视听语言总结表格

总结:部影片由（幕一一段落一一场景一一镜头）组成。组成分类特点功能与表现举例第*早镜头景别大远景广阔的场面（抒情）1、 开篇或结尾2、 在段落开始时使用3、 烘托角色心理4、 创造抒情情调1、《小马王》开篇交代地理环境的场景大全景广阔空间中出现人物（叙事）1、 角色与空间关系及群体关系2、 整个场景的空间关系1、《小马王》马儿从远处奔腾而来全景刚好包括角色全身（位置关系）1、 展现角色动作及性格2、 戏剧表演模式3、 角色附近环境4、 基准的镜头1、《小马王》中小马王表现调皮的性格时运用中景膝盖以上的部分（对话交流）1、 角色之间的空间关系2、 角色情绪交流1、《亚特兰蒂斯》画面出现两人（与多人）交谈近景腰部以上及物体局部（角色神情交流）1、 角色神态、情感和景物的细节刻画2、 景物的细节1、《亚特兰蒂斯》两人惊讶的画面特写肩部以上或物体细小局部（角色面部）1、 展现细节动作，表现角色性格2、 局部动作的特写表现整体行为3、 事物关键部分及细节4、 描绘角色细微表情及事物细部特征，揭示角色内心世界5、 与主观镜头、反应镜头搭配运用6、 增强画面视觉冲击力1、《狮子王》角色整个脸部出现在画面大特写角色的某个部位或物体某个细节将其放大（细部特写）1、展现情感程度上更加强烈1、《狮子王》中表现角色瞪大眼睛的特写角度水平方向正面’角色或者景物正面形象（角色直面1、 构图上，景物对称和谐美感2、 气氛上表现肃穆庄严1、《超人总动员》中面试场景

观众）背面表现角色或者景物背面的镜头（打断观众和角色交流的间接效果）1、 轮廓姿态表现角色情感和内心2、 传达更多精神内涵3、 制造悬念、紧张、惊险的气氛1、《花木兰》角色奋发时背靠画面头戴绳带的场景侧面表现主体的正侧面角度（以第三方视点看角色行为或神情）1、 明确角色视线的方向2、 轮廓表现艺术美感1、《花木兰》去相亲时的正侧面轮廓前侧面正面与侧面之间的角度（黄金角度）1、 加强被表现主体的立体感和空间纵深感2、 构图显得活泼更有生气，增加景物的层次1、《花木兰》中角色的前3/4的侧面角度后侧面背面与侧面之间的角度（角色交流时首选镜头）1、 表现主体的立体感和空间纵深感2、 展示环境与背景特征3、 构图显得活泼新颖1、《超人总动员》从后面拍摄主人公看望远处场景垂直力向平视摄影机与对象相当高度1、 不会产生强烈透视感，层次感2、 忠实再现，表现的成分不多1、《花木兰》中老奶奶穿过马路场景仰视视点通常低于表现对象1、 高耸、威严，表现角色力量感2、 表现空间透视感1、《狮子王》中表现辛巴的威严力量俯视视点通常高于表现对象1、 表现对象的渺小和卑微感2、 表现群众场面宏伟的气势1、《小马王》中在与豹子对抗时野豹失败场面鸟瞰垂直俯视角度观看画面1、营造视野开阔和气势磅礴的视觉1、《空中之城》从上空透过云雾看到主体倾斜镜头不平稳的斜线角度1、 增加动画片真实感2、 表现所处环境的危机感3、 主体威胁性与压迫感4、 表现速度感5、 角色不平衡的内心世界6、 展现怪异、不安的画面1、《汽车总动员》的表现运动与速度

