2023年世界电影史考试归纳

世界电影史

一、欧洲先锋派

二、法国印象主义和超现实主义

三、德国表现主义和现实主义

四、前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索

五、好莱坞的类型电影和“制片厂制度”

六、法国诗意现实主义

七、意大利新现实主义

八、日本民族电影的兴起

九、法国“电影手册派”+“左岸派”=“新浪潮”

十、中国“现实主义”与“左翼电影”剧作中的两种风格

卜一、昆仑与华联的区别

电影诞生日：

1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号的大咖啡馆的印度厅初次向

公众展示了由“活动电影机”拍摄而成的影片

电影的出现:要由曝光速度和影像底片的材质决定。

动画创始人:艾米尔•雷诺。1892年雷诺在歌剧院放映了《更衣室外》

鲍特作品：《一个美国消防员的生活》、《火车大劫案》

格里菲斯：《一个国家的诞生》（192023最后一分钟营救）

《党同伐异》（192023）

格里菲斯奉献：1、把电影变成了一种诉说故事和吸引观众生动而有力的方法，奠定了电

影的叙事传统。

2、提出电影结构时空的基本单位是镜头，并第一个将画面景别标准化。

3、通过改变拍摄的距离、角度、用光、以及镜头的长短和组接的节奏,

能够操纵观众的心里和情绪的反映。

4、确立了电影表演的规则，反对舞台上的夸张造作，强调一种更逼真和

电影化的表演

迈克•塞纳特:美国喜剧创始人，创办“启动斯”

