黑白木刻艺术的印痕美

黑白木刻艺术的印痕美赵蓉燕【摘要】Regardedasasortofprintsandart,blackandwhitewoodcutisinpossessionofanuniquebeautywhichdistinguishesfromotherartformsAccordingtorelatedpeople,whentheyconstituteandorganizethepicturebythewayofdifferentmoulages,thepicturewilltakeonunisonousandavundanteffects.Apartfromthis,weknowthataftertheprinttransfersmoulagetopaperitwellmaketheframeproducerubbingveinsBesides.What1sworthmentioningisthatitsmodelingsumsrefinedly.Meanwhile,thmoulagederivedfromallkindsoftechniqueofusingknifesmakesitsblackandwhitecontraststrong,anditiscreditedwithveryvisualimpact.Important,Ithasastrongvisualimpressionandstressestheformofprints.Itsshapes,linesandcolorsformthespecificartisticbeautyofblackandwhitewoodcut.%黑白木刻作为一种印痕艺术，拥有区别于其他画种的独特形式美。用不同的印痕来构成和组织画面，使画面产生协调丰富的画面效果。印刷将印痕转印于纸上，让画面产生出的拓印纹理造型概括精炼，印痕黑白反差强烈，产生强烈的视觉冲击力，形成黑白木刻特有的艺术魅力。【期刊名称】《安顺学院学报》【年(卷)，期】2012(014)004【总页数】3页(P35-36,45)【关键词】木刻;印痕;艺术【作者】赵蓉燕【作者单位】安顺学院艺术系，贵州安顺561000【正文语种】中文【中图分类】J227版画艺术在我国有着悠久的历史，至今一直以它独特的魅力和多样性的表现形式吸引着广大的艺术爱好者。版画艺术因其制作材质和表现方法的不同可以分为很多种，如：铜版画、石版画、丝网版画等，黑白木刻就是其中的一个门类。黑白木刻运用工具简便，制作中通过黑白灰的对比、点线面的穿插与运用表现出刀法凿刻的强健有力和印痕肌理的独特美。黑白木刻艺术与印刷技术一直有着密切的联系，就是常说的〃复数艺术”，印刷出的每一张都是原作，技术制作非常规范。黑白木刻就是以“印痕”作为创作的语言形式并区别于其他的画种，“印痕”承载了艺术家的创造性，具有黑白木刻独有的艺术效果。作为纯绘画艺术的黑白木刻艺术，他的“印痕”是在制作过程中用刀在木版上刻凿产生的各种特殊画面效果，是黑白木刻艺术独特的表现形式，〃印痕”在黑白木刻艺术创作中直接影响到作品的创作质量。对于黑白木刻创作者来说，应深入地认识与掌握黑白木刻中的印痕美。黑白木刻在创作中追求木味、刀味、印味三味一体的节奏变化。刀味就是用不同的木刻刀在木版上刻凿留下不同的印迹，刀木相加让人产生精致、舒畅、愉悦、悲哀抑或是愤怒的艺术感受，这是用笔难以表现的。正如水墨画里讲墨分五色，通过墨的浓淡来表现不同的空间色彩关系，黑白木刻版作品中同样也只有黑和白两种颜色，要在有限的空间用不同的印痕来表现客观事物，实现作品的内在品质，以黑白入画以黑白入情，将自然界的黑白关系与主观的黑白意识相结合，从而达到视觉上的美感。所以在木刻版画中黑白的分布就显得尤为的重要，这一黑白关系就是通过印痕来传达，通过黑白木刻里的各种印痕的分布与组合使画面产生节奏、韵律、对比等各种构成关系。黑白木刻艺术强调以刀带笔，追求单纯、强烈的鲜明特征。我国著名老版画家王琦先生的黑白木刻作品《老墙古藤》画面清新飘逸，构成形式上采用了木刻艺术的黑白灰组合画面，作品中丰富的印痕运用充分体现了画面的动感与曲线、朝气与蓬勃的心理感受，让观者感受到了作品的内涵与艺术家的人格力量。在不久的将来，随着艺术品味的提高和科技的进步，我相信还有更新的技法和印痕产生，木刻的印痕还将更为丰富。