高中语文统编版整本书阅读之《乡土中国》专项复习：文学类文本阅读（四）（原卷版+解析）

专项08文学类文本阅读（四）

（一）阅读下面的作品，完成下面小题。

浙江的感兴

我很想追怀自己在浙江的童年，却只记起了一些片段：随着母亲去一个庙里看初期的电影，去曹娥江

头看潮水，随着小舅舅到河埠头石桥边的馆子里吃馄饨，那样好吃的馄饨，后来似乎再也没有吃过。如此

等等，连不起来，而且越来越模糊了。

于是我怀疑自己是否配称浙江人。

这一次到杭州，住在西湖旁边，又有幸去了绍兴，看到鲁迅故居，还在咸亨酒店里喝了加饭酒，并且

站在门外吃了一串油豆腐，上面涂了厚厚一层辣酱，吃着吃着，心里感到不管配不配，我是喜欢这乡土的。

这里主要的色泽是黑与白，黑的瓦顶，白的粉墙，冲洗得发白的石板路，连木柱子也是黑的，严谨、

素净，然而空间是庞大的，人有足够的地方可以移动，物件也是厚实可靠的，像那件大大的厨房里的那口

大大的腌菜缸，在朴质的生活里有温厚的人情，正如那三味书屋里，既有严厉老师的戒尺，又有那顽皮学

童的小小乐园，在门前的石板路下则是潺潺的流水。

水是浙江灵秀所在，是音乐，是想象力。

在鲁迅的艺术素描里不是也有这样的黑泥、白石和绿水的配合么？多么朴质，又弥漫着多大的温情！

你看他用笔何等经济，总是短短几句话就勾画出一个实实在在的人生处境，而同时他又总是把这处境放在

一片抒情的气氛之内。他是最严格的，又是最温情的，这就使得他最平常的叙述也带有余音，富有感染力

——他的闰土成了我们一切人记忆中的童年好友，他的乌篷船成为我们每个人梦里的航船，他的忧郁、愤

怒和向往也成为几代读者难以排遣的感情。

看着绍兴的街道、店铺和水乡景色，我以为我对这位大作家多一点了解了。

回到杭州，又是另一番景色。1981年我第一次来，忙于游览名胜，但也抽时间陪一位老友去追寻他少

年时代的踪迹，走了一个旧的市区。像是有一家过去很有名的布鞋店，那里依然卖着素净而又雅致的黑面

白底的舒服鞋。接着进入一家咸肉店，面前是一条长长的洗的白白的木柜台，上面摆着十几块干干净净的

咸肉，随你挑选。这铺子的旧式建筑有高的屋顶，店堂里空空荡荡的，没有现代肉店那种血淋淋的屠场味

道，人们从容选肉。大刀切下去，一股醇厚的咸肉香随之而起。

这次重来，我很想再出去看看那些犹有南宋遗风的街道和店铺，却始终不得空儿，只在汽车里匆匆看

了一下中心区的主要街道，在我游历过的城市里，我总觉得杭州是最富于中国人情味的，即使车站旁边的

闹市也闹而不乱，人行道上人来人往却不拥挤，同时有一些老铺子老字号还以传统的礼貌待客。

杭州难分市区与郊外，环湖的大道既是闹市，又因西湖在旁而似乎把红尘洗涤了。任何风尘仆仆的远

来人也是一见湖光白色而顿时感到清爽。

在阳光下，西湖是明媚的，但更多的时候显得清幽，这次因为就住在湖岸上，朝朝夕夕散步湖畔，总

算把湖的各种面容看了一个真切，清晨薄雾下，黄昏夕照里，湖的表情是不同的，沉沉夜色下则只见远岸

的灯火荡漾在黑黑的湖水里，千变万化，没有太浓太艳的时候，而是素描淡妆，以天然而不是人工胜。

在湖岸散步的时候，抬起头来，看到了环湖的群山在天边耸起，也是淡淡的那抹青色，然而它们都引

人遐想，给了西湖以厚度和重量。没有人能把西湖看的轻飘飘的，它是有性格的，从而我也看到了浙江的

另一面：水固然使它灵秀，山却给于它骨气。

（取材于王佐良的同名散文）

1.下列对文章内容的理解，不正确的一项是（）

A.文章勾勒出一副融汇了自然山水、风土人情、历史传承等因素的江南图景。

B.作者书写的是对故乡的追忆和游历，感物寄兴，表达了对浙江性格的体悟。

C.作者插叙初次游览杭州的经过，揭示了这座城市日常生活中的传统特征。

D."水"既是浙江灵秀风景的精髓，也是本文组织结构展开叙述的核心线索。

2.文中说：“看看绍兴的街道、店铺和水乡景色，我以为我对这位大作家多一点了解了。"结合原文，回答

下面问题

①作者从鲁迅的故乡环境中看出了哪些特色？

②作者对鲁迅又多了哪些了解?

3.作者从湖光山色中感受到西湖哪些特点？

（二）阅读下面的文字，完成下面小题。

白鹿精魂

陈忠实

孝文走进屋来，把一张讣告呈到面前。朱先生接住一看，脸色骤然变得苍白如纸。这是鹿兆海在中条

山阵亡的讣告。讣告是由兆海所在的十七师师部发出的，死者临终时的唯一遗愿就是要躺在白鹿原的土地

上。朱先生问："兆海的灵柩啥时间运回原上？”白孝文说：“明天。"朱先生说："我明天一早就上原迎灵车，

我为兆海守灵。”白孝文提醒说：“姑父，兆海是晚辈”朱先生说：“民族英魂是不论辈分的兆海呀”

朱先生双手掩脸哭出声来...

那是前年深秋时节的一天后晌，朱先生在书院背后的原坡上散步，金黄色的野菊花开得一片灿烂，坡

沟间弥漫着馥郁的清香，遍坡漫沟热烈的菊花掩盖不住肃杀的悲凉。朱先生久久凝视着原坡坡地上拔除棉

秆的乡民，又转过身眺望着河川里执犁播种回茬麦子的庄稼人的身影，心头泛起一层“空有一番黄花开”的凄

凉。他看见一辆汽车在河川公路上自西向东急驶，开到书院对面时却放缓速度，然后在滋水河边上停下来，

一个人脱了鞋袜，挽起裤子涉水过河。沿着通往书院的弯弯小路走上来，朱先生看清他的衣着，原来是一

位军人，便转过身依然瞅着山坡和河川深秋时节的田园景致。看门的张秀才在书院围墙外的坡田上呼叫他：

“你的学生鹿兆海来咧"朱先生撩起袍襟急步走下坡来。

朱先生在书院门口看见了一身戎装的鹿兆海。鹿兆海举手敬礼，脚下的马靴碰得嘎哧一声响。朱先生

点点头礼让兆海到屋里坐。走进书房，鹿兆海神情激动地说："先生，我想请你给我写一张字儿——"朱先生

轻淡地问：“你大老远从城里开上汽车来，就为要一张字儿？”鹿兆海诚挚地说：”是的，是专意儿来的。”

朱先生调侃地笑笑：“你不觉得划不着吗？为我的那俩烂字值得吗？”鹿兆海并不觉察朱先生的情绪，倍加真

诚地说：“我马上要出潼关打日本去了，临走只想得到先生一幅墨宝。"朱先生"噢”了一声扬起头来，急不可

待地问：“你们开到啥地方去？”鹿兆海说："中条山。"

朱先生从椅子上站起来，满脸满眼都袒露出自责的赧颜："兆海，请宽容我的过失。我以为你们在城里

闲得无事把玩字画。”鹿兆海连忙站起抚朱先生坐下。朱先生双手颤巍巍地抓住兆海的双肩：“中条山，那可

是潼关的最后一道门扇了！”鹿兆海也激昂起来：“要是守不住中条山，让日本兵进入潼关践踏关中，我就不

回来见先生，也无颜见关中父老。”

