2013年1月国家开放大学汉语言本科《古代小说戏曲专题》期末纸质考试试题及答案

12013年1月1.下列故事中不属于志人小说《世说新语》的是(D)。A.管宁割席B.刘伶纵酒D.干将莫邪2.蔡伯嘴是戏曲名作(A)中的主要人物。A.《琵琶记》B.《荆钗记》C.《白兔记》D.《小孙屠》3.李千金是元代杂剧(D)的女主人公。A.《曲江池》B.《望江亭》C.《潇湘雨》D.《墙头马上》4.小说《儒林外史》借着(C)这个形象表达了对披着科举功名外衣的乡绅的讽刺。A.杜少卿B.席方平C.严贡生D.虞育德5.《狂鼓史渔阳三弄》是明代戏曲作家(A)的代表作。D.杨显之6.下列作品中不属于关汉卿的是(C)。2A.《救风尘》B.《单刀会》C.《看钱奴》D.《窦娥冤》7.清代小说《荡寇志》的作者(A)。A.俞万春B.陈忱C.李百川8.小说《封神演义》在题材类型上属于(D)。A.历史演义小说B.英雄传奇小说C.世情小说D.神魔小说9.梁辰鱼的名作《浣纱记》是第一部用(C)演唱的的传奇，此后这种声腔几乎统治了曲坛。A.弋阳腔B.余姚腔C.昆山腔D.海盐腔10.十三妹是小说(B)的主要人物。A.《三侠五义》B.《儿女英雄传》C.《好逑传》D.《醒世姻缘传》11.所谓“三言”是冯梦龙的小说集《醒世恒言》《》和<警世通言》的合称。喻世明言12.明代白话短篇小说反映了当时社会择偶标准的变化，如《》中的莘瑶琴就爱上了忠诚善良的小贩3卖油郎独占花魁13.文言小说集《搜神记》和《阅微草堂笔记》的作者分别是和干宝、纪晓岚14.晚清作家刘鹗的小说《》借走方郎中老残的所见所闻，揭示了当时社会的黑暗和腐败。老残游记15.中国古典喜剧杰作《》充分发挥风筝的道具和线索作用，以风筝牵合韩生和淑娟、戚生和爱娟迥然不同的爱情婚姻故事。风筝误16.明代戏曲流派吴江派的代表人物是,他主张戏曲要影响社会风俗，要本色、协律，《义侠记》、《博笑记》等是其代表作。沈17.侯方域和李香君是著名戏曲中的人物，作品借他们悲欢离合的爱情表现了南明王朝的兴亡。桃花扇18.杂剧《倩女离魂》是元代著名曲家的代表作。郑光祖19.所谓“一人永占”是著名作家的四部传奇《-捧雪》、《人兽关》、《占花魁》和《永团圆》的合称。20.王实甫《西厢记》是如何展现莺莺的矛盾心理的?参考答案：在《西厢记》中，王实甫通过多种手法细腻地展现了莺莺的矛盾心理，主要体现在以下几个方面：语言描写对红娘的矛盾言辞：当红娘为她和张生传书递简时，她一方面对红娘言辞严厉，佯装生气地说“小贱人，这东西哪里将来的?我是相国的小姐，谁敢将这简帖来戏弄我”,表现出大家闺秀的矜持和对封建礼教的维护；另一方面，她又在红娘的追问下，不得不承认自己对张生的情意，“我几曾惯看这等东西?告过夫人，打下你个小贱人下截来”,这种前后矛盾的语言，生动地展现了她既想掩饰自己内心的4情感，又难以抑制对张生的思念的矛盾心理。与张生的书信往来：莺莺在给张生的回信中，表面上写着“待月西厢下，迎风户半开。隔墙花影动，疑是玉人来”,似乎是在邀约张生见面，但当张生真的来了，她又翻脸不认人，以“张生，你是何等之人!我在这里烧香，你无故至此；若夫人闻知，有何理说”来斥责张生。信中的热情与见面时的冷漠，鲜明地体现了她内心在爱情与礼教之间的挣扎。行为表现红娘传信时的举动：红娘传递张生的情书给莺莺时，莺莺起初是害羞、扭捏的，她“开拆封皮孜孜看，颠来倒去不害心烦”,急切地想要知道信中的内容，却又在红娘面前故作镇定。