了要说的话。这一对话，作者写的细致入微、曲折有致。水生的顾虑、水生嫂的焦急表现得淋漓尽致。孙犁善于用对话开掘人物的内心世界，展示人物的闪光思想。当水生说“我第一个报的名”时，水生嫂知道丈夫已参军的消息后，“低着头说：‘你总是很积极的。'”这是使人动情动心的对话，水生嫂的话弦外有音，言外有意。既有对水生爱国热情的赞扬，又有对水生不同自己商量、擅自报名行为的轻微责备。喜悦之情有之，依恋之意有之。而后水生耐心的向妻子进行了形式教育，希望妻子能够支持自己的决定。这些对话中“总是”一语是很微妙的，其中既有肯定又有埋怨，是谅解和嗔怪交织在一起的矛盾心理。“你走，我不拦你家里怎么办？”水生嫂是党教育下成长起来的青年妇女，有一定的思想觉悟。“你走，我不拦你”正是她识大局、顾大体、深明爱国的具体表现。她确有她的难处：家有老父幼子，丈夫一走，生产、生活的重担无疑压在自己的身上，她不得不考虑“家里怎么办？”这些夜深人静时的喁喁私语，看似夫妻间的家常话，但都有着丰富而深刻的内涵。这比之由作者来描述他们如何爱祖国胜于爱亲人，如何心灵美好等等，实在要高明得多。读者从人物对话中获得的感受，是自然而亲切的。2二、《荷花淀》人物对话突出了人物的形象，血肉丰满、打动人心。孙犁是刻划农村妇女形象的能工巧匠。经过他“静观默察”，然后“凝神结思”，即使摄取片言只语，人物的形象也声态并作，跃然纸上。在《荷花淀》里，我们看不到人物的肖像描写，除男主人公水生的轮廓有粗粗几笔勾勒外，包括女主人公水生嫂在内的其余人物的外形都不着一字。但读者不仅能够如见其人，如闻其声，而且还能真切地感受到各自的心理状态和不同的性格特征。例如故事开端水生夫妇的一段对话：女人抬头笑着问：“今天怎么回来的这么晚？”站起来要去端饭。水生坐在台阶上说：“吃过饭了，你不要去拿。”女人就又坐在席子上。她望着丈夫的脸，她看出他的脸有些红胀，说话也有些气喘。她问：“他们几个哩？”水生说：“还在区上。爹哩？”女人说：“睡了。”“小华哩？”“和他爷爷去收了半天虾篓，早就睡了。他们几个为什么还不回来？”水生笑了一下。女人看出他笑的不像平常。“怎么了，你？”水生小声说：“明天我就到大部队上去了。”水生回家第一件事，便是要告诉妻子自己已报名参军的事，但见了妻子却又不开口。妻子问了，开始还回避，把话岔开。这段对话，表现出他怕自己参军的行动妻子思想上没有准备一时接受不了，所以还在考虑怎么讲才好。而水生嫂看出了水生的神情不同于往常，并急于知道他晚归的原因，因而她一问再问，但问得委婉，体现了性格的温柔和对丈夫的体贴。当她知道丈夫已参军的消息后，“低着头说：‘你总是很积极的。'”这“总是”一语是很微妙的，其中既有肯定又有埋怨，是谅解和嗔怪交织在一起的矛盾心理。“你走我不拦你，家里怎么办？”是听了丈夫对敌情的分析后已没有了嗔怪，转而考虑起具体困难来了。而水生先后说的几句话中，不仅道出了他们报名参军的缘由，而且还点明了自己的身份、水生嫂一贯的政治态度，也表现了他对家庭亲人的爱以及考虑集体、顾全大局的襟怀„„。这些夜深人静时的喁喁私语，看似夫妻间的家常话，但都有着丰富而深刻的内涵。这比之由作者来描述他们如何爱祖国胜于爱亲人，如何心灵美好等等，实在要高明得多。读者从人物对话中获得的感受，是自然而亲切的。即使是水生嫂对丈夫临行前嘱咐的两声“嗯”字，音节短促，但也极富有表现力。这是她克制着依依惜别之情，对丈夫嘱咐的深情应诺，一字胜过了千言万语。特别是当丈夫谈到第三点要求时，她终于连个“嗯”字也哽咽得发不出了。