朱先生滴水入砚亲自研墨，鹿兆海要替朱先生研墨遭到无声而又坚决的拒绝。朱先生亲自裁纸，裁纸

刀在手中啪啪颤着；从笔架上提起毛笔在砚台里蘸墨，手腕和毛笔颤抖不止。朱先生挽起右臂的袖子，把

赤裸的下臂塞进桌下的水桶，久久地浸泡着，冰凉的井中水起到了镇静作用，他用布巾擦擦小臂，旋即提

笔，果然不再颤抖，蘸饱墨汁毅然落笔：

白鹿精魂

朱先生写完放下毛笔，猛然抬起手咬破中指，在横幅左下方重重地按上了血印。鹿兆海吃惊地看见朱

先生中指上滴滴嗒嗒掉到字画上的血花儿，扑通一声跪下去："朱先生放心，我一定要拿小日本一桶血赔偿

先生"朱先生怆然吟诵：”王师北定中原日，捷报勿忘告先生哦！”

鹿兆海站起来辞行：“先生还有啥话要说吗？"朱先生冷冷地说：“回来时给我带一样念物：一撮倭寇的

毛发。”鹿兆海嘎哧一声敬了个军团礼：“这不难！这太容易办到了。”朱先生更冷下脸说:"要你亲手打死的

倭寇一撮毛发。”

朱先生进入祠堂，马营长把一只铁皮罐头盒子交给他。朱先生掂了掂，说："里头装着一撮死人的头发。”

马营长眨眨眼问：“先生，你算卦算的？”朱先生说：“是他上中条山之前，我朝他要的，要一撮倭寇的毛发。”

祠堂里的人纷纷围过来看那只铁皮盒子，盖子抠开，里头果然是一堆头发。倒在地上，才发现不是一撮，

而是四十三撮。众人一齐瞪起眼睛。朱先生说：“兆海呀，我明白了，你杀死四十三个倭寇。你...”说着一

把抓住马营长的胳膊问：“你跟兆海都上了中条山，你说得准这四十三个野兽残害了多少中原同胞？”马营长

"哇"地一声哭了：“谁算得清啊……”

（节选自《白鹿原》第二十九章）

4.下列对本文相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.选文巧妙渗透了中国当时的风俗民情，有深厚的文化蕴涵。鹿兆海的遗愿，是乡土情结的体现；白孝文

的提醒，是对礼法的遵从和维护。

B.秋菊灿烂开放，朱先生却“心头泛起一层'空有一番黄花开'的凄凉"，"凄凉"中蕴含其对山河破碎的伤感和

对关中或遭蹂蹒的担忧。

C.”朱先生更冷下脸说”巧用细节描写，以一"冷”字写出朱先生“外冷内热"，暗含了朱先生对日寇的痛恨和

对兆海不要轻敌的提醒。

D."谁算得清啊……"一一日军的暴行，让身为军人的马营长亦难忍悲痛哭诉，以小见大，表明日军在中华大

地上犯下的罪行罄竹难书。

5.面对鹿兆海的题字请求，朱先生的态度前后发生了转变，请简要分析朱先生的心理变化过程及原因。

6.选文是如何讲述故事的？这样的手法有何突出表达效果？请结合选文内容简要分析。

（三）阅读下面的文字，完成下列小题。

文本一■

葛覃

孙犁①

他名叫葛覃。我记得这两个字出自《诗经》，题作“葛覃”的这几段诗，是古代民歌，也很好读。

我们认识的时候，还都是青年，他比我还要小些，不过十七八岁。人虽然矮小一些，却长得结实精神，

一双大眼，异常深沉。他的家乡是哪里，我没有详细问过，只知道他是南方人，是江浙一带的中学生。为

了参加抗日，先到延安，一九三九年春天，又从延安爬山涉水来到晋察冀边区。我们见面时，他是华北联

合大学文艺学院文学系的学生。一九四一年，边区文艺工作者协会成立，我们一同参加了成立大会，他已

经写了不少抗日的诗歌，他的作品富于青春热情和抗争精神，很多人能够背诵。

后来听说葛覃到了冀中区，后来又听说他到了白洋淀。那个时候，冀中区斗争特别激烈残酷，我们的

大部队，已经撤离，地方武装也转入地下，原来在那里的文艺工作者，也转移到山里来了，而葛覃却奔赴

那里去了。

我心里想，这位青年诗人，浪漫主义气质很明显，一定是向往那里的火热斗争，或者也向往那里的水

乡景色，因为他来自江南。

山川阻隔，敌人封锁，从此就得不到他的消息，也不知道他的生死，我就渐渐把他忘记了。

日本投降以后，我回到了冀中，也曾经到过白洋淀，但没有听到他的消息，也没有想到探寻他的下落。

经过三年解放战争，我到了天津，才从文艺学院另一位同学那里知道葛覃还在白洋淀。那位同学说：

“他一直在那里下乡，也可以说在那里落户了。他的下乡，可以说是全心全意的了吧！”

进城以后，大家关心、注意的是那些显赫的人物和事件，报纸刊出的或电台广播的消息是谁当了部长，

谁当了主任，谁写了名著，谁得到了外国人的赞扬……作家们还是下乡，有时上边轰着下去一阵，乡下炕

席未暖，又浮上来了。葛覃下乡虽然彻底，一下十几年，一竿子扎到底，但他并没有因此出名，也没有人

表扬他，因为他没有作品，一首诗也没有发表过。他到底在干什么呀，这倒引起了我的好奇心！因此，我

就跟着剧团到白洋淀去体验生活，住在淀边一个村庄。行前，文艺学院那位同学告诉我，葛覃就是在这个

村庄教小学。

到那里的第二天早晨，我就去找葛覃，小学在村庄的南头，面对水淀。校舍很宽敞，现在正是麦收季

节，校门前的大操场，已经变成了打麦场。到学校一问，现在放假，葛老师到区上开会去了。有一次，看

到一个农民穿戴的中年人，从学校出来，手里提了一个木水桶，上到淀边的船上，用一根竹竿，慢慢把船

划到水深处，悠然自得，旁若无人。然后打了一桶水，又划回来，望了我一眼，没有任何表情，提着水桶

到学校去了。我看这个人的身影，有些像葛覃，就赶快跟了进去。我喊了一声：

“葛覃！”

我随他走进屋里，这是他的厨房兼备课室，饭桌上零散地放着一些书籍、报纸，书架上也放着一些碗

筷、瓶罐。我看着他做熟了饭-----碗青菜汤；又看着他吃完了饭——把一个玉米面饼子，泡在热汤里。

在这种气氛下，我也没有多谈，只是翻看他桌上的书报，临走向他借了一本范文澜的《中国通史简编》，拿

回住处去看。

在村里，我问过村干部。他们说葛老师初来时，敌人正在疯狂烧杀，水淀的水都叫血染红了，他坚持

下来了。人很老实，人缘也好。在村里教书整整三十年，教出的学生，也没有数了。

去年，有一位白洋淀的业余作者到天津来，我又问起葛覃的生活。他说：“究竟为什么，一个人甘心

老死异乡？除去到区县开会，连保定这个城市也不愿去一趟。认识的老同志又很多，飞黄腾达的也不少，

为什么也从不去联络呢？过去好写诗，为什么现在一首也不写呢？这就使人不明白了。”

