中国家具史-1教材

中国古典家具主讲：张远群

1、继承并发扬传统家具的精华，作到古为今用、洋为中用，推陈出新。学习家具史要与建筑史、艺术史和科技史相结合，它们在历史背景、时期划分、风格名称、装饰特征等方面都有着广泛的共同性与内在的联系。学习家具史的意义：4、通过对比寻找差距，发挥自身优势，设计出更好的家具。3、遵循历史规律，开创时代产品。2、真实的再现历史，对设计者来说防止张冠李戴。原始社会经过旧石器和新石器奴隶社会（夏、商、周）封建社会。

引言

中国家具的艺术成就，对东西方都产生过不同程度的影响，在世界家具体系中占有重要的地位。

1973年在浙江余姚县河姆渡遗址中发掘出距今约七千年的一批木器，在建筑构件中采用了卯榫结构和企口木板，这是目前发现最早的卯榫结构。其中的一只朱漆木碗（上口径106×92，底径76×72，高度57mm）与现代碗的基本形状大体相似，木质表面摩擦得相当光滑，漆色为金黄中隐透丹红，木作与涂髹工艺水平令人惊叹。

西安的半坡遗址中，我们看到了先人们的居住环境：半地穴式的低矮的建筑，地面夯土而成。房屋的低矮和面积的狭小，已经不允许再有高于地面的固定的物体存在，于是诞生了传统的席地而坐的起居生活方式，且一传就是几千年。仰韶文化

夏、商、周时期的家具以青铜器居多，如当时的“俎”和“禁”多为青铜器物。封建社会是我国家具发展的主要时期。从春秋战国开始，木制家具就比较多了。经秦汉、魏、晋、南北朝、至隋、唐时期我国家具进入繁荣时期。在两晋、南北朝时期，高型坐具陆续出现，但到了唐代仍然是席地而坐和垂足而坐两种形式并行。

五代、宋、元为以后的家具发展奠定了基础，到明清两代，成为传统家具的全盛时期。

我国家具的发展分期按家具的兴衰分为：形成时期(开创时期)、繁荣时期、极盛时期、转变时期、衰落和发展时期。按历史朝代分为：战国前的木制家具、唐木家具、明式家具、清式家具、近现代家具。按使用方式分为：席地而坐和跪坐的矮型家具、垂足而坐的高型家具。按起居方式的演变分为：前期家具、过渡时期家具和后期家具。下面我们就按起居方式的演变和历史朝代来介绍我国家具的发展。人类脱离洞穴生活后，经历了一个相当长的部落纷争、城邦混战的徘徊时期。中国在商代进入青铜文明时期，从现有的出土文物中可以看到当时高超的铸造技术和不凡的审美趣味。此时已有铜斧、铜凿、铜铲等比石器锋利得多的青铜制工具，可见当时的家具生产已具相当规模。

第一章席地而坐的前期家具

(商周——秦汉)第一节商周时期的家具

商朝是我国青铜工艺发达的极盛时期。当时将铜锡合金制成兵器、礼器、生产工具、生活用具和工艺品等，创造了辉煌的青铜文化，其中很多用具已具有木器家具的雏形。一、甲骨文中的家具形象

甲骨文是我们祖先经历了漫长的时间创造出来的我国所特有的文字形象。依据有关甲骨文可推测出当时广泛使用的家具形象。刻有甲骨文的兽骨.商如“疾”——爿火爿——既是床。

似病人因疼痛难忍而汗滴如雨地卧于床上。入——“宿”似人跪在席子上或卧在席子上。这些文字反映了席地而坐时期的家具形象。二、青铜器中的俎和禁

在先民的日常生活当中，祭祀活动占有至高无上的地位，把风调雨顺、五谷丰登寄托于上天的佑护。礼器成为这一时期最重要的器物，主要为食器、酒器、水器，及承载这些器皿的青铜俎、青铜禁。其中一部分器物可视为早期的家具，起到置物、储存等作用。比如俎和禁。1、俎

俎：一种是指商代切肉用的砧板；另一种是用于当时奴隶主和贵族们在祭祀时放置祭品（屠宰的牲畜）的器具。俎是几案类家具的雏形。据文献记载，在远古部落有虞氏时代．便有了俎。俎的资历最深，在《

