招贴与动态海报设计智慧树知到期末考试答案2024年

招贴与动态海报设计智慧树知到期末考试答案2024年招贴与动态海报设计孟菲斯风格的代表人物是__________。（）

A:福田繁雄B:索特萨斯C:田中一光D:佐藤卓答案:索特萨斯福田繁雄设计的作品兼具了艺术性与精神性的内涵。（）

A:错误B:正确答案:正确在信息图标设计风格中，始终要坚持可读性和条理性共存。（）

A:正确B:错误答案:正确动态设计的形式是适应了当代信息传递方式以及当代信息媒体发展而出现的产物。（）

A:正确B:错误答案:正确在当今时代，综合材料的内涵和外延也正在变得更加丰富和复杂。（）

A:错误B:正确答案:正确动态海报能够很好的利用时间、空间的维度，充分的进行表达，从而达到高效传递信息的目的。（）

A:错误B:正确答案:正确电影海报是一种独特的表达方式，是设计者运用视觉符号体系对电影的故事和主题予以阐释、升华的视觉艺术。（）

A:错误B:正确答案:正确靳埭强和陈幼坚将中国的传统文化和现代设计语言完美的融合在一起，树立了东西方文化相结合的典范。（）

A:错误B:正确答案:正确复古风格的招贴充满老旧感，在现代设计中早已过时了。（）

A:错误B:正确答案:错误陈幼坚是一名不愿更新设计观念，固守传统的“艺术遗老”。（）

A:错误B:正确答案:错误一般意义上我们把红黄一类的颜色称为冷色。（）

A:正确B:错误答案:错误靳埭强不仅作为设计师贡献了大量优秀作品，近年来还积极投身教育界，举办靳埭强设计奖等活动，为我国储备后续设计师做出了积极的贡献。（）

A:对B:错答案:对立体主义绘画的风格，对是招贴设计的表达方式产生了深远的影响。（）

A:正确B:错误答案:正确创意思维的产生，通常是一个先放再收的过程。（）

A:正确B:错误答案:正确新的材料、媒介的出现仅仅可以更新表达方式和语言技巧，并不会影响观念本身。（）

A:错误B:正确答案:错误冈特兰堡通过重塑综合材料，让观者可以从中解读出不同寻常的新涵义。（）

A:错误B:正确答案:正确补色是对视觉色彩不平衡的要求。（）

A:正确B:错误答案:错误在电影海报的设计过程中，电影情节，氛围，心理等等因素不需要纳入设计考量范围。（）

A:错误B:正确答案:错误动态海报由于复杂的设计，因而不能够使受众和作品之间产生直接的交流。（）

A:正确B:错误答案:错误传统图形、元素在现代招贴设计中的使用，可以增强作品的文化气息，起到良好的效果。（）

A:正确B:错误答案:正确动态效果的使用可以拓展平面图形的局限性，起到更好的传播效果。（）

A:错误B:正确答案:正确以下作品是哪位设计师的代表作？（）

A:田中一光B:卡里碧波C:福田繁雄D:冈特兰堡答案:AI参考:正确答案是C：福田繁雄。\n\n根据题干中给出的图片链接，显示的是福田繁雄的作品。因此，答案是C，即福田繁雄是该作品的代表设计师。'1931年，哈里贝克设计了伦敦地铁的地图，他认为在地图中最重要的是__________。（）

A:色彩B:实际的物理距离和地理比例C:设计风格D:乘客上车和下车的站点名称和路线答案:AI参考:答案是D：乘客上车和下车的站点名称和路线。\n\n哈里贝克在设计伦敦地铁地图时，他认为地图最重要的因素是乘客上车和下车的站点名称和路线，因为这些信息对于乘客来说是最直接和有用的。色彩、设计风格和实际的物理距离和地理比例虽然也是地图设计的重要因素，但它们不如站点名称和路线对于乘客来说那么重要。因此，正确答案是D。'尼古拉斯·卓思乐是___________著名设计师。（）