我说：“因为你是一个作家，所以才想得这样多。我在那个村庄的时候，农民就没有这些想法。他们

早把葛老师看成是本乡本土的人了。他不愿再写诗，可能是觉得写诗没有什么用，是茶余酒后的玩艺儿。

他一字一句地教学生读书，琅琅的书声，就像春天的雨水，滴落在地下，能生菽粟，于人生有实际好处。

他不是我们这个时代的隐士，他是一名名副其实的战士。他的行为，是符合他参加革命时的初衷的。白洋

淀的那个小村庄，不会忘记他，即使他日后长眠在那里，白洋淀的烟水，也会永远笼罩他的坟墓。人之一

生，能够被一个村庄，哪怕是异乡的水土所记忆、所怀念，也就算不错了。当然，葛覃的内心，也可能埋

藏着什么痛苦，他的灵魂，也可能受到过什么创伤，他对人生，也可能有自己特殊的感受和看法，这也是

人之常情，不足为怪，也不必深究了。”

文本二：

芸斋主人日：人生于必然王国之中，身不由己，乃托之于命运，成为千古难解之题目。圣人豪杰或能

掌握他人之命运，有时却不能掌握自己之命运。至于凡俗，更无论矣。随波逐流，兢兢以求其不沉落没灭。

古有隐逸一途，盖更不足信矣。樵则依附山林，牧则依附水草，渔则依附江湖，禅则依附寺庙。人不能脱

离自然，亦即不能脱离必然。个人之命运，必与国家、民族相关联，以国家之荣为荣，以社会之安为安。

创造不息，克尽职责，求得命运之善始善终。葛覃所行，近斯旨矣。

一九八四年二月二十三日

注①孙犁(1913—2002),“荷花淀派”创始人。一九三七年参加工作，任华北联合大学教员，晋察冀通讯社

编辑等，一九四九年后长期在《天津日报》的《文艺周刊》担任主编工作，晚年自号“芸斋主人"。文本一《葛

覃》节选自孙犁的《芸斋小说》，文本二是作者放在《葛覃》篇末以"论赞"的形式发表的议论。

7.下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是()

A.这篇小说语言简洁朴实，散淡平静，意味隽永。小说格调散文化，笔下的人物和情状自然，表现出独特

的风格魅力。

B.葛覃下乡很彻底，在冀中区的白洋淀任小学教师默默教书整整三十年，教出的学生无数，却毫无名气，

小说刻画出一个令人崇敬的知识分子形象。

C.作者偶遇葛覃时，发现他不是就近在白洋淀边打水，而是旁若无人地划着船，去淀中水深处，打上一桶

水，这体现了葛覃特立独行的隐士性格。

D.葛覃从学生时代开始就喜欢写诗歌，后来就基本不再写诗了，是因为教学生读书是务实的事情，这种变

化是他逐渐成熟的痕迹之一。

8.下列与文本有关的说法，正确的一项是（）

A.孙犁是"荷花淀派”的开创者。这一流派的作品充满诗情画意，小说中景物描写清新明净，情感真挚，富

有浓郁的乡土气息，《葛覃》充分体现了该流派的这一特色。

B.主人公葛覃的名字取自《诗经》中《周南,葛覃》篇，人如其名，葛覃也表现出浓厚的浪漫气质，小说风

格也与《诗经》的风格一脉相承。

C.《史记》《聊斋志异》篇末的"太史公曰""异史氏曰"部分，都表达了作者对人物的肯定态度，《芸斋小说》

继承了这种写法特点。

D.文学与社会密切相关，国家剧变往往有时代印记鲜明的文学作品出现。建国前后，也涌现了许多孙犁这

样的乡土文学作家，他们的作品大都与时代息息相关。

9.文本二中评论"葛草所行，近斯旨矣"，请分析葛覃所行是如何体现这一评论的。

10.有人说，读《葛覃》"是既把它当作小说，又把它当作历史的"。请从这两个角度简析文本一的艺术特征。

（四）阅读下面的文字，完成下面小题。

文本一：

我读一本小书同时又读一本大书

沈从文

我有了外面的自由，对于家中的爱护反觉处处受了牵制，因此家中人疏忽了我的生活时，反而似乎使

我方便了好些。领导我逃出学塾，尽我到日光下去认识这大千世界微妙的光、稀奇的色，以及万汇百物的

动静，这人是我一个张姓表哥。他开始带我到他家中橘柚园中去玩，到城外山上去玩，到各种野孩子堆里

去玩，到水边去玩。他教我说谎，用一种谎话对付家中，又用另一种谎话对付学塾，引诱我跟他各处跑去。

即或不逃学，学整为了担心学童下河洗澡，每到中午散学时，照例必在每人手心中用朱笔写个大字，我们

尚依然能够一手高举，把身体泡到河水中玩个半天。这方法也亏那表哥想出的。我感情流动而不凝固，一

派清波给予我的影响实在不小。我幼小时较美丽的生活，大部分都同水不能分离。我的学校可以说是在水

边的。我认识美，学会思索，水对我有极大的关系。我最初与水接近，便是那荒唐表哥领带的。

自从逃学成习惯后，我除了想方设法选学，什么也不再关心。

有时天气坏一点儿，不便出城上山里去玩，逃了学没有什么去处，我就一个人走到城外庙里去。本地

大建筑在城外计三十来处，除了庙宇就是会馆和祠堂。空地广阔，因此均为小手工业工人所利用。那些庙

里总常常有人在殿前廊下绞绳子、织竹簟、做香，我就看他们做事。有人下棋，我看下棋。有人打拳，我

看打拳。甚至于相骂，我也看着，看他们如何骂来骂去，如何结果。因为自己既逃学，走到的地方必不能

有熟人，所到的必是较远的庙里。到了那里，既无一个熟人，因此什么事都只好用耳朵去听，眼睛去看，

直到看无可看听无可听时，我便应当设计打量我怎么回家去的方法了。

来去学校我得拿一个书篮。内中有十多本破书，由《包句杂志》《幼学琼林》到《论语》《诗经》《尚书》，

通常得背诵，分量相当沉重。选学时还把书篮挂到手肘上，这就未免太蠢了一点儿。凡这么办的可以说是

不聪明的孩子。许多这种小孩子，因为逃学到各处去，人家一见就认得出，上年纪一点儿的人见到时就会

说：“选学的，赶快跑回家挨打去，不要在这里玩。”若无书篮可不必受这种教训。因此我们就想出了一个方

法，把书篮寄存到一个土地庙里去。那地方无一个人看管，但谁也用不着担心他的书篮。小孩子对于土地

神全不缺少必需的敬畏，都信托这木偶，把书篮好好地藏到神座龛子里去，常常同时有五个或八个，到时

却各人把各人的拿走，谁也不会乱动旁人的东西。我把书篮放到那地方去，次数是不能记忆了的，照我想

来，次数最多的必定是我。

逃学失败被家中学校任何一方面发觉时，两方面总得各挨一顿打。在学校得自己把板凳搬到孔夫子牌

位前，伏在上面受笞。处罚过后还要对孔夫子牌位作一揖，表示忏悔。有时又常常罚跪至一根香时间。我

一面被处罚跪在房中的一隅，一面便记着各种事情，想象恰如生了一对翅膀，凭经验飞到各样动人事物上

去。按照天气寒暖，想到河中的鳏鱼被钓起离水以后拨拉的情形，想到天上飞满风筝的情形，想到空山中

歌唱的黄鹉，想到树木上累累的果实。由于最容易神往到种种屋外东西上去，反而常把处罚的痛苦忘掉，

处罚的时间忘掉，直到被唤起以后为止，我就从不曾在被处罚中感觉过小小冤屈。那不是冤屈。我应感谢

那种处罚，使我无法同自然接近时，给我一个练习想象的机会。

我生活中充满了疑问，都得我自己去找寻解答。我要知道的太多，所知道的又太少，有时便有点儿发

愁。就为的是白日里太野，各处去看，各处去听，还各处去嗅闻，死蛇的气味，腐草的气味，屠户身上的

气味，烧碗处土窑被雨淋以后放出的气味，要我说来虽当时无法用言语去形容，要我辨别却十分容易。蝙

蝠的声音，一只黄牛当屠户把刀割进它喉中时叹息的声音，藏在田滕土穴中大黄喉蛇的鸣声，黑暗中鱼在

水面拨拉的微声，全因到耳边时分量不同，我也记得那么清清楚楚。因此回到家里时，夜间我便做出无数

稀奇古怪的梦。这些梦直到将近二十年后的如今，还常常使我在半夜里无法安眠，既把我带回到那个"过去"

