八年级古诗文诵赏

古诗文诵赏

一.惜时篇

1.《长歌行》汉乐府

青青园中葵，朝露待日晞。

阳春布德泽,万物生光辉。

常恐秋节至，焜黄华叶衰。

百川东到海，何时复西归？

少壮不努力，老大徒伤悲。

题解

此诗选自汉乐府。乐府是自秦代以来设立的朝廷音乐机构,

汉武帝时得到大规模地扩建，从民间搜集了大量的诗歌作品，

后人通称之为“汉乐府”。之后，乐府也便成了一种体裁，内容

丰富，题材广泛。本诗是其中一首。

注释

长歌行：汉乐府曲调名。

晞：晒干。

阳春：生长茂盛。

布：散布，洒满。

德泽：恩泽•

焜黄：枯黄。颜色衰老的样子。

华：同"花

衰：为了押韵，这里可以按古音读作cui。

徒：白白地。

今译

园中有碧绿的葵菜，晶莹的朝露在阳光下晒干。春天把幸

福的希望洒满了大地，所有生物都呈现出一派繁荣生机。只担

心瑟瑟的秋天来到，树叶儿枯黄而漂落百草凋零衰亡。千万条

大河奔腾着东流入大海，什么时候才能重西流？少年时不努力，

到老来只能是空空悔恨了。

赏析

本诗借物言理，以园中青青的葵菜作比喻。其实在整个春

天的阳光雨露之下，万物都在争相努力地生长。因为它们都怕

秋天很快地到来，深知秋风的厉害。大自然的生命节奏如此，

人生又何尝不是这样？一个人少年时如果不趁着大好时光努力

学习奋斗，让青春白白地浪费，等到年老之时后悔也来不及了。

这首诗由眼前青春美景想到人生易逝，鼓励青年人要珍惜时光,

努力向上，牢记''一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”的警训I,

催人奋进。

二..感怀篇

2.《登幽州台歌》陈子昂

前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

作者简介

陈子昂(661-702)字伯玉。少任侠。其诗标举汉魏风骨,

强调兴寄，反对柔靡之风，是唐代诗歌革新的先驱。有《陈子

昂集》。

注释

幽州台：又称燕台，史传为燕昭王为招揽人才所筑的黄金台，

故址在今北京市大兴县。

悠悠：无穷无尽的意思。

怆然：悲痛伤感的样子。

涕：眼泪.

赏析

公元696年，契丹攻陷了营州，陈子昂奉命出征，带兵的将领

是个草包，接连打了几次败仗，陈子昂提了很多建议，也未被

采纳，眼看着报国的良策无法实现。有一天他登上了幽州台，

想起了战国时广招天下的燕昭王，悲愤之极，写下了这首《登

幽州台歌》。诗人俯仰古今，深感人生短暂，宇宙无限，不觉中

流下热泪。这是诗人空怀抱国为民之心不得施展的呐喊。细细

读来，悲壮苍凉之气油然而生，而长短不齐的句法，抑扬变化

的音节，更增添了艺术感染力。

3.《野望》王绩

东皋薄暮望,徙倚欲何依?

树树皆秋色,山山唯落晖。

牧人驱犊返,猎马带禽归。

相顾无相识,长歌怀采薇。

注释

东皋：山西省河津县的东皋村，诗人隐居的地方。

徙倚［音“席乙”］：徘徊彷徨。

落晖：落日的余光。

犊：小牛。

采薇：《诗经.召南.草虫》有：“徙彼南山，言菜其薇。未见君子,

我心伤悲。”又《诗经.小雅.采薇》有：“采薇采薇，薇亦

作止•曰归曰归，岁亦莫止，靡市靡家，3佥猊之故；不

遑启居，狡猊之故”，此处暗用二诗的句意，借以抒发自

己的苦闷。

今译

在黄昏的时候，我伫立在东皋村头怅望，

彷徨徘徊心中没有主张。每一棵树都凋谢枯黄，

每一座山峰都涂上落日的余晖。放牛的儿童骑着小牛回家，

猎人骑着骏马带回猎物。我看到这些人又并不相识，

心情郁闷于是长声歌唱《诗经》中“采薇采薇”的诗句。

赏析

《野望》写的是山野秋景，在闲逸的情调中，带几分彷徨

和苦闷，是唐朝诗人王绩的代表作。“东皋薄暮望，徙倚欲何依。”

皋是水边地。东皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后

常游北山、东皋，自号“东皋子”。“徙倚”是徘徊的意思。“欲

何依"，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三

匝，何枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。下面四

句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，

猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越

发显得萧瑟.在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着

牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一

幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰

到好处。然而，王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉，

所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤

独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友

了。读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。

可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路

读下来，忽然读到这首《野望》，便会为它的朴素而叫好。南朝

诗风大多华靡艳丽，好象浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从

贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂

粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《野望》便有这样一

种朴素的好处。

这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等

人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已

酝酿着了。到初唐的沈侄期、宋之间手里律诗遂定型化，成为

一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能

写出《野望》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式

的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情——

景——情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的

一种基本章法。

4.《行路难》李白

金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。

停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。

闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边。

行路难，行路难,多歧路，今安在?