当看到信中张生的情意表达后，她又“忽的波低垂了粉颈，氲的呵改变了朱颜”,表现出少女的娇羞和对爱情的向往。但随后又担心被红娘发现自己的心思，对红娘进行了一番假意的斥责，这种前后不一的行为，凸显了她内心的矛盾。花园烧香时的徘徊：莺莺在花园中烧香，一方面她虔诚地祈求“此一炷香，愿化去先人，早生天界”等，表现出她作为大家闺秀遵循礼教、孝顺长辈的一面；另一方面，她又忍不住“夜深人静，月朗风清，是好天气也呵!正是‘闲寻方丈高僧语，闷对西厢皓月吟'”,流露出对爱情和自由生活的向往。她在花园中的徘徊与自语，体现了她在传统的家庭责任和个人情感需求之间的矛盾纠结。心理描写长亭送别时的内心独白：在长亭送别一场中，莺莺的心理矛盾达到了高潮。她一方面想着“但得一个并头莲，煞强如状元及第”,认为爱情比功名更为重要，表现出她对爱情的执着追求；另一方面，她又担心张生“停妻再娶妻”,被功名利禄所诱惑而抛弃自己，“你休忧‘文齐福不齐',我只怕你‘停妻再娶妻’。休要'一春鱼雁无消息'!我这里青鸾有信频须寄，你却休‘金榜无名誓不归'“。这种既希望张生追求功名，又害怕功名会破坏他们爱情的心理，深刻地揭示了她内心的矛盾与痛苦。对爱情的憧憬与恐惧：在与张生相处的过程中，莺莺内心充满了对爱情的渴望，她渴望与张生相知相爱，共度一生，“情沾了肺腑，意惹了肝肠”。然而，她又深知自己作为相国小姐，有着严格的礼教规范和家族期望，这种爱情是不被允许的，所以她时常陷入恐惧和担忧之中，担心自己的行为会带来严重的后果，“怕人家调犯，‘早共晚夫人见些破绽，夫人他心数多，性情狠，有些风声也不稳'”。这种对爱情的憧憬与对礼教惩罚的恐惧相互交织，充分展现了她内心的矛盾。通过这些多维度的描写，王实甫成功地塑造了一个在封建礼教与自由爱情之间徘徊、挣扎的莺莺形象，使她的矛盾心理跃然纸上，也让读者深刻感受到了封建礼教对人性的压抑以及爱情的力量。21.简述甄士隐、贾雨村这两个形象在小说《红楼梦》中所起的作用?参考答案：甄士隐和贾雨村是《红楼梦》中两个具有特殊意义的人物，他们在小说中起到了多方面的重要作用，具体如下：结构上的作用开启故事：甄士隐是《红楼梦》中首先登场的人物之一，他的故事引出了小说的主要情节和众多人物。通过甄士隐的经历，如梦幻中听闻僧道谈论通灵宝玉等情节，为整个故事奠定了神话和虚幻的基调。5贾雨村则与甄士隐密切相关，他在甄士隐的资助下进京赶考，从而进入仕途，其经历也逐渐与贾府等主要家族的故事交织在一起，推动了故事的发展。线索串联：他们两人的命运和经历像一条隐性的线索，在小说中时隐时现，串联起不同的情节和人物。例如贾雨村在应天府任职时审理薛蟠打死冯渊一案，引出了四大家族的关系和种种内幕，将故事从甄士隐的小家庭层面扩展到了贾府等大家族的广阔舞台。主题上的作用映照主题：甄士隐从拥有殷实的家境到遭遇女儿失踪、家道中落，最后随跛足道人出家，体现了人生的无常和命运的变幻莫测，是对《红楼梦》中“浮生若梦”“万境归空”等主题的一种映照。贾雨村则通过其在官场的沉浮，展现了封建社会官场的黑暗和世态炎凉，他从一个有抱负的书生逐渐堕落为不择手段的贪官，反映了小说对封建制度和社会现实的批判主题。深化主题：两人的名字“甄士隐”谐音“真事隐”,“贾雨村”谐音“假语存”,作者借此暗示小说的创作手法，即把真实的故事隐藏在虚构的情节和人物背后，深化了小说“假作真时真亦假”的主题，引导读者去探寻文字背后的真实含义和社会现实。人物塑造上的作用衬托对比：甄士隐的善良、淡泊与贾雨村的虚伪、贪婪形成了鲜明的对比，突出了人性的善恶两面。