的空虚里去，也把我带往空幻的宇宙里去。

（选自《从文自传》，有删改）

文本二：

自我评述

沈从文

我出生在湖南西部边远地区一个汉苗杂处的小小山城。小时因顽劣爱逃学，小学刚毕业，就被送到土

著军队中当兵，在一条沅水和它的支流各城镇游荡了五年。那时正是中国最黑暗的军阀当权时代，我同士

兵、农民、小手工业者以及其他形形色色社会底层人们生活在一起，亲身体会到他们悲惨的生活，亲眼看

到军队砍下无辜苗民和农民的人头无数，过了五年不易设想的痛苦怕人生活，认识了中国一小角隅属的好

坏人事"五四"运动余波到达湘西，我受到新书报影响，苦苦思索了四天，决心要自己掌握命运。一九二三年

毅然离开湘西，只身来到完全陌生的北京，从此就如我在《从文自传》中所说，进到一个永远无从毕业的

学校，来学习那课永远学不尽的“人生”了。

我人来到城市五六十年，始终还是个乡下人，不习惯城市生活，苦苦怀念我家乡那条沅水和水边的人

们，我感情同他们不可分。虽然也写都市生活，写城市各阶层人，但对我自己作品，我比较喜爱的还是那

些描写我家乡水边人的哀乐故事。因此我被称为乡土作家。

写于一九八六年

（选自《沈从文别集•凤凰集》，有删改）

11.下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.张姓表哥带"我"逃学，教"我"说谎对付家里和学塾，高举写有大字的手玩水，作者说其"荒唐"，用了寓

褒于贬的手法。

B.沈从文"逃学"并非放弃学习，而是从僵硬死板的学习模式中跳出来，去读一本关于生活的小书和一本关

于自然的大书。

C.逃学失败被处罚，本是件沮丧而又痛苦的事情，而"我"却借想象之翼亲近自然，足见学塾生活之单调，

外部世界诱惑之大。

D.本文叙述流畅，细节突出，感性十足，却绝无炫耀之嫌，生动地再现了一个作家叛逆得近乎荒唐的童年，

读来真切动人。

12.下列与文本有关的说法，正确的一项是（）

A.由沈从文学塾中所读的书看，当时的教材不是侧重识字造句的蒙学读物，就是侧重儒家义理的"五经"，

学习内容单调无趣。

B.汪曾棋说沈从文"20岁以前生活在沅水边的土地上：20岁以后生活在对这片土地的印象里"，这说明作家

早年生活经历会阻碍其对文学世界的拓展。

C.童年之于作家至关重要，沈从文的文学事业无疑得益于童年时的他对自然天性的自觉维护，以及对外部

世界的无限惊奇。

D.受"五四"运动余波的影响，沈从文只身来到北京，开始以侨寓者的眼光审视故乡人事，构建以“边城"为

代表的湘西世界。

13.作者说"我被称为乡土作家”，请结合文本二，分析其中的原因。

14.少年沈从文从那本"大书”中收获了什么？试从一个优秀作家应具备的素质的角度，结合文本，列出相关

要点。

专项08文学类文本阅读（四）

（一）阅读下面的作品，完成下面小题。

浙江的感兴

我很想追怀自己在浙江的童年，却只记起了一些片段：随着母亲去一个庙里看初期的电

影，去曹娥江头看潮水，随着小舅舅到河埠头石桥边的馆子里吃馄饨，那样好吃的馈饨，后

来似乎再也没有吃过。如此等等，连不起来，而且越来越模糊了。

于是我怀疑自己是否配称浙江人。

这一次到杭州，住在西湖旁边，又有幸去了绍兴，看到鲁迅故居，还在成亨酒店里喝了

加饭酒，并且站在门外吃了一串油豆腐，上面涂了厚厚一层辣酱，吃着吃着，心里感到不管

配不配，我是喜欢这乡土的。

这里主要的色泽是黑与白，黑的瓦顶，白的粉墙，冲洗得发白的石板路，连木柱子也是

黑的，严谨、素净，然而空间是庞大的，人有足够的地方可以移动，物件也是厚实可靠的，

像那件大大的厨房里的那口大大的腌菜缸，在朴质的生活里有温厚的人情，正如那三味书屋

里，既有严厉老师的戒尺，又有那顽皮学童的小小乐园，在门前的石板路下则是潺潺的流水。

水是浙江灵秀所在，是音乐，是想象力。

在鲁迅的艺术素描里不是也有这样的黑泥、白石和绿水的配合么？多么朴质，又弥漫着

多大的温情！你看他用笔何等经济，总是短短几句话就勾画出一个实实在在的人生处境，而

同时他又总是把这处境放在一片抒情的气氛之内。他是最严格的，又是最温情的，这就使得

他最平常的叙述也带有余音，富有感染力——他的闰上成了我们一切人记忆中的童年好友，

他的乌篷船成为我们每个人梦里的航船，他的忧郁、愤怒和向往也成为几代读者难以排遣的

感情。

看着绍兴的街道、店铺和水乡景色，我以为我对这位大作家多一点了解了。

回到杭州，又是另一番景色。1981年我第一次来，忙于游览名胜，但也抽时间陪一位

老友去追寻他少年时代的踪迹，走了一个旧的市区。像是有一家过去很有名的布鞋店，那里

依然卖着素净而又雅致的黑面白底的舒服鞋。接着进入一家咸肉店，面前是一条长长的洗的

白白的木柜台，上面摆着十几块干干净净的咸肉，随你挑选。这铺子的旧式建筑有高的屋顶，

店堂里空空荡荡的，没有现代肉店那种血淋淋的屠场味道，人们从容选肉。大刀切下去，一

股醇厚的咸肉香随之而起。

这次重来，我很想再出去看看那些犹有南宋遗风的街道和店铺，却始终不得空儿，只在

汽车里匆匆看了一下中心区的主要街道，在我游历过的城市里，我总觉得杭州是最富于中国

人情味的，即使车站旁边的闹市也闹而不乱，人行道上人来人往却不拥挤，同时有一些老铺

子老字号还以传统的礼貌待客。

杭州难分市区与郊外，环湖的大道既是闹市，又因西湖在旁而似乎把红尘洗涤了。任何

风尘仆仆的远来人也是一见湖光白色而顿时感到清爽。

在阳光下，西湖是明媚的，但更多的时候显得清幽，这次因为就住在湖岸上，朝朝夕夕

散步湖畔，总算把湖的各种面容看了一个真切，清晨海雾下，黄昏夕照里，湖的表情是不同

的，沉沉夜色下则只见远岸的灯火荡漾在黑黑的湖水里，千变万化，没有太浓太艳的时候，

而是素描淡妆，以天然而不是人工胜。

在湖岸散步的时候，抬起头来，看到了环湖的群山在天边耸起，也是淡淡的那抹青色，

然而它们都引人遐想，给了西湖以厚度和重量。没有人能把西湖看的轻飘飘的，它是有性格

的，从而我也看到了浙江的另一面：水固然使它灵秀，山却给于它骨气。

（取材于王佐良的同名散文）

1.下列对文章内容的理解，不正确的一项是（）

A.文章勾勒出一副融汇了自然山水、风土人情、历史传承等因素的江南图景。

B.作者书写的是对故乡的追忆和游历，感物寄兴，表达了对浙江性格的体悟。

C.作者插叙初次游览杭州的经过，揭示了这座城市日常生活中的传统特征。

D."水"既是浙江灵秀风景的精髓，也是本文组织结构展开叙述的核心线索。

2.文中说：“看看绍兴的街道、店铺和水乡景色，我以为我对这位大作家多一点了解了。"

