人教选修外国小说欣赏骑桶者（45张）

第16课骑桶者———————————————————————————□(奥地利)卡夫卡温馨·预习亭卡夫卡是西方(现代)派文学的宗师和探险者，他的创作风格是表现主义，他是表现主义作家中创作上最有成就者。他生活和创作的主要时期是在一战前后，当时，经济萧条，社会腐败，人民穷困，这一切使得卡夫卡终生生活在痛苦与孤独之中。于是，对社会的陌生感，孤独感与恐惧感，成了他创作的永恒主题。美国诗人奥登评价卡夫卡时说：“卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。”那么《骑桶者》表现了现代人的什么困境呢？ruòjǔshāshàkǎnjiànjìqímómújìnjìnɡdāidài浑混啻蒂蔑茂憾撼蓼寥窖窑三、用活词语1．奄奄一息：______________________________________2．快马加鞭：______________________________________________________________3．毋庸置疑：______________________________________4．麻木不仁：_________________________________________________________只剩下微弱的一口气。形容临近死亡的样子。跑得很快的马再加上一鞭子，使马跑得更快。比喻快上加快，加速前进。不必怀疑。肢体麻痹，失去知觉。比喻人对外界事物反应迟钝或漠不关心。一、作者档案卡夫卡(1883～1924)，奥地利小说家。出生于犹太商人家庭。18岁入布拉格大学学习文学，后转学法律，1906年获法学博士学位，1923年迁居柏林，1924年6月3日病逝于维也纳附近的基尔灵疗养院。卡夫卡长期担任公司职员，1904年(21岁)开始利用工作之余的时间进行写作，他不以发表、成名为目的，只是想用写作来解除内心的苦闷。主要作品为三部长篇小说《城堡》《审判》《美国》和《变形记》《判决》《地洞》《饥饿的艺术家》等短篇小说，且生前大多未发表，三部长篇也均未写完。卡夫卡被公认为是西方现代派文学的鼻祖(奠基人)，是欧洲表现主义文学的代表作家。二、背景回放小说写于1927年寒冷的一、二月间，背景是第一次世界大战中奥匈帝国最艰苦的一个冬天的真实情况：缺煤。一个穷得买不起煤的人想去向煤店老板借煤，他不是拎着煤桶走着去的，而是骑着煤桶飞着去的。结果可想而知，他没有借到煤，反而被煤店老板的围裙扇到了冰山区域。互动·探究室一、整体悟读试概括本文的情节结构。明确：情节内容开端严寒威逼，决定借煤。发展骑桶借煤，最终失败。高潮结局扇至冰山，不复再见。二、局部涵泳1．为什么骑桶者要骑着空桶飞翔着去赊煤呢？明确：家里无煤，天气寒冷，因此“我”必须快马加鞭。显然“飞”着去比“走”着去要快。2．如果拎着桶走着去赊煤，情节走向必然是怎样的？明确：“我”拎着桶去赊煤，被拒绝，作品可能会是惯常看见的“控诉型”小说：主人公是值得怜悯的，老板娘是值得谴责的，作者和读者的态度都是同情主人公的。3．小说中“我”认为老板娘看见了自己，老板娘说“我什么也没有看到，什么也没有听到”，那么老板娘到底有没有听到“我”的呼喊看到“我”这个人呢？请从文中找理由。明确：两者皆可。