礼记·明堂位》里说：“俎，有虞氏以梡，夏后氏以嶡，殷以椇，周以房俎。”可见俎早已有之，只是每个历史时期叫法不同。《三礼图》中绘有历代俎的形象。

图1是梡俎，外形简单。图2是夏俎，也就是嶡俎，它与梡俎相似，只是腿间多了左右两条横枨，增加了牢固性。图3是椇俎，是殷代的俎。把原来直立的腿做成向外侧斜的八字形腿。图4是周代俎，名曰房俎。此俎在前后腿下端加一横木，使俎脚不直接着地，由横木承接，如同后世之托泥。陕西出土的饕餮蝉纹俎·商此俎为青铜制成，俎面狭长，两端翘起，中部略凹。周身绕以蝉纹、夔纹、饕餮纹。我们可以从这种板足俎的造型中看到后世桌案类家具造型的身影。从出土的商周时代的实物看，俎由最初的四条腿，又发展成新的板式腿造型。下面是几件出土的俎。河南安阳出土的石俎·商这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。长安西周墓出土的漆俎上部是一个长方形盘，口大底小，四壁斜收。下部是四足长方座，座的四周镶嵌着各种形状的蚌壳组成的图案，漆色为暗褐色。这是我们所见最早的漆家具。可见西周时．先民们已经使用漆家具了。西周时就以蚌壳为饰，开后世螺钿家具之先河。

2、禁禁：是商周时期放酒器的台子，造型浑厚。禁是箱柜家具的雏形。宝鸡商墓出土的青铜禁这是一只最古老的青铜禁。长方体，似箱形，前后两壁各有两排长方形孔16个，左右两壁各有两排长方形孔4个，四周饰以夔纹。此器可以看出箱柜的原始形态。三、其它家用器具此图是《三礼图》中的席形象1、席在筑巢而居的远古时代，人们为了避免潮湿与寒冷，用茅草，树叶，树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是最古老的家具——席。席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可谓床榻之始祖。2、扆（邸）

扆是古时天子座后的屏风，在周朝，是天子专用的器具。如图它以木为框，糊以绛帛。上画斧纹，斧形的近刃处画白色，其余部分画黑色，这是天子名位与权利的象征。后世屏风与此斧扆，可谓一脉相承。《三礼图》中的斧扆（屏风）3、炊具（1）商周铜甗（3）西周兽足方鬲（2）西周令簋四、装饰图案从出土的商周家具中得知，商周家具的装饰纹样，多用饕餮纹、夔纹、蝉纹和云雷纹，及排成行的圆涡纹等。饕餮纹——是一种想象的怪兽纹，《左传》和《吕氏春秋》中均有记载，是有首无身、凶猛吃人的怪兽。它的形象是：正面中心为鼻粱，有一双巨目，大口，头上有似牛的双角。饕餮纹有时变化为两个相对的夔纹。饕餮纹凶猛异常，显示出一种强悍狰狞的美。

夔纹——形象近似龙纹，一角、一足，为侧面形象。它也是张口、尾部上卷。夔纹的变化很多，有时又发展成为几何图形，表现出一种神力智慧的创造美。商周家具的造型与装饰反映了该时期家具的特点：威严神秘蝉纹——蝉纹被看成是商代的图腾。蝉纹经过加工，具有较高的艺术价值，其头部似如意形，蝉嘴，蝉眼、蝉身和蝉翅的美丽环道，非常漂亮。蝉纹已被加工、提炼成精美的、富有规律的装饰纹样，然而又不失其本来面目。显示出一种秩序的美。

春秋战国时期为中国古代史上深刻的大变革时代；是青铜时代向铁器时代转换的时代；是封建制取代奴隶制的转折时代；是华夏各民族、各区域文化充分交流、融合的时代；是人文思想及精神得以焕发的辉煌时代。此时人们虽仍保持席地跪坐的习惯，但家具的制造和种类已有很大发展。第二节春秋战国时期的家具

一、多种卯榫结构奴隶的解放促进了农业和手工业的发展。工艺技术得到了很大的提高。春秋时期还出现了著名匠师鲁班，相传他发明了钻刨、曲尺和墨斗等，被认为是木工的鼻祖。由于冶金技术的进步，炼铁技术的改进，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利条件。特别是卯榫结构的形式很多，其中直榫、燕尾榫和圆榫是三个基本榫眼结合形式。燕尾榫凹凸榫格角榫：是一种特殊的角接方法，即将两接合构件端头的榫肩削45°斜面（一肩或双肩削成45°斜面）的榫结合。这种接合有利髹饰，比较美观，一般多用于边框角接合。蝶榫：是一种特殊的嵌榫，两端大中间小的形状。半蝶榫(银锭榫)：蝶榫从正中剖开，多用于板的拼接。二、床床的出现是人类生活进步的标志。有关床的实物最早见于河南信阳战国楚墓出土的彩绘大床。该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板，床下有六只雕刻的卷云纹床足，通体髹黑漆，周沿彩绘朱色回纹。彩绘漆木床·战国这是目前见到的最早床的实物。三、几案类除商周已有的俎外，当时主要的家具品种是几案类。其中木制品大部分都以漆髹饰，一则为了美观，显示家具主人的身份和地位，二则是对木材起保护作用。当时人们的生活习惯是坐、跪于地上，所以几、案都比较低矮。1、俎湖北随县曾侯乙墓出土，前后腿下面有横木承托。整体髹黑漆，没有饰纹，有商国遗风。