气氛定隹八镜头标准镜头最接近人视角没有太多表现力一般镜头长焦距镜头视角窄、景深小、成像大1、 窥视角色心灵、描写细节、烘托某一特定的气氛2、 使景物在视觉上形成一种挤压、重叠的感觉1、《基地特快》中小主人公对一件物品的思考与琢磨广角镜头视角宽、景深大、成像小1、 表现宽广的场面2、 表现多层景物的全景和远景3、 表现运动主体强烈的速度感4、 鱼眼镜头表现强烈镜头情绪1、《小马王》中对马儿的眼部方位特写运动镜头推镜头被摄对象固定纵深角度展现环境1、 表现角色注意中心、表现情绪2、 突出某些重要的戏剧元素3、 表达剧中人物心理情绪4、 快推镜头表现震惊心理5、 快推镜头表现影片强烈动感1《汽车总动员》主角的出场变焦距方式快推慢推拉镜头被摄对象固定纵深角度展现环境1、 拉镜头用来表现镜头主体与环境的关系2、 俯视角度拉镜头可以表现角色精神呢的崩溃3、 拉镜头时，画面景别越来越大，有退出现场的结束感4、 推拉镜头速度变化的节奏感1、《变身国王》从一个镜头推出另一个镜头画面变焦距方式摇镜头水平摇环顾周围环境的空间1、 摇镜头展示广阔空间2、 摇镜头模拟角色主观视线3、 摇镜头变换镜头主体4、 摇镜头辅助角色位移表现场面调度5、 跟摇镜头表现主体运动6、 甩镜头：表现视觉变换的突然性、意外性；也表达紧张、激烈影片气氛1、《汽车总动员》主角的车从远处开来经过身边驶去过程垂直摇斜摇

移镜头横移通过画面的连续喝不断扩展表现长卷式的空间1、 展现连续空间的丰富细节2、 前移、后移展现多层次空间3、 移镜头展现场景，引出叙事4、 移镜头辅助转换场景1、《变身国王》中由远处的宫殿移到其中的角色身上竖移斜移弧移前移后移跟移跟镜头始终跟随运动中的主体1、 展现角色运动的同时，表现角色的形态和神态2、 通过跟移引出新的场景1、《大闹天宫》跟孙悟空腾云跟到宫殿旋转镜头用作主观镜头或者特殊的表现用途1、渲染气氛的感觉，适用于最后的决斗、关键时候的表现，震撼人心，鼓舞斗志的时刻1、《超人总动员》镜头绕着角色转一圈晃动镜头摄影机做前后、左右的摇摆1、用来模拟乘车、乘船、地震等效果，或表示头晕、精神恍惚等主观感受1、画面中表现地震效果镜头速度慢镜头正常运动速度中观众无法捕捉到的动作信息，从而表现特定的内容1、 在表现角色超凡能力时，通过展现被摄对象的分解动作，表现角色动作的美感2、 用来强调人物情绪、刻画人物心理；也可以创造画面意境，增加影片的诗意1、《汽车总动员》汽车们竞赛时穿过终点线的一霎那慢镜头快镜头加快速度1、 快镜头有压缩时间，表现超越现实的画面视觉效果2、 快镜头可以夸张表现角色或物体的运动速度，形成特殊的喜剧效果1、画面中从白天转到傍晚的景象第*早场面调度场面调度单镜头场面调度平面式固定镜头角色位移左右上下方向变化1、 引出主人公2、 表现人物游览场景的目光3、 表现时间的长度4、 表现跋涉的历程5、 营造平稳、宁静的镜头情绪1、《魔女宅急便》画面从草原慢慢平移到角色身上镜头、一一运动'配合:角色位移俯视角度鸟瞰角度纵深式对银幕前后空间的调度1、 表现场景的纵深感2、 表现角色与场景的关系1、《小马王》开头时镜头

3、 展现大场景，有身临其境之感4、 表现速度感和视觉冲击力5、 角色与环境之间的互动关系6、 表现角色的前后关系7、 赋予影片紧张、刺激的戏剧性气氛8、 扩大镜头容量和产生喜剧效果作用9、 变换焦点，引导观众的注意力跟随老鹰穿越峡谷镜头对角线式画面对角线方向移动1、 有纵深感2、 表现运动主体的速度感3、 展现主体的运动轨迹，使画面富于变化和美感1、《冰河世纪》中主角在画面中的倾斜镜头运动式通过镜头运动配合角色与景物的调度展现空间1、 表现影片叙事、传达镜头情绪2、 表现空间的开阔3、 以镜头摇动展现角色调度4、 表现不同的节奏和艺术气氛1、《冰河世纪》中从一个角色摇移到另一个角色身上对比式将场景空间和角色动作以不同的镜头方式对比展现1、获得很强烈的视觉感受1、《海底总动员》小鱼和后面的大鲨鱼的一大一小对比象征式利用对镜头内容的调度1、赋予镜头空间含义，表现影片的情绪1、《狮子王》最后两主角在月光下拥抱在一起分切式场面调度不同角度的镜头画面，组接起来1、 展现复杂的景物空间和角色关系2、 展现完整清晰的空间和故事情节1、《冰河世纪》前一个镜头是瀑布，下一个镜头是人物重复式场面调度将具有相同或相似角色与景物调度内容的镜头重复出现两次或数次1、 引领观众注意力调动观众产生联想、推理欲望2、 强化画面情绪1、《超人总动员》中重复出现主角场面

