影视画面造型与影视用光

第一章 影视画面造型第一节 影视艺术造型及其共性化特点一、造型的概念1、传统美术概念：造型是指一种静止的、空间上的艺术构造。——造型就是艺术的空间构成。绘画： 雕塑、建筑： 舞蹈、戏剧： 音乐、音响： 影视：因此，对于各门类艺术的造型方式而言，最根本也最重要的一点就是空间的构造。2、一般意义：造型是艺术家用以构成视觉形象的各种因素、表达造型构思的造型手段和技法的综合。3、影视艺术造型：影视艺术是具有时空性质的、运动着的光、影、色的造型艺术。影视艺术的造型是影视艺术的根本元素，是静止和运动、时间和空间的有机结合。二、影视艺术造型的共性化特点1、与传统绘画、雕塑等美术领域的造型观念的比较绘画、雕塑：静止的空间造型影视造型：不断变动、时间向度——思维空间2、与戏剧、舞蹈等舞台艺术的造型观念的比较戏剧、舞蹈：时间概念相对固定，演出时所需的物理时间和舞台上的时间是相等的。在空间上，相对于观众而言，舞台与观众的相对观演位置固定不变。影视造型：是一种时空结合、视点不断变化的运动造型，是内部运动和外部运动相结合的一种崭的造型方式。3、与音乐、音响在造型观念上的比较声音造型：通过对声音因素〔物理因素、空间因素、生理因素、心理因素〕的有机运用，营建出一个丰富的立体的音乐、音响空间造型，再现、制造出声音形象，来反映客观世界，提升创作者对客观世界的感受和领悟的表达。影视造型：声画结合的造型。其次节 影视画面一、影视画面的涵义1、电影画面：现实生活的影像，通过胶片底片感光记录下来，然后进展洗印，翻转正片拷贝之后，最终复原放映在银幕上的光、影、色的银幕形象。电视画面：影视画面是影视作品构造的最根本的组成单位，也是影视造型语言的根本视觉元素。二、影视画面的特性〔一〕影视画面的空间形态：具有平面构成和框架构造两方面的特征。1、平面构成利用视觉阅历形成三度空间的立体感利用运动物体的运动来形成纵深感利用摄影机的运动来打破画平面2、框架构造对影视画面造型而言，框架的存在，直接起到了界定画面内容、从现实生活中分别出被摄对象范围、间隔和平衡画面内的各个造型元素的作用。打破框架的方法：转变画幅；通过摄影机的运动或镜头的组接形成多画面空间；运用开放式构图和画外声音。〔二〕影视画面的时间形态：单向、挨次性连续性一次性〔三〕影视画面的其他构成元素声画结合：声画同步、声画同步的视觉形象与主观音响的结合。字幕构成〔四〕电视画面的特点：平面造型、框架构造、荧屏显示1、电视画面的屏幕显示特点电视画面颜色夸大电视画面无纯黑局部电视画面有强光漫射现象电视信号与屏幕上光点亮度消逝不同步2、电视画面的即时传送和即时反响的特点第三节 参与影视造型的主要艺术手段影视画面造型的主要艺术手段：1、光学镜头的造型功能2、摄影构图3、景别4、光的运用5、运动摄影6、颜色的运用其次章 影视照明技术根底学问第一节 影视光源概述一、影视照明的光源种类：自然光源和人造光源。1自然光源即指太阳光源。2、人工光源：化学光源、放射性光源、电光源常用的人造光源有卤钨灯、金属卤化物灯、氙灯、三基色荧光灯等。二、影视照明光源的要求1、显色性好①光源的颜色一方面指人眼直接观看光源时所看到的颜色，称为光源的色表。一方面指光源的光照耀到物体上所产生的客观效果。假设各色物体受照的效果与标准光源照耀时一样，认为该光源的显色性好，显色性也称演色性或传色性。显色性的概念：用日光标准〔参照光源，将白炽灯、荧光灯、钠灯等人工光源〔待测光源〕同色力气的强弱叫做该人工光源的显色性。色表与显色性的意义：高压水银灯：色表很好，显色性不好。钨丝灯：色表不好，但显色性很好。低压钠灯：色表和显色性都不好。②显色性好的光源：光源的光谱线是连续的，而且光谱线的能量分布也是比较均匀的。由几个特定波长色光组成的混合光源也有很好的显色效果。如450nm的蓝光，540nm的绿光，610nm的桔红光以适当比例混合所产生的白光，虽然为高度不连续光谱，但却具有良好的显色性。③显色性的衡量显色指数用Ra表示，以一般显色性指数Ra值区分：100～75显色优良；75～50显色一般；50一般地，规定太阳光的显色指数为100%，一切人造光源的显色指数均低于100%。影视摄影时所用照明光源的显色指数不能低于85。