A:美国B:瑞士C:芬兰D:德国答案:AI参考:正确答案是B：瑞士。\n根据问题中给出的信息，尼古拉斯·卓思乐是一位著名设计师。瑞士是一个著名的钟表和珠宝设计之乡，因此选项B瑞士最符合题意。选项A美国、C芬兰、D德国都不是钟表和珠宝设计领域的国家，因此可以排除。'这组海报采用了下列哪种创作手法？（）

A:悬念设置B:比喻C:拟人D:夸张答案:AI参考:正确选项是“悬念设置”。\n\n从海报的内容来看，图片之间并没有明显的相似之处，也没有明显的比喻或拟人化元素。而海报中的图片顺序和标题“这组海报采用了下列哪种创作手法？”提示了读者这是一个悬念设置的手法，通过这种方式引导读者思考和猜测海报的创作手法。因此，选项A“悬念设置”是正确答案。'下列哪一项不属于高桥善丸的设计风格？（）

A:采用汉字的点线面构成的特点B:动态风格C:加强了汉字的图形特性D:利用汉字的简约之美，揭示禅宗的自然之道答案:AI参考:不属于高桥善丸的设计风格的是：B.动态风格。\n\n高桥善丸是一位日本平面设计师，他的设计风格主要包括采用汉字的点线面构成的特点，加强汉字的图形特性，利用汉字的简约之美揭示禅宗的自然之道等。而动态风格并不是他的设计风格之一。因此，选项B是正确的答案。'这幅海报的创作者是（）。

A:福田繁雄B:华西·莱文斯基C:陈幼坚D:秋山孝答案:AI参考:正确答案是A：福田繁雄。\n\n通过题干给出的图片可知，这是福田繁雄的海报设计。选项中只有A项符合，福田繁雄是日本著名广告人、艺术家和设计师。'日本设计大师浅叶克己擅长的招贴设计形式是__________。（）

A:立体风格B:波普风格C:孟菲斯风格D:字体设计答案:AI参考:正确答案是C：孟菲斯风格。\n\n日本设计大师浅叶克己擅长的招贴设计形式是孟菲斯风格，他的作品在表现上打破了招贴作为传达信息的传统作用，在表达信息的同时更加注重其设计艺术性和情感性的表现。他的设计形式风格与孟菲斯风格有着很高的相似度，深受人们喜爱。因此，选项C“孟菲斯风格”是正确答案。'海报中的编排设计中需要遵循的原则不包括哪一项？（）

A:虚实相生B:制造混乱C:动静有序D:主次分明答案:AI参考:正确选项是B:制造混乱。\n\n海报中的编排设计需要遵循的原则包括虚实相生、动静有序、主次分明等，目的是为了在视觉上形成良好的引导和组织效果，突出海报的主题和信息。而制造混乱并不是一个好的原则，它可能会干扰观众的视线，导致信息传达不清。因此，海报中的编排设计需要遵循的原则不包括制造混乱。'这张招贴属于？（）

A:环境类公益招贴B:火柴的商业招贴C:主题创作(文体活动)招贴D:动态招贴答案:AI参考:正确选项是【A:环境类公益招贴】。\n\n根据招贴的内容和风格，这张招贴属于环境类公益招贴，因为它传达的信息和内容主要关注环保、节能、绿色出行等公益主题，并采用了简洁明了、色彩明快的风格来吸引公众的注意。同时，招贴的尺寸和排版也符合公益招贴的特点，即尺寸较大、信息量大、排版简洁明了。因此，选项A是正确的答案。'这是一张___________。（）

A:戏剧海报B:运动会活动招贴C:反战招贴D:口香糖商业招贴答案:AI参考:正确答案是B:运动会活动招贴。\n\n根据题目中的描述，这是一张图片，图片内容与运动会相关，因此选项B运动会活动招贴最符合题意。选项A戏剧海报、选项C反战招贴、选项D口香糖商业招贴与题目描述不符。'下列这张海报的设计师是_____？（）

