新教材适用2024-2025学年高中语文第2单元中国现当代作家作品研习8茶馆节选学案部编版选择性必修下册

8．茶馆(节选)学习目标1．语言建构与运用：品尝文章的京味儿语言，体会作品幽默的语言特色以及人物语言的特性化。2．思维发展与提升：把握戏剧冲突，感受戏剧所反映的时代大背景，感受和理解剧本所体现的历史感。3．审美鉴赏与创建：观赏面貌各异的人物形象，把握剧本独特的结构特征和主要表现手法。4．文化传承与理解：了解《茶馆》的思想艺术成就，加深对当代话剧的了解。学习情境作品通过茶馆老板王利发对祖传“裕泰茶馆”的惨淡经营，描写他虽然精明圆滑、呕心沥血，但最终挡不住衰败的结局，从侧面反映了中国社会的走向。剧作在国内外多次演出，赢得了较高的评价，是中国当代戏剧创作的经典作品。茶馆小调晚风吹来天气燥呵，东街的茶馆真热闹，楼上楼下客满座呵，“茶房！开水！”叫声高，杯子碟儿叮叮当当叮叮当当叮叮当当响呀！瓜子壳儿辟厉拍啦辟厉拍啦满地抛呵有的谈天，有的吵，有的苦恼，有的笑！有的谈国事呵，有的就发牢骚。只有那茶馆的老板胆子小，走上前来细声细语说得妙，细声细语说得妙：诸位先生！生意承关照，国事的看法千万少发表，谈起了国事简单发牢骚呵，引起了麻烦你我都糟糕，说不定一个吩咐你的差事就撤掉，我这小小的茶馆贴上大封条。撤了你的差来没关系呵，还要请你坐监牢。最好是今日天气哈哈哈哈！喝完了茶来回家去，睡一个闷头觉，睡一个闷头觉(唔)。哈哈哈哈！哈哈哈哈！满座大笑，老板说话太蹊跷，闷头觉睡够了，越睡越糊涂呀，越睡越苦恼呀，倒不如干脆大家大快朵颐地谈清晰，把那些压迫我们，剥削我们，不让我们自由讲话的混蛋，从根铲掉！登台不如干脆大家大快朵颐地谈清晰，把那些压迫我们，剥削我们，不让我们自由讲话的混蛋，从根铲掉！【赏析】第一部分是全景式的俯视，在小调风味的旋律中，插入对叫卖声稍作加工的短促音调，以及描摹杯碟果壳声响的叠句，使歌曲更富于说唱意味，并把茶馆里热闹繁杂的气氛渲染得淋漓尽致。其次部分是人物的特写，茶馆店老板的独唱，干脆从人物的语调中化出曲调，惟妙惟肖地刻划了一个胆小怕事的小商人形象；在风趣的旋律中，也包含着对苟安者的善意讪笑。这首歌曲的独创性还在于把说唱风格同群众歌曲风格结合起来，在最终部分唱出了抗拒的声音。但这里挺立有力的群众歌曲音调，仍接受了戏曲说唱中的快板形式，从而使全曲风格达到了完备的统一。最终一个段落痛快淋漓地干脆指斥怒骂。课|前|预|习1.作者作品人民艺术家——老舍老舍(1899—1966)，原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等，中国现代小说家、闻名作家、杰出的语言大师，中华人民共和国成立后第一位获得“人民艺术家”称号的作家。主要经验：老舍诞生于一个贫民家庭，1918年于北京师范学校毕业后任小学校长和中学教员。1924年赴英国任伦敦高校东方学院汉语讲师，起先从事小说创作。1926年加入文学探讨会。1930年回国后历任济南齐鲁高校、青岛山东高校等校教授。抗日斗争爆发后南下赴汉口和重庆。1938年中华全国文艺界抗敌协会成立，他当选为理事兼总务部主任，主持“文协”工作，以抗战救国为主题创作了多种形式的文艺作品。1946年应邀赴美国讲学1年，期满后旅居美国从事创作。中华人民共和国成立后不久应召回国，曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间文艺探讨会副主席等职。代表作：长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》《老张的哲学》，中篇小说《月牙儿》《我这一辈子》，短篇小说集《赶集》《樱海集》，剧本《茶馆》《龙须沟》等。[创作特点](1)大多取材于市民生活，老舍的名字总是与市民题材、北京题材亲密联系在一起的；(2)表现出显明的反帝爱国的题旨；(3)叙事语言和人物语言具有显明的地方特色。2．探寻背景1956年，毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣”的双百方针。老舍先生主动响应号召，于同年8月完成了一部歌颂人民普选的作品《一家代表》。故事从“戊戌变法”起先写到中华人民共和国成立后的普选，其中第一幕的场景，就是清末民初的一家大茶馆。曹禺等艺术家认为，第一幕茶馆里的戏特别生动精彩，建议以第一幕为基础发展成一个戏，之后老舍创作了《茶馆》。1958年5月，老舍在《剧本》杂志上发表了题为《答复有关〈茶馆〉的几个问题》的文章，文中说：“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟识政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不特别懂政治。