①听到看到的理由：小说中说“她当然马上看到了我”，“她把围裙解了下来，并用围裙把我扇走”，从中可见，老板娘看到了“我”。②没有听到看到的理由：“我”从未下降到齐房屋大门那么低，老板娘上来后，不可能朝空中看，因此她看不见“我”。如果她看见“我”了，发现“我”骑着桶在空中飞翔，应该会惊讶新奇，说不定会用煤换“我”的会飞翔的桶。而老板娘解下围裙扇可能是老板娘觉得围裙上有毛线绒想通过扇这个动作把毛线绒抖掉。而“我”的喊声和钟声混合在了一起，老板娘以为“我”的喊声就是钟声。③如果老板娘的确看到了“我”并且拒绝给“我”一铲最次的煤，那么她的确是一个自私冷漠的人。如果老板娘没有听到看到“我”，那么，老板娘是不是自私冷漠就不一定了。这样，作品的内涵就更丰富了。4．文中的“我”的确是物质匮乏者，这个物质匮乏者仅仅是想早点赊到煤才选择“飞”去的吗？如果他想赊到煤，完全可以直接骑着桶冲进煤店，这样，老板娘就一定会看见“我”了，说不定，老板娘会被“我”的这种赊煤方式所惊骇，稀里糊涂中就把煤赊给“我”了；或者这个老板娘很会算计，用煤换“我”的会飞翔的桶。但是“我”没有这么做，“我”只是在空中呼喊，这说明了“我”是一个怎样的人呢？明确：“我”尽管贫穷，但“我”有强烈的自尊心，“我”害怕和老板娘正面接触，害怕看到老板娘听说“我”没钱付时那种鄙夷的神色。因为贫穷“我”已经变得畏缩自卑了。5．你觉得小说设计成拎着桶走着去赊煤好呢，还是骑着桶飞着去赊煤好？明确：拎桶走去，作品内涵单一；骑桶飞翔，作品内涵丰富。骑桶者的角度：自尊心强，畏惧交流。6．“我”害怕和老板娘正面接触，害怕看到鄙夷的神色，说明当时社会中人与人之间的关系是怎样的？明确：揭示了当时社会中人与人之间缺乏关爱、缺乏沟通这样一个社会现实。这也是小说的主题之一。人与人之间缺乏关爱、缺乏沟通，这也可能是卡夫卡的创作意图。作者企盼人与人之间真诚沟通，互相关爱的和谐的人际交往环境。7．在小说中，“空煤桶”的寓意是什么？明确：“空煤桶”是匮乏、希求和寻找的象征，它的确隐含着关于匮乏和充实的寓意。匮乏与充实，世俗和浪漫是可能会反置的。只有当煤桶是空的时候，你才能飞翔，如果装满了，准会重重砸在地上。如果老板娘不把“我”轰走，煤桶就会装上煤，而“我”也就不会飞到“冰山区域”去了。而“冰山区域”在小说中是一个乌托邦式的象征和隐喻。8．试分析下列语言现象的表达效果。明确：(1)窗外的树木呆立在严霜中；天空成了一面银灰色的盾牌，挡住向苍天求助的人。表达效果：渲染了寒冷气氛，交代了借煤的背景。(2)我这回前去，必须像一个乞丐，由于饥饿难当，奄奄一息，快要倒毙在门槛上，女主人因此赶忙决定，把最后残剩的咖啡倒给我；同样，煤店老板虽说非常生气，……表达效果：心理描写，刻画出他战战兢兢的心态和爱妄想的特点。(3)我的煤桶虽然有着一匹良种坐骑所具有的一切优点；但它没有抵抗力，它太轻了；一条妇女的围裙就能把它从地上驱赶起来。表达效果：煤桶的特点展现了虚构的真实性。9．小说虚构了一个什么样的形象？这个形象有哪些性格特点？明确：一个穷得连煤都买不起的人想去向煤店老板借煤，他不是拎着桶走着去的，而是骑着桶飞着去的。他自卑得很，根本没有采取任何实在而真诚的行动，基本上完全是在胡思乱想，既没有下来走进店门，也没有开口向老板借，只是期望老板的好心与可怜，结果，非但没借到煤，反而被老板娘的围裙扇到了冰山区域。