结合原文，回答下面问题

①作者从鲁迅的故乡环境中看出了哪些特色？

②作者对鲁迅又多了哪些了解？

3.作者从湖光山色中感受到西湖哪些特点？

【答案】1.D

2.（1）①色泽特点黑、白、绿，严谨、素净。②空间庞大，物件厚实可靠，朴质的生活

里有温厚的人情。③水灵秀，朴质，温情。④食物好吃。（任意答出三点就可）

（2）①绍兴的街道、店铺和水乡景色严谨、素净，物件厚实可靠，朴质的生活里有温厚的

人情。②鲁迅的艺术素描朴质，温情！③他用笔经济，勾画实在处境，有抒情气氛。④平

常的叙述也带有余音，富有感染力5.他的严格而宽厚，充满深情，是魅力之源。

3.①西湖清爽，洗涤红尘，让人感到清爽。②西湖多变，西湖是明媚的，更显清幽。③

西湖淡雅天然，素描淡妆，以天然而胜。④西湖性格厚重，富有厚度和重量。水使它灵秀，

山却给它骨气。

【解析】

1.本题考查学生理解文章内容的能力。

D."也是本文组织结构展开叙述的核心线索''错误。结合"水是浙江灵秀所在""从而我也看到了

浙江的另一面：水固然使它灵秀，山却给于它骨气”分析，可说"水''既是浙江灵秀风景的精

髓，但不是描写杭州日常生活的核心线索，属于以偏概全。

故选D。

2.本题考查学生概括内容要点的能力。

(1)要根据对文本内容的感知与理解，先找出答题区间，然后从文章中找出与鲁迅故乡相

关的语段，筛选出相关语句，提炼性的概括作答。

根据"这里主要的色泽是黑与白，黑的瓦顶，白的粉墙，冲洗得发白的石板路，连木柱子也

是黑的，严谨、素净，然而空间是庞大的，人有足够的地方可以移动，物件也是厚实可靠的，

像那件大大的厨房里的那口大大的腌菜缸,在朴质的生活里有温厚的人情"可知，色泽是黑、

白、绿，严谨、素净；空间庞大，物件厚实可靠，朴质的生活里有温厚的人情。

"在门前的石板路下则是潺潺的流水。水是浙江灵秀所在，是音乐，是想象力"可知，水灵秀，

朴质，温情。

"看到鲁迅故居，还在咸亨酒店里喝了加饭酒，并且站在门外吃了一串油豆腐，上面涂了厚

厚一层辣酱，吃着吃着，心里感到不管配不配，我是喜欢这乡土的"可知，食物好吃。

(2)根据"严谨、素净，然而空间是庞大的，人有足够的地方可以移动，物件也是厚实可靠

的，......在朴质的生活里有温厚的人情"可知，绍兴的街道、店铺和水乡景色严谨、素净，物

件厚实可靠，朴质的生活里有温厚的人情。

根据“在鲁迅的艺术素描里不是也有这样的黑泥、白石和绿水的配合么？多么朴质，又弥漫

着多大的温情"可知，鲁迅的艺术素描朴质，温情。

根据“你看他用笔何等经济，总是短短几句话就勾画出一个实实在在的人生处境，而同时他

又总是把这处境放在一片抒情的气氛之内"可知，他用笔经济，勾画实在处境，有抒情气氛。

根据“他是最严格的，又是最温情的，这就使得他最平常的叙述也带有余音，富有感染力一一

他的闰土成了我们一切人记忆中的童年好友，他的乌篷船成为我们每个人梦里的航船，他的

忧郁、愤怒和向往也成为几代读者难以排遣的感情"可知，他平常的叙述也带有余音，富有

感染力；他的严格而宽厚，充满深情，是魅力之源。

3.本题考查学生鉴赏作品中物象特点的能力。

西湖的湖光山色描写是在文章后三段，抓住与西湖景色相关的语句，修饰性的词语可直接提

取，描述性的词语可用自己的话概括作答。

结合"杭州难分市区与郊外，环湖的大道既是闹市，又因西湖在旁而似乎把红尘洗涤了。任

何风尘仆仆的远来人也是一见湖光山色而顿时感到清爽”分析，西湖清爽，洗涤红尘，让人

感到清爽。

结合"在阳光下，西湖是明媚的，但更多的时候显得清幽，这次因为就住在湖岸上，朝朝夕

夕散步湖畔，总是把湖的各种面容看了一个真切，清晨薄雾下，黄昏夕照里，湖的表情是不

同的,沉沉夜色下则只见远岸的灯火荡漾在黑黑的湖水里，千变万化，没有太浓太艳的时候，

而是素抹淡妆，以天然而不是人工胜"分析，明媚但更显清幽、素淡，以天然而不是人工胜。

结合”看到了环湖的群山在天边耸起，也是淡淡的那抹青色。然而它们都引人遐想。给了西

湖以厚度和重量"分析，西湖性格厚重，富有厚度和重量。水使它灵秀，山却给它骨气。

（二）阅读下面的文字，完成下面小题。

白鹿精魂

陈忠实

孝文走进屋来，把一张讣告呈到面前。朱先生接住一看，脸色骤然变得苍白如纸。这是

鹿兆海在中条山阵亡的讣告。讣告是由兆海所在的十七师师部发出的，死者临终时的唯一遗

愿就是要躺在白鹿原的土地上。朱先生问："兆海的灵柩啥时间运回原上？”白孝文说：“明

天。”朱先生说：“我明天一早就上原迎灵车，我为兆海守灵。”白孝文提醒说：“姑父，兆海

是晚辈……”朱先生说：“民族英魂是不论辈分的……兆海呀……”朱先生双手掩脸哭出声

来...

那是前年深秋时节的一天后晌，朱先生在书院背后的原坡上散步，金黄色的野菊花开得

一片灿烂，坡沟间弥漫着馥郁的清香，遍坡漫沟热烈的菊花掩盖不住肃杀的悲凉。朱先生久

久凝视着原坡坡地上拔除棉秆的乡民，又转过身眺望着河川里执犁播种回茬麦子的庄稼人的

身影，心头泛起一层“空有一番黄花开”的凄凉。他看见一辆汽车在河川公路上自西向东急驶，

开到书院对面时却放缓速度，然后在滋水河边上停下来，一个人脱了鞋袜，挽起裤子涉水过

河。沿着通往书院的弯弯小路走上来，朱先生看清他的衣着，原来是一位军人，便转过身依

然瞅着山坡和河川深秋时节的田园景致。看门的张秀才在书院围墙外的坡田上呼叫他：“你

的学生鹿兆海来咧"朱先生撩起袍襟急步走下坡来。

朱先生在书院门口看见了一身戎装的鹿兆海。鹿兆海举手敬礼，脚下的马靴碰得嘎哧一

声响。朱先生点点头礼让兆海到屋里坐。走进书房，鹿兆海神情激动地说："先生，我想请

你给我写一张字儿——"朱先生轻淡地问："你大老远从城里开上汽车来，就为要一张字儿？”