我只相识一些小人物，这些人物是常常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就确定了去写《茶馆》。”基|础|梳|理一、重要字音戊戌(xū) 沏茶(qī)玛瑙(nǎo) 文绉绉(zhōu)咂摸(zā) 无赖(lài)蟋蟀(shuài) 绸缎(chóuduàn)二、辨识字形eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(侦jī(缉),编jí(辑)))eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(官xiǎng(饷),shǎng(晌)午))eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(qī(沏)茶,chè(彻)底))三、积累词语1．横眉立目：怒视的样子。多形容强横或强硬的神情。2．老气横秋：形容人摆老资格，自以为了不得的样子。也形容人没有朝气，暮气沉沉的样子。3．兵荒马乱：形容战时社会动荡担忧的景象。四、辨析词义1．安置·安排相同点“安置”和“安排”都有“使人或事物有着落”的意思不同点“安置”侧重于“置”，使工作、生活、物品等有适当的位置，或指对人或物的处置各得其所；“安排”侧重于“顿”，妥当支配使有着落2.刮目相看·另眼相看相同点表示用眼光来看人不同点①意义不同。“刮目相看”，指用新的眼光来看待。“另眼相看”，指用另一种眼光看待，多指看待某个人(或某种人)不同于一般，即特殊重视。②侧重点不同。“刮目相看”一般用来指看待别人取得的进步和成果，而“另眼相看”则侧重于待人接物实行的不同看法。③适用对象不同。“刮目相看”指不同时间对同一个对象的不同看法，“另眼相看”是拿一个人与一般人进行比较《茶馆》剧情简介1957年发表的《茶馆》，代表了老舍话剧创作的最高成就，曹禺誉之为“中国话剧史中的经典”。作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，用现实主义手法深刻描绘了清末、民国初年、抗战成功后三个不同时代的社会生活。全剧分三幕，分别截取了旧中国三个时代的横断面，揭示了旧中国必定崩溃的历史命运。第一幕写戊戌(wùxū)变法失败后的黑暗年头。裕泰茶馆表面兴隆，旗人茶客、地痞无赖、民族资本家、太监总管、难民等各色人物相继出入茶馆，人物对话揭示冲突冲突，揭露了清末社会的黑暗与腐朽。其次幕写民国初年的军阀混战时期。辛亥革命后，社会依旧黑暗，帝国主义入侵，军阀连年混战，人民陷入了更加苦痛的深渊。裕泰茶馆渐趋衰落，王利发主动迎合潮流实行改良，仍旧难以维持。茶馆呈现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子被赶出庞家；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；茶馆生意清淡，特务、巡警、兵痞却接二连三来巧取豪夺；宋恩子、吴祥子摇身一变成了军阀的走狗。第三幕写抗日斗争成功后国民党统治时期。这是一个新与旧、光明与黑暗交替的时代。国民党特务和美国兵在北京横行。裕泰茶馆更加破败，小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他拐骗妇女的缺德支配，国民党党部的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶恐吓王利发让他交出康顺子，包办满汉全席的出名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂和面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。戏剧相关学问1．戏剧冲突主要指剧本中所展示的人物之间、人物自身以及人物与环境的冲突冲突，它是题材的基本内容，情节发展的基本动力，主旨显现的确定性依据。具有尖锐激烈、高度集中、进展惊慌、曲折多变等特点。包括下面三种类型：①自然状况下造成的(灾难、命运)；②自然状况下心灵方面所引起的(社会、文化)；③心灵本身的分裂和冲突(个体心灵)。2．戏剧语言戏剧里有两种语言：一是舞台说明，包括人物表，剧情发生的时间、地点，服装、道具、布景的说明，人物的表情、动作、声调，上下场等的说明，幕起、幕落的说明。这些说明对刻画人物性格和推动、戏剧情节发展有肯定的作用。一般出现在每一幕(场)的开端、结尾和对话中间。二是人物语言，戏剧上称为台词，包括对白、独白、旁白、潜台词等。潜台词(登场人物没说出来的语言)，即隐藏在台词中的言外之意，它常用双关、示意、隐喻等手法。