浅谈如何做好文艺期刊论文的编辑加工

浅谈如何做好文艺期刊论文的编辑加工

文、艺术期刊（本文指以语言为中心的文学、艺术、杂志）的编辑应按照文学、艺术期刊的质量标准，全面、认真地编辑、加工和分类内容和形式，确保出版物的质量。编辑加工整理是一项政治性、政策性、思想性、学术性、技术性都很强的工作,它对于体现宪法赋予公民的出版自由,贯彻党的出版方针,保证刊物质量都具有重要的意义和作用,对做好发稿后的整体设计、图文排版、校对等工作也会有很大的帮助。那么,怎样才能做好文艺期刊的编辑加工,以及在编辑加工过程中要注意些什么问题,本文联系笔者多年的编辑工作实践,谈谈自己的粗浅见解。1.编辑加工中的错误“严防死守”是时下防止“非典”的习惯用语。人类的肉眼看不见SARS病毒,但是,如果人类由于种种原因让它有机可乘,其造成的伤害却是有目共睹的。文艺期刊的编辑加工也是如此。有明显政治错误的稿件是不会进入编辑加工程序的,因为它们早在初选时就已被筛去。编辑加工时要消除的是隐藏在文稿的思想、观点中以及其它方面的差错。如果编辑稍微有些疏忽让差错从眼皮下边溜过,其造成的后果将会是严重的。可以说消灭政治性差错是文艺期刊编辑加工内容的重点,在这一点上,文艺期刊比科技期刊、以及其它社科类期刊更为明显,更应注意一些隐含在文字和图片稿件内的,有时甚至语法和文字表述上的一些政治性差错。什么是政治性差错?国务院2001年12月25日颁布的《出版管理条例》已作了明确规定,本文在此不予赘述。总之,凡是国家明令禁止的政治性、民族性、宗教性等内容,在编辑加工时必须坚决予以清除。切不可掉以轻心,更不能以“文责自负”来推脱编辑的责任。其实所谓“文责自负”就是作者必须对他所写的作品负全部责任,但是,当它成为我们文艺期刊编辑刊发的出版物,我们就必须对它负全责,因为我们有权不用不合格的作品。但是一经选用并刊发了某一作品,我们就成为责任的主体。所以我们必须对拟刊发的稿件进行严格的编辑加工。不要认为一幅插图无关紧要就放松警惕、不予审阅,有时恰巧是那幅插图隐含了严重的政治性和民族性错误;也不要认为一个简单的、惯常使用的习语用不着去仔细审读,有时编辑工作的些许疏漏会造成不可挽回的损失,比如《庆祝×××××成立》却错刊成了《庆祝×××××独立》,如果它碰巧是一个明显的宗教性、民族性或政治性错误,这一字之差就将足以使一家刊物停业整顿。还有一些错误是由于一些语法上的差错造成的,比如在一篇笔者曾编辑加工的写唱歌技巧的文稿中有这样一段文字:“试想,如果让一个外国人演唱《我爱你,中国》,无论他的嗓音再好,技巧再高超也是无法打动听众的。道理很简单,因为他不具有中华民族的文化素养,也不可能有真情实感”。隐藏在这段文字中的错误很容易被忽视,其实这段话的主要错误就在于主语没有被限定和主从句之间的关系存在问题。“一个外国人”是一个大外延,泛指外国人群体中的任何人而不是特指某人,虽然后面有一个“他”来补充说明,但其前面的关联词是“因为”,使其前后两部分错误地构成一个因果关系的复句,即:一个外国人——唱不好《我爱你,中国》——因为他不具有中华民族的文化素养——也不可能有热爱中国的真情实感这样一来这段话的错误就显露出来了。也许大多数外国人都唱不好《我爱你,中国》这首歌,但这并不能与“不具有中华民族的文化素养”和“不可能有真情实感来唱好”有必然联系。改革开放20多年来,中国在世界上的影响是有目共睹的,发展中的中国正在吸引越来越多的外国友人热爱中国和中国文化,并让他们LoveinChina.由此来看,编辑加工时必须在主语“一个外国人”前加上限定词“不热爱中国、不具有中华民族的文化素养的”,或直接改为“不热爱中国的人”。