总之，他是一个自卑、畏缩、惶恐、胆小、害怕失败，又耽于虚幻，也渴望新生活，而命运可悲的小人物。文章用虚幻的手法叙述了一个生活在贫困中的人向煤店老板索求一铲煤而遭到驱赶的事实，展示出现实社会的冷酷和人民生活的艰难，表达了作者对社会的控诉和批判。表现人的软弱和不可摆脱的悲剧命运，是该小说的又一核心主题。小说中的人物是被抽象化了的，是带“普遍永恒”意义的人的本质的形象，具有十分显著的符号特征。这些抽象化了的人物直接体现了卡夫卡的思想情绪和他对人与世界的基本看法。他认为人是十分软弱可怜的，在异己的环境中生存，无力反抗左右着人类生活和造成人类不幸痛苦的世界，因而不能摆脱悲剧性的命运。(主旨可多义解读)骑桶者的飞翔明显是虚构的，但是小说传达的思想情感具有普遍性，是真实的，作者是将两者有机结合，实现了“虚构中的真实”。一、生活场景的真实小说中“我”的飞翔，老板娘用围裙把“我”扇走，“我”浮升到冰山区域，不复再见，这些情节是虚构的。“我”的处境，老板伏案写字，老板娘织毛衣，老板和老板娘的对话，这些都是现实生活场景。这些现实生活场景让“我”的飞翔也显得像现实中发生的一样合情合理。虚构嵌入现实，就和现实浑然一体了。二、人物内心的真实小说还展现了“我”的心灵的真实。小说开头写“我”家里没有煤时，“我”眼中的景物都带上了悲凉的色彩。火炉里透出寒气，屋子里充满了严寒；窗外的树僵立在严霜中；天空犹如一面银色的盾牌，挡住了向它求救的人。我必须有煤！我不能冻死！我的身后是冰冷的炉子，面前是冰冷的天空。这都展现了“我”内心的悲凉。“我”骑着桶只是在空中呼喊，不敢冲进店里，展现了“我”害怕和老板娘正面接触，害怕看到老板娘鄙夷神色的畏缩自卑心理。老板娘没有借给“我”煤时，“我”喊着“你这个坏女人”，表现了“我”对老板娘的憎恨。小说借助飞翔这一虚构情节真实地展现了“我”心灵的真实。心灵的真实才是最重要的真实，也是更为深刻的真实。自助·训练场精彩·部落格一、现代派与后现代派现代派又称先锋派，是西方现当代文学中的重要流派，是许多反对传统文学流派的总称。现代派文学是在资本主义进入帝国主义时期出现的。具有鲜明的时代特征。现代派文学最早出现的派别是象征主义，代表作是波德莱的《恶之花》。到20世纪20年代形成高潮。主要流派有后期象征主义、未来主义、超现实主义、意识流小说等。这段时期出现了一批有世界影响的杰出作家。卡夫卡、乔伊斯、普鲁斯特·庞德、艾略特、叶芝等。第二次世界大战以后，现代派文学进入新的蓬勃发展阶段。这一阶段的现代派文学，被称为“后现代派”。具体派别有法国存在主义、荒诞派、新小说派、美国黑色幽默派等，直到今天仍是西方文学的重要流派，在全世界产生了广泛的影响。1．现代派文学在思想内容方面具有下列特点：(1)提倡非理性主义。(2)强调表现自我，不重视情节与环境描写。2．现代派文学具有下列艺术特征：(1)反对传统的现实主义，反对塑造典型环境中的典型人物，主张在艺术形式上大胆创新，一味追求在形式上标新立异。(2)象征，现代派作家经常运用象征手法。(3)意识流，这种手法能表现人的内心深处的秘密和多层次的心理活动，扩大了心理描写的范围，成为现代派文学的一大艺术特色。(4)荒诞，这是将事物夸大到极端离奇古怪的手法。现代派文学注重艺术形式，有些手法值得我们借鉴。二、小说虚构技法1．小说虚构的深刻层面应在于揭示、展露某种生活现象在情感、事理等方面的逻辑走向，也就是人物的命运、故事的一种可能性、趋向性。