长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。

注释

《行路难》：古乐府《杂曲歌辞》名，其内容多叙写社会道途艰

难和离别悲伤。这首诗是唐玄宗天宝三年（744）李白离开长安

时所作。共三首，这是第一首。

金樽（zM）：指精美的酒器。

清酒：指美酒。酒有清、浊之分。清酒是好酒。斗十千：形容

美酒价贵，一斗值十千。曹植《名都篇》：“归来宴平乐，美酒

斗十千王维《少年行》：“新丰美酒斗十千

玉盘：指精美的食具。

珍羞：珍贵的菜肴。羞，同“镶。美味食品。直，同“值”，

价值。

投箸（zhiO：丢下筷子。

不能食：即咽不下。

茫然：此指心情沉重而又无所适从的神态。

太行（hdng）ill：山名，在今山西省东南部与河北、河南交界

处。

垂钓碧溪：《史记•齐太公世家》记载，吕尚年老垂钓于渭水边,

后遇西伯姬昌（即周文王）而得重用。

梦日：传说伊尹在将受到成汤的征聘时，梦见乘船经过日月边。

长风破浪］《宋书•宗慰（que）传》说，宗懑的叔父问他

志向是什么，宗港说：“愿乘长风破万里浪。”后人用''乘

风破浪”比喻施展政治抱负。

会：当。

济:渡。

今译

金杯盛着昂贵的美酒，玉盘装满万钱的佳肴。

我投杯扔筷不能食啊，拔剑四处望，心中一片茫然。

想渡黄河，冰冻封河川；欲登太行，大雪堆满山。

欲学吕尚在碧溪垂钓，忽然，梦见乘舟路过太阳边。

行路难啊行路难，岔路何其多，

我该向何方？乘长风破巨浪，

总会有一天，扬起风帆壮志冲云天。

赏析

《行路难》李白原作三首，这是第一首，作于天宝三年（7

44）,李白遭受谗毁而被排挤出长安时写的。诗中抒写了他在

政治道路上遭遇艰难时，产生的不可抑制的愤激情绪；但仍盼

有一天会施展自己的抱负，表现了他对人生前途的乐观豪迈气

概，充满了积极浪漫主义的情调。

李白是一个具有宏大抱负的诗人。他希望效法古代的管仲、

晏婴，在政治上有五番作为，但却处处受到权贵的压制和排挤。

壮志难酬，往往按捺不住胸中的激情，《行路难》一诗就是这种

抑郁不平之气的勃发。这首诗写诗人功业未遂，被近离开长安

的悲愤心情，表达了不因失败而放弃理想追求的倔强和自信。

诗的前四句，首先描述了自己面对美酒、珍肴而不能下咽，拔

剑四顾，心绪茫然的情态。接着，运用富有比兴意义的“冰塞

川”、“雪满山”来象征自己仕途受阻的艰难处境，申述前面“心

茫然”的理由，点醒题目中世路难的本意。“闲来”二句，通过

吕尚、伊尹的故事表明自己对前途仍然抱有希望，并未完全丧

失信心。然而，已往的经历和眼前的处境又毕竟使他陷入迷惘,

不由发出“行路难，行路难，多歧路，今安在？”的强烈感叹!

这节奏短促的感叹与发问，真实地再现了诗人的苦闷和彷徨。

诗人毕竟性格豪放、洒脱，所以在诗的最后两句，又重新摆脱

了精神羁绊，从苦闷和彷徨之中振作起来，坚信自己终究会有

“长风破浪”的出头之日，从而向人们展示了一种自强不息的

奋斗精神。

5.《宣州谢眺楼饯别校书叔云》李白

弃我去者，昨日之日不可留；

乱我心者，今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。

俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月。

抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。

人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。

注释

唐玄宗天宝十二年（753）,李白从汴州梁园（在今河南省

开封市）到宣州（治所在今安徽省宣城县）。这首诗就作于逗留

宣州期间。

宣州：今安徽省宣城县。

谢跳楼：又称谢公楼，也称北楼。南齐谢眺为宣城太守时所建。

唐懿宗咸通年间，改名为叠嶂楼。

校书：官名，校书郎的简称。

叔云：李白的族叔李云(李华)。题名一作《陪侍御叔华登楼歌》

此：指上句所写的长风秋雁的景色。

酣(han)：畅饮。

高楼：指谢跳楼。

“蓬莱”句：赞美李云的文章风格刚健。汉代官家著述和藏书

之所称为东观，学者又称之为“老氏藏书室，道

家蓬莱山”。唐人则多以蓬山、蓬阁指秘书省，李

云是秘书省的校书郎，所以这里有“蓬莱文章”

借指李云的文章。

建安骨：指汉献帝建安年间，曹操父子和建安七子的作品风格

刚健清新，被后世称为“建安风骨”。

“中间”句意思是说：自己的诗歌也像谢跳(小谢)一样清新

秀发。

中间：指从建安到唐代之间。

小谢：谢眺。世称谢灵运为大谢，谢眺为小谢。

俱怀：两人都怀有。

逸兴：超迈的意兴。

壮思：壮志。

览：同“揽”，摘取。

不称(chen)意：不如意。

散发：古人束发戴冠，而散发就是不束发、不戴冠，有狂放不

羁和隐逸不仕的意思。

弄扁(pian)舟：驾小船泛游于江湖之上的意思。

今译

舍我而去的时光不可留住，乱我心绪的日子多么忧愁。

鸿雁乘着万里长风展翅高飞，面对此景正可开怀畅饮于高楼。

校书郎的文章刚健遒劲，我的华章与谢眺的诗作一样清秀。

同心同德壮志凌云乘风破浪，真想登上高空摘日取月。

抽出利刀斩断碧水碧水更流，举起酒杯借酒消愁愁更愁。

人生在世坎坷曲折不称人意，明天舒闲驾着扁舟尽兴漫游。

简析

此诗的重点不是写离情别绪，而主要是感怀，抒发自己的

理想和抱负不能实现的牢骚。全诗感情沉郁、奔放几乎句句都

云，以谢眺清发自喻。借送别以赞对方，惜其生不称世。开首

二句，不写叙别，不写楼，却直抒郁结，道出心中烦忧。三、

四句突作转折，从苦闷中转到爽郎壮阔的境界，展开了一幅秋

空送雁图。一“送”，一”酣”，点出了“饯别”的主题。‘‘蓬莱”

