同从弟南斋玩月忆山阴崔少府译文(三篇)

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同从弟南斋玩月忆山阴崔少府译文篇一

王昌龄〔唐代〕

高卧南斋时，开帷月初吐。

清辉澹水木，演漾在窗户。

冉冉几盈虚，澄澄变今古。（冉冉一作：荏苒）

美人清江畔，是夜越吟苦。

千里共如何，微风吹兰杜。（共一作：其）

译文我和从弟在南斋高卧的时候，掀开窗帘玩赏那初升的玉兔。淡淡月光泻在水上泄在树上，轻悠悠的波光涟漪荡入窗户。光阴苒苒这窗月已几盈几虚，清光千年依旧世事不同今古。德高望重崔少府在清江河畔，他今夜必定如庄舄思越之苦。千里迢迢可否共赏醉人婵娟？微风吹拂着清香四溢的兰杜。

解释从弟：堂弟。斋：书房。山阴：今浙江绍兴。崔少府：即崔国辅，开元十四年（726）进士及第，授职山阴（浙江绍兴）县尉。少府，官名，秦置，为九卿之一，次于县令。唐代科第出身的士子也任其职。帷：帘幕，一作“帐〞。澹（dàn）：水缓缓地流。演漾：水流摇荡。冉（rǎn）冉：渐渐。一作“荏苒〞，指时间的推移。几盈虚：月亮圆缺反复屡屡。澄澄：清亮透明，指月色。美人：旧时也指自己思暮的人，这里指崔少府。越吟：楚国庄舄（xì）唱越歌以寄托乡思。这是以越切山阴，意谓想必在越中苦吟诗篇。共：一作“其〞。如何：一作“何如〞。吹：一作“出〞。兰杜：兰花和杜若，都是香草。兰，一作“芳〞。

这首诗的主题是“玩月〞。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，特别是一个“澹〞字、一个“演漾〞，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。

诗人没有停留在对月色的描摹上，而是宕开一笔，写对月亮的思考：亘古以来，月亮圆了又缺、缺了又圆，可是人呢？人也是一代又一代，代代人都看着月亮。月光仍旧，而人生不常啊。

继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里，但同在望月。诗的最终一句“微风吹兰杜〞最有意味：不说对朋友思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗？朋友知道我在思念他吗？

玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋〞；二句点“明月〞；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最终写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，著名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很强的艺术感染力。

王昌龄（698—756），字少伯，河东晋阳（今XX太原）人。盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手〞。早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁〞之誉（亦有“诗家天子王江宁〞的说法）。

同从弟南斋玩月忆山阴崔少府译文篇二

同从弟南斋玩月忆山阴崔少府

高卧南斋时，开帷月初吐。

清辉澹水木，演漾在窗户。

冉冉几盈虚，澄澄变今古。

美人清江畔，是夜越吟苦。

千里共如何，微风吹兰杜。

《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》由王昌龄创作，被选入《唐诗三百首》。这首诗陈述玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋〞；二句点“明月〞；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最终写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，著名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有极强的艺术感染力。

我和从弟在南斋高卧的时候，掀开窗帘玩赏那初升的玉兔。

淡淡月光泻在水上泄在树上，轻悠悠的波光涟漪荡入窗户。

光阴苒苒这窗月已几盈几虚，清光千年依旧世事不同今古。

德高望重崔少府在清江河畔，他今夜必定如庄舄思越之苦。

千里迢迢可否共赏醉人婵娟？微风吹拂着清香四溢的兰杜。

从弟：堂弟。

斋：书房。

山阴：今浙江绍兴。

少府：官名，泰置，为九卿之一，次于县令。唐代科第出身的士子也任其职。

崔少府：即崔国辅，开元十四年(七二六)进士及第，授职山阴(浙江绍兴)县尉。[2]