光源卤钨灯白炽灯荧光高压汞灯高压钠灯荧光低压汞灯显色指数99光源卤钨灯白炽灯荧光高压汞灯高压钠灯荧光低压汞灯显色指数9999402580三基色荧光汞灯钠铊铟卤化物灯镝钬卤化物灯卤化锡灯氙灯9560－6585－909595④显色的种类：忠实显色：能正确表现物质原来的颜色，需要使用显色指数高的光源，数值接近100，显色性最好。效果显色：要鲜亮的强调特定颜色，表现美的生活可以用加色法来加强显色效果，承受低色温光源照耀，能使红色更明媚，承受中色温光源照耀，能使蓝色更有凉快感，承受高色温光源照耀，能使物体有冷的感觉。2、色温要正确确定黑体：指不反射光也不投射光的物体，即能把投射光全部吸取的物体。②电影胶片的分类：灯光型胶片：摄影棚内使用，光源色温为3200K。日光型胶片：外景场地使用，色温为5500K左右。③当胶片与照明光线色温不匹配时的解决方法转变光源色温：提高或降低它的电源电压，或者在它上面置一块补偿滤色纸；更换光源，使之相配；可以在摄影机镜头上放置一块校正色温的滤色镜；把不匹配的颜色胶片换成匹配的颜色胶片；3、亮度要足够4、附属装置少，启动时间短，操作便利5、体积要小，寿命要长第三章 影视照明灯具第一节 影视照明灯具的分类和名称一、影视灯具的构造影视灯具一般由灯体、光源、反光镜、透镜、遮扉、支撑物等根本局部组成。二、灯具的分类其次节 聚光灯一、聚光灯的特点及根本要求特点：聚光灯是点状光源，投光范围较窄，光的方向性很强，能调整投光范围和光线强度。根本要求：1、灯具的照耀范围明显，光线近于平行光，而且较强，照在物体上的光圈边缘清楚。2、照明范围和投光角度能自由调整。3、为了得到色光，设有滤光器支架。二、菲涅尔聚光灯〔影视聚光灯〕1、根本特点：照耀光斑既可聚焦又可散焦；被照物体光线均匀严峻；光斑边缘仅产生淡淡的过渡影子，便于两灯之间的接光。2、功能特点：光学系统由球面反光镜和菲涅尔螺纹透镜组成；24个遮菲，并设有色片架装置；封闭性较好；3、灯具的构造特点：菲涅尔镜片固定在灯口前，一般不能移动；镜片正面为一个个同心圆，反面为网格状的凹凸；灯具的焦点距离较短；4、选择灯具时留意的问题必需保证反光镜、光源、螺纹透镜三者的中心在同一轴心线上；反光镜较大时，采光效率相对提高；螺纹透镜直径大的比直径小的灯具输出的光通量要高；5、影视聚光灯的分类①手动式聚光灯②杆控式聚光灯可以通过灯杆把握灯具的俯仰、水平旋转和调焦三个动作。③机械聚光灯机械三动作聚光灯机械五动作聚光灯机械七动作聚光灯机械八动作聚光灯④数字化机械聚光灯工作原理是承受数字信号来把握脉冲电机的动作，然后通过机电传感跟踪系统，检测灯具是否到达要求的位置，通过电脑自动矫正灯具到位；把握台具有记录功能；三、平凸镜聚光灯与菲涅尔聚光灯的区分平凸镜聚光灯聚光力气强，调焦距离较长，光斑轮廓清楚，有明显的明暗边界，是典型的舞台灯具。四、三种国外很有特点的聚光灯1、硬、软光源两用灯一端为菲涅尔聚光灯，一端为散光灯，一灯两用。2、三功率聚光灯3、特图利灯第三节 无透镜聚光灯特点：构造简洁，适应力气强，光效高，经济实惠；亮度比透镜聚光灯的亮度高。光学系统组成：由一个裸钨丝卤素灯泡和一个有效的反光碗组成。一、回光灯1、直射光源，反射式灯具；2、光源在球面镜的光轴上前后移动，移位调焦，实现投射光斑的放大或缩小；3、承受铝合金制成，灯体重量轻；反光碗的镀层为高纯铝，反射率高；4、光影较硬，射程较远，光效高；5、缺点是：照耀放大光区时，光斑中间有黑芯；干扰光较多，照耀最小光区时间斑中会有灯丝的亮影。二、筒子灯〔光束灯—PAR灯〕最早应用在舞台上，叫做“洛克特”或者C.C.T.长筒式聚光灯；1500瓦的用的较多；可以成组使用，也可以单独为影片增加光斑或光束；光束灯：承受抛物面反射碗，能产生格外狭窄而猛烈的光线，照出轮廓清楚的光束。三、聚柔两用灯一灯两用，光源进入反光碗的凹槽中时，呈肉光效果；光源远离反射碗时，可做聚光灯使用；体积小，重量轻，光线均匀，有效功率大，是便携式灯具；常用于影视外出专题采访、小型讲座等，也可对人物进展局部布光。第四节 泛光灯根本性质与要求：光线的指向范围广泛，光斑严峻均匀。要求被照明区域内没有显著的光斑边缘痕迹。灯体上需设有滤光片支架，以便能得到有色光。一、调焦柔光灯〔红头灯〕1、具有可调光束聚、散的功能，可以将光斑效果由散射光调到完全泛光；2、光线严峻、均匀、接光性能好，光利用率高；3、适用于大面积布光，主要用于外出拍摄；4、存在担忧全因素，根本不用于演播室。