最大奉献:发现了查理♦卓别林

查理•卓别林:形象“流浪汉查理夏尔洛，《流浪汉》

《凡尔杜先生》1947年

创作特点:1、电影的戏剧性，来源于对人性的挖掘，并融入了社会批判的因素

2、时间上，善于应用长镜头来表现动作的连贯性所导致的喜剧冲突

3、空间上，善于使用全景镜头，来表现人物与环境构成的多种信息

4、影片通常只是一个松散的，开放的框架。场景与场景之间，没有环

环相扣的严密线索；而每个场景内部的表演、节奏、情调和气氛

等是独立完整的。

一、现实主义-卢米埃尔兄弟

代表作品：《火车进站》《水浇园丁》

重要奉献：1、采用纪实的手法，呈现平常生活场景，还原现实的流动性和自然感。

2、参入主观化选择，发明出一种影像最初的叙事方法，如：《水浇园丁》。

3、开创现实主义电影的发明风格。

二、表现主义一•梅里爱

代表作品：《月球旅行记》、《魔窟》、《太空旅行记》、《贵妇的失踪》

重要奉献：1、采用多种摄影特技去获得特殊的艺术效果，丰富影像的表达手段。

2、蒙太奇方法的应用，开拓了影像的叙事功能。

3、开创了表现主义电影的创作风格。

三、英国布莱顿学派

时间：19世纪与20世纪交替之际

代表人物:乔治•史密斯《祖母的放大镜》、詹姆士•威廉逊《中国教会被袭记》

海普华斯《义犬救主记》

风格:主张表现真实生活的现实主义创作倾向。与卢米埃尔兄弟、梅里爱相比，“布莱顿

学派”在多视点的时空观念上有所突破，在采用户外拍摄与情节表现想结合的解决中，特别

是通过追逐片的样式，所体现出来的美学追求，真正使影像成为一种叙事的方式迈进了关键

的一步。

四、法国的艺术电影运动

时间：192023—192023

代表作品：《行刺吉斯公爵》

代表公司:高蒙公司（雏菊）、百代公司（雄鸡）

风格：

一、欧洲先锋派电影

时间：192023—1928年

地点:中心是法国、德国。波及意大利、英国、荷兰、

匈牙利、苏联。

三个阶段：

第一先锋派：法国印象主义电影

第二先锋派：法国超现实主义电影

德国表现主义电影

第三先锋派：记录主义电影

目的：并不以叙事故事和商业赚钱为目的，而重要是对默片纯视

觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索。

兴起因素：

1、电影作为大众传播媒介的艺术形式已经成为20世纪不可忽视

的文化现象，而好莱坞电影叙事形式的出现，以强大的竞争力占领了欧

洲的电影市场，使欧洲电影在艺术上停滞不前,商业化倾向却更加严

重。

2、第一次世界大战带来了西方社会传统观念和精神文明的危机,

从而加速了上世纪末现代现代主义文明思潮的发展，先锋派电影便应

运而生

二、法国印象主义

时间:192023—1928年

代表人物:路易・德吕克《流浪女》

谢尔曼-杜拉克的《西班牙的节目》

风格:反对电影从经典文学中改编,电影中的一切要通过画面本

身来完毕，强调主观思想的视觉化。

三、法国超现实主义

代表人物:克莱尔的《幕间休息》（达达主义）、《无粮的土地》

布努艾尔《一条安达鲁狗》

杜拉克《贝壳与僧侣》

达达主义:以无政府主义者巴枯宁的“破坏就是发明”为标语，作为自

己的美学信条，以文艺复兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象，向传

统艺术观进行挑战。

风格:将现实观念与本能、潜意识、梦的经验相融合。

致力于发现人类的潜意识心理，主张放弃逻辑、有序的经

验记忆，呈现人的深层心理的想象世界。

四、德国表现主义

时间：192023~~1924年

代表人物:罗伯特・维纳《卡里加里博士的小屋》

弗莱德里希・茂瑙《吸血鬼诺斯费拉杜》1922（欧洲、

好莱坞的吸血鬼电影的鼻祖）

弗里茨・朗格《三生记》

风格：强调作品的直觉感受和主观发明，不求复制现实，并以浓重的

色彩、强烈的明暗对比发明出一种极端的纯精神世界。

五、好莱坞的制片厂制度

时间:192023,迈克•塞纳特建立“启斯东欢笑工厂”，创建了以

制片人为核心，分工精细的制片厂制度

特点：1、制片人掌控着电影的制作与发行,有权决定导演和演员

2、这种制度决定它的一切完全服从金融巨头的利益，对

于锋利的题材或者突出的个性都一概无情的扼杀。

3、使电影更加工业化、商业化，令其向情节模式化、类型

化的发展

六、法国诗意现实主义

时间：20世纪30年代

代表人物:雷内・克莱尔《自由属于我们》

让・维果《零分操行》

让・雷诺阿《大幻灭》、《游戏规则》、《托尼》

风格:以诗意的对话，引人入胜的视觉影像，透彻的社会分析，复

杂的结构虚构形式，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一

个细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。

贡献:1、更新“现实”观念，强调遵循人道主义。

2、景深镜头的确立与使用，强调气氛比叙事更重要。

3、发挥电影中的文学力量，强调诗意的呈现。

4、法国诗意现实主义，成为意大利新现实主义和法国

新浪潮的先声。

七、前苏联的蒙太奇

时间：

代表人物：库里肖夫

普多夫金

爱森斯坦《战舰波将金号》

风格：

重要奉献：提出了“诗意蒙太奇”、“杂耍蒙太奇”

八、意大利新现实主义

时间：1940〜〜1950

代表人物：卢奇诺・维斯康蒂《沉沦》、《大地在波动》

维多里奥•德•西卡《偷自行车的人》

罗伯特•罗西里尼《罗马，不设防的城市》

德・桑蒂斯《罗马11时》

风格:真实地记录了人物的生活状况，影片没有肆意加进导演自

身的理念，一切让观众思考,采用这种走进平民的题材更

加容易引起当时观众的共鸣。

口号：''将摄影机扛到街上去!”

