外国建筑史笔记

外国建筑史笔记［完整版］

外国建筑史

第一章古代埃及建筑

1、古埃及建筑史的四个时期：

①古王国时期〔公元前3000年〕——统一的奴隶制国家一金子塔

②中王国时期〔公元前21C~18C〕——手工业与商业开展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在

内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化一石窟墓

③新王国时期〔公元前16C-11C〕——埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合一太阳神庙

④后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式

2、金圭搔〔古埃及法老的陵墓〕的演化：台形……台阶形……方锥形

玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群

3、玛斯塔巴（Mastaba〕陵墓的地上局部，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。

4、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔〔Zoser〕金子塔

形制：基底东西长126m,南北长106m,高约60m,是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处

特点：①墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，开

展为形体单钝，的纪念碑；②塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合

石材的特性和加工条件。

5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表

特点：①精确的正方锥体，形式及其单纯

组成局部：i.胡夫〔Khutu〕金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m,底边长230.35m

ii.哈弟拉〔Khafra〕金字塔：高143.5m,底边长215.25m

iii.大斯芬克斯〔Sphinx〕:高20m,长46m

iv.门卡乌拉〔Menkaura〕金字塔：高66.4m,底边长108.04m

②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来

③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交

接简洁，同金字塔本身风格完全统一。纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。

石建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。

6,太阳神庙形制：在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层

降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的宏蛆〔崇

拜太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙入口处，断面为正方形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比9~10:1,用

整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案〕。

艺术特点：①外部：牌楼门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求华美堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。②内部：大

殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。

实例：卡纳克阿蒙神庙[GreatTempleofAmmon]---太阳神庙中规模最大

鲁克索阿蒙神庙

卡纳克宏斯神庙

7、古埃及时期主要建筑特点及成就：

①以石材为建筑材料，采用梁柱结构

②遵循因地制宜的原那么

③建筑与装饰融合在一起，建筑构件外表总是布满雕刻

④成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体

第二章两河流域和伊朗高原建筑

1、山岳台:〔或星象台〕崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。

特征：由土坯或夯土坳筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡

道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。

实例：乌尔山岳台

2、主要建筑特点及成就：

①创造了以图作为原料的制符技术，并由此创造出公夫结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法

②上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之石材

③古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并开展了梁柱式结构

④速筑设计a/建筑构件于大平台上b/内院式布局，总体布局自由

实例：萨艮二堂王宫；帕塞波利斯

第三章爱琴文化的建筑

1,克里特文化与迈锡尼文化：

相同点：①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱

不同点：迈锡尼——粗暴雄健，有较强的防御性

克里特纤秀华美，毫不设防

实例：克里特文化一克诺索斯宫殿（“众城之城”〕

迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门

*注释：上文中工划邕表示的皆为考试中可能知名词解释；黑色加粗字是重点、根底，特别需要记忆的知识点；红色字是

比拟重要的实例，可能在画图题中出现，可能在简答或论述题中出现。

这三章在外建史中不是重点

第四章古代希腊的建筑

1、庙宇形制的演进:

1〕最初的庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室，只展示他们的正面-----初期的庙宇，

继续正式中已形成的宗教仪式，以狭端为正面，起初，另一端是半圆形。使用陶瓦以后，屋顶两破起脊，平面以取正气的

长方形为宜，并且两端构成了三角形的山墙，这些早期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭一圈棚子遮雨，

形成柱廊。后来作为公共纪念物，占据建筑群•的高处，向四面八方展现，这就引起以后的各种变化。

2）围柱廊的艺术作用：

①它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求

②它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑

③它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动。

3］小型庙宇只在前段或前后两端设柱廊，最小只有两根柱子，夹在正室侧墙突出的前端之间；更华美、开朗的有“两进

国廊式〃〔内外两圈柱子）和“假两进围廊式〃〔虽只有一圈柱子，但廊子深度相当于两图〕

4）古希腊最大的神庙一萨摩斯的第三个天后赫拉庙〔两进围廊式〕

2、抵岂〔Ord。〕:是建筑的各个构成局部一檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特

定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。

3、多立克柱式〔Doric〕---------------------爱奥尼柱式（Ionic）三

柱子比例粗壮〔柱商是柱径的4~6倍〕；柱子比例修长〔柱高为柱径的9ro倍〕：

开间较小〔高约为柱高的1/3〕；开间较宽〔2个柱底径〕；

檐部有三拢板；檐部连续；

柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台；柱头有轻巧柔和的涡卷；

柱身有20个尖齿凹槽；柱身有24个平吉凹槽；

无柱础；有柱础；

柱身收分、卷杀明显；柱身收分、卷杀不明显；

极少有线脚，偶有之也是方线脚；多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕饰；

台基是三层朴素台阶，中央高四角低，W台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起；

高浮雕，甚至圆雕，强调体积；薄浮雕，强调线条；

沉重、粗笨，反映寡头贵族的艺术趣味;秀美华美，比拟轻快，开间宽阔；

具有男性气质特点，棱角清楚，线条刚毅；具有女性气质特点；

〔除以上两种柱式外，还有科林斯柱式［Corinthian〕，它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其余局部与爱奥尼式相同。〕

4、雅典卫城：

1〕卫城布局特点：①群体布局表达对立统一的构图原那么，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，

建筑安排顺应地势，主次清楚，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下欣赏；②突破了小城邦国家和

