第五单元《京腔昆韵》-我不挂帅谁挂帅 课件 - 2023-2024学年人音版八年级音乐下册

第五单元京腔昆韵--我不挂帅谁挂帅学习目标1.能对京剧艺术感兴趣，喜欢聆听和观看京剧，愿意探索与京剧艺术有关的文化知识并参与各种创造性实践活动。2.能够感受、体验京剧的唱腔、板式及其音乐情绪，3.能初步地分辨京剧的行当、角色，知道京剧音乐中的文武场、脸谱、服饰等音乐知识。作品简介1959年，豫剧《穆桂英挂帅》被移植、改编成京剧，由梅兰芳主演。1959年，梅兰芳为庆祝中华人民共和国建立10周年将此剧作为献礼剧目改编，陆静岩、袁韵宜执笔，郑亦秋导演，李少春、袁世海、李和曾、李金泉、夏永泉、杨秋玲等参加演出。梅兰芳亦以其炉火纯青的表演塑造了他最后一个舞台新形象。相传当时京剧曲目中没有反映穆桂英老年时期的剧目，梅兰芳看到马金凤演出的《穆桂英挂帅》后突发奇想，将这出戏移植到了京剧之中，这就是京剧《穆桂英挂帅》，是梅派传统剧目。故事剧情我国北宋时代，著名的边关守将杨继业和他的八个儿子，在保卫边防的战争中立了赫赫战功。因此，人们一直在颂扬他们，流传了许多杨家将可歌可泣的故事。杨继业孙媳穆桂英曾为宋王朝立下了汗马功劳，后被奸臣所谗，与佘太君辞朝归田，度过了二十年的退隐生活。那一年西夏藩王突然挑起暴乱，宋王朝中抵挡无人，欲启用穆桂英挂帅出征。饱经忧患的穆桂英想起宋王朝对杨家的冷淡，以及奸臣的阴谋破害，先不愿挂帅。经过她的祖母佘太君的劝勉，她为了保卫国家的安定，解除兵祸，抛弃私愤，毅然偕同她的丈夫--当年与他并肩作战的杨宗保，以及一双儿女--小将杨文广和杨金花，信心百倍地登台点将，慷慨誓师严肃军纪，驰赴战场。故事背景：《穆》表现的是宋朝的事。佘太君不满宋王宠信奸臣，在杨家父子大多数为国捐躯的情况下，毅然辞朝返回故里。20年后又遇战乱。佘太君忧国，派重孙杨文广和重孙女杨金花进京打探。二人到京，正赶上朝中比武选将。杨文广乘机上场比武，刀劈王伦。宋王深知他是杨家的后代，赦免其罪，赐印命其母穆桂英挂帅出征。佘太君，穆桂英因对杨家受朝廷奸臣陷害，全家忠良未获好下场而感到十分悲愤，对帅印的到来心情十分复杂。穆桂英当时已经年过半百，但念及国家危亡，还是振奋精神，挺身而出，换上铠甲，点将领兵，率军出征。

—四大名旦

尾音下滑尾音上提尾音腔话尾音干掷PPT模板：/moban/PPT素材：/sucai/PPT背景：/beijing/PPT图表：/tubiao/PPT下载：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/资料下载：/ziliao/范文下载：/fanwen/试卷下载：/shiti/教案下载：/jiaoan/PPT论坛：PPT课件：/kejian/语文课件：/kejian/yuwen/数学课件：/kejian/shuxue/英语课件：/kejian/yingyu/美术课件：/kejian/meishu/科学课件：/kejian/kexue/物理课件：/kejian/wuli/化学课件：/kejian/huaxue/生物课件：/kejian/shengwu/地理课件：/kejian/dili/历史课件：/kejian/lishi/梅兰芳梅兰芳梅兰芳（1894-1961），名澜，又名鹤鸣，字畹华，艺名兰芳。江苏泰州人，1894年生于北京，他出生于京剧世家，10岁登台在北京广和楼演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜连成班，1913年他首次到上海演出就风靡了整个江南。1919和1924年，梅兰芳两次赴日演出，1930赴美演出并获得加利福尼亚名誉文学博士学位，1935年应邀赴苏联演出，1955年梅兰芳被任命为中国京剧院院长。1961年梅兰芳被任命为中国戏曲学院院长。1961年8月8日，梅兰芳在北京病逝。年仅67岁。梅派代表作有：《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。一、尖、团字古音、方音

ZCS普通话JQX金—jin—zin响—xiang—siang溅—jian—zian

深入体验—析唱词字儿二、上口音（上口音规律性：后鼻音变前鼻音）

猛——mong我——ngo风——fong日——rui何——huo百——be字儿深入体验—析唱词mongngofongruihuongobezinsiangzian

yi—a—小嗓气儿深入体验—析唱词

深入体验—学唱腔板式的种类：一板三眼（四拍子）如慢三眼、快三眼一板一眼（二拍子）如原板、二六板有板无眼（一拍子）如流水板、快板散板类（自由拍子）导板、滚板、散板、摇板劲儿、味儿mongngofongruihuongobezinsiangzian字儿、气