因为“不要叫敌人汉奸捉活的，捉住了要和他们拼命”，这不仅是水生对她的最重要一点要求，而且也是她自己的决心。想到此刻生离也许可能是死别，所以是“流着眼泪答应了他”。这种形象地表现出人物在特定环境中的心理特征的对话，哪怕只有一个字，却也是有着感人的魅力的。“夫妻话别”一场，表现了水生嫂既有中国妇女吃大苦，耐大劳，识大体，顾大局的传统美德，又有新一代劳动妇女积极进取，勇敢战斗的精神。水生嫂一边在月下编席，一边等待丈夫的归来。很晚了丈夫才回来，她便抬头笑着问：“今天怎么回来得这么晚？”这就表现了水生嫂对丈夫晚归的忧虑和关切之情。女性的心是细腻敏感的，水生笑了一下，女人就看出水生的表情有些异样，知道一定会有什么事情发生，所以便接着问：“他们几个呢？”而水生则答非所问，故意岔开话题，用“还在区上”虚晃一枪，然后无话找话：“爹呢？”“小华呢？”水生嫂则察颜观色，感到今天的事情有点蹊跷，只得逼问：“怎么了，你？”这些话语表现了水生嫂的体贴温柔，机敏稳重。在妻子的逼问下，水生终于说出了自己“第一个举手报名”参加了大部队的真相。女性是依恋情感的，水生说自己明天就要到大部队去，女人的心就受到极大地震动，原本让苇眉子在怀里跳跃的编席能手却让苇眉子划破了手。水生嫂此时的心情十分复杂，她爱丈夫，爱自己的家，但更恨鬼子，丈夫第一个报名参军，她为自己有这样的好丈夫而自豪和骄傲，所以“你总是很积极的”一句在责怪中又有赞扬的话，简略而贴切表达了水生嫂此时的心情。女性可以承担任何苦难、牺牲，可以为情感之爱付出自己的一切，却不能忍受情感之爱的匮乏，并且对爱的抚慰、对语言而非行动的关怀有着特别的渴求。所以，水生要对女人说“好听”的话，“他们全觉得你还开明些”。而在听了丈夫对自己的肯定和赞赏以后，水生嫂却没有说话，“过了一会儿，她才说：‘你走，我不拦你。家里怎么办？'”简简单单的一句话，就流露出了水生嫂此时难以言表的内心世界：丈夫参军去打鬼子，她没有理由阻拦，也不会阻拦，这是女人的基本思想。但她毕竟只是一个普通的农村妇女，自然会想起，丈夫一走，留下的生产和生活的担子该有多重啊！因此，一方面，她通大理，识大局，支持丈夫的工作；但又表现了一个女人对丈夫的依赖和依恋，千种柔情，万般无奈，尽在这“怎么办”三个字里。而且这些话是在“过了一会儿”才说的，这“一会”的时间，就是她在内心展开矛盾斗争的过程。水生嫂只是一个没读过多少书，甚至没读过书（这从后文水生交代她要“不断的识字”一句可看出）的农村劳动妇女，这一过程就十分真切地流露出了她当时的无奈。再看水生的一番话：“千斤的担你先担吧。打走了鬼子，我回来谢你。”虽说他是一个男人，但也懂儿女情长，而且他内心细腻，关心体贴妻子，更明白自己身上的担子和责任，一个“谢”字，就包含了他对妻子的深深的爱意和歉意。女性往往喜欢“口是心非”，最典型的此类话莫过于女性面对自己认为最好的、自己4最喜爱的男性会说：“你真坏！”在《荷花淀》中，女人们明明自己心里特别想念自家的男人，却偏偏要找寻各种各样的借口，好像是被迫去的。请看几个女人相约去探望丈夫的一段对话也写得极为精彩传神。“听说他们还在这里没走。我不拖尾巴，可是忘了一件衣裳。”“我有句要紧的话，得和他说说。”“听他说，鬼子要在胡同口安据点„„”水生的女人说。“哪里就那么巧，我们快去快回来。”“我本来不想去，可是俺婆婆非叫我去看他——有什么看头啊！”明明都是一个目的，要去探望一下丈夫，但各人找的借口却各不相同这第一个女人的话乖巧伶俐，“不拖尾巴”，明确表示对丈夫的支持和理解。