四句，赞美对方文章如蓬莱宫幽藏，刚健遒劲，有建安风骨。

又流露自己才能，以谢眺自比，表达了对高洁理想的追求。同

时也表现了诗人的文艺观。末四句抒写感慨，理想与现实不可

调和，不免烦忧苦闷，只好在“弄扁舟”中去寻求寄托。思想

感情瞬息万变，艺术结构腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，深

刻地表现了诗人矛盾的心情。语言豪放自然，音律和谐统一。

“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”句，是千百年来描摹愁

绪的名言，众口交赞。

6.《相见欢》李煜

林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭

脂泪，相留醉,几时重。自是人生长恨水长东。

无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪

不断，理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。

作者简介

李煜（937-978）,初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主

第六子。徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十

五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于

江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，

均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后

主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡

公。太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他

有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他

毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。

后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡

后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血

的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今

词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工:这些

后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派

打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词

话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句

的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。

后主本有集，已失传。现存词四十四首。

注释

此词的词牌亦有作“乌夜啼”。

谢：凋谢。

胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾

上胭脂的红色，故云。

儿时重：何时再度相会。

“寂寞”句意思说：种着梧桐的寂静庭院被秋色所笼罩。

锁清秋：指自己被囚禁在深院，只能与清冷的秋天相对。

“剪不断”三句：“离愁”，应指离开故国的去国之愁，而离愁

深深萦绕着自己，遂用“剪”、“理”等具体

动作，来说明抽象的无法排遣之愁。

别是一般滋味在心头：指离愁.

赏析

此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，

是即景抒情的典范之作。

起句”林花谢了春红”，即托出作者的伤春惜花之情；而续

以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春

去匆匆：而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春

心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢

之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包

蕴了作者对生命流程的理性思考？

“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是

风雨侵袭，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐

雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。''无奈"云云，充满

不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。

换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林

花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的

失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，

胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫

《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，

状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯

于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化一一作者身历世

变，泣血无泪，不亦色若胭脂？

“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼

相向之际，究竟是人留花抑或花留人，己悄恍难分。着一“醉”