地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。

2〕卫城山门特点：①既能围绕入口、大门的需要进行设计，又能表现大门的艺术特色②两种柱式协调应用：山门是多

立克式的，前后各6根，中央开间较大，门的西半，内部沿中央道路两侧，有3对爱奥尼柱子，这在多立克式建筑物里用

爱奥尼柱子，是雅典卫城的首创。

3〕胜利神庙特点：①由于山门两侧不对称，由胜利神庙取得平衡②与山门略呈偏斜的相互住置，削弱自己独立性而加

强对山门的依附性。③爱奥尼柱式

4］帕提农神庙——卫城的主体建筑物，为长方形列柱围廊式

特点（如何突出它作为建筑群主体建筑的地位）：①位置：把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门，有

很好的欣赏距离②体量：它是希腊外乡最大的多立克式庙宇③型制：它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重④装饰效

果：它是卫城上最华美的建筑物，全用白大理石曲成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外

檐上满是雕刻⑤内部处理：内局部为两半，朝东的一半是圣堂，圣堂内部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，为了使

它们细些，尺度小些，以反衬神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用通高的柱子，柱径很粗，内

部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面有4根柱子用爱奥尼式的。

5〕山门和帕提农内部空间的柱式处理：

山门与帕提农西侧的方厅的处理方法：内部使用细长、柔和雅致的爱奥尼式

帕提农东侧的圣堂的处理方法：将柱做成上下两层，重叠起来〔但不属于叠柱式，因为帕提农神庙东侧的圣堂的处

理上下皆是多立克式的，而叠柱式的定义是下层用粗壮质朴的多立克柱式，上层用纤细华美的爱奥尼柱式〕

6〕伊瑞克提翁庙——古典盛期爱奥尼柱式的代表

伊瑞克提翁庙与帕提农神庙比照：①爱奥尼柱是与柏提农的独立克柱式在风格上的比照②不对称、复合的形体同

帕提农的对称的、单比的长方形比照③活泼轻巧比照帕提农的凝重端庄④装饰岁繁富但色彩淡雅，与柏提农的金碧辉煌形

成比照⑤朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成比照

7〕主要建筑特点和成就：

特点：①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度开展了石梁柱结构

②建筑类型：除神庙外还创造了各种公共速筑类型

③速筑群体布局善于利用地形，布局形式自由

④建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法

⑤速筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体

⑥成熟的古希腊柱式

成就：①圣地建筑群和庙宇型制的演进

②木建筑向石建筑的过渡

③柱式的诞生

第五章古罗马的建筑

—券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就

1〕天然混凝土=活性火山灰+石灰+碎石——大大促进古罗马券拱结构的开展

2〕土担〔CrossVault〕用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四

角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。

筒形拱〔BarrelVault〕覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两

侧墙为承重墙

3〕拱顶体系:一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，横向由两侧的几个简形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱

的纵轴相垂直，它们本身的推力相抵消，只在最外侧才须厚重的墙体。实例：玛克辛提乌斯巴西利卡〔Basilicaof

Maxentius）的结构体系

4）罗马五柱式：塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式

5〕罗马建筑拱券与柱式的结----用柱式形式作为券拱结构的装饰

①券柱式:在墙上或墩子上贴装饰性的柱式,从柱础到檐口一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式

的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大约3/4个柱径。

②连续券:把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只适用于很轻的结构

6〕罗马建筑柱式与多层建筑的结合

①叠柱式〔希腊晚期）:各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排，上层柱子中线略收进，显得稳定，大都用券柱式

叠加,按层横分，显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。实例：古罗马大角斗场〔Colossetmi〕塔斯干——爱奥尼

----科林斯

②巨柱式:一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大

7）维特鲁威Vitruvius?建筑十书？〔公元前1C,罗马人〕

成就：

①奠定了欧洲建筑科学的根本体系

②系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验

③全面的建立了城市规划和建筑设计的根本原理，以及各类建筑物的设计原理

④按照古希腊的系统，把理性原那么和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些根本

的速筑艺术原理

局限性：

①为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，有意无视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低它们的质量

②对柱式和一般的比例规那么，作了过于苛求的量的规定

③文字有点晦混，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释

8〕凯旋门的典型形制：方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中间一间采用通常比例，券洞高大宽阔，两

侧开间较小，券洞矮，上面设浮雕，女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和荣耀的青铜铸的马车，门洞立面侧墙上刻

着主题性浮雕。实例：替度斯凯旋门——1开间；塞维鲁斯凯旋门——3开间；君士坦丁凯旋门——3开间。

9）古罗马万神庙〔Pantheon]

特点：采用了穹顶覆盖的集中式形制

是单一空间、集中式构图的建筑物的代表

是罗马穹顶技术的最高代表

形制：平面为圆形，穹顶直径43.3m,顶端高度43.3m,穹顶中央开一个直径8.9m的圆洞，穹顶的做法：先用砖沿

球面小几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并防止混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶

重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料。

第三层包住穹顶的下部，故穹项没有完整的表现出来，这是为了：

①减少穹顶侧推力的影响②把墙加高，体形较匀称③当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验，也无此审美习惯

内部的艺术处理：因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状淡出明确而和谐，像

宇宙那样开朗、阔大而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞

射进来的光线作用下，鲜明的呈现出饱满的半球形状。凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续，不分