从这种可能性、趋向性中揭示、表现出生活的本质。如果用一句话来概括则是：展示生活中的一种可能性，在可能性中达到现实和艺术的真实性。2．虚构可以是想象，也可以是推理。想象和推理都离不开情节。如果小说离开了情节则小说不成其为小说，而成了诗歌、散文、杂文、评论。所以，小说是必须要讲故事的。但单讲故事而没有对生活本质的揭示和概括，这样的故事就如《故事会》一样，仅有娱乐作用而无艺术品位。要写小说就要大胆地虚构，不要担心这种虚构在现实中是否存在，只要这种虚构在现实中有可能性即可。即使读者认为在现实中没有这种可能性，但只要给了读者以心灵的震撼和理性的思考，则这种虚构也就达到了目的和效果。砷□(意大利)普·莱维作为顾客，他那副样子有点非同寻常。我们这个化验室设备简陋，但雄心勃勃。带着各种物品来化验的人很多，有男有女，有老有少，看样子都在诡计多端、尔虞我诈的大商业网里工作。经营买卖的人一眼就能认出来：他们目光敏锐，面容严峻；自己怕上当，但又千方百计让别人上当；他们时刻保持戒备，就像晚间的猫一样。我接待了他。他也许是位农民哲学家，尽管已经上了年纪，但体格仍然很健壮，脸色十分红润。他的双手强劲有力，虽然由于干活和患有关节炎而变了形。眼眶下垂着两个松懈的肉袋，但目光清澈，眼神活跃，颇有生气。他穿着西装背心，小口袋上耷拉着一根表链。他带着极重的阿斯蒂口音，用无懈可击的皮埃蒙特方言对我说：他带来一包白糖要化验，想知道白糖是不是纯净，里面是否混有别的乱七八糟的东西。什么乱七八糟的东西？我告诉他，如果他能把他的怀疑明明白白地告诉我，那会大大有助于我的化验；但他回答说他不想使我有先入之见，希望我尽可能化验得准确一些，至于他的怀疑，以后会跟我讲的。他递给我一包糖，足有半公斤，同时对我说，他第二天来看结果。他跟我告别后径自走了：没乘电梯，而是不紧不慢地走下四道楼梯。他大概是个无忧无虑、从容自若的人。我取出一点溶化在蒸馏水里，溶液呈浑浊状——肯定有问题。我把溶液过滤一番，滴几滴酸液，倒进基普瓶，注入硫化氢。黄色的沉淀出现了：是三氧化二砷，俗称砒霜，就是那种使米特里达梯和包法利夫人丧命的东西。接下来我一面制取丙铜酸，一面思忖着老头和白糖。我认为老头是不会图谋向人投毒的，别人大概也不会以这种方式来暗算他。我百思不得其解。第二天老头又来了。他没等知道化验结果就坚持要付化验费。我把结果告诉了他，他的眼睛一眯，脸上浮现出一个表情复杂的微笑。他对我说：“我真高兴。我早就说过，最后会是这样的。”显然，只要我稍微鼓励他讲下去，他就会把事情的始末和盘托出，而他正盼着这样。我没让他失望，他便讲了下面这件事。“我是鞋匠，以修鞋为生。如果从年轻时干起，这不是一个坏行业。坐着，活儿不累，可以跟人打打交道，聊聊天。当然挣不了大钱，得整天把别人的鞋子拿在手里，不过很快就会习惯，旧皮革的气味也会闻惯的。我的鞋店在焦贝尔蒂路和帕斯特伦葛路相交的地方，我在那儿当鞋匠已经三十年。我熟悉每一双畸形的脚。我只要一把小榔头和一根麻绳就能干活。嗯，不久来了一个小伙子，不是本地人，脸蛋很俊，野心勃勃，在离我的鞋店一箭之远的地方开了一爿店，安上了各种机器：撑鞋帮机，扩鞋帮机，缝鞋机，绱鞋底机，有的机器我连名字也叫不上来。我没上他那儿亲眼看过，是别人告诉我的。他把自己的地址和电话号码写在小纸片上，塞进附近每家的信箱里。对，他装了电话，连接生婆家里还没装电话呐。