当然还有别的改法,如将说明原因的从句改成提出条件的从句,即:“一个外国人——如果不具有中华民族的文化素养——如果没有热爱中国的真情实感——他可能就唱不好《我爱你,中国》”。这样才能避免打击一大片,避免造成错误的理解,进而避免了对刊物造成负面影响。所以,我们文艺期刊编辑在编辑加工过程中尤应注意,加工稿件不能只了解文章的大概,必须逐字逐句认真审读,即使是你熟悉的作者,或是名家的作品,都应从头至尾细细审读、精心加工,以保证作品的政治性、思想性、科学性、文化积累性和可读性。从而确保为读者提供健康的精神食粮,为先进文化的积累和传播做出应有的贡献。2.从《刑法》第20卷,《阿布雷尔公》第血液,在考试前,各有侧重,存在着本前、因条件而异有人说根据《著作权法》规定,作者有“保护作品完整权”意即如果作者没有授权,编辑就没有权利修改,哪怕是一个标点。其实这是一种片面的认识。《著作权法》规定著作权人的人身权有:“发表权、署名权、修改权、保护作品完整权”四项。其“保护作品完整权”即保护作品不受歪曲、篡改的权利。是要求编辑在改写和新增一些文字时,要求与原著的思想和风格一致,而对稿件中常见的思想性、知识性、科学性和语言、文字、语法、修辞、逻辑、标点符号的差错要一一改正。只是“对其中观点的修改或补充,要征得作者的同意”。可见著作权法并没有限制编辑对文稿的正常加工。其实,加工整理是编辑工作不可缺少的环节,经过审稿决定要采用的稿件,在内容、体例、引用的材料、语言文字、逻辑推理等方面难免存在一些问题,需要进行加工整理,使其内容更完善、体例更严谨、材料更准确、语言文字更流畅、逻辑更严密。同时,消除一般技术性、常识性差错,防止出现原则性错误。并按照国家的规定统一有关数字用法、汉语拼音拼写方法、标点符号用法,简化字、繁体字、异体字的使用,外文字母的大小写等,使其符号排版和校对要求。曾有这样一段文稿:一张一页,桌上地下,散乱铺陈,象一本摊开的巨幅画册。其中一幅是:司马光砸缸,像一股电流涌进心头,灵光一闪,他扔下笔,冲出门外。林荫道上,鸟语花香,惊蛰刚过,春寒料峭,他突然喊叫道:我可以全部重来呀!他奔跑在花园里,昨晚妻子说的话早已忘到九宵云外了。参加过2002年9月全国首届出版职业资格考试的编辑或许还能记起,这就是当时试卷上的要求编辑加工的一道题,笔者参加了那次考试,这是笔者凭记忆记下的,可能与原题有一些差异。这道题是考察考生综合能力的一个比较典型的例子。在这段短文中,既要规范标点(如作为精神产品的标题“司马光砸缸”应用书名号等),又要调整语序(如“惊蛰刚过,春寒料峭”应在“林荫道上,鸟语花香”之前),改正用词不当(如“一张一页,桌上地下,散乱铺陈”不能修饰“一本摊开的巨幅画册”),还要删除离题甚远的赘文(如“昨晚妻子说的话早已忘到九霄云外了”)。在笔者看来这个段落大致应该这样修改:一张张一幅幅,桌上地下,散乱铺陈,像一幅摊开的巨幅画卷。其中一幅是:《司马光砸缸》。看着思考着,他突发灵感,扔下笔走出门外。惊蛰刚过,春寒料峭。林荫道上,鸟语花香。他奔跑在花园里,喊叫道:“我可以全部重来呀!”在实际的编辑工作中,我们或许不会遇到这类文稿,因为它们早先会被初选筛掉。但是碰上这样一些文稿也是经常的:……他先前为追求白雪梅而参军,以后他确实在军队的大家庭里有明显的进步,但他坚持追求白雪梅使他最后失望时,他确实被眼前的奴隶尼玛被奴隶公主卓玛说为赶走“魔鬼”而无情鞭打时,他激动了,他马上答应娶妮玛为妻而解除了尼玛终身为奴的痛苦。作为戏中表现白雪梅“爱情附线”的辛明的陡转,他顷刻间背弃了他一再向白雪梅信誓旦旦的“名言”:感激不是爱!