前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。

10）古希腊剧场与古罗马剧场之比照：

古希腊古罗马

规模/大〔另作开公民大会用〕/小

形制/依山势建造/用一系列放射形排列的筒形拱把观众席一层层架起来

选址布局/受自然条件制约/券拱技术与建筑和城市布局争得主动权，剧场多造在城市中央

化装室/小屋，外墙作舞台背景/扩大为多层建筑物，并且两端向前伸出同半圆形多层观众席连接成整体，外墙作舞台

背景，装饰华美

舞台/多半圆形/半圆形

现众席/观众席作半圆形，逐排升高，以放射形纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，出入不方便，不很阻碍观众视线

其他//观众席下作楼梯和环廊供观众聚散之用，有声学处理

实例/麦迦洛波里斯剧场/马采鲁斯剧场

11)广场的演变：

①罗马共和时期——罗曼努姆广场〔ForumRomanum):城市的政治、经济、社会活动的中心，周围自发性的零散的陆续

建造公建庙宇等，形成开放式的广场，它是公共活动的场所.

②罗马共和末期——恺撒广场(ForumofCaesar]:封闭式的广场，家神庙居中——恺撒个人的纪念广场

③罗马帝国时期---奥古斯都广场〔ForumofAugustus):奥古斯都建立了个人专制，建造广场纯为歌功颂德，正中尽

端建围廊式战神庙，广场周边建花用岩围墙，除入口外，与外界完全隔绝

----图拉宾广场〔ForumofTrajan):对皇帝崇拜几至神化，广场为罗马广场之最大，多层

纵深对称布局，广场入口建成凯旋门。广场两侧敞廊，外各做一半圆厅，形成纵轴。广场中心为图拉真起码铜像。广场尽

端时罗马最大的乌比亚巴西利卡，后进为小庭院。树立图拉真纪功柱，小院两侧为图书馆，小院后接国廊式大院，近段正

中建立崇奉图拉真本人的庙宇

总结：从共和时期到帝国时期，广场的演变鲜明的表现出建筑形制与政治形势的密切关系，表现从共和制向帝制向神化皇

帝的转变。

12〕古罗马大角斗场：结构、功能、形式的统一

平面形势：长圆形

座位分区：〔五区〕前面一区为荣誉席，最后两区是下层群众席位，中间是躺•士等地位

比拟高的公民坐的。

结构：底层7圈灰华石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之间是环廊，分别用环形筒形拱

覆盖；第三和第四，第五和第六圈墩子之间小石墙，墙上架筒形拱，呈放射状。第二层靠外墙有2道环廊，第三道有一道，

整个庞大的观众席家在环形拱和放射形拱上。

材料：根底：混凝土+火山石；拱顶：混凝土+浮石；墙：凝灰岩+灰华石

立面处理：分四层；下3层各80间赤柱式，第四层是石墙，立面上下分主次，由于赤柱式的虚实、明暗、方圆比照很丰

富，又兼本身是长圆形，光影富有变化，但又充分展现它几何形体的单纯性，浑身而无始终，更显完整宏伟，叠柱式水平

划分更加强了效果和整体感。

13〕罗马的公共浴场:综合运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店、浴场等多用途的建筑群。

实例：卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场

成就：①出色的结构：

核心一温水浴大厅，横向三间十字拱。十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙低于侧

推力，横墙之间跨上篇拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。温水浴大厅后是热水浴大厅，圆形，用穹顶。复杂多样的拱

券体系构成了一个有机整体。

②功能完善

由于结构体系先进，全部活动可以在室内进行，各种用途大厅联系紧凑，所有大厅都有直接的天然采光

③空间组织和艺术处理水平很高，冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水

浴大厅的集中式空间结束。两侧的更衣室等组成和横轴线和次要纵轴线，主要纵轴线相交处是最开敞的空间——温泉大厅。

轴线上，空间的大小、纵横、高矮、开闽交替变化。不同的拱顶和穹顶又造成空间形状的变化。各种拱顶之间的平衡体系，

摆脱了承重墙的束缚。

14)最早的大型公共浴场是罗马城里的阿格里巴浴场〔ThermaeofAgrippa)

15〕主要建筑特点与成就：

①广场采用当地火山灰所制之天然混凝土作为建筑材料

②结构山国开展了拱券与穹顶：券〔Arch〕，筒形拱〔BarrelVault],交叉拱〔IntersectingVault〕，十字拱〔Cross

Vault)

③创造丰富了建筑类型：军事建筑，纪念性速筑，公共建筑和神庙

④创造丰富了建筑空间：主词轴线、空间序列等

⑤将古希腊柱式开展成为五种，成为古罗马五柱式，还创造了券柱式

⑥建筑理论：维特鲁威?建筑十书？

第六章拜占庭建筑

1〕帆拱〔Pendentive〕:水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形局部。

与古罗马的穹顶的比拟：古罗马的穹顶技术虽有光芒的成就，但始终没摆脱承重墙，因而只能有圆形的平面，只能有

封闭的平面，只能有封闭的空间，像万神庙那样。使用十字拱，虽能摆脱承重墙，使在内部和外部都得不到完整的集中式

构图；而拜占庭的劳动者创造了在4个独立支柱上，覆盖穹顶的最合理方案，从而可能创造穹顶统帅之下的灵活多变的集

中式形制，对欧洲纪念性建筑的开展做出巨大奉献。

2)希腊十字式19世纪起,拜占庭教堂最普遍的一种平面形制〕：中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它

