说“木叶”省赛一等奖

袅袅：照浦：褒寒：灼灼：亭皋：砧：涔阳：万应锭：言筌：窸窣：迢远：niǎopǔbāohuógāohēncéndìngquánīsūtiáo说___________________________________________________________________________________________________林庚浏览文章第1段，这篇文章主要针对诗歌创作中的一个什么现象进行评论？现象“木叶”为历代诗人所钟爱。思考：在古诗中，诗人极少用“树叶”，而常用“木叶”甚至“落木”，原因何在？其关键点在哪？（请从第2、3段中找答案）关键点在“木”字艺术差别树枝树根明确：“木”就是“树”，在概念上是一致的，“木叶”就是“树叶”。“木”到底指什么？品味诗句“秋月照层岭，寒风扫高木。”“高树多悲风，海水扬其波。”比较诗中“高木”与“高树”的不同意味。秋月照层岭，寒风扫高木。——吴均《答柳恽》落木千山空阔木叶：没有活力枯黄、树叶落尽高树多悲风，海水扬其波。—曹植《野田黄雀行》饱满枝叶繁茂树叶：有生命力翠绿、枝叶繁密“木”比“树”更显得单纯，仿佛本身就含有一个落叶的因素。“木”的第一个艺术特征：含有落叶因素诗歌语言的暗示性这暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后，我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，于是成为丰富多彩一言难尽的言说。字义有直指的意义和联想的意义。《咬文嚼字》一位中国诗人说：“言有尽而意无穷。”另一位诗人说：“状难写之景，如在目前：含不尽之意，见于言外。”富于暗示性。《谈中国诗》筌者所以在鱼，得鱼而忘筌；言者所以在意，得意而忘言。【注解】筌：捕鱼用的竹制的篓子，有口，内有逆刺，鱼进入就出不来。【译文】竹笼是用来捕鱼的，捕到了鱼，就会忘了竹笼；语言是用来表达意义的，掌握了（语言所表达的）意义，就会忘了语言。“木”的暗示：不但让我们容易想起了树干。颜色可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。“树”的暗示：就树干而论，一般乃是褐绿色，这与叶也还是比较相近的。“木”不但让我们容易想起树干，而且还会带来“木”所暗示的颜色，它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。“木”的第二个艺术特征：品味诗句：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”比较诗中“木叶”与“落叶”的不同意味。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。——屈原《九歌》木叶：暗含落叶的微黄与干燥之感，带来了整个疏朗的清秋气息。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。——曹植《美女篇》落叶：饱含水分的繁密叶子“木叶”属于风而不是属于雨的属于爽朗的晴空而不是沉沉的阴天是典型的清秋的性格。“落木”则更显得空阔，连“叶”字的绵密之意也没有了。“木”与“叶”的统一，疏朗与绵密的交织，一个迢远而情深的美丽的形象。作者说：“木叶”与“树叶”不过是一字之差；但在艺术形象的领域，差别就几乎是一字千金。老师说：“木”和“树”在概念上相去无几；但在艺术形象的领域，差别就几乎是一字千里。一字之差：只相差一个字，用来比喻差得很少。相去无几：两者之间距离不远或者差别不大。一字千金：陈赞文辞精妙，不可更改。一字千里：在某句话中，只有一个字的差别，表达出的意蕴却相差很大。木叶树叶疏朗空阔绵密饱满相去无几一字千里暗示性全文总结1、本文仅仅是为了介绍“木叶”的艺术特征吗？写“木叶”的真正目的何在？明确：诗歌语言的暗示性，是指诗歌语言里的某些意象能代表和暗示诗人某种特定的思想和情感的特性。2、文章在谈诗歌语言的暗示性，将标题“说木叶”改为“谈谈诗歌语言的暗示性”，你认为如何？3、作者如何阐释“诗歌语言的暗示性”特点的？林庚（1910—）字静希。我国现当代著名学者，诗人，文史学家。1933年毕业于清华大学中文系。1933年出版了第一本自由体诗集《夜》。林庚先生历任厦门大学，燕京大学，北京大学中文系教授，出版过《春野与窗》《问路集》等六部新诗集及古典文学专著《诗人李白》《中国文学简史》等，在唐诗和楚辞的研究中卓有建树，提出了著名的“盛唐气象”和“少年精神”，著有《唐诗综论》。走近作者古诗中有许多耐人寻味的意象，它们如“木叶”一样，成为难以言传的精妙语言。请根据课文所阐释的诗歌语言的暗示性的理论，体味古诗中多用“落红”而不用“落花”意象的艺术特点。迁移拓展落红不是无情物，化作春泥更护花。

——龚自珍惜春长怕花开早，何况落红无数。

——辛弃疾落红满路无人惜，踏作花泥透