李清照《如梦令》诗词鉴赏

李清照《如梦令》诗词鉴赏李清照《如梦令》诗词鉴赏及翻译

《如梦令》，写的是词人一次郊游归途中匆忙间“误入藕花深处”的事。稍加品尝，词人心中的无比喜悦可以悟得。下面是我为大家细心收集整理的李清照《如梦令》诗词鉴赏，盼望对大家有所关心。

《如梦令》原文

李清照

（李清照的《如梦令》有两首）

《如梦令》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠照旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

《如梦令》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

解释译文：

⑴如梦令，又名“忆仙姿”“宴桃源”。五代时后唐庄宗（李存勗）创作。《清真集》入“中吕调”。三十三字，五仄韵，一叠韵。

⑵雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。疏：指稀疏。

⑶浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意。

⑷卷帘人：有学者认为此指侍女。

⑸绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。

白话译文：

昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依旧和昨天一样。你可知道，你可知道，这个季节应当是绿叶繁茂，红花凋零了。

创作背景：

这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。依据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。

【赏析】

这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明白这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否?侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨;晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开头就将整首词的时间、环境勾画得非常清晰。“雨疏风骤”非常恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最简单想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。上下两句前者写室外，后者写室内，转折的奇妙恰当，灵动自然。

经受了一场风吹雨打，仆人公心中非常想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问。一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不情愿春天就这么快的过去。“试”字将不忍问却又忍不住想知道的冲突心理刻画的淋漓尽致。孰料，“卷帘人”“却道海棠照旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠照旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。“海棠照旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读。“却”字同时写出了仆人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解仆人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，仆人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。词至此，又叠进一层，意境又开一界。

“知否?知否?应是绿肥红瘦。”仆人公究竟还是知道这是暮春季节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会照旧了，因此她连用两个“知否”来订正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清爽。“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。这句是最为世人称道的一句，它非常的新奇别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到。她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境。无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉”。而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与颜色，隐指了春天众多无比美妙的事物，隐指了在春天里的喜悦心情。这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受。

作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致。它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔。同为伤春之作，并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何哀痛惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春季节的氛围，从客观现实渐渐转入主观感受，从而能够更加剧烈的引起读者的共鸣。

其次，通过仆人公与“卷帘人”的对话来绽开全文。这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增加了真实感，而且行文上也显得紧凑而有内容。同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信。此外在对话中稍加点缀，如“试”、“却”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思。

再者，胜利地运用代指手法。以“绿”“红”代指叶和花，以“肥”“瘦”代指多少，在语言上更显凝练，言前人所未言。前已详述，此处即不重复了。

接下去三、四两句所写，是惜花心理的必定反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关怀的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个毕竟。一个“试”字，将词人关怀花事却又可怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道毕竟的冲突心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢?——“却道海棠照旧。”侍女的回答却让词人感到特别意外。原来以为经过一夜风雨，海棠花肯定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女仆人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到怀疑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“照旧”呢?这就特别自然地带出了结尾两句。

“知否?知否?应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的`反诘，也象是自言自语：这个马虎的丫头，你知道不知道，园中的海棠应当是绿叶繁茂、红花稀有才是!“应是”，表明词人对窗外景象的推想与推断，口吻极当。由于她究竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必定是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不行能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理睬的，她究竟不能象她的女仆人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这或许是她所以作出上面的回答的缘由。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比;“肥”形容雨后的叶子因水份充分而茂密肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀有，是两种状态的对比。原来平平经常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此颜色鲜亮、形象生动，这实在是语言运用上的一个制造。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的慢慢消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗?这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。”《草堂诗余别录》评：