潜台词作为一个重要的戏剧元素，在刻画人物性格、表现人物的内心世界、推动戏剧冲突方面起着无可替代的作用。戏剧语言是塑造艺术形象的重要手段，我们探究艺术形象，主要从分析戏剧语言入手。3．人物形象戏剧中的一切因素，都集中在人物身上。一出戏的成功与否，关键在于人物能否在舞台上“站立”起来。这就要求人物形象必需具有典型性——特性和共性的统一，只有这样，人物才能活灵活现。结构图示主旨归纳本文描写了老北京裕泰大茶馆里形形色色的人物的种种活动，通过众多角色的对话，自然形成戏剧冲突，呈现人物与时代的冲突，透视了戊戌变法发生与失败的前因后果，描绘了帝国主义扩张渗透、流氓地痞横行、农夫破产、宫廷生活腐败荒淫、爱国者横遭迫害的社会现实，逼真地勾画出晚清统治的真实图景，揭示其必定败亡的命运。任务探究任务一提纲挈领，把握冲突1.既然秦仲义与常四爷对社会现状的相识一样，那二人的冲突又说明什么呢？答：_二人是在救国的方向、路途和目标上有分歧，思想冲突。在秦仲义看来，常四爷的施善举动是治标不治本的无谓行为，没有见识。在常四爷的眼中，像秦仲义这样的实业家虽有雄心但却不免冷血，志向太大而不切实际。__2.请谈一谈秦仲义与庞太监的斗嘴谁更胜一筹，为什么？答：_这场斗嘴交锋从表面上看是庞太监占了上风，其实他并没有真正击败对手，对手主动弃权并不是认输而是不屑。秦仲义以退为进，嘴上自谦，但心中自负，没有输掉气概；庞太监明强实弱，对秦仲义虽恨却也无可奈何甚至不得不畏惧三分，只能逞一时口舌之快，所以他愤愤不平，对手已经走远了，还要射上一箭，捞足面子，感叹“年头真是改了”。__3.“秦庞斗嘴”让始终噤若寒蝉的茶客忍不住谈起国事来，在“茶客争论”的四人对话里，反映了怎样的社会现状呢？答：_这里的茶客群像不容忽视，他们胆小怯懦，冷血无情，无聊乏味，苟且偷生，对为之奋斗的变法者不仅不怜悯，反而误会尤深，甚至不相识也不了解他们的主见，以为他们是乱打乱闹捣鬼，扰乱他们的生活秩序，这也侧面反映了戊戌变法失败的缘由，即脱离群众。他们目光短浅，只在乎眼前的利益，懒散颓废，只要铁杆庄稼保住，哪怕被克扣一大半也不愿抗拒，更不愿奋斗，奉行“好死不如赖活着”的寄生哲学，认为维新派主见“自谋生计”是心眼狠毒的表现，所以变法革命是无法唤醒这帮愚昧麻木、自私颓丧的群众的，这群没有怜悯心又胆小懦弱的人不仅无法救国，反而会蛀空清朝，而大清国的覆亡也就是必定的了。__任务二立象尽意，赏析形象1.面对二德子的无端挑衅，常四爷做出了怎样的反应？说明白什么？答：_面对打群架的煞有介事和打手的耀武扬威，常四爷不屑一顾地加以嘲讽二德子等人不务正业、欺内惧外的奴才嘴脸。反映了当时面对洋人势力的入侵，国内却一盘散沙的社会现状，也说明常四爷对帝国主义侵略的愤慨以及官府不闻不问看法的批判。__2.面对乡下卖儿卖女的惨状，常四爷的表现说明白什么？答：_对贫苦人民的生活特别关切但又深为困惑，对说媒拉纤人的痛恨，对国家现状的忧虑，没想到帝国主义的迫害和清政府的腐败竟到了如此严峻的地步。__任务三言为心声，鉴赏语言1.如何理解马五爷“我还有事，再见”的含意。答：_①划清界限，表面客气实则趾高气扬，充分显示出假洋鬼子神气十足的高傲劲。②说再见不是出于礼貌，而是借用从洋人那学来的虚伪的习惯用语，以壮声威。__2.“秦庞斗嘴”的语言尤为精彩，每一句话都有丰富的潜台词，试分析这段对话，读出每句话的言外之意。(1)庞老爷！这两天您心里安排了吧？答：_秦仲义听出敌意，先是礼数周到喊一声“庞老爷”，继而假装关切庞老爷的心情状态，表面是应酬和讨好，实则暗讽，“这两天”背后是说你只是短暂平稳，前些日子你也有惶惶然的时候，不要太得意，兴奋得太早。__(2)“天下太平了”“谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！”答：_庞太监自然听出其中含意，尤感不爽，开口谈国事，一个“那还用说吗”表示应答和回击，派头十足，以谭嗣同问斩一事炫耀保守派的成功，“天下太平了”意即我不仅是这两天安排，以后我都安排。随后又提出警告，起先放狠话，言外之意是谁敢支持维新派，谭嗣同就是下场，你秦仲义当心着点。__(3)我早就知道！答：_秦仲义接受了警告，但不服软，不畏惧，意即你不用威逼我，同时，一方面是知道变法掉脑袋但还讲维新，表示他的坚决立场；另一方面是早就知道自上而下的变法长不了，还是认为实业救国才是良策，不吃庞太监的含沙射影，让庞有点悻悻然，因为变法的失败没影响秦仲义发财。__(4)您聪慧，二爷，要不然您怎么发财呢！答：_第一回合不分伯仲，庞太监见警告无效，退一步寻求新的攻击点，以经济实力为借口发动进攻，意即你不老醇厚实学聪慧点，你那点财产怕是都不保，以个人利益为恐吓点。__整合探究曹禺曾赞扬《茶馆》第一幕说“这第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕”。