浅谈背景作品《子夜上的爱》

浅谈背景作品《子夜上的爱》

作品分析：图1《树枝爱》。竖立的细细树木枝干上,2只鹭紧紧相拥,两喙相吻,几乎融为一体,这是一种至亲至爱的浓浓情境。暖暖的环境光,给人以和谐的温馨之感;极度虚化的背景,有力地衬托和突出着主体。成就画面的巧妙之处是,背景上方的暖色光亮,似温暖的晨光,其实拍摄位置并非逆光,却伺机利用了远处裸露山坡的土色,制造“天光”。正是这黄橙之色,进一步幻化了背景,增添了画面意境。可选方案:一幅完美和谐的画面,应该由背景与主体、陪体、前景以及空白等共同组成整体画面。背景,是指位于被摄主体后面的景物,是画面次景的最后部分,以强调主体处于在什么环境之中。背景对于突出主体形象、丰富主体内涵以及表现空间感,都起着重要的作用。背景的作用是显而易见的,有时陪体、前景与其难以相比的。背景的处理是摄影画面结构中的一个重要环节,应该充分利用各种手段妥善处理好背景,以达到突出主体对象、美化画面的目的(如图2)。图2《苇丛里》。合理的有象背景,不但强调了环境,也烘托了主体对象。理想的背景应该力求简洁、纯净,视觉元素精练,影调和谐统一;杂乱的背景非但难以突出主体,反之还会起破坏作用。因此凡背景中可有可无、妨碍主体突出的东西均应减去。改善背景的途径及方式,从效果上说有虚化和净化之分,操作上有使用长焦镜头、开大光圈、缩短拍摄距离、让主体远离背景、慢门速度追踪移动主体、利用自然条件作背景等(如图3)。图3《唤留》。背景简单、纯净的画面,看着就是“养眼”。具体来说,利用镜头的物理特性来达到虚化焦外及背景成像的目的方法有:一是使用长焦镜头。镜头焦距的长短,对景深的影响很大。在同一位置换用不同焦距的镜头(或变焦镜头的不同焦距段),会发现镜头焦距越长,景深越短,背景也越模糊。因此,延长镜头焦距也虚化背景的一种办法。使用长焦距镜头注意的是,需要精确调焦。如果调焦稍微不够精确,就会造成主体虚糊。二是使用大光圈。镜头光圈除了与快门配合起着控制通光量作用外,还有调节深景(影像清晰的范围)的作用。采用较大的镜头光圈,尽可能地缩小景深范围,将焦点落在主体上,使清晰主体之后的背景呈虚化状,从而收到以虚衬实的良好的效果。使用的镜头光圈越大,背景越模糊(如图4)。三是缩短拍摄距离。相机距主体的距离越近,景深越小,背景也就越模糊;反之,相机与主体的距离越远、景深越大,背景也就越清楚。四是让主体远离背景。背景的虚化程度与主体离背景的距离有直接有关,通过调整主体与背景的距离可以控制后背的虚化程度。主体与背景的距离越远,背景就越模糊(如图5)。五是慢门速度追踪动体。拍摄有着一定运动速度的主体时,采用追随法能让动体清晰,而背景移动模糊,给人以快速运动之感。这种拍摄方法可谓“一石二鸟”,既让主体醒目,又获取了动感的效果。使用追随法拍摄应注意两点:一是要做到取景器跟踪并锁定移动的主体,否则在虚化了背景的同时,却难以保证主体影像清晰。二是快门速度。速度过高时动感不强,追随效果不明显;速度太慢时技术上不易掌握,主体容易模糊。图5《丝光椋鸟》。调整拍摄距离、主体与背景距离,都能控制背景的虚实程度。采用选择法,达到净化的目的。方法有:一是利用“天然背景”作背景。自然条件下可以利用的背景很多,其中有的几近纯白,比如天空、水面、雪地;有的却近乎纯黑,比如逆光的原因,大山、墙体等被阳光照射不到地方都有浓重的阴影,可以被用作深暗的背景(如图6)。二是利用单色背景。即利用单一或近似色的环境,如春绿、秋黄等清一植物色作背景,形成色彩对比,让注意力集中到画面主体上(如图7)。三是利用前景遮挡背景。