但又掩饰不住内心对丈夫的牵挂和依恋，想以送衣服作借口去看看；第二个则憨厚质朴；水生嫂的话却又体现了她作为党小组长的妻子的谨慎和稳重，也与前面她和水生的对话相照应；第四个则是率直爽快得很，而最后一位却显得那么羞涩忸怩，甚至以婆婆想看儿子来遮掩，尤其是后面补充的一句“有什么看头啊”，可谓是“欲盖弥彰”了，实在是维妙维肖。。这些不同的话语，反映了她们各自不同的性格特征，她们有的精细，有的委婉，有的稳重，有的大胆，有的特别害羞，但有一点是共同的，即没有一个是为了“拖尾巴”，表现出革命根据地妇女的觉悟和气节。俗话说，“两个女人一面锣，三个女人一台戏”，这话一点不假。战斗结束后，尽管战争的硝烟还没有完全褪尽，但胜利的喜悦早已洋溢于人们的言表，“因为过于刺激和兴奋，她们又说笑起来：“你们看他们那横样子，见了我们爱搭理不搭理的！”“好像我们给他们丢了什么人似的。”这一群落后分子“明知当天的事情”“不算光彩”，可嘴上却不肯承认，心里更不肯服输，“我们没枪„„”“打仗有什么出奇？„„”正是因为有了这种不肯服输的精神，正是出于这种积极进取的高尚情怀和热爱祖国的赤子之心，她们才有了成立自己的队伍，学习各种射击本领的实际行动。因此，在下一次的作战中，她们不再是拼命的往荷花淀里摇，而是担当起了警戒敌人，配合子弟兵作战艰巨而又神圣的光荣任务。至此，人物的性格得到了充分展现，一群个性鲜明，血肉丰满的青年妇女犹如站在我们的面前。三、 《荷花淀》人物对话突出了语言的凝练和含蓄有人说，孙犁的小说是“小说的诗，诗的小说”。这种评价是有见地的。这固然是就小说的抒情气氛而言，但用来说明他的语言风格也是恰切的。这篇小说的人物对话，没有丽词艳语，也没有标语口号式的说教。请看水生夫妇临别时的一场的对话：“你有什么话，嘱咐嘱咐我吧。”“没什么话了。我走了，你要不断进步，识字，生产。”“嗯。”“什么事也不要落在被人的后面。”“嗯，还有什么？”“不要叫敌人汉奸捉活的。捉住了要和他拼命。”这才是那最重要的的一句。女人流着眼泪答应了他。对丈夫的嘱咐，水生嫂没有用激昂慷慨的誓词表示听从，却含而不露地轻轻回答了两个“嗯”字。这两声“嗯”，有多么丰富的内涵啊！丈夫的嘱咐，牢记在心，可用“嗯”表示丈夫的期望，坚决做到，可用“嗯”响应；难以言状的神情，都蕴含在“嗯”字里。两声“嗯”含不尽之意于言外。一个普通的字，到了孙犁的手中，却发出了夺目的光辉。水生临走时，他又不忘嘱咐妻子“要不断的进步，识字，生产。”这又表现了一个党的负责人与其他庄稼人的不同。这些话朴素而又情真意切，恰如其分地表现了人物此时的内心世界和身份地位。但水生嫂只是“嗯”了一声，一个“嗯”字，表明水生嫂对水生嘱咐的事情认为没有问题，同时也暗示出，水生嫂期待“嘱咐”似乎不只这些。当水生又说“什么事也不要落在别人的后面！”时，水生嫂仍只“嗯”了一声。表明这也没有问题。可是接着又问：“还有什么？”显然，水生刚才的“嘱咐”终非水生嫂所期待的。那么，水生嫂到底希望水生“嘱咐”些什么呢？知妻莫若夫，水生终于意识到了水生嫂的意思，于是才说出了“让女人流着眼泪答应了”的“那最重要的一句话”——“别让敌人汉奸捉活的，捉住了要和他们拼命。”即使是水生嫂对丈夫临行前嘱咐的两声“嗯”字，音节短促，但也极富有表现力。这是她克制着依依惜别之情，对丈夫嘱咐的深情应诺，一字胜过了千言万语。特别是当丈夫谈到第三点要求时，她终于连个“嗯”字也哽咽得发不出了。因为“不要叫敌人汉奸捉活的，捉住了要和他们拼命”，这不仅是水生对她的最重要一点要求，而且也是她自己的决心。想到此刻生离也许可能是死别，所以是“流着眼泪答应了他”。