隋宫古诗文网 隋宫的译文(六篇)

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隋宫古诗文网隋宫的译文篇一

紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。

玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。

于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。

地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。

长安的殿阁内迷漫着一片烟霞，杨广还想把芜城作为帝王之家。

假使不是李渊得到传国的玉玺，那么他的龙舟还会游遍到天涯。

如今隋朝的宫苑中已不见萤虫，只有低垂的杨柳和归巢的乌鸦。

假使杨广在地下和陈后主相遇，有心欣赏淫逸辱国的《后庭花》吗？

紫泉：即紫渊，长安河名，因唐高祖名李渊，为避讳而改。此用紫泉宫殿代指隋朝京都长安的宫殿。

锁烟霞：空有烟云缭绕。

芜城：即广陵（今扬州）。帝家，帝都。

玉玺：皇帝的玉印。

日角：额角突出，古人以为此乃帝王之相。此处指唐高祖李渊。

锦帆：隋炀帝所乘的龙舟，其帆用绮丽的宫锦制成。

腐草无萤火：古人以为萤火虫是腐草变化出来的。

垂杨：隋炀帝自板诸引河达于淮，河畔筑御道，树以柳，名曰隋堤，一千三百里。〞

“地下〞二句：陈后主：南朝陈末代皇帝陈叔宝，亡国之君。

后庭花：即《玉树后庭花》，陈后主所创，歌词绮艳。

首联“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家〞点题。诗人把长安的宫殿和“烟霞〞联系起来，形容它雄伟宏大，高耸入云。用“紫泉〞代替长安，也是为了选取有色调的字面与“烟霞〞相衬托，从而衬托长安宫殿的雄伟宏大，可是，如此雄伟的宫殿，空锁于烟霞之中，而皇帝更愿意住在芜城。上句着一“锁〞字，也突出了长安宫殿的雄伟。经此一垫，下句顺势而来。不居长安，另取江都，隋炀帝贪图享乐、为所欲为的本性已隐隐揭出。一写景，一叙事，一暗写，一明说，写法虽异，但都是围绕批判亡国之君这一主皆而驱使笔墨的。

三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯〞。诗人以虚拟的语气说：假使不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大约一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，屡屡到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫〞，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讥讽。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实〞，是由于它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管浮夸其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚〞，是由于它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间〞，太似为媚俗，不似为欺世。“玉玺〞一联是深得此道的佳句。在修辞上，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句浮现出圆熟流美的动态。

颈联“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。〞涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤：杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛，“夜出游山放之，光遍岩谷〞；在江都也放萤取乐，还修了个“放萤院〞。另一个是栽柳：白居易在《隋堤柳》中写道：“大业年中炀天子，种柳成行夹流水；西至黄河东至淮，绿影一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪；南幸江都恣佚游，应将此树映龙舟。〞把“萤火〞和“腐草〞、“垂杨〞和“暮鸦〞联系起来，于一“有〞一“无〞的显明对比中感慨今昔，深寓亡国的历史教训。“于今腐草无萤火〞，这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟，只有“腐草〞而已；更深一层的含意是，杨广为了放萤夜游，穷搜极捕，弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦〞，渲染了亡国后的凄凉景象。

上句说“于今〞“无〞，自然示意过去“有〞；下句说“终古〞“有〞，自然示意当日“无〞。从前杨广“乘兴南游〞，千帆万马，水陆并进，鼓乐喧天，旌旗蔽空；隋堤垂杨，暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀，南游已成陈迹之后，日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比，但在艺术表现上，却只表现对比的一个方面，既感慨淋漓，又含蓄蕴藉。

尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！〞用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判亡国的主题深刻地透露出来，陈叔宝因亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音〞。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又依恋亡国之音，终究重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最终发问：他假使在地下遇见陈叔宝的话，莫非还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。

此诗取材于前朝亡国故实，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又滚动活泼的艺术效果。

此诗是诗人晚年江东之游时所作，约作于唐宣宗大中十一年（857年），与同名七绝同时，当时李商隐因柳仲郢推荐，任盐铁推官，游江东。

隋宫古诗文网隋宫的译文篇二

隋宫

唐代：李商隐

乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。

春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。

乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。

隋炀帝为南游江都不顾安全，九重宫中有谁搭理劝谏书函。

春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。

春游中全国裁制的绫罗锦缎，一半作御马障泥一半作船帆。

乘兴南游不戒严，九重谁省谏（jiàn）书函。

乘兴句：此言不戒严，意谓炀帝骄横无忌，毫无戒备。九重：指皇帝居住的深宫。省：明察，懂得。谏书函：给皇帝的谏书。

春风举国裁宫锦，半作障（zhàng）泥半作帆。

宫锦：供皇家使用的高级锦缎。障泥：马鞯，垫在马鞍的下面，两边下垂至马蹬，用来挡泥土。

此诗讽咏隋炀帝奢靡嬉游之事。首二句写炀帝任兴恣游，肆行无忌，且滥杀忠谏之士，遂伏下杀身之祸。次二句取裁锦一事写其花费之巨，将一人与举国、宫锦与障泥和船帆对比，突出炀帝之骄奢淫逸。然而全诗无一探讨之语，于风华流美的表达之中，暗寓沉重之虑，令人鉴古事而思兴亡。