A:佐藤卓B:黄海C:陈幼坚D:田中一光答案:AI参考:正确答案是A:佐藤卓。\n海报的设计师是佐藤卓。佐藤卓是一位日本设计师，他的设计风格以简洁、现代、富有艺术感为主要特点，他的作品在国内外都享有很高的声誉。其他选项中，黄海是一位中国设计师，陈幼坚是一位香港设计师，田中一光是一位日本平面设计大师，但都不是这张海报的设计师。因此，答案为A。'下列哪位设计师擅长电影海报的设计？（）

A:佐藤卓B:黄海C:靳埭强D:陈幼坚答案:AI参考:正确答案是B：黄海。\n黄海是一位电影海报设计大师，他设计的电影海报具有强烈的视觉冲击力和艺术美感，是业界的翘楚。而其他选项中，靳埭强是一位平面设计师，靳海上的“不简单”人生并不擅长电影海报的设计。陈幼坚擅长的是标志设计和包装设计。佐藤卓则是一名综合的设计师，在设计上以形式上的思考与品味为基础。\n\n因此，选择B选项黄海是正确的。'综合材料风格的创作中可以包括哪些材料？（）

A:颜料B:纸C:声、光、电等材料D:木材答案:AI参考:正确选项是【A:颜料B:纸C:声、光、电等材料】。\n\n综合材料是指运用多种不同的材料进行创作，包括绘画常用的颜料、纸张，以及一些其他如声、光、电等材料，也可以包括木材等其他材料。因此，这三个选项都是综合材料风格的创作中可以包括的材料。'以下哪些是卡里碧波常用的设计手法？（）

A:波普风格B:平面化的造型C:简洁的图形语言D:动态的图形答案:AI参考:正确选项是：B:平面化的造型C:简洁的图形语言。\n\n卡里碧波常用的设计手法主要是平面化的造型和简洁的图形语言，这两种手法能够使设计更加简洁明了，同时也能够吸引观众的注意力。波普风格和动态的图形虽然也可以用于卡里碧波的设计，但是它们并不是卡里碧波常用的设计手法。因此，选项A和D是不正确的。'西摩·切瓦斯特与哪两位设计师并称“世界三大平面设计师”？（）

A:福田繁雄B:卡里碧波C:冈特兰堡D:田中一光答案:AI参考:正确答案是A:福田繁雄和C:冈特兰堡。\n\n西摩·切瓦斯特与福田繁雄和冈特兰堡并称“世界三大平面设计师”。其中，福田繁雄是日本设计大师，以“向无序挑战”为设计理念，擅长运用负空间的技巧；冈特兰堡是德国设计大师，擅长运用品牌策略，作品风格独具一格。'色彩的视觉感知包括：（）

A:色彩的冷暖感B:色彩的轻重感C:色彩的进退感D:色彩的胀缩感答案:AI参考:正确选项为：A、色彩的冷暖感；B、色彩的轻重感；D、色彩的胀缩感。\n\n色彩的视觉感知包括色彩的冷暖感、轻重感、胀缩感和进退感。其中，色彩的冷暖感是色彩最基本的感知之一，不同颜色的物体在视觉上会给人带来不同的冷暖感觉；色彩的轻重感则取决于色彩的明度和纯度，明亮的色彩通常给人以轻盈的感觉，而暗色则给人以沉重的感觉；色彩的胀缩感是指色彩会使人产生物体体积大小的感觉，暖色系和明度高的色彩通常会使人感到物体膨胀，而冷色系和暗色则会使人感到物体缩小；色彩的进退感则是指色彩会影响人对物体距离的感知，暖色和明度高的色彩会使人感到物体离我们更近，而冷色和暗色则会使人感到物