辛明对尼玛是什么“情”呢!?单纯的同情就必然产生爱情!爱情是一个复杂的因素的综合体,一般能大体如此。这是笔者曾编辑加工的一篇剧评文稿中的一段。这段文稿主要有两个明显的错误:其一是“他确实被眼前的奴隶尼玛被奴隶公主卓玛说为赶走‘魔鬼’而无情鞭打时”一句,其中的两个介词“被”和“……时”把这句话的主语给弄丢了。这句话实际上是一个句式杂糅。从上下文意来看,这句话完整的表达应是:“他确实被眼前的景象震惊了:公主卓玛为驱赶‘魔鬼’而无情鞭打奴隶尼玛”或“当公主卓玛为驱赶‘魔鬼’而无情鞭打奴隶尼玛时,他震惊了”;其二是“辛明对尼玛是什么‘情’呢!?单纯的同情就必然产生爱情!爱情是一个复杂因素的综合体,一般能大体如此”这一部分,作者似乎想生发一些感慨,但这种生发既不透彻,而且还有些偏颇,同时又于主题无补,细细推敲,还不如删去。此外,在“以后他确实在军队的大家庭里有明显的进步”这句中,“确实”应删去或移到“有明显的进步”的前面。看看下面的表达是否更完整和简洁:……他先前为追求白雪梅而参军,后来他在军队的大家庭里有明显的进步,但坚持追求白雪梅使他最后失望时,他确实被眼前的景象震惊了:公主卓玛为驱赶“魔鬼”而无情鞭打奴隶尼玛!他激动了,马上答应娶尼玛为妻从而解除了尼玛终身为奴的痛苦。作为戏中表现白雪梅“爱情附线”的辛明的陡转,使他顷刻间背弃了自己一再向白雪梅信誓旦旦的“名言”:感激不是爱!当然文艺期刊编辑加工还必须改正知识性、事实性的差错。如某小说写主人公酷爱书法“其家墙上挂着王羲之的对联”,这自然是作者想当然的产物。且不说王羲之的书法早已失传,单就对联这一形式来说,一般认为始于后蜀,王羲之生活的东晋时代,对联这种形式还没有问世。又如某电视剧本写20世纪80年代初期的戏,让剧中人引用邓小平的“两手抓,两手都要硬”。其实这句话是邓小平在1992年南巡讲话后才提出的,而80年代初期的中国还正在解决计划经济与市场经济谁占主流的问题。前人引用后人的诗文或后出现的事件、观点等,这种错误并不鲜见,在编辑加工中尤应注意,多查对资料,以便及时纠正原稿中的错误。3.文章的加工方法编辑加工不能只是消灭差错,在纠错的同时,还必须对原稿进行润饰。所谓润饰,就是编辑根据刊物的出版宗旨和读者对象,对稿件进行增删、修饰和润色,使其质量得到提高。它包括强化主题、调整结构、理清层次、梳理文字、删消赘文、弥补缺漏等方面的内容。其重点在修饰和润色。编辑要调动自己的知识积累,充分发挥自己的创造性,对作者的文稿精心修改,使其主题更集中、更鲜明,结构更紧凑、合理,层次更分明,逻辑更严密,文字更晓畅、更精炼。其润饰提高的标准,笔者认为必须遵循刊物的办刊风格和出版宗旨。各个刊物有各自不同的风格,自然也有各自不同的编辑加工标准,这就意味着同一篇稿件在不同的刊物上会有不同的加工结果。同时也意味着即使在同一刊物上,针对在表现形式上极其相似的不同类型的稿件也会有不同的加工方法。试比较:其一:败了。一代一代地吃瓦片儿,把这宅子一点儿一点儿地给卖了,出租了。大四合院变成了小四合院,小四合院又变成了三合院,三合院变成了小院。各个跨院早没影儿了。说是,到了1911年,辛亥革命以后,京郊人口涌进北京城。北京房子不够住。当时已然日落西山的旗人骑兵,不得不落下臭架子,把单个儿的院子又分成单间往外出租。到了民国的时候,北洋政府的总理跟走马灯似的……日子更难了。原本一个家族住的宅子,变成了五家六家。小院子成了小社会。