鹿兆海诚挚地说：”是的，是专意儿来的。”朱先生调侃地笑笑："你不觉得划不着吗？为我

的那俩烂字值得吗？”鹿兆海并不觉察朱先生的情绪，倍加真诚地说：“我马上要出潼关打日

本去了，临走只想得到先生一幅墨宝。"朱先生"噢”了一声扬起头来，急不可待地问：“你们

开到啥地方去？”鹿兆海说："中条山。"

朱先生从椅子上站起来，满脸满眼都袒露出自责的赧颜：“兆海，请宽容我的过失。我

以为你们在城里闲得无事把玩字画。”鹿兆海连忙站起抚朱先生坐下。朱先生双手颤巍巍地

抓住兆海的双肩："中条山，那可是潼关的最后一道门扇了！”鹿兆海也激昂起来：“要是守

不住中条山，让日本兵进入潼关践踏关中，我就不回来见先生，也无颜见关中父老。”

朱先生滴水入砚亲自研墨，鹿兆海要替朱先生研墨遭到无声而又坚决的拒绝。朱先生亲

自裁纸，裁纸刀在手中啪啪颤着；从笔架上提起毛笔在砚台里蘸墨，手腕和毛笔颤抖不止。

朱先生挽起右臂的袖子，把赤裸的下臂塞进桌下的水桶，久久地浸泡着，冰凉的井中水起到

了镇静作用，他用布巾擦擦小臂，旋即提笔，果然不再颤抖，蘸饱墨汁毅然落笔：

白鹿精魂

朱先生写完放下毛笔，猛然抬起手咬破中指，在横幅左下方重重地按上了血印。鹿兆海

吃惊地看见朱先生中指上滴滴嗒嗒掉到字画上的血花儿，扑通一声跪下去："朱先生放心,

我一定要拿小日本一桶血赔偿先生……”朱先生怆然吟诵：”王师北定中原日，捷报勿忘告先

生哦！”

鹿兆海站起来辞行：“先生还有啥话要说吗？"朱先生冷冷地说：“回来时给我带一样念

物：一撮倭寇的毛发。”鹿兆海嘎哧一声敬了个军团礼：“这不难！这太容易办到了。”朱先

生更冷下脸说:"要你亲手打死的倭寇一撮毛发。”

朱先生进入祠堂，马营长把一只铁皮罐头盒子交给他。朱先生掂了掂，说：“里头装着

一撮死人的头发。“马营长眨眨眼问：“先生，你算卦算的？”朱先生说：“是他上中条山之前，

我朝他要的，要一撮倭寇的毛发。“祠堂里的人纷纷围过来看那只铁皮盒子，盖子抠开，里

头果然是一堆头发。倒在地上，才发现不是一撮，而是四十三撮。众人一齐瞪起眼睛。朱先

生说：“兆海呀，我明白了，你杀死四十三个倭寇。你……”说着一把抓住马营长的胳膊问：

“你跟兆海都上了中条山，你说得准这四十三个野兽残害了多少中原同胞？"马营长"哇"地一

声哭了：“谁算得清啊……”

（节选自《白鹿原》第二十九章）

4.下列对本文相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.选文巧妙渗透了中国当时的风俗民情，有深厚的文化蕴涵。鹿兆海的遗愿，是乡土情结

的体现；白孝文的提醒，是对礼法的遵从和维护。

B.秋菊灿烂开放，朱先生却"心头泛起一层'空有一番黄花开'的凄凉"，"凄凉"中蕴含其对山

河破碎的伤感和对关中或遭蹂躅的担忧。

C."朱先生更冷下脸说"巧用细节描写，以一"冷"字写出朱先生"外冷内热"，暗含了朱先生对

日寇的痛恨和对兆海不要轻敌的提醒。

D."谁算得清啊......”一一日军的暴行，让身为军人的马营长亦难忍悲痛哭诉，以小见大，表

明日军在中华大地上犯下的罪行罄竹难书。

5.面对鹿兆海的题字请求，朱先生的态度前后发生了转变，请简要分析朱先生的心理变化

过程及原因。

6.选文是如何讲述故事的？这样的手法有何突出表达效果？请结合选文内容简要分析。

【答案】4.C

5.①轻视、调侃：以为鹿兆海附庸风雅，求取字画以消遣，所以内心轻视。②羞愧、自

责：知晓实情，听闻鹿兆海将赴前线，因误会其求字动机而感到羞愧、自责。③严肃、敬

佩：为关中可保，而心生感动，对鹿兆海心生敬意，郑重题写"白鹿精魂”。

6.运用了倒叙的手法讲述故事。文章先写鹿兆海在中条山阵亡的消息，突出了鹿兆海杀敌

报国的民族精神；首尾呼应，结构完整；制造悬念，吸引读者的阅读兴趣。

【解析】

4.本题考查学生对文学作品的思想内容与艺术特色的综合赏析能力。

C."暗含了......对兆海不要轻敌的提醒”并不是朱先生主要的思想内容，"更冷"是前文的"冷"

的进一步加深，所提的要求也由"倭寇的头发"变成"你亲手打死的倭寇的一缕头发"，这一变

化体现了朱先生对鹿兆海寄予的期望与严格的要求。

故选Co

5.本题考查学生对人物心理变化及原因的分析能力。

文中朱先生在听到鹿兆海来了时"急步走下坡来"体现出了他对这个学生的喜爱，但是在听到

兆海前来只为求字后，瞬间"冷淡"了下来，"轻淡"、"调侃"更是将朱先生的不屑表现得淋漓

尽致；在得知兆海求字是因为要上战场打日本鬼子后，朱先生"扬起了头"并"急不可待"地询

问相关情况，前后态度的鲜明对比，使朱先生"满脸满眼都袒露出自责的赧颜"；最后，朱先

生"双手颤巍巍"，但在握笔后"果然不再颤抖"写下来"白鹿精魂"四个大字表达了对鹿兆海的

祝福与期望。

朱先生最初以为鹿兆海要题字只是因为闲来无事用来把玩的，在知道这是兆海去打日本鬼子

之前的一个请求后深感自责，最后题下"白鹿精魂"四个大字表达了自己对鹿兆海的赞赏与钦

佩。

6.本题考查学生鉴赏文章的艺术特色的能力。

小说开篇"朱先生接住一看，脸色骤然变得苍白如纸。这是鹿兆海在中条山阵亡的讣告"先写

鹿兆海在抗日前线阵亡的消息，引发下文"那是前年深秋时节的一天后晌.…"朱先生回忆鹿

兆海出潼关打日本前，来朱先生处求取先生的一幅字"白鹿精魂”的事件，这是典型的倒叙手

法。

从情节结构看，开篇写鹿兆海在抗日前线阵亡，中间插入鹿兆海向朱先生求取"白鹿精魂"