漆俎·战国河南信阳战国墓出土，造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期俎的造型来看，已经具备桌案的雏形了。黑漆朱绘三角纹木俎·战国湖南长沙楚墓出土，整体上有黑漆。俎面一边有垂沿，二足似几腿，腿下有木坨承担，造型独特，简单实用，素面无饰。黑漆俎·战国凭几·战国湖南长沙楚墓出土。此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。几面微凹，两端圆角向下延伸成二足，足下有横木承托。几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。

几是古代人们坐时凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或身侧，也可以说是靠背的母体。至春秋几的使用较广，但有很严的礼制，如《器物丛谈》记载：“几分五种、玉几、雕几、彤几、漆几、素几，以示高下”。2、几漆几·战国这是从湖北随县曾侯乙墓出土的彩绘漆几。由三块木板榫接而成，结构合理，竖立的两块木板为几足，中间横板为几面。立板侧面绘饰云纹，精美无比。此几即可凭倚也可用作放置器物。3、案案是放置物品的器具,是春秋战国时期出现的家具。按其使用功能可分为食案、书案、奏案、毡案、欹案等。雕花木案·战国出土于河南信阳，两端各有四条腿，以横木承托。案面雕有花纹，虽经地下埋藏二千年，但仍可辨其线条流畅，精美无比。河北平山战国中山王一号墓出土。此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的，现已不存在，只存框架。错金银青铜龙凤案·战国漆案·战国此漆案案面光洁，中心部分无饰，四周饰以水涡纹。案有四腿，腿下横木承托。漆案·战国湖北随县曾侯乙墓出土。案面较宽，下有六条腿，脚下有横木承托；漆面装饰华丽而庄重，时代特色浓厚。金银彩绘漆案·战国河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm,在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁，案下有四个铜足，两边有四个铜铺首衔环，便于搬动，四角还有铜角饰。四、其它家具除几案等家具外，还有箱、盒、屏风，这些家具具有使用功能的同时又兼有欣赏价值和观赏功能。几与案的主要区别是：

几是凭倚家具，几面比较窄，呈长条形或长方形，两端不悬出腿脚，即一般无吊头的架体形式。案是放置物品的家具，案面比较宽，均为长方形，两端有悬出腿脚的吊头的架体形式。早在商周时期就有使用屏风的记载，它起到分割空间、美化环境的作用，春秋、战国时期，其制作和髹饰都已相当精美。座屏是陈设在案上或桌上供人欣赏的一种小型屏风，质地有木、玉等。漆座屏·战国湖北江陵望山墓出土的彩绘木雕座屏长51．6厘米，通高15厘米。屏座两端着地，中间悬空。屏面四周留有边框；框内用透雕的手法，雕刻凤鸟、鹿、蛙、蛇等大小动物51个，它们相互争斗，形态逼真，栩栩如生。通体髹黑漆，在各种动物身上用红、黄、蓝等色彩绘各种动物的羽毛或皮毛的颜色，色彩绚丽夺目，令观者惊叹不已。这是战国时期透雕漆器的代表作。漆衣箱·战国湖北随州出土，此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆红纹，非常精美。漆箱大多采用内红外黑的传统做法，并在表面施以各种彩绘。战国的木盒，形制多样，有方形、长方形也有圆形等。圆形多盛梳妆用品，因此也称奁。彩绘猪形盒·战国由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术.彩绘鸳鸯盒·战国整个造型为一只立雕的鸳鸯，头部可以转动，身体镂空，背部有一长方形口。它巧妙地将实用与美观融为一体，使之成为一件具有隽永艺术魅力的精品彩绘虎座鸟架鼓·战国从这些家具可以看出：这时的彩漆家具色彩艳丽，黑地为主，配以红色彩绘图案，朴素而又华美，是漆木家具的全盛时代——汉代家具的序幕。第三节秦汉时期的家具