轴线关系轴线单一轴线双人对话交流着的两个角色视线产生多人对话多轴线角色与环境之间的关系轴线（方向轴线）运动轴线由被摄对象的运动方向假想出的一条线第四*早画面造型构图主体主要角色1、 承载画面主题的表达，是画面赖以叙事和表意的基础；2、 主体的位置可能位于画面的边缘，以保证主体位于观众的视觉兴趣点内；3、 根据画面表现内容的不同，由一人或多人承担；4、 主体的变更可以扩展画面表现内容的容量1、《棒球小英雄》中特写小人物的镜头陪体衬托主体，多为跟角色和物体发生关联1、 陪体与主体共同构成表现画面内容的整体2、 不能与主体抢夺视觉中心的位置，并尽量衬托主体3、 丰富画面层次，表现画面空间1、《汽车总动员》主角车是主体，旁边其他汽车是陪体前景位于主体之前，距离观众最近的景物或角色1、 交代环境气氛，烘托主体的作用2、 主体本身作为前景，画面更简洁，将观众注意力集中3、 没有前景的阻挡，使观众近距离观看主体的心里感受，更容易打动1、《汽车总动员》中主角在跑到上赛车特写后景主体后面的，离观众最远的角色或景物1、展现环境氛围，故事发生场景的作用1、《棒球小英雄》对主角后面的沙发写照背景主体之后，离观众最远展现故事发生的场景氛围1、 营造场面气氛，通过其他因素的调度烘托主体2、 景别越大，背景的作用越明显1、《花木兰》中主角看向远方海面的镜头构主体位置主体摆放的1、接近黄金分割线位置，使1、《花木兰》

图语言位置，需考虑的其表意主体加倍突出和醒目，凸显主体，符合人类的审美2、 在画面中间时，给人稳定，严肃和庄严的视觉和心里感受，符合人类的视觉习惯3、 在靠近画面边缘位置时，使画面不平衡，产生不稳定和特殊的心里感受，需通过其他因素达到平衡4、 以中间横线为界，上部分角色位于领导地位，下部分角色具有软弱性中木兰被识破身份时打倒在地线条直线横线水平线1、 视觉上，给人以宽广的视觉感受2、 心理上，给人稳定、宁静3、 两条或以上的水平线，稳定感和宁静感加倍，视觉美感加强1、《狮子王》中广阔的草原竖直线纵深延伸1、 视觉上，向上力量，给人崇高、伟大、威严、正直、向上的感觉2、 加强纵深感和透视关系，表现空间关系3、 整个画面和谐感1、《蚂蚁总动员》中挺拔的草斜线斜线与画框四边都不平行1、 画面中原本不动的物体呈现出动势2、 整个构图显得活跃，充满动感和自由之感3、 表现缓慢、悠长的视觉感受4、 表现异常的心理和精神状态1、《僵尸新娘》中倾斜镜头曲线物体的形象特征和运动轨迹1、 富有韵律感的画面，给人视觉趣味和享受2、 优美流畅3、 圆滑的视觉效果1、《超人总动员》中老鹰沿着曲线飞翔形状角形正角形底边在下而顶点在上的三角形1、 表现力量或者稳定感2、 表现人物的高大、威严与建筑物的雄伟、壮观1、《蚂蚁总动员》中大黄蜂的高大画面倒角底边在上而顶点在下的三角形1、在人的心理上也会产生不安与危机感1、《鸡蛋传奇》中倒立的鸡蛋