由于前景距镜头近而远离焦点,因而其影像呈虚幻状态,以此遮住背景对应的位置,能把不想要的背景掩藏起来。可以被利用作前景之物可以是多为树木枝叶,多安排在画面中央以外,有的还采用包围框架式。关键词:空白作品分析:图8《树成行,雁群翔》。傍晚时分,排成“人”字形的雁队,悠悠地向南飞翔。深暗的剪影,橙暖的基调,这是霜后深秋乡间常见的景致。虽景色简单,却意在画外,大面积的单一色调留白构图,使观者的思维延伸扩展,并留下进一步思考和想象的余地,抒发和表达了拍摄者对乡村故土的眷恋情愫。“留有三分白,生气随之发”的空间设置,使天地显得高阔、辽远;画面不但富有节奏和韵律,也表现出了应有的完整统一感。可选方案:画面空白,是指画面上主体与陪体等实体对象之间的空隙部分,简而言之就是没有图像。空白在摄影构图中虽然不是需要表现的具体对象,但却是元素不可缺少的组成部分,是一种引起观者模糊思维、引发联想的艺术表现手法。空白留舍恰当,视觉则有回旋余地,画面才能节奏和谐、思路流畅、气氛生动,主体视觉中心更加突出。空白由单一色调的背景所组成,可以是天空、水面、田野、草原、土地或者其他景物,由于摄影技术运用的原因,它们已失去了原来实体形象,而是在画面上形成单一的色调来衬托需要表现的主体。在野生鸟类拍摄的具体运用上,有以下5种方法及目的:一是通过空白,简约视觉,突出主体。画面空白具有衬托主体的功能,使复杂的场景条理化。空白可以表示云、天、水、雾等,或什么都不代表,整个背景处理成空白,实际上就是无需背景以分离主体,使主体更加突出醒目,轮廓更加清晰分明。空白是画面简约化最好的方法,画面越简洁,照片往往越有概括力(如图9)。图9《梳》。空白加上简单,衬托和凸显了视觉主体。二是以空白唤起对象间的呼应。呼应是由两个对象间保持一定距离构成的,空白是画面上各个对象之间呼应关系的条件。如果两个以上的主体紧密挨靠,也就无所谓呼应,互相间的吸引消失。此外,实体因伸展方向、光线照射等情况不同,显出方向性,因方向产生的呼应关系,有相向呼应和相背呼应关系之分。应观察其方向性,合理安排画面空白距离,以联系起主体相互间的呼应关系(如图10)。图10《忙进忙出》。相背的呼应关系,通过空白体现于一个画面上。三是利用空白,创造意境。空白有以虚代实、渲染气氛的功能。与黑相对应的白,虽无具体形象,却最为朴素,极具概括力,它的作用丝毫不逊于五彩的光影。白色是所有颜色汇聚而成的,拥有了白色就相当于拥有了世界的颜色。利用空白创造更深更远的意境,作品的艺术效果才能得到相应升华。不过空白不是游离、孤立存在,是实像的延伸,应空处不空,空白处与实处互相映衬,才能形成联想。创造性地经营画面的空与实,常洋溢着作者的情感。在实践中,利用空白表现云烟、雾气、水面、天空等情形非常普遍。四是利用空白,激发思绪和联想。艺术往往贵在画外,使人深想远思,思而得之。绘论所谓“无画处皆成妙境”就是这个意思。在拍摄表现情景交融的画面时,常遇到处理空白的问题。可基于空白理念,以简洁的构图或以偏概全的方法,突出主景,其余渐变为朦胧、疏淡。此外,还可以取半边一角之景,或集中于一侧,通过以虚代实、计白当黑,把注意力引向虚旷的空间,给人以幽思遐想的余地(图如11)。五是控制空白多与少,表达不同感受。空白与实像的比例及空白的取舍变化,是极为重要的创造性布局手段,这种形式与感觉之间的关系比较微妙。一般的感觉,若空白面积大于实像,会显得空灵、清秀;反之,则重在写实;两者对等,会觉呆板平庸。应巧妙运用“白”的空间,该留白不留,则画面气促而拘束;不该留而留了,则画面松散而