袁形体的影调分析课件

讲授人：

袁金戈《设计与造型》课程--------形体的影调表现形体的影调与空间形体的影调分析壹形体的影调只有两种组成因素。一是形体本身的颜色，也就是物体本身的明度关系，如石膏是白色的，明度最高，陶罐颜色明度会低些，黑色的物体明度最底。二是光影，也是我们研究素描表现形体最重要的因素。因为有光源照射在形体上，就会产生不同层次影调关系，而光源的角度、强弱对形体的影调层次都会产生变化。形体的光影层次贰形体的光影层次可分为黑、白、灰三大面，三大面是，受光面，测光面，对不同的面进行细致的归纳分析，了解三大面的明暗体积变化。①亮面。即受光面，其主要的视觉形态是亮白色，其实，它同样是具有丰富的视觉变化的，这种变化非常的微妙，有时候会被视觉上忽略。而其实亮面的形态变化引起了该面的光影变化，较为凸出的地方离光照较近，而其表现也应该是最亮的。如果所受光源照的地方非常的小而尖锐，或者照在了较为光泽的物体上，就会出现高光，如水果、瓷器上的高光。从这个高光开始，慢慢的向远处延伸，颜色渐渐变为亮灰，形成这一个空间面里的深浅明暗变化。②暗面。背光面，暗面完全受不到光源的照射，这与亮、灰两大面的对比下，形成较为强烈的视觉落差，这一部分调子最重，也是整个光影系统中需要着重处理的地方。暗部并不是完全的黑色，暗部里面还会有反光，这部分颜色显得较浅、较灰，表现时应该注意处理，以求形成暗部既暗又显得通透的空间体积关系。③灰面。测光面。这个面是指在斜侧光的照射下形成的灰调子的面，它处于一个交替的空间中，上面与亮面相衔接，下与暗面相融合，在侧光的环境下它也呈现出不同的阴影变化。它一方面向亮面转折，一方面向暗面转折，根据光源的远近，这个面远处的色彩是一个虚远的关系，越远越灰白，而光照的正转折的地方，是离光源近的地方，结构线明晰，调子相应较深，这种由深到浅，产生了空间的变化。在三个大的转折面中还由许多小的转折面。这些转折面处于三大面的交界处，呈现出丰富的视觉形态，是我们必须重视的。这些转折面并不是一条简单的线，而是一个又一个具有生动形态的面。如静物背景布褶皱处的不同转折等，应该在画的时候细心观察和理解，并细致的表达出来。如在表现精雕细刻的部位时，可以采取一定小技法，像铅笔削尖勾画及橡皮尖来提擦等方式处理。形体的五大调子叁

五大调子和三大面一样，是素描的一个专业术语，五大调子其实就是对三大面的补充阐述，使其划分更加精细、丰富。要学习五大调子，需要基于三大面对其进行进一步的空间理解。①高光。（受光物体最亮的点）。球体的受光面里包含了高光，这是最亮的地方，也是整个球体中离光源最近的地方，呈现的光影形态最为明亮、突出。②灰部（高光与明暗交界线之间的区域）。高光以外，受光面由亮转暗，这个灰色的区域被称为亮光到明暗交界线的中间调子。球体不同于正方体或者长方体，它的黑、白、灰面没有明确的块面区分，而是曲线的转折较多，所以形成大面积的中间调，也称之为灰调。③明暗交界线。中间调子再往暗部走，就是我们所说的明暗交界线，明暗交界线上的光影丰富、多变，在圆形突起的地方，需要着重刻画。由明暗交界线再向暗面转，就形成了暗面。④反光。（物体的背光部分受其他物体或物体所处环境的反射光影响的部分），反光其实就是暗面当中的一个灰面。⑤投影。是光源照向形体时，被形体阻挡光线投下的自身的阴影。投影在暗面之下，影调的深浅跟光的强弱有关。五大调子的形成要素主要受到光源的影响。即物体直接受到光源照射的地方，是画面中的最亮调，而由亮转暗的部分，是整个物体的中间调。由亮部向暗部转变的过程中，有一部分既不受光源照射，也不受环境反光影响，是物体在视觉过程中呈现出最暗的部分，这部分称为明暗交界线，实质它就是一个转折面，这个面的大小受到物体本身和所受的光源的影响。另外，不受光源照射，却受到环境影响的暗部，通过吸收环境的光线成为反光。从明暗交界线到反光之间还有一个暗灰调子，这一部分调子细腻而微弱，通常需要用很强的绘画经验和技巧来处理。由光的照射形成了素描中的五大调子，对其反复的观察、摸索、再现是绘制素描的基础。作为初学者，往往会犯这样的毛病：把亮面的调和暗面的调子混到一块，因为局部的观察方法，看到亮面的灰调子，越画越黑，看到暗面的反光，越画越亮，