形方形形状与画框的形状相似甚至相同1、 水平位置，稳定和开阔感觉2、 垂直位置，优雅、匀称3、 与垂直线相似的向上、崇尚之感1、《小马王》中长方形画面圆形圆1、 团圆、美满之意，也有团结的意味2、 展现人物内心的美感和喜悦3、 给人运动、活动、滚动感觉，富有动感4、 椭圆水平位置，稳定之感；椭圆垂直位置，有活泼之感1、《狮子王》中狮群围成椭圆形平衡取决于表现对象的位置、体积、形状、影调、色彩、运动、与背景之间的反差等因素1、 画面上半部比下半部心理质量大2、 画面左边比右边心理质量大3、 体积大的心理质量大4、 形状规则的比不规则的心理质量大5、 明度高的比明度低的心理质量大6、 暖色比冷色心理质量大7、 运动物体比精致物体心理质量大1、杠杆原理光线影调亮调明快、优雅等1、 表现被摄对象的积体感、空间关系以及质感等画面造型因素2、 不同光线照射方式还会形成镜头画面不同的色阶层次，营建不同的画面气氛3、 通过不同的照射角度表现不同的心理情绪1、《昆虫总动员》以硬调展现蝗虫对蚁群的威胁暗调压抑、恐怖等中间调平时、安稳等硬调明暗差异强烈，利落、突兀感软调明暗差异较弱，温馨、浪漫之感中间调平和、洁净光线形态直射光线指光源直射被摄对象，两者之间没有中间介质的遮挡1、 清晰的展现被摄对象的外部轮廓,表面质感以及内在的体积感2、 没有明显的投射方向，使得被摄对象表面受光均匀，亮1、《埃及王子》直射光线模拟追光灯效果

散热闩人八、、光线硬调柔和、层次细腻暗反差缩小，硬调接近，容易表现细腻的层次混合光线既包含直射光线又包含散热光线的混合照明光线即为混合光线光线效果自然光效在动画片画面中模拟自然光照效果1、 使画面更有真实与质朴的美感，具有真是的感染力2、 修饰性与表现性都很强1、《猫的感恩》小春好不容易从猫王国逃出来，终于又回到现实世界，这时阳光向她照射过来，画面以强烈的戏剧光线表现小春内心的喜悦戏剧光效，只要能达到塑造形象、烘托气氛等目的，戏剧光效可以不受光线现实来源的束缚，可以随意处理光线效果。光线方向水平方向顺光光线投射方向与摄影机方向相一致1、 使其正面受光均匀，并被摄对象的投影呗自身遮挡，有利于消除不必要的投影2、 构成强烈的明暗对比，以突显表面造型和质感3、 表现被摄对象的高大、有力也具有强烈的视觉美感4、 突现其威胁性与压迫感1、《怪物史莱克》魔镜表现非奥娜公主之美的照片选用了前侧光表现侧光光线投射方向与摄影机方向成90%左右逆光光线投射方向与摄影机方向成180%左右垂直方向顶光光源位于被摄对象上方1、表现特定的范围2、表现特定的光效，或渲染特殊气氛脚光光源位于被摄对象下方色彩色彩的造型功能确立画面色调1、 动画片镜头画面都有一种颜色作为整个画面的主导颜色2、 取决于视觉重量的分布状况3、 不同色彩1、 使镜头画面具有整体感2、 影响画面构图平衡的重要因素3、 面积悬殊的两块颜色能够达到画面构图的平衡4、 表现合理的空间5、 赋予主体与画面背景强烈反差的色彩，吸引观众视线6、 既不为表现叙事，也不为1、《花木兰》中表现木兰参加新兵训练时的一组镜头就运用了非写实的色彩，以动画特有的自由性与想象力平衡画面构图营造镜头空间

引导观众视线在视觉上形成的不同距离感4、 运用色彩的搭配引导观众的视线5、 多为非写实性色彩或具有装饰性的色彩表现情绪7、给观众强烈的视觉美感赋予画面美感以表现性色彩赋予画面美感色彩的表意功能营造色彩基调1、 指部动画片中总体呈现出来的色彩风格和倾向2、 由影片的内容和主题决定也体现着导演的意图3、 营造出整体风格、气氛的基础上确定了整部动画片的情绪基调4、 是最具有生命力与表现力的造型因素5、 用色彩的象征意义赋予角色性格6、 具有美感表现力，具有先天性1、 使观众更容易进入每个段落的气氛与剧情2、 使每个段落有所区分，形成影片的节奏感3、 高明度、高纯度的画面给人以积极、明快、轻松的心理感受4、 低明度、低纯度的画面则容易给人以抑郁、悲伤的心理感受5、 用作人物内心世界的外部表象，表现角色的心理活动6、 画面中或协调优雅或对比鲜明的色彩给人带来极大的审美享受与强烈的抒情意味7、 更深刻的理解影片主题1、《钟楼怪人》蓝色表现卡西莫多的纯洁表现角色的心理活动借用象征意义赋予角色性格展现画面美感与抒情表现时空转换、地域特色和时代特色第五*早声音语言引导观众视线相互交流1、 塑造角色形象2、 表现角色心理，展现角色情感3、 传递信息，促进剧情发展1、任何电影两个角色面对面对话以角色自言表自语没有直接谈话对象，只以1、 表达角色内心的活动2、 介绍剧情1、《小马王》中他看到母