字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“儿

时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘

与迷茫。

结句“自是人生长恨水长东”，一气呵成益见悲慨。“人生

长恨”似乎不仅仅是抒写一己的失意情怀，而涵盖了整个人类

所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体

验的浩叹。

宋人黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷一有此词调下题注：“此

词最凄婉，所谓‘亡国之音哀以思'。”本篇确与李煜前期之作

不同，词中那深深的离愁，决非一般的离别相思，确可品出“亡

国之音”的味道。本篇实是亡国之怨不便明言，而托之于闺怨

离愁。

上阕描写作者秋夜独自独处的情景：举头望，新月如钩；

向深院看去，满院梧桐在夜幕中那样凄凉/寂静。作者借此凄

冷的环境，抒发怀缅故国深情。

下阕直抒胸臆，将难以言状的离愁进行形象而又细致入微地揭

示。“剪不断，理还乱，是离愁”，表现了艺术手法的娴熟，成

为千古传诵的名句。

本词上阕写景，景中浸染着哀愁；下阕抒情，情中辉映着冷光。

景中寓情，情随景移，情景交融，确是达到了很高的艺术水平。

7.《水调歌头》苏轼

（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。）

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何

年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起

舞弄清影，何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时

圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

注释

《水调歌头》：词牌名。

丙辰"四句：是小记，也可看作标题。［丙辰］即宋神宗熙宁九

年（1076）。这时作者作密州（今山东诸城县）太

守。达旦，直到天亮。子由，苏轼的弟弟辙的字。

“明月”二句：李白《把酒问月》：“青天有月来几时？我今停

杯一问之。”此用其意。

阙：皇宫门前两边的望楼。

琼楼玉宇：指月中宫殿。

宇：屋檐，引申为房屋。

不胜：不能承受。

“转朱”三句：是说月光从楼阁的一面转到另一面，低低地照

进雕花窗户，使人不能安眠。

“不应”二句：是说月亮对人该没有什么怨恨，可是为什么它

老是在人们离别时圆呢？

“但愿”句：只希望人都生活平安，即使相隔千里，也能同享

美好的月色。［婵娟］指月中仙女嫦娥，这里指

美好的月光。

今译

我端起酒杯询问青天：明媚的月光何处才能洒向人间？

不知道天上的月宫，今天晚上是哪一年。我想乘长风飞上蓝

天，只担心华美楼台高高在天，我受不了那高处的清寒。对

着明月起舞，影子也跟着跳动，天上怎比得上人间。

月光照遍朱红色的楼阁，低低平照雕花的窗户，思亲怀

友的人无法入眠。月亮啊，你不应该有什么怨恨，为什么人

离别时月却圆。亲人有离也有合，人间有悲就有欢；天空总

有阴和晴，月亮有缺就有圆，这是自然发展的必然啊，自古

以来不可能十全十美。人长久，共思念，相隔千里心相连，

美好的月光同享受，实现我心愿。

赏析

这首词作于宋神宗熙宁九年。这是苏轼在中秋月夜为怀念

弟弟而写的一首词。当时苏轼因与王安石政见不合，自请外调，

在密州（今山东诸城县）作太守。那年他已经四十一岁了。二

十年仕途奔波，妻子亡故，弟弟以远在他乡，诗人的心情十分

沉重。词的一开头便接连对着青天发出迷惘的痴问，这是诗人

内心深处郁结已久的悲苦无法抑制的迸发。这悲苦为什么会如

此之深沉呢？因为诗人渴求着一个“琼楼玉宇”般光辉圣洁的

理想。然而现实却是冷酷的，美好的理想却偏不能实现。把酒

问月，起舞弄影，诗人是孤独的。诗人不得不随从承认：“人有

悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”但是诗人并没有被悲

哀所掩没，他热切地希望：“但愿人长久，千里共婵娟！”读了

这首词，我们会感到一种深沉的苦闷和无可奈何的悲哀。但是

透过这苦闷的纱幕，我们会强烈地感受到一种深挚的手足之情,

一种对美好理想的执著的追求。这也正是这首词感人的力量之

所在。

这首词结构严密，层次分明，意脉清晰。上下两阕各分两

层，咏物、写景和抒情、议论水乳交融，互为表里，展现富有

诗情画意的境界。通篇虽然都是咏月，但笔端富于变化，缠绵

之情，愈转愈曲，令人玩味不尽。起首与结处意象新颖，两阕

之间过渡十分自然。全词情韵兼胜，境界壮美，基调乐观，富

于哲理，具有较高的审美价值。

三.咏物篇

秋

8.《秋词》刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。

作者简介

刘禹锡(772-842)字梦得，唐朝洛阳人，为匈奴族后裔。晚

年任太子宾客，世称“刘宾客”。他和柳宗元一同参预那唐朝永

贞年间短命的政治改革，结果一同贬谪远郡，顽强地生活下来,

晚年回到洛阳，仍有“马思边草拳毛动”的豪气。他的诗精炼

含蓄，往往能以清新的语言表达自己对人生或历史的深刻理解,

因而被白居易推崇备至，誉为“诗豪”。他在远谪湖南、四川

时，接触到少数民族的生活，并受到当地民歌的一些影响，创

作出《竹枝》、《浪淘沙》诸词，给后世留下“银钏金钗来负水，

长刀短笠去烧畲”的民俗画面。至于“东边日出西边雨，道是

无晴还有晴”，更是地道的民歌风味了。他在和白居易的《春词》

时，曾注明“依《忆江南》曲拍为句”，这是中国文学史上依曲

填词的最早记录。

注释

“自古”句：是说从古以来，文人到了秋天总是悲伤，感到寂

寞空虚。

胜春朝(zhd。)：胜过春天的早晨。

排云上：冲破云雾，凌空直上.

碧霄：蓝蓝的天空。

今译

自古以来人逢秋天，总感到肃杀凄凉；

我却说秋天胜过春天的早上。

仰望万里晴空，一行仙鹤冲天而上，

不由人诗情澎湃，悠悠然直上云霄。

赏析

这是一首抒情达意的即兴诗。历代许多文人逢秋吟咏，喜

欢倾诉一种悲凉寂寞的情感，而本诗则i反传统秋词的凄凉情

调，为秋天谱写一曲畅朗、明丽的赞歌，反映了诗人开阔的视

野和乐观的情绪。白居易说：“刘梦得诗豪者也，其锋森然，少

敢当者。”诗中通过鲜明的艺术形象，表达深刻的思想，既富有

哲理意蕴，也具有艺术魅力，发人思索，耐人吟咏。

这首《秋词》给予人们的不只是秋天的生气和景色，更唤

醒人们为理想而奋斗的高尚情操，同时可以获得深刻的美感和

乐趣。

——草——

9.《早春呈水部张十八员外》韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

作者简介

韩愈(768-824),字退之。唐代文学家、哲学家，当时古

文运动的倡导者。河南河阳(今孟县)人，祖籍昌黎、世称韩昌

黎，晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号“文”，又称韩文公,

倡导古文运动，其散文被列为“唐宋八大家”之首，与柳宗元

并称“韩柳”。其诗力求新奇，有时流于险怪，对宋诗影响颇大。

有《昌黎先生集》。北魏贵族后裔，父仲卿，为小官僚。

今译

长安街上细小的春雨润滑如酥，

近看没有绿色，远看草色青青。

早春正是一年春光的大好时节，

大大胜过满城杨柳堆烟的暮春。

赏析

这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行

+A,故称“张十八”。诗的风格清新自然，简直是口语化的。

看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往

往造平淡”（《送无本师归范阳》）。原来他的“平淡”是来之不

易的。

全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。试想：早

春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，

春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，

你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，

那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛

有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们

心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近

去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清

什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分

的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远

望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看

近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细

小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。

而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还

能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？

临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初

春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥

看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象

征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢？已经是“杨

柳堆烟"时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，

色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。象这样运用对比手法，与

一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新

年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心

理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头

不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；

可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕

柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。

所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”

是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。

这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚

至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出

极难描摹的色彩-----种淡素的、似有却无的色彩。如果没有

锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提

炼为艺术美。

——树—

10.《赠从弟》刘桢

亭亭山上松，瑟瑟谷中风。

风声一何盛，松枝一何劲。

冰霜正惨凄，终岁常端正。

岂不罹凝寒，松柏有本性。

作者简介

刘桢（?-217）,字公干，存诗二十馀首。他同孔融、陈琳、王粲、

徐干、阮禹、应扬并称“建安七子”。他在当时甚有诗名，曹丕

即称其“五言诗之善者，妙绝时人”。他性格豪迈，狂放不羁。

钟噪说他：“仗气爱奇，动多振绝。贞骨凌霜，高风跨俗。”

