论中国古代短笛的音乐创作

论中国古代短笛的音乐创作

中国168万（1978年统计）满族人口分布在吉林、黑龙江省和辽宁省。其中，最大的定居地区是朝鲜东部的燕州。朝鲜族有本民族的语言和文字,传统音乐同我们的邻邦朝鲜基本相同,歌舞具有广泛的群众性。朝鲜族的民间乐器具有独特的风格,其中吹奏乐器、拉弹乐器在演奏风格上都接近民歌演唱。弹簧枪1.短镜安排第一乐章短箫是朝鲜族的一种竖吹气鸣乐器。传统的短箫只有五个音孔(前四后一),只能吹五声音阶。经过改革的短箫(见图1左)长34.5厘米,口径1.2厘米;整体用两节竹管套接,可调节音高;上设十个音孔(共中有三个闭键),音阶为七声。演奏时,右手四个指头控制下面三个指孔和两个键孔,左手控制背孔(拇指)及上面三个指孔和键孔;下唇抵住管口,让口风冲击缺口边棱,引起气柱振动发音。短箫音色明亮、淸越,音域为一个八度,可转二、三个调。D调短箫能发出如下音列:短箫比筒箫高一个八度,常与筒箫一起演奏。2.筒排放的孔、色筒箫又作“洞箫”,是朝鲜族普遍流行的竖吹气鸣乐器。筒箫用竹管或用木头掏空制作;长约74厘米,管径约2厘米;吹口和短箫相同;管上设五个音孔(前四后一)和一个出音孔;在吹口与最高音孔之间设有膜孔(见图1右)。筒箫能吹出一个八度內的五声音阶。共指法较为特別:左手拇指按背孔,食指、名指按上两孔;右手食指、名指按下两孔。吹奏时,头部左右晃动,使声音产生颤动的效果。筒箫有bA、bB等多种调性的乐器,音色悠扬婉转,演奏者常模仿民歌唱法,形成独特的风格。筒箫能表现多种情绪的音乐,常用于独奏和齐奏。独奏时,用长鼓伴奏,音乐常由慢而快,到高潮时戛然而止。3.中音试,为多音的横微生物调,假设把二者区分横笛是朝鲜族一种橫吹的气鸣乐器。未经改革的横笛(见图2)与汉族笛相似,上有音孔六个,能奏出两个八度的乐音,但不设膜孔。改革后的橫笛有高音、中音和低音三种:高音和低音横笛音高相距一个八度,多为bB调;中音横笛为F调或G调。改革的中音橫笛,长71厘米,口径1.8厘米;管体由两节木管套接而成,上半节只设吹孔,下半节设五个按孔和八个键孔(按十二平均律排列)。吹奏时左手在上,拇指控制三个音,其余四个指头控制五个音;右手控制下面五个音孔。共吹孔比汉族笛大,呈椭圆形,横宽1.5厘米。横笛的音色圆润浑厚,音域为c1～d8(bB=1)。横笛用于独奏或合奏。4.为声乐作品的,有个音孔、筒音、单管和音。如筚篥又叫“管子”,是朝鲜族竖吹双簧管乐器。筚篥有高音和中音两种。高音筚篥用竹子制作,两端镶有铜套,以防开裂。共长约20厘米,口径约0.6厘米;管身正面设七个音孔,背面设一高音孔。筚篥为bB调乐器,只吹一个调。筒音为“d1”的筚篥可发出下面的音列:吹奏时左手按背孔和上三孔,右手按下面四孔;最高两音靠嘴唇和舌头控制发音。筚篥发音洪亮,用于独奏和合奏,创作乐曲有《田野小曲》和《欢乐》等。将两支长短、孔距、音高相同的筚篥幷列绑在一起使用的叫“双管”。吹奏时,旣可只奏单管,也可将两个簧哨同时銜入口中奏出同度双音及三度、四度、五度和音,旣增大了音量,又增加了音乐的色彩变化。双管的音色悠扬淸丽,演奏朝鲜族风格的乐曲有特殊的韵味。5.加键三孔加键朝鲜族的传统唢吶(见图3右),与汉族唢吶基本相同。朝鲜族音乐工作者改良的十七孔加键唢吶,全长53厘米;主体管(木制)长48厘米,下端管口直径2厘米;喇叭口直径9厘米。朝鲜族唢吶为bB调乐器,经过改革音域为a—d3,可以自由转调,已用于专业的歌舞团乐队。