再后来,解放了,可这人口直劲往上涨,家家户户就在院子搭小仓库、小橱房、小卧室,一时间,四合院里横七竖八,那叫一个挤呀……其二:《××部落》混声合唱六首,女声合唱四首,男声合唱三首,女独四首,男独四首,男女声二重唱两首,男女声对唱两首,男声三重唱一首,男女声三重唱一首,男声独唱伴唱两首,舞段十三段,舞蹈场面五个,戏剧场面八个,还有韵白,对话等等。偌大的篇幅,用什么贯穿,用什么统一。思考再三,除了必须场面作为内容交待情节■接外,几乎全部时段一定要紧紧围绕情字作文章。有情则长,无情则短。就像评书,有话则长,无话则短。“晓行夜宿,不觉来到京城”,10个字,也许在途中走了3个月,甚至半年。就像戏曲,甲:“附耳过来”,乙:“明白了”。7个字,也许就是一串密谋,或是72个连环计。就像文学,6个点……省略的也许是春夏秋冬四季,或是若干年后。而当有话,有戏,有写的地方,则不吝口舌,不惜笔黑,用浑身解数,尽力发挥。这两段都是从本刊来稿中选取的,它们的行文似乎都有“天马行空”之感,前一段是现代生活喜剧《新北京人》中的奶奶与阿朵的一段对白,这段话既交代了北京人住房的历史变迁,又符合老奶奶爱唠叨的性格。它未经删节刊发于《四川戏剧》2003年第3期。后一段文稿中似乎也有大量形散神聚的词句,但在本刊刊载出来却经过了大幅的删节,其原因就是文体不同,前者是剧本中为了交待剧情,刻画人物性格;而后者是针对一个特定的歌舞剧的“导演构思”,在文中出现大量不惜笔墨、姿意挥洒的“散打”,似乎也无可厚非,但为了遵循《四川戏剧》这个“全国中文核心期刊”的严谨风格,所以在编辑加工时作了大幅的删节,使其主题更集中,层次更清晰,行文更流畅。4.新闻标题要清晰表达,并符合语法规范的要求标题往往是期刊中最先与读者接触的内容,它是文艺期刊结构中的一大亮点。文稿的各级标题,一般来说是由作者确定的,但作者拟定标题时,更多考虑的是作品的内容,而期刊编辑在编辑加工时,为了把作品中最精彩的部分揭示出来,引发读者的阅读兴趣,同时为了美化期刊的版面,展示期刊的风格和特色,并为了给读者检索查阅提供方便,所以文稿的标题往往要经过编辑的仔细推敲和修改。怎样作好一个标题呢?笔者认为:首先,让我们所作的标题实事求是地反映文章的主题,这是一个最起码的条件。如果不顾事实,只为了吸引“眼球”,一味地追求标新立异,其结果往往适得其反。如某报2003年5月17日A7版头条一个赫然横标:“俄罗斯今日军演:核打击美国”,其上还有一引题“普京16日称,俄罗斯正在研制新一代战略武器。俄《独立报》报道”,细读正文才知“俄《独立报》报道说,俄定于5月17-18日举行针对美国的核打击演习”,“俄罗斯军舰在这次演习中的任务是:搜寻和消灭美国‘洛杉矶’型多用途潜艇,对其舰艇发射导弹”。这“核打击美国”与“针对美国的核打击演习”的差别应是常人共知的,虽然在标题的前半部分有“俄罗斯今日军演”作铺垫,但是那“核打击美国”中的“美国”与“针对美国的核打击演习”中的“美国”是有区别的,后者是指在演习中的假想敌人,而前者可能会让人误会为真正的美国本土。这种模糊事实,片面追求吸引力的作法在我们文艺期刊上不应提倡,而且应坚决予以纠正。其次,标题必须清楚、简明、不发生歧义,并合乎语法规范。如《百年开放的中国戏剧》(《戏剧文学》2002年第3期)一看这标题就知道文章是纵论中国戏剧百年历史的文史论文,而且还清楚、简明地提出了自己的观点。但也有一些标题作得不尽如人意,如某报2003年1月31日娱乐版的通栏标题《娱乐圈再掀男色风暴》,该版报道:“从2000年F4的迅速蹿红起,娱乐圈进入一个‘男色’时代”,另一处又说“2003年伊始,上海盛世强音推出的五个花样美男,再次在娱乐圈掀起男色风暴”。看来F4、“花样美男”是“男色”的代表。然而何谓“男色”?如该版所言是指男人的美色吗?