注释

刘桢有《赠从弟》诗三首，都用比兴。

从弟：堂弟。

中宁：同猊。

瑟瑟：风声。

罹：遭受。

凝寒：严寒。

赏析

刘桢的赠答诗中，最著名的是《赠从弟》三首。这三首诗

分别用苹藻、松树、凤凰比喻坚贞高洁的性格，既是对其从弟

的赞美，也是诗人的自我写照。其中第二首最佳，写得豪迈凌

厉，颇有“挺立自持”、“高风跨俗”的气概。面对动乱的社会,

遭遇坎坷的人生，刘桢更多地是表现个人愤慨不平的情感，因

此他的作品中总是充盈着慷慨磊落之气。正如他自己所说，风

霜逼迫愈严，愈能体现松柏坚贞挺拔的本性。这种精神和气骨

造就了刘桢诗歌俊逸而奇丽的风格。

名句赏析

1、风声一何盛，松枝一何劲。

——这两句继承了孔子的“岁寒然后知松柏之后调也”的这种

思想，勉励他的弟弟要学习松柏，越是风声凄惨，那么越是要

挺立风中。

2、岂不罹霜雪，松柏有本性。

——这里用“松柏有本性”，实际上是一种“比德”之说。所

谓“比德”就是用自然界的事物来比喻人的道德境界，从而进

一步唤起人们的人格境界的自我提升。中国古代的士大夫喜欢

用松、竹、梅、菊来比喻人格。在这里，刘桢以松柏为喻，勉

励他的堂弟坚贞自守，不因外力压迫而改变本性，号召人们处

于乱世的时候要有一种坚定的人格追求。

一一鸟一一

11.《渡荆门送别》李白

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天境，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