使教堂内部空间得以最大限度的扩大。〔不等臂者为拉丁十字〕

代表建筑：圣马可教堂

3)圣索非亚大教堂〔SantaSophia)——拜占庭建筑最辉煌的代表

成就：①结构体系：集中式的，中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，南北方向那么以18.31n

深的两片墙垛抵住侧推力

②集中统一又曲折多变的内部空间：中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间那么完

全连续的，空间增大了纵深，比拟适合宗教仪式的需要。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步犷大的空间层次，但又有

明确的向心性，集中统一。南北两侧的空间透过柱廊同中央局部相通，他们内部又有柱廊作划分。穹顶底脚，每两肋之间

都有窗子，是内部唯一光源，在普遍的幽暗朦胧之中，这圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。

③内部灿烂夺目的色彩效果，玻璃马赛克和粉画。

4)主要建筑特点与成就：

①在综合了东西方建筑特点的根底上，形成了具有独特风格的拜占庭建筑。

②在结构上创造了通过帆拱或抹角拱作为过渡，将穹隆顶建造在方形平面上的结构方法。

③在建造技术上采用小料厚缝的曲筑方法，使拱、券、穹隆的形式灵活多样

④教堂设计从平面上分为巴西利卡式、集中式和十字式

⑤建筑装饰多采用彩色云石或琉璃砖镶嵌面和彩色面砖饰面

第七章西欧中世纪建筑

①早期基督教时期一从巴西利卡到拉丁十字的演变

②罗曼时期/罗马风时期〔Romanesque〕

③哥特时期〔Gothic〕

1〕巴西利卡(Basilica):具有多种功能的大厅性公建

①古罗马的巴西利卡形制：长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比拟宽，是中厅，两侧的窄一点，

是侧廊。中央比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗、大多数的巴西利卡结构简单，用木屋架、楼盖轻，所以支柱比

拟细，一般用的是柱式柱子，这种建筑内部疏朗，便于群众聚会，所以被中式群众性仪式的天主教会选中

②拉丁十字式巴西利卡形制：在古罗马式巴西利卡的根底上规定，在举行仪式时，信徒要面对耶路撒冷的圣墓，所以圣堂

必须在东端。大门因而朝西。随着信徒增多，在巴西利卡前造了一所内柱廊式院子，中央是洗礼池，柱廊特别宽，给半信

半疑的望道者使用。圣坛市半圆形的，用半个穹顶半个伞形屋顶覆盖。圣坛之前是祭珠，祭坛之前又是唱诗班的席位，叫

歌坛。由于宗教仪式日趋复杂，人数增多，后来在祭标前增建一道横向的空间，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度同

正厅的对应相等。于是形成了十字形平面，纵横两个中厅高出。从上面俯视，像一平放的十字架。竖道比横道长得多，因

此叫拉丁十字。为了收藏圣物或圣骸，在圣坛外侧，按放射形速造几个凸出的小礼拜室，又为了防止大量外来的杳客阻碍

教堂内修道上的日常宗教活动，用一道半圆形的环廊把这些小礼拜室同圣坛隔开，教堂东端因此复杂多了，也有教派把它

们造在横厅东侧，与圣坛平行。巴西利卡纵横厅交叉处上见采光塔。

实例：圣约翰教堂，圣保罗教堂

2〕罗更〔Romanesque〕建筑:即罗马风建筑，平面为拉丁十字，西面有一、二个钟楼，为减轻建筑体型的封闭沉重感，

采用了古罗马速筑的一些传统券拱技术，如半圆拱、十字拱或简化的柱式和装饰，墙体巨大而厚实，窗口窄小、朴素的中

厅与华美的圣坛形成比照，中厅与侧廊又较大的空间变化，内部空间阴暗，有神秘气氛。

实例：比萨主教堂群

结构上的缺乏：①拱顶的平衡没有明确可靠的方案，拱顶很厚重，不仅浪费石材，且连带着墙垣也很厚重，窗子小，

内部昏暗而外观封闭。②内部空间较狭隘。③堡垒般粗苯的外形，远远不能满足市民把教堂作独立斗争的纪念碑来装饰和

赞美城市的愿望。④中厅两侧的支柱大小相同，开间大小套叠，形式不够单钝⑤用了骨架券后，每个间的十字拱顶因对

角直径较大的券高于四边直径较小的券而中央隆起，空间不够简洁。⑥东端圣坛和它后面的环廊、礼拜室等，由于形状复

杂，不易用笥形拱或十字拱覆盖。

3〕以法国为中心的哥特式建筑〔GothicArchitecture]

结构特点：①使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余填充维护局部减薄，材料省了，拱顶大为

减轻，侧推力小多了。②使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因卸去了荷载而窗子大开，因而结构进一步减轻，

材料进一步节省。③全部使用两圆心的尖券和尖拱〔尖十字券〕，尖券和尖拱的侧推力较小，有利于减轻结构，而且不同

跨度的两圆心券和拱可以一样高。

形制：拉丁十字式

内部特点：①中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引发向前〔神坛〕、向上〔圣堂〕的动势。②划分突出了

垂直趋势，墙墩雕成束柱形态，更加强了垂直感。③由于结构轻巧开窗巨大，产生明朗与灿烂效果。

外部特点：①西里面典型构图：水平、垂直三段划分。山墙被两个钟塔和中厅垂直划分为三局部，山墙上的栏杆、门

洞上的雕像带把三局部联为整体；三座多层线脚的“透视门〃之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墙面都是垂

直向上的垂直划分。②全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。③装饰雕刻满布，轻灵空透。④西

欧各国教堂都带有各自的地区特色⑤因施工期长，一座教堂往往形成风格并不统一.