现性色彩赋予画面美感没有开口，画外音方式第一人称表达内心马和印第安人的嬉戏画面的内心话语旁白角色的第一人称的主管角色叙述画面以外的形象诉说1、 交代故事背景2、 介绍出场角色3、 旁白介绍剧情4、 剖析角色内心5、 对剧情发表点评，升华影片主题1、《小马王》开头部分旁白介绍剧情没有出现过的旁观者第三人称音乐有声源画内音乐或客观音乐（乐器）1、 表现影片的主题，奠定整部影片的基调和气氛2、 表达作者对影片内容的主观态度3、 抒发情感4、 刻画角色内心5、 展现时代、民族特色，展现特定地域与环境气氛6、 渲染气氛，加强戏剧效果7、 加强影片的连贯性和完整性1、任何影片中的乐器声和背景音乐无声源画外音乐或主管音乐（背景音乐）音响动作音响功夫声1、 营造真实银幕空间2、 打破画框，延伸空间3、 主观音响外化角色心理4、 以音响的象征意义表现角色情绪5、 音响作为剧作元素6、 连接镜头7、 无声1、《花木兰》中闪电之声和雨声表现角色心里自然音响闪电声机械音响机械碰撞声枪炮音响枪炮声背景音响众多混杂一起的背景声音（闹市声）特殊音响人为制造出的进行变形处理的第六*早兰豕叙事兰豕太奇连续蒙太奇以时间的顺序维度组织画面（只有一条故事情节线1、 自然地推动剧情、动作、情绪连续地发展2、 影片风格通俗、流畅，观众欣赏起来比较轻松愉悦。1《小马王》中马从孩童时的画面慢慢到成年时的画面

太奇)3、给观众带来平铺直叙、乏味枯燥的感觉平行蒙太奇同时进行，并列表现和分头叙述展现完整的故事（同一时间不同空间中共同发展）1、 加剧影片故事的内在冲突，强化影片的戏剧效果2、 可以删减事件过程，介绍影片篇幅，扩大影片容量1、《超人总动员》女超人在寻找超人的过程，超人身陷困境的过程交叉蒙太奇变换镜头，最后悬念1、以频繁交替的方式展现故事，加强矛盾冲突，给观众错综复杂和动人心魄的感觉1、 经典例子“最后一分钟营救”2、 《汽车总动员》中车穿过正由列车行驶的铁路时，交叉的画面’颠倒蒙太奇运用文学中倒叙或插叙方式，将时间顺序打乱1、 造成剧情的起伏，造成悬念2、 吸引观众的观赏兴趣，营造艺术魅力1、《玩具总动员》中回忆起翠茜曾经的经历复现蒙太奇反复出现镜头1、 在结构上更加紧凑2、 擅长表现主人公情感发展脉络，深化作品的主题3、 带来叙述上的照应和视觉感受上的对称1、 首尾的重复照应2、 《小马王》中开头和结尾一样的镜头错觉蒙太奇跟结局相反1、突出影片的戏剧效果1、故事中人物死去，到又睁开眼睛的一霎那表现兰豕太奇隐喻（象征）蒙太奇两个或两个以上镜头并列，产生象征比喻效果1、 表达影片暗示出的潜在的思想情感2、 有时也用音响手段达到隐喻的效果1、《小马王》中马对空中的老鹰产生思念的方法对照蒙太奇镜头间内容或形式的强烈对比1、 表达创作者的某种寓意，强化影片内容和情绪2、 令观众产生难忘的心理印象1、《海底总动员》鲨鱼和小丑鱼大小强烈对比积累蒙太奇表现同一对象，镜头画面并列组接产1、 以镜头的积累表现某种场景2、 形成紧张的气氛和节奏，1、《怪物公司》以相似的镜头内容展

生视觉的积累和情绪的叠加达到渲染和突出主题的目的3、影片情绪或者气氛现怪物社区的面貌诗意（抒情）家太奇往往与叙事想结合，通过