这种对比在小说中起到了衬托的作用，使其他人物的性格特点更加鲜明。例如，与甄士隐对贾雨村的慷慨资助相比，贾雨村在发迹后对甄家的冷漠和忘恩负义，更凸显出他的丑恶嘴脸，也让读者对人性有了更深刻的认识。见证者：他们作为旁观者和参与者，见证了贾府等家族的兴衰荣辱。贾雨村与贾府的交往，使他能够近距离观察到贾府的奢华与腐朽，他的视角为读者呈现了贾府从兴盛到衰败的过程。甄士隐虽然与贾府的直接联系较少，但他的经历也从侧面反映了社会变迁对普通人家的影响，与贾府的兴衰相互呼应，共同构成了小说丰富的人物画卷和社会图景。22.举例说明唐传奇爱情小说较之六朝爱情小说出现了哪些新的特点?唐传奇爱情小说在继承六朝爱情小说的基础上有了很大发展，呈现出许多新特点，以下结合具体作思想内容方面1.爱情主题深化六朝：爱情故事往往只是简单地表现男女之间的爱慕之情，主题较为单一。如《搜神记》中的《紫玉》,主要讲述了吴王夫差小女紫玉与韩重之间因身份差异而导致的爱情悲剧，更多是停留在对爱情本唐朝：唐传奇将爱情与社会现实、人生理想等相结合，使爱情主题得到了深化。如《莺莺传》,不仅描写了张生和崔莺莺之间的爱情，还通过张生“始乱终弃”的行为，反映了当时社会中门第观念对爱情的影响，以及文人在爱情与功名之间的挣扎。2.女性意识觉醒6六朝：女性在爱情中多处于被动地位，形象相对单薄。如《搜神记》中的《毛衣女》,女子被男子藏羽衣而被迫成婚，在故事中主要是一个被拯救的对象。唐朝：女性形象更加丰满，具有较强的自主意识和反抗精神。如《霍小玉传》中的霍小玉，她明知自己与李益的爱情可能没有结果，但仍然勇敢地追求爱情，在被李益抛弃后，她愤怒地诅咒李益，展现出了强烈的反抗精神和对爱情的执着。情节结构方面1.情节更加曲折复杂六朝：情节简单，多为平铺直叙。如《幽明录》中的《刘晨阮肇入天台》,刘晨、阮肇入山遇仙，与仙女成婚，后归家，情节较为简单直接。唐朝：情节跌宕起伏，充满了戏剧性和转折。如《李娃传》,荥阳公子与李娃的爱情经历了多次波折，从最初的热恋，到公子钱财散尽被李娃设计抛弃，再到公子沦为乞丐，最后李娃帮助公子考取功名，二人终成眷属，情节曲折，扣人心弦。2.结构更加完整精巧六朝：结构相对松散，故事性不强。如《搜神后记》中的一些爱情故事，只是简单地记录了一些奇异的爱情事件，缺乏完整的结构和情节安排。唐朝：注重结构的完整性和精巧性，有明确的开端、发展、高潮和结局。如《任氏传》,以郑六与任氏的相遇为开端，讲述了他们之间的爱情故事，中间经历了任氏被韦崟觊觎等波折，最后以任氏为保护郑六而死为结局，结构完整，层次分明。艺术手法方面1.描写更加细腻生动六朝：描写较为简略，多以叙述为主。如《搜神记》中的爱情故事，往往只是简单地交代人物和事件，对人物的外貌、心理等描写较少。唐朝：运用多种描写手法，对人物的外貌、神态、心理等进行细腻刻画。如《莺莺传》中对崔莺莺的外貌描写“颜色艳异，光辉动人”,通过对其外貌的描写，展现了崔莺莺的美丽动人。同时，还通过对人物心理的描写，如张生在等待崔莺莺时的心理活动，生动地展现了人物的情感变化。2.语言更加华丽优美六朝：语言简洁质朴，多为口语化表达。如《世说新语》中的爱情故事，语言简洁明了，以记录人物对话和行为为主。唐朝：语言华丽优美，富有文采。如《长恨歌传》,在讲述唐玄宗与杨贵妃的爱情故事时，运用了大量华丽的辞藻，如“太真姿质丰艳，善歌舞，通音律，智算过人。每倩盼承迎，动移上意”,使故事更具感染力和文学性。四、论述题(共35分)23.