二、散光灯〔大夹灯〕照耀范围大、光线均匀、构造简洁、重量轻、价格廉价；主要用于景物的大面积照明，或用于代替天地排灯照亮天幕；三、天、地排灯1、为天幕照明的专用灯具；2、要求是上、下灯具照耀的光的边沿重叠连接，使整个天幕得到均匀的光；3、上方的灯叫天排灯，下方的叫地排灯；4、天地排灯的反光碗是不对称的；5、主要有单灯、双联、四联等。四、双反射式柔光灯1、是典型的内反射式灯具；2、形成较大面积的面光源，得到无方向性的漫散射光，对被照耀物体能实现无阴影照明；3、无法对被照亮物体进展局部遮光；4、适用于整个表演区的底光照明；五、其他泛光灯具〔一〕勺灯〔二〕闻灯〔三〕折叠式散光灯——三片灯〔四〕成组泛光灯第五节 特别效果灯一、椭球成像聚光灯反光碗为半圆椭球外形，光线照耀方向性强；灯具中部设有插片用来转变光斑外形，并设有插片槽；设有光圈，可调整光斑的大小；常常用于舞台造型和局部图案照明；二、追光灯第六节 三基色柔光灯一、概述1、名称：三基色冷光源灯具称为“SRGB”灯具，即“持续恒定的红绿蓝三基色灯2、特点：光效高、显色性好、光的衰减低、色温可依据用户要求任意配置；光源不产生猛烈的热辐射、灯光均匀严峻；3、灯具构造：灯体、灯管、反光器、支架、电子整流电路灯。4、分类：一类是散光式的基光型三基色冷光源灯具；一类是软聚光式的V型三基色冷光源灯具。二、基光型三基色冷光源柔光灯输出光通量大，照耀范围宽，整个照耀区域内的光线均匀严峻；主要用于根底和关心照明；三、V型三基色柔光源灯第四章 演播室人物布光一、演播室灯光系统的构成演播室灯光系统一般由四局部组成：吊挂系统，由电机和吊杆组成，电机把握吊杆的升降，吊杆上可悬挂各种灯具；调光把握系统，由调光台与调光立柜组成，通过调光台把握立柜内的可控硅的导通；信号把握系统，通过此系统将信号送到演播室各处；灯具，分为一般灯具和效果灯具；二、根本布光方法的构成第一度光线：主光源，规定光源方向，进展主要造型，确定光影风格；其次度光线：关心光，照亮主光未能照亮的区域，或柔化主光形成的阴影；第三度光线：逆光或轮廓光，把物体与环境间隔开，产生深度层次；〔一〕2种用光组合侧光照明效果的光线组合特点：画面有明显的明暗配置，人物立体感强，明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或播音员，是最常见的一种布光方式。布光步骤：主光的布光，主光在前侧45°，稍高于人头部；关心光紧靠摄像机摄轴线。布置辅光灯，主光与关心光的光比不小于2：1，要依据不同的拍摄对象与创作意图来定。被摄对象是儿童和妇女，光比要适当小一点；中年或老年人，光比则要适当大—点。调整光比大小可从增加或减弱关心光灯的亮度获得。布好主光灯、关心光灯之后，开头布置轮廓光灯。它的位置在人的侧前方，一般在与主光灯所对应的那个角度上，其高度应依据被摄对象的具体状况来定，防止过高或过低，但不能低于人物的头部，由于它是被用来勾画人物头发、肩膀、形体轮廓的。布置时还应避开过侧、过亮。轮廓光与主光光比1：12：1左右，背景灯要依据主体亮度变化而变化，主体亮，背景就稍暗；主体暗，背景就稍亮。一般背景光与关心光光比为1：2或1：1，这样一组灯光组合配置，构成了侧光照明效果。2．顺光照明效果的光线组合画而上没有明显的明暗反差，阶调严峻。被摄对象的外形、阶调、色调的变化，主要由微小的光调变化表现出来。灯光配置：121：11：2。轮廓光配置在人物的侧逆方向，轮廓光同主光(其中一个)1；12；1左右，轮廓光不能过强，以免影响画面严峻层次。背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧，背景光亮度一般比主光稍强一点或稍弱一点为宜，使人物能够与背景有确定的区分。〔二〕室内多人物布光例：为两位节目主持人布光1、分别布光法：这种方法常常用在两位节目主持人距离较大和一个主光很难完成两个人物的主光造型的情况下。布光方法：首先确定主光的投射方向，一般两个人物的主光要从左或右前侧大约45°角方向投射过去，要防止两人的主光来自不同方向，造成虚假的主光投射，破坏整个布光的效果。止相互干扰，消灭不必要的光线投影，其光线高度与人头平齐或稍高于人头。的棚顶灯在人物的正前方作轮廓光。背景光放在与主光同一侧，照明四周环境与背景。2、重点勾画法：棚内或演播室内主要实行三基色冷光源底子光照明，本身已具备确定的基准亮度．其照度在1