对于这“罕见”，有人认为是说老舍“大茶馆小社会”的构思，有人认为是说老舍“招之即来，挥之即去”的编剧手法，有人认为是说老舍对事务与情节的处理。你赞成哪一种观点？为什么？答：_观点一：接受了独具一格的编剧方法。老舍不追求编织完整的故事情节，而是以刻画人物，多方面反映社会风貌为目标，“设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系”，“无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去”。这样的编剧方法，是属于散文化的编剧方法，这是老舍的一个创举。观点二：“大茶馆小社会”的构思独特奇妙。茶馆是一个三教九流的聚集地，可容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多，在《茶馆》第一幕里有台词的人物就有二十多个；二是人物杂陈，在《茶馆》第一幕中，社会身份殊异的人物——上至宫廷内的太监总管、家道殷实的民族资本家、吃洋饭的恶霸，下至卖女儿的农夫、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的乡妇。他们同处一个舞台空间，能够最大限度地反映广袤的社会现实。观点三：事务与情节奇妙结合。老舍擅长选择特定的事务和让人物亮眼的情节。如第一幕的时代背景是戊戌变法失败后，顽固派获得了“成功”。那么怎么来表现这个腐朽的“成功”呢？老舍选择了“太监娶媳妇”这个情节，顽固派的腐朽与荒唐通过庞太监的腐朽与荒唐得到了充分的揭露。又如马五爷早就在茶馆里了，但作者让他在二德子动手的时候亮相，马五爷短短的几句话就把二德子的气焰灭了下去，也把压在旧社会人民头上的帝国主义这座大山展示了出来。__素材提炼《茶馆》(节选)中常四爷的身上体现了晚清时期多数人仍在坚守的爱国情操。他瞧不上“吃洋饭”的马五爷，瞧不上崇洋媚外的国人，看到鼻烟壶也从外洋进口，他心疼“这得往外流多少银子啊”，他看到农夫生活的惨象时说：“我看哪，大清国要完！”当宋恩子、吴祥子以他说这话为理由要逮捕他时，他据实相告：“我爱大清国，怕它完了！”这样一个豪爽直率、侠肝义胆、忧国忧民的爱国者，最终却穷困潦倒，无望地喊出：“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？”素材点金课外链接辛弃疾忧国忧民辛弃疾曾写《美芹十论》献给宋孝宗。论文前三篇具体分析了北方人民对女真统治者的怨恨，以及女真统治集团内部的尖锐冲突。后七篇就南宋方面应如何充溢国力，主动准备，刚好完成统一中国的事业等问题，提出了一些具体的规划。但是当时宋金议和刚确定，朝廷没有接受他的建议。精彩运用请围绕“忧国忧民”这个话题，写一段文字，400字左右。示例：放眼中国历史，83个朝代，559位帝王，可又有多少两袖清风的贤君？每一次暴政，每一次战败，硝烟烽火里预支着百姓的性命和朝代的灭亡。如商纣王帝辛，剥削压迫人民，创立炮烙之刑，挥霍无度，奢侈无度甚至逼迫比干挖心，百姓们苦不堪言，从而加速了商朝的衰落灭亡。“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”博大精深的中华文化，国富民强的繁华朝代的传承和形成，也离不开明君贤臣的宏大功绩。他们顾全大局，有长远准备，将国民利益放于前，乐民之乐，忧民之忧，不顾自身安危，大公无私。正是这些忧国忧民之人，将国破人亡的腐败之景推向旺盛富强，用马良之笔勾画出祖国的秀丽江山，用江淹之笔书写百家争鸣的悠久历史。他们不论在功成名就之时，还是在涉险的紧急关头，都不忘头顶乌纱帽之重，不忘一举一动责任重大，不忘黎民百姓身处水深火热之重。屈原投江、魏征进谏、负荆请罪……一颗颗拳拳赤子心，又包含了多少悠悠爱国情？美文赏读茶馆还在，于是之走了于是之，话剧表演艺术家，1927年生于唐山，2013年1月20日逝于北京，享年86岁。灯光一打，帷幕一拉，舞台上的世界就活了，过去的日子似乎回来了——飘着烟的茶馆墙上贴着“莫谈国事”，扎着长辫子的男人一边喂着鸟一边喝着茶，顶着黑色小毡帽的于是之坐在柜台后面，招呼着来来往往的客人，来喝一杯茶。这里是老舍的《茶馆》，于是之是这里的第一个掌柜。1958年，话剧《茶馆》在北京首演，于是之扮演“做了一辈子顺民”的王掌柜。从那时候起，他一次又一次站在舞台上，从北京一路演到欧洲，说着不同语言的观众都为他叫好。这是他一辈子最出名的角色。当然，他也演过其他叫人称道的角色，比如《龙须沟》中的程疯子，还有《骆驼祥子》里的老马等。他演得好的角色有一个共同点——都是小人物。于是之演了一辈子戏，也花了一辈子琢磨演戏。