“印痕”在画面中的运用对于黑白木刻来说非常重要，它使画面形成各种丰富的肌理效果。黑白木刻的形象是通过版面的转印得到，观者看到的作品是整个黑白木刻的印痕，作品由各种点线面的印痕组成，就象国画油画中提及的笔触。黑白木刻的笔触就是印痕，观者可以通过直观的印痕欣赏，了解作品的内涵和透视画面要表达的意向，这样印痕成了观者的欣赏点。一幅优秀的木刻作品必须具备丰富的能恰当表现画面主题的印痕，这样才不会最终被淘汰，要想创作出符合时代发展和审美意识的作品，就必须掌握制作印痕的基本技巧，用丰富的印痕吸引观众的眼球，通过印痕让创作者和观赏者得以实现交流。黑白木刻艺术强调刀味、木味、印味〃三味”一体的韵律，这是其他画种不可比拟的独特艺术效果，是木刻艺术的灵魂所在。众多的印痕技法充分运用，在制版、印刷过程中发挥其巧思，产生各种肌理效果，版味、印味从而体现其创作力、智慧和艺术的个性。刀味、木味通过印刷将各种印痕转印到了纸上，木刻印痕通过不同形状的木刻刀刻凿而成，常见的印痕可用三角刀、圆口刀、平口刀和斜口刀刻制。三角刀又称三棱刀，根据用刀的力量轻重和刻制时的角度能产生细致有力的印痕效果，也可刻出不同粗细的点和线，三角刀刻出的印痕适合做画面的灰调子部分，能产生丰富的层次感。圆口刀刀口呈半弧状，是木刻的常用刀之一，用它刻出的刀痕饱满、圆润，使人感到一种含蓄美，在刀法运用熟练后可控制起刀、运刀与收刀的力度和速度，变化出多种多样的刀法，产生出形态各异的艺术效果。斜口刀又叫单刀，主要用来修版和断刀，画面中很多细节部分都要用到此刀。单刀刻出的印痕比较均匀，根据力度的不同可刻出虚实变化的线条，有种不稳定感，单刀在刻制中可以进行刮板，产生出毛糙斑斓的灰色调，具有刀木相加的特殊韵味，在与其他刀配合使用时可使画面的轮廓线简洁有力。还有一种是平口刀，它是刀具中的辅助工具，用于修版，使画面有光滑和破碎的质感效果，大胆熟练的运用平口刀能产生丰富而特殊的表现力。除此之外在木刻的实践中又出现了方刀、点刀等工具，它们的运用丰富了木刻艺术的刻制技巧和画面效果，使单一的黑色产生了丰富的变化。在创作过程中应依据物体的固有色、光源色、结构等因素正确运用各种刀法，根据题材确定黑白构图，选择适合的刀法让画面的印痕有节奏的组合穿插，使刀味与木味、技法与内容完美的统一。运刀从结构入手，初学者认为这种方法很简单，但实际上想在画面上运用得当还是不容易的。在运用木刻印痕时应尽可能的进行各种练习，积累对各种印痕的记忆，以便在具体运用中找到最能表达主题的印痕，得心应手地运用各种印痕进行创作，使印痕与画面主题完美的结合，产生优美的画面效果。黑白木刻艺术作为一门历史悠久的画种，如今任就保持着旺盛的生命力，这说明它独特的艺术魅力仍然被人们所吸引，尤其是它的印痕最具感染力。当欣赏一幅黑白木刻艺术作品时，首先映入眼帘的总是那线条细致而柔美，黑白反差大，具有极强表现力的黑白印痕。印痕是黑白木刻的一种重要表现形式，一方面受内容的制约，一方面有相对的独立性，对印痕的掌握是学习黑白木刻的一个必须过程。它在黑白木刻创作中的运用是一种介于具象与抽象之间的视觉效果，通过黑与白的对比形成强烈的画面效果。王琦先生1943年的作品《听演讲》，在整体的外轮廓造型上力求简洁有力，印痕上相对的简单直接，长短不一的线条体现了黑白变化，统一而又变化的印痕在整体表现出大气的效果。作者凭借完美的黑白形式处理以及娴熟的刀法表达，将人物的各种表情表现得淋漓精致。现代版画家康宁的作品《奔马》，采用了饱满的构图形式，使用不同的印痕组织画面，夸张变形的马形象，几组宽大的直线组合对画面的构图起到了重组的作用，既有丰富的层次和细节，又有磅礴的气势和力度，不失为优美印痕的体现。这些作品因为有了不同的印痕才有了黑白的对比，同时印痕也大大增强了画面的艺术效果。黑白木刻的印痕是在创作过程中用木刻刀在木版上刻凿产生的各种特殊画面效果，是黑白木刻艺术独有的表现形式。恩斯特在印刷中发现了〃摩拓法”，利用印刷的偶然性与自由性唤起了黑白木刻创作者的潜意识想象和个性语言。由于黑白木刻版画艺术的特殊性，在创作中可以根据表现对象和画面内容表达选择适合的刀法进行刻制，让点线面和黑白灰在画面上合理的得到运用，突出划线的印痕。制作上要考虑手工印刷的技艺性表达，让轮廓线更加清晰鲜明，具有无限的张力，