公元前221年,秦始皇统一了六国,建立了中国历史上第一个大一统的中央集权制专制国家。至西汉建立了比秦更大疆域的封建帝国，并开辟了通往西域的贸易通道，促进了与西域诸国的文化交流，使商业经济也不断发展，扩大了城镇建设，增加了许多新城市。经济的繁荣对人们生活产生巨大影响，促进了家具的发展和中外家具的交流。一、秦汉的漆器漆家具始于春秋战国，到汉代达到了兴盛的高峰。彩绘的漆家具，是汉代家具的主要特征，采取黑地红绘是其典型的装饰手法。红与黑搭配，色彩艳丽，漆质光亮，本已强烈夺目，有的还加上金银片装饰，更是华丽无比。充分体现出兴旺繁盛的汉代国风。云气纹漆案纹饰·汉这是当时典型的装饰图案之一。汉代漆器作坊中分工细致，有素工(内胎)、髹工、上工(漆工)、黄涂工(在铜制饰品上鎏金)、画工(描绘)、泊工(刻铭文)、清工(最后修整)、造工(管全面工程)等工种。当时漆器生产是相当费工的，且分工严密，每道工序都有责任工匠的署名。在《盐铁论.散不足》中说：“一杯棬（圈）用百人之力，一屏风就万人之功。”由此可见漆器制造工序多，技术复杂。漆兵器架纹饰·汉

漆器图案以云气纹、几何纹为多，线条流畅、变化多端。二、汉代围床的生活方式汉代仍然是席地而坐，室内生活以床、榻为中心，床的功能不仅供睡眠，用餐、交谈等活动也都在床上进行，大量的汉代画像砖、画像石都体现了这样的场景。所以床和榻是汉代人的主要家具。1、床榻

汉时的床体较大，兼作卧具和坐具的双重功能，许多文献上都有对床使用的记载。这时的床，在贵族阶层是很讲究的，有的上设屏风，有的上设幔帐，甚至有的还用珠宝装饰。汉时流行的榻，则体小轻便，有独坐和连坐之分。独坐即一人坐榻，连坐即两人坐榻。这时的榻是为待尊者或客人所用，客去后可以将榻收藏起来。故而有“三尺五曰榻，八尺曰床”及“去则悬之”的记载。床和榻都比较低矮，但床与榻略有不同，床高于榻，比榻宽些。

带托角牙子平台床河北望都二号汉墓出土的石床，四面都有牙子装饰的平台床。独坐榻·汉河北望都县汉墓壁画，方榻四周增加了低矮的榻足。这种方榻素面无饰。托角牙子方榻·汉辽阳棒台子汉墓壁画，画中的独坐榻四腿均有托角牙子装饰。托角牙子既起到装饰作用，也是榻腿的加固件。画像砖之《宴饮图》·汉汉代盛兴厚葬，墓室中大量使用精美画像砖、画像石，以反映墓主人生前的生活场景。席也仍然使用，如此宴饮图，有席和案。带屏风的榻和案·汉辽宁辽阳汉墓壁画。屏和榻的结合形成了一个家具新品种，汉代屏风榻有单扇、有三扇，榻上设帐，帐沿有坠饰，富丽而典雅。榻、案·东汉这是洛阳东汉时期的墓室壁画。席地而坐的汉代，床和榻都比较低矮。当时的一切活动，如读书、待客、宴饮、议事等等，大都在床、榻上进行，床榻使用广、形制多。2、屏风除床榻上设有的屏风外，另有独立的漆屏风。木胎，长方形，下有足座。两面皆有彩绘。这面是红漆底，以浅绿色彩绘，中心绘一谷纹璧，周围绘几何方连纹，边缘黑漆地，朱绘菱形图案。漆屏风.汉湖南长沙马王堆一号汉墓出土的漆屏风。

陶立屏.东汉河南洛阳涧西七里河东汉墓出土的陶屏风。长方形屏身，下有两个墩式足．这种立地屏风的造型，后世延用很久，直至唐宋。这是漆屏风的另一面，黑漆底，用红、绿、灰三色彩绘云纹和龙纹．龙身绿色，朱绘鳞爪，作飞腾状，边缘朱绘菱形图案。玉座屏.东汉河北定县东汉墓出土,青玉制成，屏由四块玉片组成。两侧支架为连璧形，各透雕一龙，缠绕于壁正中的长方形孔内。上层玉屏片正中，透雕神话“东王公”形象，盘膝高坐，两边各透雕一跪着的妇女，周围透雕风、鸟、麒麟、鸭兽等形象。下层玉片正中透雕一妇人形象，应是“西王母”，头部两侧有日月相照，两边各跪一妇人，四周透雕龟、蛇、熊等形象。这是以装饰为