第一次演王掌柜的时候，31岁的于是之每天去找与之相称的现实人物，视察他们的一举一动，胆小的他还鼓足志气跑去找当时声名在望的老舍，商议修改结尾：剧本里的小人物憋了一辈子的话都没说，到头了，让“三个老汉话沧桑”吧。再小的角色碰上演员于是之，都会在舞台上变成人人都记得住的经典。他成了台上的大演员，可私底下的他活得依旧谦卑，像极了台上的小人物。不知名的年轻演员指着他的鼻子骂他，他总还是和气地打圆场，连声说着对不住，就像是舞台上的王掌柜。下了台，卸了妆，上级说，于是之有实力，你当个领导吧。于是，他就成了北京人民艺术剧院的第一副院长，小轿车到了家门口，“每天早晨起来，汽车‘呜——’把我拉来，晚上，‘呜——’又把我拉回去”。就这样，他做了8年领导，可依旧没有架子。他的老伴儿说，他太一般了，走在大街上，没人知道他是演员，没人知道他是于是之。领导还没做出模样，他已经累倒了。于是之落了一身的病，说不出话，记不住事，后来还半身不遂。醒悟的时候，老爷子自嘲地跟家人埋怨，“我这人官不大啊，怎么跟里根得一样的病呀？”他跟老伴儿开玩笑说，老天爷嫌他过去说话说太多了，现在不让他说了。这个以语言为生的话剧演员，起先记不住台词，说不出话。1996年，于是之参演人生最终一部话剧《冰糖葫芦》，排练的时候，全场的人盯着他，白花花的灯光打在于是之的脸上，汗滴大颗大颗地冒出来，可他就是一句台词都说不出来。同为话剧演员的老挚友王宏韬看到他，瘦得皮包骨，走起路来踉踉跄跄的，“我突然意识到，他是程疯子了，我当时就想，是于是之在演程疯子呢，还是程疯子在演于是之？”1992年7月16日，于是之最终一次在舞台上扮演王掌柜。他又一次穿上长袍大褂，靠在柜台旁准备盘。可上台没多久，他又病发了。他做不了舞台上的王掌柜，他是个生病的于是之。台下的观众看着他弯着腰说不出话，台上的演员眼巴巴地等他接词儿，他苦痛地把眉头拧得像一把锁，足足等了几分钟，才最终变回王掌柜，用打颤的声音接上了话：“我就是忘了我姓什么，也忘不了您这档子事。”说完这句话，于是之扶着桌子，向台下为他鼓掌的观众深深地鞠躬。后来他写文章说，感谢观众的宽容，可是“我的戏剧生涯出了些毛病，它告诫我，从那以后我再也不要演戏了”。作为一个演了一辈子戏的老演员，他记不住的东西越来越多。站在舞台上，他甚至遗忘了怎么退场下台，旁边的演员抓紧即兴发挥帮他，“大爷，您这是要去哪儿啊？”于是之愣了很久，才缓缓地回答说：“回家。”从那以后，他再也不拍照，也不露脸说话。电视台给他拍了个两集的人物纪录片，几乎全部他的挚友，包括老舍之子舒乙都出来替他说话，可他连一个镜头也不要。老伴儿说，他想留在观众心里的于是之，是舞台上的王掌柜，会说会笑，到了演出最终，能坐下来跟观众掏心窝子说说话。老王掌柜躺下了，可他的舞台还在。首都剧院换了新的灯光和音响，年轻的面孔走到台上，一遍遍重复着于是之曾经说过的台词。每天都依旧有人从挂商业大片海报的王府井大街一路向前走，在剧场门口端详演出表，思忖着要去看哪一场话剧。没有了于是之，话剧《茶馆》重排。参演新版话剧的演员去医院探望他，濮存昕的妈妈冲着病床上的于是之大声说：“我们都在聊你呢，想你啊！梁胖子、小昕、杨立新他们演《茶馆》呢，我们这两天都去看啦！你好好治疗，好了，咱们一块儿看戏去！”老人没有回答，他的手指稍微抽搐了一下，掉了眼泪。或许不必亲临现场，演了一辈子戏的老人也能知道，那会是怎样的场景——舞台上的灯光一打，帷幕一拉，热闹又会回来。演出重新起先，茶馆还是那个茶馆，规则还是那些规则，连故事情节都不会变。又会有一个王利发当上了掌柜的，顶着小毡帽提着茶壶跑出来，就像从前的于是之。【点评】从1958年到1992年，于是之多次扮演过话剧《茶馆》的王掌柜，并凭借自己的演技，赢得中外观众的称道。于是之喜爱琢磨演戏，有时会对剧本提出合理的修改建议，因此他扮演的王掌柜、程疯子等角色都成为舞台经典。他当了8年领导，享受车接车送的待遇，但他并没有放弃自己的话剧演出，变更自己是话剧演员的本色。文中借“王掌柜”这一形象，表现于是之谦卑、和气、低调的特性特点。学以致用鉴赏戏剧的潜台词《茶馆》中有丰富的潜台词，这些潜台词表现了鲜活的人物性格，丰富了戏剧内容，使戏剧的深度和广度得以拓展。潜台词指“台词中所包含的或未能由台词完全表达出来的言外之意”，用句通俗的话讲就是“话里有话”。潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现，它是表现人物形象的灵魂。是驾驭台词的一把钥匙，同样的台词和唱段，由于对潜台词的理解不同，驾驭起来也就不同。要擅长挖掘潜台词，潜台词挖掘好了，人物的动作也就出来了。找到了潜台词，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、动作、语言等表达方式，也就有了依据。