此言差矣!“色”当然可以指容貌,但是汉语中的“色”常常和“欲”纠缠不清,如“色情”、“色鬼”等,用它来形容F4、“花样美男”们岂不让人尴尬!同时由于标题常常是没有标点的,编辑在制作和审定过程中,还要特别注意标题文字的前后断句问题。如《在新中国公民屡遭抢劫》这一标题,人们习惯于把它断成“在新中国”和“公民屡遭抢劫”两部分,难道新中国的治安是如此糟糕?非也。原来该标题中的“新”非“新旧”之“新”,而是新西兰的缩写。这类容易产生歧义的标题在编辑加工过程中一定要注意避免和纠正。如将前述标题改为《中国公民在新屡遭抢劫》,这样就避免了产生歧义,同时又使意思表达更完整。其三,它必须是平衡的、有活力的、琅琅上口的,尺寸长短与正文匹配。如《华西都市报》2003年5月15日第19版所作的通栏标题《青山依旧在旅游兴有时》,这是在“非典”期间,当旅游业受到严重冲击时该报推出的旅游专题报道所用的标题。这标题表达了两方面的内容:其一是因“非典”而沉寂了的旅游业当前的事实;其二是对旅游业的前景满怀信心。当然其意重在后者。标题下衬诱人的青山绿水的巨幅图片,让人神往同时也让人看见了旅游业未来的希望。再如《四川戏剧》2003年第3期有一标题《鲜艳了50年,芬芳四溢》,这个鲜艳了50年,常开不败,芬芳四溢的是什么花?看其副标题《写在芙蓉花艺术团建团50周年暨〈芙蓉花仙〉上演2500场之际》,原来是指芙蓉花艺术团和该团的品牌剧目:上演了2500场,蜚声中外的《芙蓉花仙》。能作出这样的标题可见其匠心,其标题下衬该剧演出的红绸舞,飞白,更让其显出勃勃生机。总之,好的标题给人希望,让人振奋,使人过目不忘。它就像黑夜里的一盏明灯吸引着人们,让他们不得不去关心明灯下面的故事。所以,作好每一篇文稿的标题是文艺期刊编辑加工的重要环节,在实践中必须予以重视。5.没有校订或不译虽然核对引文、校订译文、查对资料、撰写和规范辅文等这些工作须根据具体情况和在文稿中所涉及的具体内容而定,但却千万不能忽视。如一篇理论或艺术研究论文,其中涉及了大量的统计数字、时间、地点、人物、事件以及图片等,这就需要编辑有广博的知识基础,善于发现疑点,并及时查对可靠的、权威的资料以确定其真伪;同时这类论文往往伴随有大量的引文,为了防止引文错误,编辑加工时应逐个进行核对。有时会遇到这样一些情况:由于事件发生太久远,或其它原因造成的资料不齐全,查对起来很困难。这种情况下可以考虑另外的方法,那就是删节,其前提条件是删节后文章的前后文意应连贯,不害文意。如:说到公益文化首先得了解“公共财政”。1998年12月,在全国财政工作会议上,项怀诚部长正式提出要转变政府财政职能,优化支出结构,初步建立公共财政的基本框架。李岚清副总理对此构想予以首肯。“公共财政”,它是市场经济的产物。在市场经济国家,公共财政是指……这其中所涉及的时间、人物和事件按理应当查对有关资料,但是在这篇以公益文化表演活动的运作模式为主旨的文稿中,其所要查对的部分“1998年12月,在全国财政工作会议上,项议诚部长正式提出要转变政府财政职能,优化支出结构,初步建立公共财政的基本框架。李岚清副总理对此构想予以首肯”即所论问题的起因在文稿后半部没有继续讨论,所以可以将其删除。但是如果文章后面有呼应,删节后将使前后脱节,那就必须克服重重困难认真负责地查对有关资料,必要时还可请教有关方面的专家。有人认为校订译文仅仅是专业期刊或出版社的事,其他的报社、期刊没有必要进行译文校订。但是,如果我们把翻译稿件当成普通的中文稿件来处理,这样做虽然省时省力,却有放过误译、漏译乃至乱译的危险。因为有的译者常常用流畅的译笔来掩盖脱离原著的