特点：1、主张实景拍摄，启用非职业演员，语言强调口语化，

甚至运用方言

2、在摄影、照明和剪辑上反对炫弄技巧，经常采用长

镜头，凸显纪录片式的视觉风格。

3、在叙事上，淡化人为的喜剧纠葛，结构相对松散

日本民族电影

时间：50年代日本电影的黄金时期

代表人物:黑泽明《罗生门》

沟口健二《雨月物语》

小津安二郎

大岛渚《日本的夜与雾》

风格：

特点:日本的制片厂系统是围绕着导演，而不是好莱坞围绕着制

片人和明星；日本的制片人，也只是相称于好莱坞的第一导演助理,

他不做任何决定;日本电影来招揽观众的也不是演员，而是依靠导演。

1、富有实力的创作队伍的变化。

2、题材与样式的多样化。

3、产品数量上的增强。

九、法国新浪潮=电影手册派+左岸派

时间：1958年〜~1962年

代表人物:弗朗索瓦・特吕弗《四百击》

阿伦・雷乃《广岛之恋》

法国“新浪潮”事实上是由三股潮流组成的：

1、作为核心的电影手册派的作者电影（个性化极强，非政治性的）

2、与之相伴而生的电影左岸派的作家电影（表现人物精神意识和内心现实）

3、以"真实电影”为代表的现实主义潮流（植根社会现实,探究人类内心真实）

电影手册派：

代表人物：''五虎将"

弗朗索瓦•特吕弗《四百击》

让-吕克・戈达尔《筋疲力尽》

埃里克・猴麦

雅克・里维特

克洛德・夏布罗尔

风格：1、提倡作者电影

2、主张“电影创作者要像作家用自己的笔写作那样,

用自己的摄影机去写作”

3、强调独立之人格,自由之精神。

电影左岸派

代表人物:乔治・弗朗叙

阿伦・雷乃《广岛之恋》、《夜与雾》

玛格丽特・杜拉斯

阿涅斯•瓦尔达《五点到七点的克莱奥》

风格：1、表现人的精神意识和内心现实的“作家电影”

2、提倡电影的文学性

3、探索人性，注重表现人的精神意识和内心现实

4、采用非理性的意识流动来构成影片的主体。

电影手册派与左岸派的对比：

1、成分不同:电影手册派，以《电影手册》杂志的评论员为主。

左岸派，以左翼作家团队周边的一批文人。

2、主题和手法:电影手册派，有着强烈的个人传记色彩，有一种真

实诚恳的风格。

左岸派，带有普遍意义的全人类性质的主题，

但却有着强烈的文学、戏剧色彩,艺术假定性也

远远超过了“手册派”。

3、美学追求:前者追求向生活靠拢，向真实进一步

后者的主体是人的精神活动、人的思想、人的

内心。

十、中国“独立制片”

时间：

代表作品：《阎瑞生》

中国的类型片

时间:2023代

重要类型：古装片、武侠片、神怪武侠片

明星公司

成立时间：1920233月

投资人:张石川、郑正秋、周剑云、郑鹏鹄、任矜苹（明星五虎上将）

重要影片：《火烧红莲寺》、《孤儿救祖记》、《劳工只爱情》、《玉梨魂》

意义：是中国营业时间最长的电影公司

是中国电影业最早出现的“霸主”

天一影片公司

成立时间:1925年6月

投资人:邵氏兄弟在上海创办

宁波人，一门四杰：大哥邵仁杰醉翁

二哥邵仁栋邦人

三哥邵仁枚山客

四弟邵逸夫逸夫

变动:抗战爆发后，迁往香港，改名“南洋影业公司”

代表作品：《立地成佛》、《白蛇传》、《乾隆游江南》《女侠李飞飞》

特点:1、运用京剧里的行头和布景，开始投拍“稗史片”和“古

装片”

明星制的出现

时间：20世纪2023代

代表人物：“四大女明星”：张织云、杨耐梅、王汉伦、宣景琳

30年代重要创作风格：

1、复兴国片运动

2、左翼电影运动

3、国防电影运动

联华与“复兴国片”运动

时间：1930年

重要事件：1930年，罗明佑的华北电影公司与黎明伟的民新公司，

合并为：“联华影业公司”

代表人物:史东山《人之初》、《八千里路云和月》、《新儿女英雄传》

卜万苍《玉洁冰清》、《三个摩登女性》（田汉编剧）

孙瑜《武训传》

吴永刚《神女》

左翼电影运动

时间：

代表人物：陈步高《狂流》、《春蚕》（编剧夏衍）

袁牧之《马路天使》

特色：

1、主张:面向社会和时代,坚持现实主义精神，力图以一种大众

化的艺术形式，来启发民众的阶级觉悟和民族意识，追求其革命的政治

影响力。

2、内容:从阶级的意识出发，反映处在底层的工人、农民、妇女

的命运，并以强烈的社会形式真实地再现了中国1930年代的社会生