装饰特点：内部近似框架式结构，几乎没有墙面可作壁画和雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃窗，极富

装饰效果，经阳光投射使室内五彩缤纷，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用

山花、龛、小尖塔等装饰外窗。

实例：巴黎北区王室的圣德尼教堂——于特式建筑的第一个作品

巴黎圣母院——成熟的代表

韩斯主教堂，业眠主教堂一繁荣时期作品

飞扶壁:〔飞券〕是哥特建筑所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵

住它的侧推力，它实际起撑子作用，解决水平分力问题。

4)晚期的哥特式速筑：

英国——垂直式哥特教堂

法国——“辉煌式”哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。

实例：旺多姆的三位一体教堂

5〕威尼斯总督府——哥特式〔意大利中世纪建筑〕

平面：为四合院式的，南面临海，西面朝广场，东面是一条狭窄的河。主要房间在南边，一字排开。

立面：总督府的主要特色是南立面和西立面的构图，分为3层，外加了一个只开了一排小圆窗的顶层。第一层是券廊，

最上层的高度占整个高度的1/2。除相距较远的几个窗子外，全是实墙。第二层券廊担当了上下两层间的过渡任务。它比

底层多1倍柱子，比拟封闭，而它上面的一列圆形小窗的透空度又更小一些，是券廊和实墙之间很好的联系者。所有的券

都是尖的或是火焰式的，南立面第三层东端的两个窗子的位置略低了一点。

第八章意大利文艺复兴建筑〔RenaissanceArchitecture)

文艺复兴早期：——佛罗伦萨为中心

1〕标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶——伯鲁乃列斯基

第一个完全的集中式穹顶

穹顶的结构：①为了突出穹顶，曲了12m高的一段鼓座〔它是西欧第一个遭灾鼓座上的大型穹顶〕②减少穹顶的侧推力，

减小它的重量，方法是：i穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的ii用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的③穹

顶夹层内作两圈走廊，阶梯通达采光厅

意义：①它是在建筑中突破教会的精神专制的标志

②文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的

中心

③无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步

2］育婴院——伯鲁乃列斯基

3］巴齐礼拜堂——伯鲁乃列斯基

内部和外部都由柱式控制，力求轻快和雅洁、简练、清晰

形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，前后又各有一小穹顶。

重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新采用柱式但不很严谨，构

图活泼

4〕文艺复兴早期建筑的特点

①尺度平和②比例和谐③构图清晰④装饰简洁朴实⑤同环境和谐

文艺复兴中期：一以罗马为中心

5〕坦比哀多〔Tempiett。〕:盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表---伯拉孟特［DoratoBramante)

平面：集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克的柱廊，16根柱子

立面：集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强。建筑虽小，但有层次，有几

种几何体的变化，有虚实的映衬，构图丰富。这座建筑的形式，特别以高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制在欧

洲是前所未有的大幅度创新。

文艺复兴晚期：——以维晋寨为中心(Vicenza)

6)维晋寨的巴西利卡——柏拉迪奥(Palladio］

“帕拉迪奥母题〃［Palladianmotive〕:维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪

奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额材。

于是，每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小

额材之上，券的两侧各开一圆洞。

意义：①实虚均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主

②方和圆比照丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化

③小柱子与大柱子形成尺度比照，因小柱子在进深方向成双，所以同大柱子为主。

7]圆厅别曳（VillaRotonda]——帕拉迪奥

从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单纯的几何体组成，多种几何体互相比照，变化丰富，同

时主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各局部构图联系密切，位置肯定，所以形体统一完整；柱廊进深很大，不仅增加了

层次和光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，冲淡了它的过分矜持和冷漠，代表后来学院派古典主义

建筑的一般性格〔贵族的性格〕，并且它的内部功能相当程度屈从于外部形式。

8）威尼斯圣马可广场——欧洲最漂亮的客厅

圣马可广场是威尼斯的中心广场，由大广场和小广场组成，大广场东西向，住置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运

河口。大广场的东端是11C造的拜占庭式的圣马可教堂，北侧是旧市政大厦〔彼得•龙巴都设计〕，它决定了大广场的长

度，大广场南侧是新市政大厦，西端是一个两层的建筑，把新、旧市政大厦连接起来，大广场是梯形的，同大广场相垂直

是总督府和圣马可图书馆之间的小广场，也为梯形。总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新市政大厦。小广场的中线大

致重合圣马可教堂的正立面，小广场与大广场相交的地方，图书馆与新市政厅之间的拐角上，斜对着主教堂，有一座方形

的红砖坳筑的高塔，它是广场的垂直轴线，外部的标志。

特点：将不同时代的建筑统一于一个广场上，根本形成于文艺复兴

9）建筑理论：

?论建筑?——阿尔伯蒂——意大利文艺复兴时期最重要的理论著作

?建筑四书?----帕拉迪奥

?五种柱式标准?——维尼奥拉

10〕文艺复兴晚期出现的两种倾向：

①泥古不化、教条主义的崇拜古代，柱式严谨但冷淡没有表情，eg:罗马圣安德烈教堂一维尼奥拉②追求新颖尖

巧〔手法主义:唯坳壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄调诵的光影、不安宁的体形和不合结构逻料的起伏、断裂或错位，用毫无