字幅的事，结尾写马营长带回的装着死人头发的盒子，这样首尾呼应，使文章结构圆合。

从塑造人物看，开篇"鹿兆海在中条山阵亡的讣告”"死者临终时的唯一遗愿就是要躺在白鹿

原的土地上"“我明天一早就上原迎灵车，我为兆海守灵""民族英魂是不论辈分的"先写鹿兆

海在抗日中牺牲，突显了人物的民族精神。

从艺术效果看，把鹿兆海牺牲放在开篇来写，有悬念的效果，人物的形象和命运牵动了读者

的心，增强了故事情节的吸引力，吸引读者往下阅读。

（三）阅读下面的文字，完成下列小题。

文本一,：

葛草

孙犁①

他名叫葛覃。我记得这两个字出自《诗经》，题作“葛覃”的这几段诗，是古代民歌，

也很好读。

我们认识的时候，还都是青年，他比我还要小些，不过十七八岁。人虽然矮小一些，却

长得结实精神，一双大眼，异常深沉。他的家乡是哪里，我没有详细问过，只知道他是南方

人，是江浙一带的中学生。为了参加抗日，先到延安，一九三九年春天，又从延安爬山涉水

来到晋察冀边区。我们见面时，他是华北联合大学文艺学院文学系的学生。一九四一年，边

区文艺工作者协会成立，我们一同参加了成立大会，他已经写了不少抗日的诗歌，他的作品

富于青春热情和抗争精神，很多人能够背诵。

后来听说葛覃到了冀中区，后来又听说他到了白洋淀。那个时候，冀中区斗争特别激烈

残酷，我们的大部队，已经撤离，地方武装也转入地下，原来在那里的文艺工作者，也转移

到山里来了，而葛覃却奔赴那里去了。

我心里想，这位青年诗人，浪漫主义气质很明显，一定是向往那里的火热斗争，或者也

向往那里的水乡景色，因为他来自江南。

山川阻隔，敌人封锁，从此就得不到他的消息，也不知道他的生死，我就渐渐把他忘记

了。

日本投降以后，我回到了冀中，也曾经到过白洋淀，但没有听到他的消息，也没有想到

探寻他的下落。经过三年解放战争，我到了天津，才从文艺学院另一位同学那里知道葛覃还

在白洋淀。那位同学说：

“他一直在那里下乡，也可以说在那里落户了。他的下乡，可以说是全心全意的了吧！”

进城以后，大家关心、注意的是那些显赫的人物和事件，报纸刊出的或电台广播的消息

是谁当了部长，谁当了主任，谁写了名著，谁得到了外国人的赞扬……作家们还是下乡，有

时上边轰着下去一阵，乡下炕席未暖，又浮上来了。葛覃下乡虽然彻底，一下十几年，一竿

子扎到底，但他并没有因此出名，也没有人表扬他，因为他没有作品，一首诗也没有发表过。

他到底在干什么呀，这倒引起了我的好奇心！因此，我就跟着剧团到白洋淀去体验生活，住

在淀边一个村庄。行前，文艺学院那位同学告诉我，葛覃就是在这个村庄教小学。

到那里的第二天早晨，我就去找葛覃，小学在村庄的南头，面对水淀。校舍很宽敞，现

在正是麦收季节，校门前的大操场，已经变成了打麦场。到学校一问，现在放假，葛老师到

区上开会去了。有一次，看到一个农民穿戴的中年人，从学校出来，手里提了一个木水桶，

上到淀边的船上，用一根竹竿，慢慢把船划到水深处，悠然自得，旁若无人。然后打了一桶

水，又划回来，望了我一眼，没有任何表情，提着水桶到学校去了。我看这个人的身影，有

些像葛覃，就赶快跟了进去。我喊了一声：

“葛覃!”

我随他走进屋里，这是他的厨房兼备课室，饭桌上零散地放着一些书籍、报纸，书架上

也放着一些碗筷、瓶罐。我看着他做熟了饭碗青菜汤；又看着他吃完了饭——把一个

玉米面饼子，泡在热汤里。在这种气氛下，我也没有多谈，只是翻看他桌上的书报，临走向

他借了一本范文澜的《中国通史简编》，拿回住处去看。

在村里，我问过村干部。他们说葛老师初来时，敌人正在疯狂烧杀，水淀的水都叫血染

红了，他坚持下来了。人很老实，人缘也好。在村里教书整整三十年，教出的学生，也没有

数了。

去年，有一位白洋淀的业余作者到天津来，我又问起葛覃的生活。他说：“究竟为什么，

一个人甘心老死异乡？除去到区县开会，连保定这个城市也不愿去一趟。认识的老同志又很

多，飞黄腾达的也不少，为什么也从不去联络呢？过去好写诗，为什么现在一首也不写呢？

这就使人不明白了。”

我说：“因为你是一个作家，所以才想得这样多。我在那个村庄的时候，农民就没有这

些想法。他们早把葛老师看成是本乡本土的人了。他不愿再写诗，可能是觉得写诗没有什么

用，是茶余酒后的玩艺儿。他一字一句地教学生读书，琅琅的书声，就像春天的雨水，滴落

在地下，能生菽粟，于人生有实际好处。他不是我们这个时代的隐士，他是一名名副其实的

战士。他的行为，是符合他参加革命时的初衷的。白洋淀的那个小村庄，不会忘记他，即使

他日后长眠在那里，白洋淀的烟水，也会永远笼罩他的坟墓。人之一生，能够被一个村庄，

哪怕是异乡的水土所记忆、所怀念，也就算不错了。当然，葛覃的内心，也可能埋藏着什么

痛苦，他的灵魂，也可能受到过什么创伤，他对人生，也可能有自己特殊的感受和看法，这

也是人之常情，不足为怪，也不必深究了。”

文本二：

芸斋主人日：人生于必然王国之中，身不由己，乃托之于命运，成为千古难解之题目。

圣人豪杰或能掌握他人之命运，有时却不能掌握自己之命运。至于凡俗，更无论矣。随波逐

流，兢兢以求其不沉落没灭。古有隐逸一途，盖更不足信矣。樵则依附山林，牧则依附水草，

渔则依附江湖，禅则依附寺庙。人不能脱离自然，亦即不能脱离必然。个人之命运，必与国

家、民族相关联，以国家之荣为荣，以社会之安为安。创造不息，克尽职责，求得命运之善

始善终。葛覃所行，近斯旨矣。

一九八四年二月二十三日

注①孙犁(1913—2002),“荷花淀派"创始人。一九三七年参加工作，任华北联合大学教员，

晋察冀通讯社编辑等，一九四九年后长期在《天津日报》的《文艺周刊》担任主编工作，晚

年自号“芸斋主人"。文本一《葛覃》节选自孙犁的《芸斋小说》，文本二是作者放在《葛覃》

篇末以"论赞"的形式发表的议论。

7.下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是()