隋宫古诗文网隋宫的译文篇三

燕语如伤旧国春，宫花一落已成尘。

自从一闭风光后，几度飞来不见人。

燕语呢喃声声，类似在伤感旧日的朝庭之春，官花寂寞开放，凋落后旋即化作泥尘。

自从国亡之后，关闭了这风光绮丽的官庭，燕子啊，几个年度飞来都见不到人。

隋宫：指汴水边隋炀帝的行宫，当时已荒废。

旧国：指隋朝。

旋落：很快飘落。“旋落〞一作为“一落〞。

一闭风光：指隋亡后，行宫关闭。

大业十四年，隋炀帝在行宫里被他的部下宇文化及用白绢缢死。“隋宫〞即是隋炀帝在江都的行宫，由于隋炀帝的昏庸无道，隋宫就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。贞元十六年（800），李益曾客游扬州，见到当年炀帝的`行宫遗迹，便写下了这首怀古诗。

隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今XX扬州）游玩，花费大量民力、财力，最终亡国丧身。因此“隋宫〞（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感想，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。

“燕语如伤旧国春〞，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国〞之“春〞而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘〞，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转瞬就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人〞。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。

天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国〞之“春〞的燕子。然而“诗有别趣，非关理也〞（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体会它。由于它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过喧嚷繁华的春天；而后“一闭风光〞，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实〞。尽管隋宫已经萧瑟破败，隋宫燕却仍旧年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真〞。诗人就是这样通过如此细致的观测和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立〞（叶燮《原诗》）的境界，加强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。

李益(约750—约830)，唐代诗人，字君虞，祖籍凉州姑臧（今甘肃武威市凉州区），后迁河南郑州。大历四年(769)进士，初任郑县尉，久不得升迁，建中四年(783)登书判拔萃科。因仕途失意，后弃官在燕赵一带漫游。以边塞诗作名世，擅长绝句，特别工于七绝。

隋宫古诗文网隋宫的译文篇四

燕语如伤旧国春，宫花一落已成尘。

自从一闭风光后，几度飞来不见人。

燕语呢喃声声，类似在伤感旧日的朝庭之春，官花寂寞开放，凋落后旋即化作泥尘。

自从国亡之后，关闭了这风光绮丽的官庭，燕子啊，几个年度飞来都见不到人。

1、隋宫：指汴水边隋炀帝的行宫，当时已荒废。

2、旧国：指隋朝。

3、旋落：很快飘落。“旋落〞一作为“一落〞。

4、一闭风光：指隋亡后，行宫关闭。

隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今XX扬州）游玩，花费大量民力、财力，最终亡国丧身。因此“隋宫〞（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感想，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。

“燕语如伤旧国春〞，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国〞之“春〞而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘〞，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转瞬就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人〞。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。

天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国〞之“春〞的燕子。然而“诗有别趣，非关理也〞（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体会它。由于它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过喧嚷繁华的春天；而后“一闭风光〞，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实〞。尽管隋宫已经萧瑟破败，隋宫燕却仍旧年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真〞。诗人就是这样通过如此细致的观测和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立〞（叶燮《原诗》）的境界，加强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。

隋宫古诗文网隋宫的译文篇五

李益

燕语如伤旧国春，宫花旋落已成尘。

自从一闭风光后，几度飞来不见人。

隋宫：指汴水边隋炀帝的行宫，当时已荒废。

旧国：指隋朝。

旋落：很快飘落。“旋落〞一作为“一落〞。

一闭风光：指隋亡后，行宫关闭。

燕语呢喃声声，类似在伤感旧日的朝庭之春，官花寂寞开放，凋落后旋即化作泥尘。

自从国亡之后，关闭了这风光绮丽的官庭，燕子啊，几个年度飞来都见不到人。

隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今XX扬州）游玩，花费大量民力、财力，最终亡国丧身。因此“隋宫〞（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感想，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。

“燕语如伤旧国春〞，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，象是为逝去的“旧国〞之“春〞而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的，君不见“宫花旋落已成尘〞，如今春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转瞬就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人〞。燕子尚且感伤至此，而况人乎？笔致含蓄空灵，是深一层的写法。

天下会有如此多情善感、能“伤旧国〞之“春〞的燕子吗？当然没有。然而“诗有别趣，非关理也〞（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体会它。由于它虚中有实，幻中见真。你看：隋宫确曾有过喧嚷繁华的春天；而后“一闭风光〞，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实〞。“唯有旧巢燕，主人贫亦归〞（武灌《感事》），尽管隋宫已经萧瑟破败，隋宫燕却仍旧年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真〞。诗人就是这样通过如此细致的观测和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立〞（叶燮《原诗》）的境界，加强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。

隋宫古诗文网隋宫的译文篇六

乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。

春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。

隋炀帝为南游江都不顾安全，

九重宫中有谁搭理劝谏书函。

春游中全国裁制的绫罗锦缎，

一半作御马障泥一半作船帆。

①张《笺》编此诗于大中十一年（857），时商隐因柳仲郢推荐，任盐铁推官，游江东。隋宫：隋炀帝杨广建造的行宫。