意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折，券顶关门石以外的向下滑动，弧形和三角形的山

墙套叠在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法主义，属于文艺复兴晚期〕eg:罗马的美狄奇别墅

两种形式主义的倾向似乎相反，但同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极的意义，形式仿佛成了独立

的东西，而创造新风格的客观条件确实还没有。

11）文艺复兴时期意大利广场建筑群

特点：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性

①安农齐阿广场（早期的最完整的广场〕

i.广场与城市中心的联系：广场前一条将近10m宽的街道，斜对着伯鲁乃列斯基设计的主教堂的穹顶，把广场同全城的

至高中心联系了起来

ii.广场之间券廊的统一性，建筑面貌很单纯完整

iii.教堂主导地位的加强

教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座骑马铜像，强调了纵轴线，才使它的地位有所

加强

iv.广场尺度处理的适度

广场宽60m,长73m,三面是开阔的券廊，他们尺度一人，风格平易，因此显得很亲切，驸马铜像的大小完全适应

教堂的发券开间，它位于教堂前部，从广场的入口处欣赏，教堂给了它很好的衬托

②罗马市政广场

i.归有建筑与新加建筑相互照应，构成对称配置的广场〔三座建筑正立面仍式完全统一〕

ii.改造旧有建筑立面，到达主次清楚，整体统一

元老院高度与两侧房屋相差不大，为了突出元老院，把它的底层做成基座层；前面设一对大台阶；上两层用巨柱

式；二、三层之间不做水平划分；而两侧建筑巨柱式利在平地，一、二层之间用阳台作明显的水平分划，构图的比照使元

老院突显出来

iii.广场前沿向山下敞开，用坡道联系

iv.广场铺面与雕刻安排：

广场地面铺曲了整幅图案，椭圆形的，把骑马像的在椭圆形正中，使它和周围建筑发生明确构图关系，给它一个

特定的不可改易的位置

广场前沿挡土墙上的三对雕刻，越靠近中央越大，越高，越复杂，使构图集中，州县突出

③圣马可广场〔见上〕

12）圣彼得大教堂——意大利文艺复兴最伟大的纪念碑

初始选中了伯拉蒙特的希腊十字式方案，后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等的修改，最终由米开朗基罗主持。

教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗争，斗争的焦点：教堂形制问题〔平面式拉丁十字还是希腊十字〕

圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束。

13〕文艺复兴建筑〔15c~17c〕的主要特点：

①古典柱式再度成为建筑造型构图的手段

②建筑造型追求符合理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性。强调以人为中心，反对神权之上的宗教观

③具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强调稳定的造型，追求里

面构图的完整性、统一性和条理性。

第九章巴洛克建筑(16~17c)(Baroque)

——发端于罗马城，以天主教堂为代表。在文艺复兴建筑根底上开展起来，却完全失去了人文主义:喜爱罗马以来“正方

和圆最完美〃的观点，文艺复兴进步美学思想根本特点是追求理想的普遍性的美，倾向于按照他们认为最美的圆和正方来

建教堂。

1〕巴洛克建筑的主要特征：

①炫耀财富

②追求新奇

③趋向自然

④城市和建筑常有一种庄严隆重，刚毅有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃地气氛

2〕巴洛克教堂的形制

①节奏不规那么的跳跃，如爱用双柱

②突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折式的，加强上下的联系，而破坏柱式的固有水平联

系

③追求强烈的体积和光影变化

④有意制造反常出奇的新形式

⑤制造建筑的动态、不稳定、空间流动

3〕巴洛克式教堂喜欢使用壁画和雕刻：

壁画的特点：

①喜欢玩弄透视法，制造空间幻觉

②色彩鲜艳明亮，好用大面积的红、金、蓝色，比照强烈

③构图动态剧烈

④绘画经常突破建筑的面和体的界限

雕刻的特点：

①渗透到建筑中去

②有些雕刻的安置同建筑没有确定的构图联系

③雕刻的动态很大

@雕刻常常是自然主义的

⑤雕刻渗透到绘画中去

实例：圣彼得大教堂广场〔伯尼尼〕

罗马耶稣会教堂〔维尼奥拉〕

罗马四喷泉圣卡罗教堂〔波洛米尼〕

圣安德烈教堂〔伯尼尼〕

4〕连列厅:文艺复兴晚期使室内外空间流转贯穿的手法，即腹地的主要大厅排成一列，门开在一条直线上，造成多层次

的，深远的透视效果。实例：罗马巴波利尼府邸

第十章法国古典主义建筑〔17c~18c〕(ClassicalArchitecture)

1)主要建筑特点：

①排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典〔古罗马〕标准，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理

论。

②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规那么的几何形体

③立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各局部之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感

③在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内那么追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克

风格

2)巴黎卢浮宫(TheLouvre)设计师［法］:勒伏,勒勃亨，彼洛

①卢浮宫东立面——典型的古典主义建筑作品，完整的表达了古典主义的各项原那么，标志着法国古典建筑的成熬，被称

为路易十四古典主义

横三段：上下照一个完整的柱式分为三局部，底层是基座，高9.9m,中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m,再上面