典例剖析阅读电视剧剧本《暗算》(节选)，回答问题。人物简介：钱之江——打入国民党内部的中共地下党员(代号“毒蛇”)，国民党上海警备区司令部总破译师代主任——蒋介石委派至上海的亲信特使，国民党军统特务头目之一。背景概述：1931年，由于叛徒出卖，上海地下党组织遭到重创，党中心派特使前往上海。这一行动被敌人破译到而暴露，唯一的知情者钱之江却和另外几个国民党的破译人员，即“南京密电”的知情者都被软禁起来。代主任基于手段卑劣的连番审查，基本确认钱之江就是“毒蛇”，但就是找不到证据。就在“南京密令”(若找不出“毒蛇”则把软禁人员一律枪杀)生效的前夜，两个不同信仰的人之间有了一段经典对白。代主任：钱总是何等卓越之人，大可不必一条道走到黑。你可以跟我去南京，蒋委员长太须要你这样的人才。钱之江：中国人的饮食以长江为界，南人喜米，北人好面；前者口清，后者味重。广东客家人爱好煲汤，山西老西儿喜爱吃醋。你我的祖籍南辕北辙，所以吃不到一起的人，难进一个门。代主任：你的意思是“道不同，不相为谋”，我生是党国人，死为党国鬼，①你与我道不同，那你是何道？钱之江：同是吃饭，国人用筷子，洋人用刀，此人和彼人，不都一样是人吗？莫非你我之间竟有一个不是人？代主任：钱总过于能言善辩，三寸不烂，巧舌如簧。我是真舍不得你，孤掌难鸣呐！没了你，我就再也听不到这种响声了。钱之江：谁笑到最终，谁才笑得最好。全世界的黑暗，也不足以影响一支蜡烛的光辉。我不言败，因为大幕还未落下；而你过早叫喊成功，却可能孤独面对舞台，座位下无人喝彩。代主任：其实我心里已经知道你是什么人了，只是我无法证明。我缺憾造物主让我们成为敌人，而不是同志，只能各为其主。钱之江：我是什么人？你是什么人？爱欲之人，如同执炬；逆风而行，必有烧手之患，这是你。②而我，生来死往，像一片云彩，为太阳的升起，宁肯踪影全无。代主任：好口才！钱之江，那我告知你，即便大幕拉上，我也绝不会让你曲终人散。这个世界离开你，我会孤独，我会一览众山小，我会高处不胜寒。所以你不光不能离开，我还要你坐在舞台下为我喝彩。钱之江：那我们都拭目以待。代主任：不到黄河不死心。钱之江：不见棺材不掉泪。选文中的很多语句都有意味深长的潜台词(言外之意)，请联系上下文写出文中画线句的潜台词。①：____________________________________②：____________________________________【解题思路】首先，找出画线句子的位置，揣摩其言外之意。其次，分析其言外之意。第①句，代主任前面说“你的意思是‘道不同，不相为谋’，我生是党国人，死为党国鬼”。故此画线句的意思是明知故问，即示意钱之江是共产党的人。第②句，“像一片云彩，为太阳的升起，宁肯踪影全无”是比方义，是比方钱之江的牺牲精神。【答案】①你不就是共产党的人了吗！②为革命的正义事业可以献出自己的一切。技法归纳1．首先，你应当明白，既然题目要求你分析潜台词，那它就不行能根据平常的思维理解，也就是说，第一步就是要把平常的理解(往往是第一印象)剔除。2．其次，你要充分发挥你的联想实力，以那句话为一个点，从这个点起先发散思维，把全部可能的意思排列出来。3．最终，你将那句话放回它的具体语境和特殊背景来理解，筛选出最合适的答案。迁移运用阅读《泰坦尼克号》中的一段节选，回答后面的问题。泰坦尼克号(节选)外景海洋杰克和罗斯在挤眼的星星下漂移。海水像玻璃，只有微小的起伏波动。罗斯的确能看到大海这面镜子上星星的反光。杰克拧干她那件长外套的水，把它紧紧塞在她双腿四周。他揉她的双臂。黑暗中他的脸呈灰白色。他们周边的黑暗中传来微弱的呻吟声。罗斯：愈来愈宁静了。杰克：再等几分钟，他们须要一点时间去支配救生艇。罗斯纹丝不动，只注视天空。她知道真相。不会有什么救生艇了。她望见杰克背后的官员怀尔德已经停止不动了。他缩在他的救生衣里，像是睡着了。他已经冻死了。杰克：我不了解你，可是我准备用强硬的措辞写一封信给白星条航运公司讲清这全部事务。罗斯：我爱你，杰克。他拿起她的手。杰克：不……不要告辞，罗斯。你别放弃，不能放弃。罗斯：我太冷了。杰克：你会摆脱逆境的……你会活下去，你会生儿育女，看着他们长大成人，你会成为老太太后才死在温煦的床上。不是这儿，不是今日晚上。明白我说的话吗？罗斯：我感觉不到自己的身体。杰克：罗斯，听我说，听着。赢得那张船票是我有生以来遇到过的最好的事。杰克说话已经没有力气了。杰克：船票把我带到你面前。我感谢不尽，罗斯。我感谢不尽。他的声音由于冷而发颤，寒气进入心肺了。杰克：你必需赏给我这个面子……答应我，你要活下去……你恒久不会放弃……无论发生什么事……无论怎样没希望……现在答应我，恒久遵守诺言。罗斯：我答应。杰克：恒久不放弃。罗斯：我保证。我恒久不放弃，杰克。我恒久不放弃。她抓住他的手，他们头靠头地躺着，现在宁静下来了，只有海水的拍击声。