儿（声断气不断）迎头板腰板垫板（催板）

深入体验—学唱腔劲儿、味儿mongngofongruihuongobezinsiangzian字儿、气儿（声断气不断）板式京剧的板式是指：节拍和节奏形式。节拍形式：板——强；眼——弱类型：一眼板（二拍子）：一板一眼三眼板（四拍子）：一板三眼无眼板（一拍子）：流水、有板无眼散板（节拍自由）：散板（有板无眼）、摇板（紧打慢唱）京剧的乐器分管弦乐和打击乐两部分。管弦乐有胡琴、二胡、月琴、弦子、笛子、笙、唢呐、海笛，以伴奏歌唱为主，但也有时用来衬托表演动作。管弦乐以胡琴、笛子为主要乐器。打击乐有板、单皮鼓、堂鼓、大锣、小锣、铙钹、齐钹、撞钟、云锣、镣锅、梆子等。它们主要用来衬托演员的舞蹈动作，特别是能烘托、渲染武打时的气氛。其中以板和单皮鼓、大锣、小锣为主要乐器。京剧流派的形成不外有三:一是集百家之大成，取长补短，兼容并蓄，融合于一身，而不是简单地继承某一流派创始人或传人的艺术衣钵。二是在表演上具有自己独特的，系统的，符合观众欣赏要求的理论根据和艺术创造，并在频繁的实践中得到观众的理解和熟悉，而不是通过评选、大赛和某位专家的批准。三是必须建立以主演为中心的创作和表演团体，从编剧、演员、作曲、乐队、服装上形成统一的艺术风格。【尚派】——尚小云【杨派】——杨小楼【马派】——马连良【盖派】——盖叫天【程派】——程砚秋【高派】——高庆奎【裘派】——裘盛戎【言派】——言菊明【潭派】——谭鑫培【余派】——余叔岩【孙派】——孙菊仙【梅派】——梅兰芳【李派】——李春来【麒派】——周信芳【汪派】—一汪桂芬【荀派】——荀慧生【刘派】——刘鸿声程长庚(1811—1880)名欧，一名闻翰，字玉山(一作玉珊)，寓名四箴堂。祖居安徽怀宁石牌镇，出生于潜山县黄泥镇程家井。其父程祥桂是道光年间三庆班掌班人。程长庚幼入三庆班坐科，道光二年(1822)随父北上入京，始以《文昭关》、《战长沙》的演出崭露头角，后为三庆班老生首席演员。梅兰芳(1894-1961)名澜，字蜿华。原籍江苏泰州，出生于北京。祖父梅巧玲(1842-1882)是“同、光十三绝”之一，著名旦角演员。父亲梅竹芬(1874-1897)是旦角演员，早逝。他九岁到姐丈朱小芬家学戏，吴菱仙是他的开蒙老师。十一岁开始登台，1913年随王凤卿首次赴上海演出，受到热烈欢迎，显露了才华。何桂山名宝庆。为何喜福的第九子，故人称“何九”。他先拜花脸演员刘大头为师，后又拜汪正士为师。搭入三庆班后，经常与程长庚配戏。后入春台班。他的嗓音浑厚嘹亮，唱腔古朴简洁，功架凝重沉稳。他所扮演的钟尴的“二十四式门神架子”、鲁智深的“十八罗汉式”舞姿极富造型美，被誉为“昆净第一”。刘赶三(1816-1894)名宝，字韵卿，号兰轩。天律人。原为中药商出身。早年在天津群雅轩票房活动，学张二奎的唱法。到北京后拜郝兰田为师，搭入三庆班，同时到景泰、泰华等班串演。他学奎派的唱，发挥奎派唱的长处。他善于运用“五官挪位”的特技，面部变化多种多样，增强了丑角表演的滑稽趣味。京剧于清光绪年间形成于北京(一说形成于道光年间)。其前身为徽剧，通称皮簧戏，同治、光绪两朝，最为盛行。徽戏进京是在公元1790年（清乾隆五十五年)，最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班，合称“四大徽班”。京剧的正式形成大约是道光二十年(1840年)以后的事，这时京剧的各种唱腔版式已初步具备，京剧的语言特点已经形成，在角色的行当方面已出现了新的变化，已拥有一批具有京剧特点的剧目，京剧第一代演员也已经出现:余胜三、张二奎、程长庚被称为老生“三鼎甲”，此外还有老生演员兼京剧剧作家卢胜奎。京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行(龙套)七行，以后归为生、旦、净、丑四