是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富

纵五段：中央和两端各有凸出局部，将立面分为5段，两端凸出分为壁柱，而中央局部用倚柱，有山花，因而主轴线

很明确

②意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构图上对立统一法那么的成功表达

③影响：刑事总体单纯，简洁，意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑开展中长时期成

为惯例。

3〕法国绝对军犬最重要的纪念碑是巴黎西南的凡尔赛宫［Versailles〕将古典主义原那么灌注到园林艺术中去，〔第一

个把古典主义原那么与园林艺术结合的事巴黎郊外的孚一勒一维贡府邸〕，它是欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表当时欧洲

最强大的国家，最权威的国王，最先进的文化

4〕商堡：一圈建筑物围成一个长方形院子，三面是单层的，北面主楼高3层，院子四角都有圆形塔楼、主楼被里面同外

图建筑物北立面在一条线上，三面突出在院里。

外形充满新时期初期特有矛盾，它抛弃了中世纪法国府邸自由的体形。为了寻求统一的民族国家的建

筑形象，采取了完全对称的庄严形式。反映宫廷趣味，用意大利柱式来装饰墙，水平分划较强，构图整齐。四角塔楼、采

光亭及老虎窗、烟囱等体形富有变化，轮廓线及其复杂，散发浓烈的中世纪气息。

5〕旺道姆广场

平面：长方形，四角抹去，短边正中连接一条短街。广场上建筑是3层，底层有圈廊，廊里设店铺〔法国商业广场

和街道的传统〕，上两层是住宅，外墙面作科斯林式的壁柱，一通两层，配着底层重块石的券廊——古典主义速筑的典型

构图。屋顶是坡顶，有老虎窗。广场两侧的正中和四角檐口上作山花，标出广场的横轴线，轴线交点上立着路易十四的骑

马铜像，旺道姆广场是被交通从当中穿过的纪念性广场，不适于交通繁忙的时代但在当时起到美化城市的作用，有利于商

业。

6〕洛可可风格〔18c20年代产生于法国〕

①在建筑中的表现：注重功能，讲求舒适；喜欢圆角空间；外观简洁朴素

②在室内装饰中的表现：撤除建筑主题；装饰表现平面化；喜欢自然形态的装饰题材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排

斥直线，喜欢复杂多变的曲线

③装饰特点：反映贵族无聊生活，较弱敏感心情，排斥古典主义的严肃■理性、巴罗克的喧嚣放肆，要求柔美、温柔、细碎、

纤巧

④洛可可风格的广场特点：手法丰富，不再封闭、简单

第一章18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑

1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。

11〕古典复兴〔ClassicalRevival〕----由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国

借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。

国家主要式样实例主要建筑师及作品备注

法国罗马复兴巴黎万神庙部雷伟人博物馆法国负电复兴建筑追求外观上的雄伟壮丽，内

部那么常吸取东方各种装饰或洛可可手法一

雄狮纪念碑牛顿纪念碑—"帝国式"风格

列杜农村公安队宿舍

马德莱娜教堂

英国希腊复兴不列颠博物馆

爱丁堡中学

德国希腊复兴柏林勃兰登堡门辛克尔柏林宫廷剧院

柏林宫廷剧院柏林老博物馆

柏林老博物馆柏林百货商店

美国罗马复兴美国国会大厦

〔2〕浪漫主义(Romanticism)---最早出现于18c下半叶的英国

阶段时间风格实例

先浪漫主义时期18c60年代模仿中世纪的寨堡埃尔郡的克尔辛府邸

~19c30年代

或哥特风格威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸

追求非凡的区位和异国情调英国布赖顿的皇家别墅

哥特复兴19c30年代~70以哥特风格为主英国国会大厦

年代

英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂

伦敦的圣吉尔斯教堂

曼彻斯特市政厅

〔3〕折衷主义〔Eclecticism〕:任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义"。

国家时期代表速筑

法国19c中叶巴黎歌剧院巴洛克+洛可可

巴黎的圣心教堂拜占庭+罗马风

美国19c末与20c美国在芝加哥举行的哥伦比业博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古

处典柱式的表现

2〕新建筑的开展〔新材料、新技术、新类型〕

⑴“第一"

I1775r779年在英国寒文河上建造第一座生铁桥

I第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室

I第一座依照现代钢框架结构原理速造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼

I第一座真正平安的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯创造的蒸汽动力升降机

I法国第一座完整的图书馆速筑是1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆，在

这里铁结构、石结构、玻璃材料得到有机配合。

I1876年建造的巴黎廉价市场是第一座以铁和玻璃建造起来的具有自然采光的百货大楼。

〔2〕世界博览会的两次突出的建筑活动

I1851年英国伦敦博览会的“水晶宫〃展览馆(CrystalPalace)——开辟了建筑形式与预制装配技术

的新纪元

设计人：帕克斯顿

外形：为一简单阶梯形的长方形，并有一与之垂直的拱顶，各面只现出铁架与玻璃，没有任何多余装饰，完全表现了工业

生产的机械本能，整座建筑只应用了铁、木、玻璃

I1889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔〔当时世界最高：328m)和机械馆〔当时世界跨度最大：115m〕