1．罗斯说：“愈来愈宁静了。”请从下文找出一句话来说明这句话的真正含义。答：_她知道真相。不会有什么救生艇了。__2．罗斯说：“我爱你，杰克。”这句话有其丰富的言外之意，请写出来，并说明理由。答：_言外之意：我快不行了；永别了，杰克，让我们死在一起吧。理由：杰克接着说：“不……不要告辞，罗斯。你别放弃，不能放弃。”罗斯说：“我太冷了。”“我感觉不到自己的身体。”__聚焦高考赏析戏剧的语言课文引入：话剧《茶馆》的语言具有显明的特色，或幽默诙谐，或带有显明的人物特性，或带有北京方言特色。如：秦仲义到茶馆里来说要涨房租，王利发推托、应付说：“二爷，您说得对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商议，该长多少租钱，我肯定照办！是！嗻！”秦仲义说：“你这小子，比你爸爸还滑！哼，等着吧，早晚我把房子收回去！”……读者看到这些圆熟风趣的语言，无不发出会心的笑声。知|识|讲|解戏剧的语言定义戏剧的语言包括人物语言和舞台说明。人物语言：也叫台词(戏曲称之为“念白”)。台词，就是剧中人物所说的话，包括对白、独白、旁白等。对白是两个或多个人物交谈的话，独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话，旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人对观众说的话。戏剧主要通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词要能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。舞台说明：又叫舞台提示。它是戏剧语言中不行缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点，服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等，这些说明对刻画人物性格和推动戏剧情节发展有肯定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端、结尾和对话中间，一般用括号(方括号或圆括号)括起来。答|题|方|法戏剧的语言是构成剧本的基础。戏剧的语言包括人物语言和舞台说明，但舞台说明同人物语言相比，只是一种协助手段。人物语言是人物心理、动作的外显。鉴赏戏剧，品尝人物语言至关重要。人物语言的主要特点有：高度特性化，蕴含丰富的潜台词，富于动作性。1．品尝特性化的人物语言特性化的人物语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话，听其声知其人。特性化的人物语言，能够精确地表达人物的思想感情，是使所刻画的人物具有合理性、真实性的重要手段。例如《茶馆》第一幕起先的一段对话。这段对话，每个人只是三言两语，但却各有特色，显示出人物各自不同的性格特征：松二爷的话平稳、周详，显示出他的懦弱、胆小怕事；常四爷的话硬朗、倔强，显示出他的刚毅、正直不屈；二德子的话凶恶、难听，显示出他的霸道、不讲道理。2．品尝人物语言中蕴含的丰富的潜台词所谓潜台词，也就是台词字面意义以外的深层意义，也称为言外之意。好的台词总是以最少的语言表达最丰富的内容，给人以品尝、想象的空间。3．细读舞台说明，了解戏剧剧情舞台说明有助于刻画人物性格和推动戏剧情节发展，语言简练、明确。典|例|剖|析阅读下面的文字，回答问题。北京人(节选)曹禺曾思懿(提出正事)媳妇听说袁先生不几天就要走了，不知道愫妹妹的婚事爹觉得——曾皓(摇头，轻视地)这个人，我看——(江泰早猜中他的心思，异样不满地由鼻孔“哼”了一声，曾皓回头望他一眼，生气地立即对那刚要走开的愫芳)好，愫芳，你先别走。乘你在这儿，我们大家谈谈。愫芳我要给姨父煎药去。江泰(善意地嘲讽)咳，我的愫小姐，这药您还没有煎够？(迭连快说)坐下，坐下，坐下，坐下。(愫芳又牵强坐下。)曾皓愫芳，你觉得怎么样？愫芳(低声不语)曾皓愫芳，你自己觉得怎么样？不要想到我，你应当替你自己想，我这个当姨父的，唯恐也照拂不了你几天了，不过照我看，袁先生这个人哪——曾思懿(赶忙)是呀，愫妹妹，你要多想想，不要屡次辜负姨父的好意。以后真是耽搁了自己——曾皓(也抢着说)思懿，你让她自己想想。这是她一辈子的事情，答应不答应都在她自己，(假笑)我们最好只做个参谋。愫芳，你自己说，你以为如何？江泰(忍不住)这有什么问题？袁先生并不是个可怕的怪物！他是探讨人类学的学者，第一人好，其次有学问，第三有进款，这，这自然是——曾皓(带着那种“稍安勿躁”的神色)不，不，你让她自己考虑。