帷：帘幕。

澹：水缓缓地流。

演漾：水流摇荡。

冉冉：渐渐。一作“荏苒〞，指时间的推移。

几盈虚：月亮圆缺反复屡屡。

澄澄：清亮透明，指月色。

美人：旧时也指自己思暮的人，这里指崔少府。

王昌龄不以古体诗见长，但这首观月怀友的五言古体诗，却写得恬淡悠远，耐人咀嚼寻味。诗的前六句着重写开窗所见的月色，清幽的月色引起诗人深刻的思考：月亮经历了多少圆缺？人世经历了多少变迁？深深的慨叹反映了诗人对人生的珍视。最终四句是怀友。诗人驰骋想象，想象在这月光普照的夜晚，崔少府也一定在曹娥江畔苦吟，思念自己，真是人隔千里，明月相共。最终采用传统的“引类譬喻〞的手法，以兰草、杜若比崔少府，其馥郁之香随处可闻。

这是一首望月怀人的诗。诗的开头点出“南斋〞；二句点明“月〞；三、四句触发主题，写赏月；五、六句由赏月而发生，写时光流逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最终写故人的文章道德恰如兰杜，芳香四溢。诗人由欣赏明月而感悟岁月流逝，人生聚散无常，进而触景生情，思念远方的友人。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，有极强的`艺术感染力。

玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋〞；二句点“明月〞；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最终写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，著名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有极强的艺术感染力。

高卧南斋时--“卧〞是放松的身体状态，隐居是放松的生活状态，以外部行动反映内心，属于转喻手法。诗人刻意强调精神的自由，“卧〞可能根本没有发生，此时转喻已成隐喻。来自转喻的隐喻所刻画的身体行为多涉及明确的身体部位。

同从弟南斋玩月忆山阴崔少府译文篇三

同从弟南斋玩月忆山阴崔少府

唐代：王昌龄

高卧南斋时，开帷月初吐。

清辉澹水木，演漾在窗户。

冉冉几盈虚，澄澄变今古。(冉冉一作：荏苒)

美人清江畔，是夜越吟苦。

千里共如何，微风吹兰杜。(共一作：其)

高卧南斋时，开帷月初吐。

我和从弟在南斋高卧的时候，掀开窗帘玩赏那初升的玉兔。

清辉澹水木，演漾在窗户。

淡淡月光泻在水上泄在树上，轻悠悠的波光涟漪荡入窗户。

冉冉几盈虚，澄澄变今古。(冉冉一作：荏苒)

光阴苒苒这窗月已几盈几虚，清光千年依旧世事不同今古。

美人清江畔，是夜越吟苦。

德高望重崔少府在清江河畔，他今夜必定如庄舄思越之苦。

千里共如何，微风吹兰杜。(共一作：其)

千里迢迢可否共赏醉人婵娟？微风吹拂着清香四溢的兰杜。

高卧南斋(zhāi)时，开帷(wéi)月初吐。

帷：帘幕，一作“帐〞。

清辉澹(dàn)水木，演漾(yàng)在窗户。

澹：水缓缓地流。演漾：水流摇荡。

冉(rǎn)冉几盈虚，澄(chéng)澄变今古。(冉冉一作：荏苒)

冉冉：渐渐。一作“荏苒〞，指时间的推移。几盈虚：月亮圆缺反复屡屡。澄澄：清亮透明，指月色。

美人清江畔(pàn)，是夜越吟苦。

美人：旧时也指自己思暮的人，这里指崔少府。越吟：楚国庄舄（xì）唱越歌以寄托乡思。这是以越切山阴，意谓想必在越中苦吟诗篇。

千里共如何，微风吹兰杜。(共一作：其)

共：一作“其〞。如何：一作“何如〞。吹：一作“出〞。兰杜：兰花和杜若，都是香草。兰，一作“芳〞。

这首诗的主题是“玩月〞。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，特别是一个“澹〞字、一个“演漾〞，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。

诗人没有停留在对月色的描摹上，而是宕开一笔，写对月亮的思考：亘古以来，月亮圆了又缺、缺了又圆，可是人呢？人也是一代又一代，代代人都看着月亮。月光仍旧，而人生不常啊。

继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里，但同在望月。诗的最终一句“微风吹兰杜〞最有意味：不说对朋友思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到朋