A.这篇小说语言简洁朴实，散淡平静，意味隽永。小说格调散文化，笔下的人物和情状自

然，表现出独特的风格魅力。

B.葛覃下乡很彻底，在冀中区的白洋淀任小学教师默默教书整整三十年，教出的学生无数，

却毫无名气，小说刻画出一个令人崇敬的知识分子形象。

C.作者偶遇葛覃时，发现他不是就近在白洋淀边打水，而是旁若无人地划着船，去淀中水

深处，打上一桶水，这体现了葛覃特立独行的隐士性格。

D.葛覃从学生时代开始就喜欢写诗歌，后来就基本不再写诗了，是因为教学生读书是务实

的事情，这种变化是他逐渐成熟的痕迹之一。

8.下列与文本有关的说法，正确的一项是（）

A.孙犁是“荷花淀派”的开创者。这一流派的作品充满诗情画意，小说中景物描写清新明净，

情感真挚，富有浓郁的乡土气息，《葛覃》充分体现了该流派的这一特色。

B.主人公葛覃的名字取自《诗经》中《周南•葛覃》篇，人如其名，葛覃也表现出浓厚的浪

漫气质，小说风格也与《诗经》的风格一脉相承。

C.《史记》《聊斋志异》篇末的"太史公曰""异史氏曰"部分，都表达了作者对人物的肯定态

度，《芸斋小说》继承了这种写法特点。

D.文学与社会密切相关，国家剧变往往有时代印记鲜明的文学作品出现。建国前后，也涌

现了许多孙犁这样的乡土文学作家，他们的作品大都与时代息息相关。

9.文本二中评论"葛覃所行，近斯旨矣"，请分析葛覃所行是如何体现这一评论的。

10.有人说，读《葛草》"是既把它当作小说，又把它当作历史的"。请从这两个角度简析文

本一的艺术特征。

【答案】7.C

8.D

9.（1）葛覃以家国、民族命运为自己的终极追求。抗日战争期间，不惧艰难，积极投身到

激烈残酷的革命斗争中。（2）抗战结束后，在平凡的教育一线，三十年如一日，克尽职责，

坚守自己的革命初衷。

10.（1）从小说角度看，葛草个性鲜明，故事情节完整，社会、自然环境描写真实自然，主

题思想深刻。（2）从历史角度看，这篇小说也是纪事，写的是真人真事，都准确反映了真实

的历史与时代特色。

【解析】

7.本题考查学生鉴赏作品的文学形象，领悟作品的艺术魅力的能力。

C."这体现了葛覃特立独行的隐士性格"错误。材料一中说“他不是我们这个时代的隐士，他是

一名名副其实的战士”，材料二中说"个人之命运，必与国家、民族相关联，以国家之荣为荣，

以社会之安为安。创造不息，克尽职责，求得命运之善始善终。葛覃所行，近斯旨矣"。综

合两则材料可知，葛覃不是隐士，而是战士。去深处取水是因为深处水更干净，体现了葛覃

清高纯洁的文人性格。

故选Co

8.本题考查学生鉴赏作品的文学形象，领悟作品的艺术魅力的能力。

A."《葛覃》充分体现了该流派的典型特色〃错，《葛覃》与孙犁早期的风格不同，是晚年孙

犁深沉隽永风格的代表。

B.”葛覃也表现出浓厚的浪漫气质"错，葛覃青年时期爱写诗，有浪漫气质，后期当小学老师，

不再写诗，转而关注现实人生。另"小说风格也与《诗经》的风格一脉相承”也不准确。

c.“都表达了作者对人物的肯定态度"错，"太史公曰""异史氏曰"这种论赞体发表的议论不都

是肯定的，比如《史记•项羽本纪》。

D.正确。

9.本题考查学生鉴赏作品的人物形象的能力。

题干让根据文本内容分析"葛覃所行，近斯旨矣"，也就是让分析葛覃的行为是接近评论的主

旨的。先要弄清楚评论的主旨是什么。考查文本二的内容可知，其主旨是"个人之命运，必

与国家、民族相关联，以国家之荣为荣，以社会之安为安。创造不息，克尽职责，求得命运

之善始善终"。考查文本一，可以从"抗日战争期间"和"抗战结束后”两个角度作答。

"抗日战争期间"，文中说"原来在那里的文艺工作者，也转移到山里来了，而葛覃却奔赴那

里去了""我心里想，这位青年诗人，浪漫主义气质很明显，一定是向往那里的火热斗争”，

可见其不惧艰难，积极投身到激烈残酷的革命斗争中。

"抗战结束后"，文中说"他的下乡，可以说是全心全意的了吧”"在村里教书整整三十年，教

出的学生，也没有数了"，可见其在平凡的教育一线，三十年如一日，克尽职责，坚守自己

的革命初衷。无论是在什么时期，他都以家国、民族命运为自己的终极追求，符合文本二评

论的主旨。

10.考查学生分析体裁特征和表现手法的能力。

题干中的关键内容是"当作小说"和"当作历史"。"当作小说”是说这篇小说具有小说的要素，

具有小说的艺术特征，可以从小说的三要素和主题的角度进行分析。小说中人物是葛覃，他

个性鲜明，以家国、民族命运为自己的终极追求；小说的情节完整，写了葛覃在抗日战争期

间的人生选择"后来听说葛覃到了冀中区，后来又听说他到了白洋淀"和抗战胜利后在农村教

书；环境描写真实、自然，写出了美丽的水乡景色和抗日战争、战争胜利后的社会环境；小

说主题深刻，"个人之命运，必与国家、民族相关联，以国家之荣为荣，以社会之安为安"。

由此，可以说此小说具有小说的艺术特征。

"当作历史”是说这篇小说有史料特征，历史要求真实、准确，反映时代特征。葛覃这样的人

在当时的历史背景中有很多，他们以家国、民族命运为自己的终极追求，反映了真实的历史

与时代特色。由此，可以说此小说具有历史特征。

（四）阅读下面的文字，完成下面小题。

文本一：

我读一本小书同时又读一本大书

沈从文

我有了外面的自由，对于家中的爱护反觉处处受了牵制，因此家中人疏忽了我的生活时，

反而似乎使我方便了好些。领导我逃出学塾，尽我到日光下去认识这大千世界微妙的光、稀

奇的色，以及万汇百物的动静，这人是我一个张姓表哥。他开始带我到他家中橘柚园中去玩，

到城外山上去玩，到各种野孩子堆里去玩，到水边去玩。他教我说谎，用一种谎话对付家中，

又用另一种谎话对付学塾，引诱我跟他各处跑去。即或不逃学，学整为了担心学童下河洗澡，

每到中午散学时，照例必在每人手心中用朱笔写个大字，我们尚依然能够一手高举，把身体

泡到河水中玩个半天。这方法也亏那表哥想出的。我感情流动而不凝固，一派清波给予我的

影响实在不小。我幼小时较美丽的生活，大部分都同水不能分离。我的学校可以说是在水边

的。我认识美，学会思索，水对我有极大的关系。我最初与水接近，便是那荒唐表哥领带的。

自从逃学成习惯后，我除了想方设法选学，什么也不再关心。

有时天气坏一点儿，不便出城上山里去玩，逃了学没有什么去处，我就一个人走到城外

庙里去。本地大建筑在城外计三十来处，除了庙宇就是会馆和祠堂。空地广阔，因此均为小

手工业工人所利用。那些庙里总常常有人在殿前廊下绞绳子、织竹簟、做香，我就看他们做

事。有人下棋，我看下棋。有人打拳，我看打拳。甚至于相骂，我也看着，看他们如何骂来

骂去，如何结果。因为自己既逃学，走到的地方必不能有熟人，所到的必是较远的庙里。到

了那里，既无一个熟人，因此什么事都只好用耳朵去听，眼睛去看，直到看无可看听无可听

时，我便应当设计打量我怎么回家去的方法了。

来去学校我得拿一个书篮。内中有十多本破书，由《包句杂志》《幼学琼林》到《论语》

《诗经》《尚书》，通常得背诵，分量相当沉重。选学时还把书篮挂到手肘上，这就未免太蠢

了一点儿。凡这么办的可以说是不聪明的孩子。许多这种小孩子，因为逃学到各处去，人家

一见就认得出，上年纪一点儿的人见到时就会说：“选学的，赶快跑回家挨打去，不要在这

里玩。”若无书篮可不必受这种教训。因此我们就想出了一个方法，把书篮寄存到一个土地

庙里去。那地方无一个人看管，但谁也用不着担心他的书篮。小孩子对于土地神全不缺少必

需的敬畏，都信托这木偶，把书篮好好地藏到神座龛子里去，常常同时有五个或八个，到时

却各人把各人的拿走，谁也不会乱动旁人的东西。我把书篮放到那地方去，次数是不能记忆

了的，照我想来，次数最多的必定是我。

逃学失败被家中学校任何一方面发觉时，两方面总得各挨一顿打。在学校得自己把板凳

搬到孔夫子牌位前，伏在上面受笞。处罚过后还要对孔夫子牌位作一揖，表示忏悔。有时又

常常罚跪至一根香时间。我一面被处罚跪在房中的一隅，一面便记着各种事情，想象恰如生

了一对翅膀，凭经验飞到各样动人事物上去。按照天气寒暖，想到河中的辗鱼被钓起离水以

后拨拉的情形，想到天上飞