(转对愫芳焦急地)愫芳，你要知道，我就有你这么一个姨侄女，我始终把你当我的亲女儿一样看，不愿嫁的女儿，我不是也一样养么？——曾思懿(抢说)就是啊！我的愫妹妹，嫁不了的女儿也不是——曾文清(再也忍不下去，只好拔起脚就向书斋走——)曾思懿(斜睨着文清)咦，走什么？走什么？(文清不顾，由书斋小门下。)曾皓文清怎么？曾思懿(冷笑)或许他也是想给爹煎药呢！(回头对愫芳又万分亲热地)愫妹妹，你放心，大家提这件事也是为着你想。你就在曾家住一辈子谁也不能说半句闲谈。(阴毒地)嫁不出去的女儿不也是一样得养么？何况愫妹妹你父母不在，家里原底就没有一个亲人——曾皓(当然听出她话里的根苗，不等她说完——)好了，好了，大奶奶，请你不要说这么一大堆好心话吧。(曾思懿的脸突然罩上一层霜，曾皓转对愫芳)那么愫芳，你自己有个确定不？曾思懿(焦急，对愫芳)你说呀！曾文彩(听了半天，始终都在点头，突然也亲善地)说吧，愫妹妹，我看——江泰(猝然，对自己的妻)你少说话！(曾文彩默然，愫芳静默立起，低头向通大客厅的门走。)曾皓愫芳，你说话呀，小姐。你也说说你的意思呀。愫芳(摇头)我，我没有意思。(愫芳由通大客厅的门下。)曾皓唉，这种事怎么能没有看法呢？江泰(耐不下)你们要我说话不？曾皓怎么？江泰要我说，我就说。不要我说，我就走。曾皓好，你说呀，你当然说说你的看法。江泰(大快朵颐)那我就请你们不要再跟愫芳犯难，愫芳心里怎么回事，莫非你们看不出来？为什么要你一句我一句欺压一个孤苦伶仃的老小姐？为什么——曾思懿欺压？曾文彩江泰。江泰(盛怒)我就是说你们欺压她，她这些年侍候你们老的少的，活的，死的，老太爷，老太太，少奶奶，小少爷，始终都是她一个人管。她现在已经过了三十，为什么还拉着她，不放她，这是干什么？曾皓你——曾文彩江泰！江泰莫非还要她陪着一同进棺材，把她烧成灰供祖宗，拿出点良心来！我说一个人要有点良心。我走了，这儿有封信，(把信硬塞在曾皓的膝上)你们拿去看吧。曾文彩江泰！(江泰气呼呼地由通大客厅的门下。)请简要赏析下列语句。(1)不要想到我，你应当替你自己想，我这个当姨父的，唯恐也照拂不了你几天了，不过照我看，袁先生这个人哪——(2)我的愫妹妹，嫁不了的女儿也不是——【解析】本题考查赏析语句的实力。赏析剧中人物的语言，要注意分析人物说这些话的具体缘由，比如第一句是曾皓说的，其中“唯恐也照拂不了你几天了”示意他年事已高，而“袁先生这个人哪”表现出他对袁先生的不认可，曾皓以此来掩饰自己不情愿让愫芳出嫁的心思。而其次句是曾思懿说的话，曾思懿想让愫芳早点出嫁，愫芳已经过了三十了，她就用一个“嫁不了”来挖苦激怒、刺伤愫芳，让愫芳早日出嫁。【答案】(1)曾皓向愫芳示意自己年迈力衰、境况凄凉，试图使和善的愫芳不抛下自己，这样才能把愫芳留在身边接着服侍自己。曾皓的迂回劝慰正显现出他的虚伪、自私。(2)曾思懿一个“嫁不了”，意图以苛刻的挖苦激怒、刺伤愫芳，让她早日出嫁。当|堂|巩|固(2024·江苏省南通市如皋市高一期末教学质量调研)阅读戏剧《雷雨》的文字，完成下列各题。(周朴园不觉地望望柜上的相片，又望鲁妈)周朴园：(突然严厉地)你来干什么？鲁侍萍：不是我要来的。周朴园：谁指使你来的？鲁侍萍：(悲愤)命，不公允的命指使我来的！周朴园：(冷冷地)三十年的工夫你还是找到这儿来了。鲁侍萍：(愤怨)我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今日没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。周朴园：你可以冷静点。现在你我都是有子女的人。假如你觉得心里有委屈，这么大年纪，我们先可以不必哭哭啼啼的。鲁侍萍：哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你或许已经忘了你做的事了！三十年前，过年三十的晚上我生下你的其次个儿子才三天，你为了要抓紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。周朴园：从前的旧恩怨，过了几十年，又何必再提呢？鲁侍萍：那是因为周大少爷一帆风顺，现在也是社会上的好人物。可是自从我被你们家赶出来以后，我没有死成，我把我的母亲可给气死了，我亲生的两个孩子你们家里逼着我留在你们家里。周朴园：你的其次个孩子你不是已经抱走了么？鲁侍萍：那是你们老太太看着孩子快死了，才叫我带走的。(自语)哦，天哪，我觉得我像在做梦。周朴园：我看过去的事不必再提了吧。鲁侍萍：我要提，我要提，我闷了三十年了！你结了婚，就搬了家，我以为这一辈子也见不着你了；谁知道我自己的孩子偏偏要跑到周家来，又做我从前在你们家里做过的事。周朴园：怪不得四凤这样像你。鲁侍萍：我服侍你，我的孩子再服侍你生的少爷们。这是我的报应，我的报应。周朴园：你静一静。把脑