在民间,唢吶是跳《农乐舞》时的主要伴奏乐器。弦乐器1.利用侧音短动律设计并进行演奏伽倻琴是朝鲜族多弦拨弹乐器,来源于朝鲜。《文献通考》云:“弁韩有瑟,其形如筑,弹之有音,曲与胡琴类”。文河渊在《朝鲜的音乐遗产》中写道:”新罗国的伽倻琴,是新罗南方的伽倻国嘉实王创造的”。从上述记载可以看出,伽倻琴的产生和中国古代的瑟、筑一类弹弦乐器有密切关系。伽倻琴的成型和定名约在公元六世纪。伽倻琴外形似箏,呈长方形。琴的面板用桐木,底板用栗子木,琴马和其它装饰部件用槐、山柚、花梨或乌梅木等。伽倻琴在朝鲜族民间普遍流行,过去以十二弦为多见。六十年代之前,延边歌舞团等艺术团体,改用十三至十八根弦的伽倻琴,以五声音阶定弦(bB=1)。现在,吉林延边朝鲜族地区民间均采用十三根弦的伽倻琴。中央民族歌舞团金力子改革的伽倻琴,加长加宽了音箱;改絲弦为钢絲尼龙缠弦或尼龙絲弦;二十一根弦以七声音阶排列;音域为G—f2,常用音域为g—c2。演奏时,琴的放置因琴体的大小而有所不同:较小者,将左端置于地上,右端放在左膝上;较大者,则放在特制的琴架上。弹奏伽倻琴有弹、拨、滾、琶等技巧,除右手小指外,其余各指均用于弹奏。用拇、中两指弹拨八度双音,则是伽倻琴的常用技巧。食指弹弦后,迅速用手掌后部或小指侧面轻轻触弦的泛音奏法,发音淸澈动听。断音奏法也很特別:弹上行音列的连续断音时,食指弹弦后拇指马上触弦产生断音;下行时,则用食指弹弦,中指触弦。演奏重音时,用拇、食两指提弦,这也是颇具特色的奏法之一。伽倻琴上的左手常用技法“弄弦”(即揉弦),拇、食、中各指皆用。弄弦产生的吟音、颤音,是形成伽倻琴演奏风格的重要因素。解放前,伽倻琴多为男子演奏。解放后女子学弹者较多。目前延边艺术学校设有伽倻琴专业。在专业和业余文艺团体中,伽倻琴主要用于集体弹民谣一类的曲子(也用于独奏);舞台表演一般用五至十件乐器,以长鼓击节。2.朝鲜牙的演奏牙箏又写作“轧箏”,原为我国古老的民族乐器,目前在我国仅流传在朝鲜族和广西壮族之中(壮族叫“瓦琴“或“七弦琴”)。其形似箏,用弓子演奏。朝鲜《乐学轨范》中记载的牙箏,通长五尺二寸二分,琴面宽七寸八分,边厚一寸七分,足高一尺,尾长八寸,上张琴弦八根。朝鲜族地区保存下来的牙琴亦设八弦,后增至十三弦,按bB调五声音阶定弦。演奏时,将琴置于特制的小桌上,右手持弓擦弦发音,左手拇、食、中、名各指在弦马的左侧辅以吟、揉、颤、滑等。牙箏音色圆润宽厚,适于演奏速度较慢的歌唱性乐曲。今天,牙箏在朝鲜族的音乐生活中已很少使用。3.宋、宋时期奚琴的发展奚琴又叫“乡胡”,是朝鲜族的一种拉弦乐器。奚琴的形制、名称与我国宋代北方奚族(部)流行的奚琴相同。它与现在的板胡相似,但共鸣体不用椰子壳而用竹筒制作,面板用桐木。奚琴采用五度或四度定弦法,发音明亮淸脆,用于独奏、合奏。在延边艺术学校,它被列为主修民族乐器之一。打击乐器1.长鼓的演奏方法长鼓是今天朝鲜族主要的打击乐器。它具有悠久的历史,在唐代叫“杖鼓”。宋沈括在《梦溪笔谈》卷五写道:“唐之杖鼓,本谓之‘两杖鼓’,两头皆用杖。今之杖鼓,一头以手拊之……其曲多独奏,如鼓笛曲是也。今时杖鼓,常时只是打拍,鲜有专门独奏之妙。”从这一记载可知,唐宋间杖鼓的演奏方法已有显著不同。现在朝鲜族长鼓,形制及演奏方法亦和宋代一脉相承。其长约70厘米;两头的鼓面用皮筋崩紧,可随时调节鼓面松紧。演奏时,将鼓置于木架上或挂在胸前,左边用手拍击,右边用竹片敲击。长鼓在朝鲜族音乐和歌舞中占重要位置。在著名的《长鼓舞》中,长鼓又是