3］对城市的影响与新的城市模式的探索

巴黎改建〔奥斯更〕1853年起

新和协村〔欧文〕19c初

花园城市〔霍华德〕19c末

工业城市〔夏涅/加尼埃〕19c末

带形城市〔苏里亚•伊•马泰〕19c末

美国的方格形城市［纽约)19c初

第二章19c下半叶~20c初对新建筑的探求

1〕探求新建筑的先驱者

K・F•辛克尔［德国］:做了大胆的尝试，柱式形式简化及窗户加大

柏林老博物馆

柏林宫廷剧院

柏林百货商店

拉布鲁斯特［法国］:巴黎圣日纳维夫图书馆

巴黎国立图书馆

2）工艺美术运动〔ArtsandCraftsMovement]

——19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想的反映

起源时间：19c50年代

起源地点：英国

代表人物：拉金斯，荚里斯

主要观点：敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工业的效果和自然材

料的美。在建筑上助长建造“田园式〃住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。

代表作品：莫里斯住宅〔“红屋"），设计人：魏布

特点：平面据功能需要不知成L形，使每个房间都自然采光，并用当地产的红砖建造，不加

粉饰，大胆摒弃传统的贴面方式，表现出材料本身的质感，这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一

定启发。

局限性：把机器看成一切文化的敌人，他们向往过去，只主张用手工艺方式进行生产，但本钱昂贵，不能推广

3）新艺术运动〔ArtNouveau）

起源时间：19c80年代

起源地点：比利时布鲁塞尔

代表人物：凡•德•费尔德

主要观点：主张创造一种不同以往的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史图样，其装饰主题是模仿自然界

生长繁茂的草木形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件，目的是想解决速筑与工艺品的艺术风格问题，竭力反对历

史样式，想创造出一种前所未见的，能适应工业时代精神的简化装饰，脱掉这种主义外衣。

限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。

代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅设计人：比利时的霍尔塔

德国魏玛艺术学校设计人：费尔德

在其他国家的影响：

德国：青年风格派〔JugendstiI〕主要人物：贝伦斯，恩德尔

代表作品：埃尔维拉照相馆

慕尼黑剧院

路德维希展览馆——奥别列去

英国：格拉斯哥学派

代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆局部一麦金托什

西班牙：

代表作品：米拉公寓〔具有隐喻性的塑性造型〕一高迪〔属新艺术派，与新艺术运动

无渊源上的联系，但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同的建筑风格〕

4］维也纳学派和别离派〔维也纳学派中的一局部人成立了“别离派”〕

维也纳学派：

起源时间：19c末

起源地点：奥地利的维也纳

代表人物：瓦格纳

主要观点：认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演

代表作品：维也纳邮政储蓄银行----瓦格纳

特点：大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论效劳。

别禺派：

代表人物：奥别列去和霍夫曼

主要观点：宣称要和过去传统决裂，主张造型简洁，装饰集中，并采用直线和大片光墙面以及简单立方体。

代表作品：别高派展览馆——奥别列去

斯坦纳住宅(特点：强调建筑物比例，墙面和窗子的关系，要求成为立方体的组合〕——路

斯〔主张建筑以使用与舒适为主，认为建筑“不依靠装饰而是以形体自身之美为美〃，“装饰就是罪恶〃〕

5〕北欧对新建筑的探索：

荷兰：阿姆斯特丹证券交易所一贝尔拉格〔反对折衷主义，提倡“净化〃建筑，主张表现建筑造型的筒洁明快及材料质

感，要寻找一种真实的能表达时代的建筑。最先将赖特的作品从美国介绍到欧洲〕

芬兰：赫尔辛基火车站一老沙里宁

6)芝加哥学派(ChicagoSchool)——高层建筑的形态、结构、空间相适应

起源时间：19c70年代

起源地点：美国

代表人物：詹尼〔创始人〕，沙里文〔首先突出了建筑功能并提出“形式随从功能〃口号〕

代表作品：芝加哥C.P.S百货公司大楼〔立面利用了点性的由“芝加哥式窗"组成的网格形构图，只在重点部位装

饰〕——沙里文

沙里文关于高层办公楼建筑典型形式的说明：

①地下室要包括各项机械设备

②底层主要是用于商店、银行或其他效劳性设施，内部空间要宽敞，光线要充足，并有方便的出入口

③2层楼要有直通的楼梯和底层联系，功能可以使底层的继续，楼上空间分隔自由，在外部有大片玻璃窗

@2层以上是相同的办公室，柱网排列相同

⑤最顶上一层空间作为设备层

⑥高层建筑外形的三段处理：底层和二层是一个段落，因为功能相似；上面各层是办公室，外部处理是一个个

窗子；顶层设备层可以有不同的外貌，窗户较小，并按传统习惯，还加有一条压檐

芝加哥学派对现代建筑的重要奉献：①工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形根底

②建筑设计上肯定了功能与形式之间密切的关系，建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格，采用了宽阔的“芝加哥

式”横长方形窗。

7）钢筋混凝土的应用：

贝瑞［法］——巴黎富兰克林路25号公寓〔特点：运用钢筋混凝土框架结构，框架件填以褐色墙板，组成朴素大方的

外表，去掉一切装饰但不单调〕

庞泰路车库

埃斯德尔服装工厂

8〕德意志制造联盟〔DeutscherWerkbund〕——由企业家、艺术家、技术人员组成的全国性组织，