注释

荆门：山名，在湖北省宜都县西北。

渡远：指乘船远行。

从：到。

楚国：泛指湖北、湖南一带。

“山随”二句：谓高山随平原的出现而不见了，大江在无边际

的旷野中奔流。

大荒：广阔无际的原野。

“月下”句：指船轻快地顺流东下，看到月亮就像飞镜一样向

西坠下去。

“云生”句：形容晓雾云生，看见两岸村庄好像传说中的海市

蜃楼。

海楼：海市蜃楼。

怜：爱。

故乡水：指从四川流来的长江水。李白青少年时生活在四川

对蜀地感情深厚，故称四川为故乡。

今译

自剑门之外的西蜀沿江东下,来到了楚国境内作一次旅游。

崇山随着荒野出现渐渐逝尽,长江进入了莽原也缓缓而流。

月影倒映江中象是飞来天镜,云层缔构城郭幻出海市蜃楼。

我依然怜爱这来自故乡之水,行程万里继续漂送我的行舟。

赏析

李白二十五岁前一直在四川。唐开元十四年（726）,诗

人怀着“仗剑去国，辞亲远游”之情，出蜀东下，此诗即在旅

游途中所作。

“送别”应是告别故乡而不是友人。“山随平野尽，江入大

荒流”，形象地描绘了船过荆门山后长江两岸壮丽多姿的景象,

反映了诗人的开阔情怀和奋发进取的精神。“月下”、“云生”二

语奇妙，历来被称为不朽的佳句，十分奇丽，表现出诗人放达

洒脱的个性和积极乐观的人生态度。结尾缘江水而生发遐想，

在故乡水送行的深情祝愿中，化为对故乡山水的眷恋和对大好

前程的憧憬。

这首诗意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽。“山随

平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆

门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句。如果说优美的山水画”咫

尺应须论万里”，那么，这首壮美的五律也可以说能已小见大,

容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度

的艺术概括力。

12.《鲁山山行》梅尧臣

适与野情惬,千山高复低。

好峰随处改,幽径行独迷。

霜落熊升树,林空鹿饮溪。

人家在何许?云外一声鸡。

今译

恰恰和我爱好山野风光的情趣相合，山路崎岖时高时低。

一路攀登山峰，不断变换美好的姿态，幽深的小路，令孤独的

我曾经迷路。

傍晚，霜落下的时候，熊以爬到树上，树林清静下来，鹿悠闲

地在溪边饮水。

人家都在哪里？云外传来一声鸡叫，仿佛在回答。

注释

鲁山:在今河南鲁山县。

适：恰好。野情：喜爱山野之情。惬：心意满足。

随处改：是说山峰随观看的角度而变化。

幽径：小路。

熊升树：熊爬上树。

何许：何处，哪里。

赏析

这首诗是由北宋大诗人梅尧臣写的一首五言律诗，梅尧臣

是宋诗开山祖师，首联：看见了山野非常喜爱，心中很满足，

群山连绵起伏的，时高时低，一个惬字，足以体会出当时作者

的心情，颔联：优美的山峰波浪起伏，走在幽静的小路上，仿

佛走进了迷宫似的一个迷字，说明诗人当时被路高迷糊了的优

雅心情，颈联：霜落了下来，隐隐约约好象看见熊在上树，鹿

在喝水，独特的视觉感受，让读者如临其境。尾联巧妙的运用

了设问手法，写出了“空山不见人，但闻人语响”的语境，移

步换景，一幅原生态的画面映入眼帘，表达出诗人超脱，淡泊

的闲适恬静心态。

这首诗语言朴素，描写自然，其中情因景生，景随情移，

以典型的景物表达了诗人的“野情”。另外，诗境的揭示与开拓

也留给人不尽的余韵。

——长江——

13.《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

注释

黄鹤楼：旧址在今湖北武昌黄鹄矶，背靠蛇山，俯临长江。

之：往，去。

广陵：扬州的旧名。

西辞：黄鹤楼在广陵的西面，在黄鹤楼辞别去广陵，所以说“西

辞”。

烟花：指柳如烟、花似锦的明媚春光。

下：沿江顺流而下。

惟：只。

天际：天边。。

今译

老朋友离开西边黄鹤楼，在明媚的春天里去往扬州。孤帆

远去在水天尽头，只见长江向天边奔流。

赏析

这首诗前两句叙述友人顺江东下扬州的情形，“烟花”两字

点染出柳如烟、花似锦的一派春光，诗人送别朋友时的惆怅情

绪淡淡寺流露了出来。后两句着意描写友人“西辞”，一片孤帆,

伴着诗人的朋友漂向水天相连的远方，直至帆影消失在碧空尽

头，诗人却仍伫立楼头，凝眸远望，不愿离去。诗中没一个说

到离愁别思，但字里行间却分明流露出朋友远去的惆怅与留恋。

在诗人笔下，深厚的感情寓于动人的景物描绘之中，情与景达

到了高度完美的融合。

—边塞风光—

14.《使至塞上》王维

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

作者简介

王维(701-761),字摩诘，河东人。工书画，与弟缙俱有

俊才。开元九年，进士擢第，调太乐丞。坐累为济州司仓参军,

历右拾遗、监察御史、左补阙、库部郎中，拜吏部郎中。天宝

末，为给事中。安禄山陷两都，维为贼所得，服药阳喑，拘于

菩提寺。禄山宴凝碧池，维潜赋诗悲悼，闻于行在。贼平，陷

贼官三等定罪，特原之，责授太子中允，迁中庶子、中书舍人。

复拜给事中，转尚书右丞。维以诗名盛于开元、天宝间，宁薛

诸王附马豪贵之门，无不拂席迎之。得宋之问辆川别墅，山水

绝胜，与道友裴迪，浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日。笃于奉

佛，晚年长斋禅诵。一日，忽索笔作书数纸，别弟缙及平生亲

故，舍笔而卒。赠秘书监。苏轼称赞他的诗画说：“诗中有画,

画中有诗。”