这种形象地表现出人物在特定环境中的心理特征的对话，哪怕只有一个字，却也是有着感人的魅力的。为什么这句话“最重要”，且让女人“流泪”了呢？前边写水生做水生嫂的思想工作，女人想到水生走后，家中之难，也只是“鼻子里有些酸，但她并没有哭„„”而此时却是“流着泪答应了他。”这到底是为什么呢？作者写人物对话的高妙之处也恰在这里。作者笔下的水生嫂，勤劳善良，体贴贤慧，深明大义。但此时的水生嫂毕竟不是手握双枪、叱咤风云的抗日女英雄，她只是白洋淀一个普通的劳动妇女，也有普通妇女的情感，同样需要感情的慰藉，希望获得丈夫的体贴和关爱。丈夫打日本鬼子，当然得支持，“千斤的担子”我也能挑但“你”心中没有“我”那是万万不行的。可是，在那个时代的青年男女，显然不会像今天的青年一样，直言不讳地表露情意，又加之环境险恶，时间紧迫，哪里有机会甜言蜜语。但他们自有他们表情达意的方式。水生这句话，表面是说，你要保持民族气节，不要被敌人侮辱，其潜台词则是：“我爱你，我珍惜你。”因此，女人听了这句话，意会到了水生对自己的那份真情，终于流下了眼泪。一句简短的对话，包蕴着多少微妙、复杂、婉曲的情意呀！这一部分作者意在展示水生嫂的另一性格侧面——儿女情长，与深明大义互为映衬。同时，在这里人物的表情也是及其微妙的，一个没话找话，一个察颜观色；一个憨厚淳朴，一个机敏多情，全由人物的对话表现得淋漓尽致。水生嫂的话中没有山盟海誓，也没有豪言壮语，但一个女人对丈夫的痴情、对祖国的热爱这两种感情，在朴素的语言中自然地统一起来，也为后来写水生嫂等机智勇敢地与敌人斗争，发展成为抗日游击战士作了铺垫，推动了情节的发展。作者这样写，不仅笔下的人物真实可感，有血有肉，而且对表现作品的主题也是至关重要的。小说通过描写以水生嫂为代表的白洋淀好儿女在战争中的成长过程，旨在表现抗日战争是人民的战争这一重大主题。从此时的“儿女情长”到后来的“拿起刀枪”，更加鲜明地反映了她们在战争中的成长过程。这样写，不仅体现了作品的真实性，而且也增强了作品的艺术魅力。因此，分析《荷花淀》简洁传神的人物对话，绝不能忽视这一句。同时，引导读者于看似平淡无奇的语言中品味出丰富的内涵，又是培养读者语感能力的一个极好的范例。四、 《荷花淀》人物对话突出了语言的幽默和风趣白洋淀人民在党的领导下，驰骋在冀中平原上，出没在万顷芦苇荡中，与日寇进行了艰苦卓绝的斗争。斗争环境纵然艰苦，但他们始终保持着昂扬的斗志、乐观的情绪。例如妇女们马庄探亲扑空回来途中的诙谐、风趣的说笑，鲜明的展示了白洋淀人民这种高尚的精神风貌：“你看说走就走了。”“可慌（高兴的意思）哩，比什么也慌，比过新年，娶新——也没见他这么慌过！”“拴马桩也不顶事了。”“不行了，脱了缰了！”“一到军队里，他一准得忘了家里的人。”“那是真的，我们家里住过一些年轻的队伍，一天到晚仰着脖子出来唱，进去唱，我们一辈子也没那么乐过。等他们闲下来没有事了，我就傻想：该低下头了吧。你猜人家干什么？用白粉子在我家影壁上画上许多圆圈圈，一个一个蹲在院子里，托着枪瞄那个，又唱起来了！”这些吱吱喳喳的对话，既反映了她们对丈夫的抱怨（“狠心贼，说走就走”），感叹（“拴马桩也不顶事了”），怕被遗忘（“他一准忘了家里的人”），也反映了她们的羡慕和遗憾（“我们一辈子也没那么乐过”）。更不能忽略的是这些话里包含着的对丈夫积极抗日的夸耀。贬里含褒的话，是一种说话的技巧——正话反说。当然也反映了她们的一些矛盾的心理。对话把她们内心深处的秘密揭示得那么细致入微啊！淀上遇险，巧遇亲人，水生他们对妻