注释

这是作者任监察御史，赴河西节度府凉州途中所作之诗。

使：出使。

问边：到边疆去察看。

“属国”句：“过居延属国”的倒句。

居延：古县名，故城在今甘肃境内。

属国：汉时，凡已归附的少数民族，称其地区为属国。

征蓬：被风卷起远飞的蓬草。这里借指行踪。

孤烟直：直上的燧烟。

萧关：古关名，是关中通向塞北的交通要冲，在今宁夏固原东

南。

候骑（ji）：担任侦察、通讯的骑兵。

都护：当时边疆重镇都护的长官。

燕然：山名，这里借指最前线，非实指。

今译

独自乘车赴西北慰问边疆将士，路过居延奔向前方。

干枯的蓬草，飘出大唐地界，北归的大雁，飞向塞外的云天。

浩瀚的沙漠中孤烟直上，晚霞中的黄河，落下个浑圆的太阳。

萧关遇到的侦察兵报告，得知主帅正在燕然前线作战。

赏析

此诗首联交待诗人的去向。次联既写景，交待行踪，也暗

写诗人内心的激愤和抑郁。三、四句抓住沙漠中的典型景物，

描绘了“大漠孤烟直，长河落日圆“苍茫、辽远的边塞风光。

最后，诗人到达边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉他，首领

正在燕然前线作战。

王维的边塞诗具有豪壮的英雄气概，善于描写边塞景物。

“大漠孤烟直，长河落日圆”两句尤为精彩。大漠向无尽的远

方伸展，视角广，是深长，给人以开阔、广袤、深邃的感觉。

但这仅是平面构图，必须接以“孤烟直”三字，才有了立体感。

“孤烟直”的“孤”字，显出人烟的稀少；“直”字表现初到边

塞的诗人对塞上景色的惊异，都恰到好处。“长河”的形象横亘

在画面之中，把画面分割为两段，又增添了构图的活泼感。而

“落日圆”则为被分割的画面涂上统一的色调，显出浑然一体

的气势。这两句诗画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为''千

古壮观”的名句。

四.怀古篇

15.《早寒江上有怀》孟浩然

木落雁南渡，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。

乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫

漫。

注释

⑴木落：树木的叶子落下来。雁南度：大雁南飞。南：一作“初”。

⑵首二句从鲍照《登黄鹤矶》“木落江渡寒，雁还风送秋”句脱

化而来。

⑶襄（xidng）水曲（qa）：在汉水的转弯处。襄水，汉水流经

襄阳（今属湖北）境内的一段。曲，江水曲折转弯处，即河湾。

襄：一作“湘”，又作“江曲:一作"上

⑷楚云端：长江中游一带云的尽头。云：一作“山”。

⑸乡泪客中尽：思乡眼泪已流尽，客旅生活无比辛酸。

⑹孤：一作“归、天际：天边。一作“天外”。

⑺迷津：迷失道路。津，渡口。

⑻平海：宽广平静的江水。漫漫：水广大貌。【1-3】

今译

草木枯黄凋零了，阵阵鸿雁飞向南，

北风呼啸刮不停，一江秋水一江寒。

家乡是那鹿行山，茅庐就在襄水湾,

遥望远方的楚地，楚地茫茫在云端。

思乡眼泪已流尽，客旅生活多辛酸,

孤帆远方在天际，此情此景不堪看。

我想找人问一问，迷路渡口在哪边？

暮色苍茫无所见，只见江海水漫漫。

赏析

《早寒江上有怀》是唐代诗人孟浩然所作的一首怀乡思归的抒

情诗。此诗以兴开首，借鸿雁南飞，引起客居思归之情；中间

写望见孤帆远去，想到自己无法偕同的怅惘；最后写欲归不得

的郁积之情。

本诗从萧索的秋景入手，写出客居异地时对家乡的无限思念，

以及面对隐居与从政的抉择时的迷茫心情。诗人在异乡遥望故

乡，深深地眷念襄阳、襄水，但故乡可望而不可及，只能垂下

思乡之泪、遥看天际孤帆。这一种飘零之感只有羁旅中人才能

深切地体会到o这首诗透露出作者长安碰壁之后的牢骚和惘然,

思乡之情和写景之句浑然一体，深沉含蓄。全诗情景交融，言

淡而意远。而发自内心对寒江的怀念之情，由此引发了首尾呼

应。

五.送别篇

16.《送杜少府之任蜀州》王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

作者简介

王勃(649-676)字子安，绛州龙门(今山西河津)人。

与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，号称“初唐四杰”。他们力求摆

脱齐梁艳风，扩大诗歌的题材，表现积极进取的精神和抑郁不

平的愤慨。有《王子安集》。

注释

这是诗人二十一岁时游蜀之前供职长安时期的作品。

杜少府：名不详。少府为唐人对县尉的通称，其职位低于县令。

之任：赴任。

蜀州：今四川省崇义县。

城阙：指唐代都城长安。阙，宫门前的望楼。

辅：护卫。

三秦：现在陕西省一带，古时为秦国，秦亡后，项羽分秦地为

雍、塞、翟三国，故称“三秦”。这里泛指长安附近的关

中之地。“辅三秦”即以三秦为辅。长安位于三秦的中枢,

故云。

风烟：风尘烟雾，指极目远望时所见到的景象。

五津：四川境内长江的五个渡口，即白华津、万里津、江首津、

涉头津、江南津。这里以五津代指蜀地。津，渡口。

“与君”两句意思：你我都是离家在外谋求仕宦的人，我们离

别的情意是宦游人离别的情意：宦游人应

该各奔前程，别离是难以避免的。

君：指杜少府。

海内：四海之内。

知己：知心朋友。

天涯：天边，指极遥远的地方。

比邻：近邻。

无为：不要。“无”同“毋

歧路：岔路，指分手的地方。

沾巾：泪湿衣巾。

今译

古代三秦之地，拱护长安城垣宫阙。

风烟滚滚，望不到蜀州岷江的五津。

与你握手作别时，彼此间心心相印；

你我都是远离故乡，出外做官之人。

四海之内只要有了你，知己啊知己，

不管远隔在天涯海角，都象在一起。

请别在分手的岐路上，伤心地痛哭；

象多情的少年男女，彼此泪落沾衣。

赏析

这是一篇送别之作。诗歌首联壮阔严谨，将送别的旷达胸

襟寓于宏阔的图景之中，为全诗奠定下豪放的基调。“风烟”与

“望”字之中，已露惜别之意，关切之情。次联承上进一步写

送别心情。“与君”、“同是”对举，有彼有己，都无可奈何。三

联宕开一笔，申述对离别的看法，慰人自慰，情理交融，概括

精炼，乃全诗警策处。尾联，以相互劝慰勉励作结。

古代送别诗大多感情凄怆，而王勃这首送友诗却一扫沉闷

伤怀气氛，格调昂扬，确是古代赠别诗中的一颗明珠。

“海内存知己，天涯若比邻”，是千古名句。这是诗人对友

人的劝慰，也是诗人感情的升华。你我虽然天各一方，但只要

是知心朋友，也如近在咫尺之间。我们的心紧紧相连，我们的

感情息息相通。诗人用豪迈的语言，鼓励友人振作精神，鼓起

新生活的勇气，表现出诗人乐观豁达的胸襟和对友人的真挚情

谊，同时字里行间体现出“远”与“近”的辩证哲理。

17.《送友人》李白

青山横北郭,白水绕东城。

此地一为别,孤蓬万里征。

浮云游子意,落日故人情。

挥手自兹去,萧萧班马鸣。

赏析

这是一首充满诗情画意的送别诗，诗人与友人策马辞行,

情意绵绵，动人肺腑。

首联“青山横北郭，白水绕东城”，点出告别的地点。诗人

已经送友人来到了城外，然而两人仍然并肩缓辔，不愿分离。

只见远处，青翠的山峦横亘在外城的北面，波光粼粼的流水绕

城东潺潺而过。这两句，“青山”对“白水”，“北郭”对“东城”,

首联即写成工丽的对偶句，确是别开生面；而且“青”、“白”

相间，色彩明丽。“横”字勾勒青山的静姿，“绕”字描画白水

的动态。诗笔挥洒自如，描摹出一幅寥廓秀丽的图景。

中间两联切题，写离别的深情。颔联“此地一为别，孤蓬

万里征”。此地一别，离人就要象蓬草那样随风飞转，到万里之

外去了。此二句表达了对朋友飘泊生涯的深切关怀。落笔如行

云流水，舒畅自然，不拘泥于对仗，别具一格。颈联“浮云游

子意，落日故人情”，却又写得十分工整，“浮云”对“落日”,

“游子意”对“故人情”。同时，诗人又巧妙地用“浮云”、“落

日”作比，来表明心意。天空中一抹白云，随风飘浮，象征着

友人行踪不定，任意东西；远处一轮红彤彤的夕阳徐徐而下，

似乎不忍遽然离开大地，隐喻诗人对朋友依依惜别的心情。在

这山明水秀、红日西照的背景下送别，特别令人留恋而感到难

舍难分。这里既有景，又有情，情景交融，扣人心弦。

尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧萧班马鸣送君

千里，终须一别。''挥手"，是写了分离时的动作，那么内心的

感觉如何呢？诗人没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场

景。这一句出自《诗经•车攻》“萧萧马鸣班马，离群的马。

诗人和友人马上挥手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人

心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深

情。马犹如此，人何以堪！李白化用古典诗句，著一“班”字,

便翻出新意，烘托出缱绻情谊，可谓鬼斧神工。

这首送别诗写得新颖别致，不落俗套。诗中青翠的山岭，清澈

的流水，火红的落日，洁白的浮云，相互映衬，色彩璀璨。班

马长鸣，形象新鲜活泼。自然美与人情美交织在一起，写得有

声有色，气韵生动。诗的节奏明快，感情真挚热诚而又豁达乐

观，毫无缠绵俳恻的哀伤情调。这正是评家深为赞赏的李白送

别诗的特色。

18.《苏幕遮（碧云天，黄叶地）》范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天

接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休

独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

作者简介

范仲淹（989-1052）,字希文，吴县（今属江苏）人。北

宋著名的政治家、军事家，文学家。宋真宗大中祥符八年（1015

年）进士。在参知政事任上，提出过政治革新的方案，主持庆历

改革，史称“庆历新政”，因守旧派阻挠而未果。文章骈散相间，

气势磅礴，散文《岳阳楼记》为千古名篇。词则能突破唐末五

代词的绮靡风气，开拓了词的领域，可以说是苏轼豪放词的先

声。卒谥文正。有《范文正公集》。

注释

苏幕遮：唐教坊曲名，后用为词牌。“幕”亦作“莫”、“摩”等。

山映斜阳：斜阳照山的意思。天接水：天际，水天相连之处。

斜阳外：斜阳照不到的地方。

黯Sn）乡魂：因思念家乡而忧伤。黯，内心忧郁凄惋的样子。

旅思（si四）：羁旅中的情思。

赏析

这首词通过对深秋景色的描绘,抒写思乡之情、羁旅之思。

上阕用多彩的画笔，描写出绚丽高远的深秋景色：

“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”秋高气爽,

在晴空万里的天幕上飘荡着虚无缥缈的云彩，那云彩被碧蓝的

天色映衬着，看上去也是淡淡的翡翠颜色；金风习习，玉露冷

冷，大地铺满了金黄色的树叶。远处无边的秋色与浩淼的水波

相连,碧翠的秋水,在金风的吹拂下,泛起层层的涟漪,远远望去

不甚清晰，似有烟雾笼罩，分不清哪是水，哪是天。

草无情，更在斜阳外天色将晚,

落日的余晖映得万山红遍，天水相连之处水天一色。只有岸边

的芳草，全不顾深秋已经来临，依然芳菲烂漫，一直开放到夕

阳照不到的地方。看到了这深秋景色，客居他乡的词人思乡之

情油然而生，那乡愁，好象随着这落日的余晖一直来到斜阳之

外的芳草凄凄的故乡。

下阕借景抒情，表达客思乡愁带给词人的困扰：

去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思让人黯然神伤，每天夜里

只有在美好的梦境中才能暂时入睡。

夜间为乡

愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀。但明月皎洁，

反而让人倍感寂寞与怅惘，于是不由得端起酒杯来想一舒愁苦

的百转回肠，谁知酒入愁肠都化作了相思的眼泪，反而使自己

的愁思更加悲苦。

这是一首描写羁旅乡愁的词。乡魂、旅思、愁肠、相思泪，

映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨，秋景的动人足以反衬

出客愁的深长。全词意境壮阔，构思谨严。情景交融，缠绵婉

曲。“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。"（欧阳修《六

一诗话》）对宋代豪放派词作和元曲的创作都有较大影响,是一

篇流传千古的名作。

六.友情篇

19.《白雪歌送武判官归京》岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

作者简介

岑参（715-770）,南阳（今属河南）人，唐代著名边塞诗人，

与高适齐名。天宝进士，曾随高仙芝到安西、威武，后又往来

于北庭、轮台间。官至嘉州刺史，卒于成都。长于七言歌行。

所作善于描绘塞上风光和战争景象；气势豪迈，情辞慷慨，语

言变化自如。有《岑嘉州诗集》。

注解

唐玄宗天宝十三年(754),岑参任安西北庭节度判官。这

首诗是他在轮台幕府雪中送人归京之作。武判官生平不详。判

官，唐朝协助节度使等地方长官处理政务和文书的官员。

京：指唐朝京城长安，今陕西省西安市。

白草：西域牧草名，秋天变白色。

胡天：指西域的气候。

“忽如”两句：以春风催开万树梨花来喻写雪景。

罗幕：丝织帷幕。

狐裘：狐皮衣服。裘，皮衣。

锦衾(qln)：锦被。衾，被子。

角弓：用兽角作装饰的弓。

不得控：拉不开。控，拉弓。

都护：官名.这里泛指边塞长官。

铁衣：铁甲。

着(zhuo)：穿。

瀚(Mm)海：沙漠。

阑干：纵横•

中军：古时兵分中、左、右三军，中军是主帅亲自统领的部队。

这里指主帅所在之所。

置酒：安排酒席。

羌笛：古代羌族的一种乐器。

辕门：古代军营前以两车之辕相向交接，成一半圆形门，后遂

称营门为辕门。

掣（ch。）：扯动。

翻：翻卷招展。

轮台：今新疆维吾尔自治区轮台县。

天山：山脉名，横亘新疆维吾尔自治区中部。

君：指武判官。

今译

北风席卷大地，白草都被摧折，塞外西北天空，八月飞起大雪。

仿佛一夜之间，春风忽然吹来，梨花千朵万朵，开遍满山遍野。

雪花渗入珠帘，打湿轻软帷幕，狐裘也觉不暖，丝棉犹显单薄。

将军冻僵手指，角弓无法拉开，都护铠甲冰冷，实在难以穿着。

无边大漠沙丘，结成百丈坚冰，万里长空惨淡，凝聚昏暗云层。

中军大帐设宴，来把归客送行，胡琴琵琶羌笛，宴会演奏助兴。

已是傍晚时分，大雪覆盖辕门，红旗已经结冰，任凭风狂不动。

轮台东门之外，我来为你送行，临行大雪纷飞，铺满天山路径。

山路回转盘旋，不见你的身影，皑皑白雪地上，但留蹄印踪踪。

赏析

这是天宝十三年（754）冬作者在轮台写的一首送别诗。

营中送别，大雪纷飞，这是一个很特异的环境。诗人以奇特的

比喻、丰富的想象和对实景多层次的描绘，使人感到充满寒意

而又感到春意盎然。一直送到不见人影，而雪地上的那一行马

蹄印的情景深深地刻在读者心中。

手回春。再从帐外写到帐内，通过人的感受，写天之奇寒。然

后再移景帐外，勾画壮丽的塞外雪景，安排了送别的特定环境。

最后写送出军门，正是黄昏大雪纷飞之时，大雪