蒲松龄在《聊斋自志》中说：“仅成孤愤之书。寄托如此，亦足悲矣”。谈谈你对此的理解。参考答案：7蒲松龄在《聊斋自志》中写下的“仅成孤愤之书。寄托如此，亦足悲矣”这句话，蕴含着他创作《聊斋志异》的深沉情感和复杂心境，可从以下几个方面来理解：“孤愤”的含义个人遭遇的孤愤：蒲松龄一生科举不顺，多次应试却始终未能高中举人，直到71岁才援例成为贡生。这种长期的挫折使他在追求仕途的道路上深感孤独和愤懑。他满腹才华却无法通过正常的科举途径施展，内心的痛苦和无奈可想而知。这种个人命运的坎坷是“孤愤”的一个重要来源。对社会现实的孤愤：蒲松龄生活的时代，社会黑暗，政治腐败，百姓生活困苦。权贵阶层欺压百姓，科举制度也存在着种种弊端，导致真正有才华的人被埋没，而无德无才之人却能凭借关系和金钱获取功名。他对这些社会现象深感不满和愤怒，但又无力改变，只能将这种情绪融入到作品中，通过狐鬼花妖的故事来批判和揭露社会的丑恶，这种对社会现实的不满和无奈也是“孤愤”的重要内涵。“寄托”的方式以狐鬼花妖寄托情感：《聊斋志异》中塑造了大量的狐鬼花妖形象，它们或美丽善良，或聪明机智，或勇敢正义。蒲松龄通过这些非现实的形象，来表达自己对美好人性的向往和追求。比如《婴宁》中的婴宁，天真烂漫，不受世俗礼教的束缚，她的形象寄托了蒲松龄对纯真人性的赞美和对自由生活的向往。而《席方平》中的席方平，为了伸冤不惜历经重重磨难，表现出了对正义的执着追求，这也是蒲松龄自身对正义的渴望在作品中的体现。以故事批判社会：书中的许多故事都对当时的社会现象进行了深刻的批判。如《促织》通过一只小小的促织，展现了百姓为了满足统治者的喜好而遭受的种种苦难，揭示了封建统治者的荒淫无道和官吏的贪婪暴虐。《司文郎》则通过一个盲和尚能嗅出文章好坏的故事，讽刺了科举制度的荒谬和不公，那些文章写得很差的人却能高中，而真正有才华的人却名落孙山，这是对当时科举制度的辛辣嘲讽。“亦足悲矣”的感慨个人理想无法实现的悲哀：蒲松龄一生渴望通过科举进入仕途，实现自己的政治抱负和人生价值，但最终未能如愿。他只能将自己的才华和情感寄托于虚构的故事中，这种理想与现实的巨大差距，让他感到无比悲哀。他深知自己的作品虽然蕴含着深刻的思想和情感，但并不能改变自己的命运和社会的现状，这种无奈和无力感加深了他的悲哀之情。对社会现状无力改变的悲哀：尽管他在作品中对社会的黑暗和不公进行了深刻的批判，但他清楚地知道，这些作品很难对现实产生实质性的影响。社会依然按照它原有的轨迹运行，百姓依然生活在水深火热之中，他的“孤愤”只能在文字中得到宣泄，却无法转化为改变社会的力量。这种对社会现实的无奈和对自身力量渺小的悲哀，贯穿于他的作品和人生之中。总之，蒲松龄的这句话是他对自己创作《聊斋志异》的一种总结和感慨，体现了他在人生困境和社会压力下的悲愤与无奈，也反映了他通过文学创作来表达内心世界和批判社会现实的独特方式，具有深刻的思想内涵和艺术价值。24.《牡丹亭》的艺术成就表现在哪些方面?试结合作品进行分析。参考答案：《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖的代表作，具有极高的艺术成就，主要表现在以下几个方面：8思想内涵深刻对封建礼教的批判：作品通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，有力地批判了封建礼教对人性的压抑和束缚。杜丽娘在闺中受到严格的礼教管束，但她在梦中与柳梦梅相爱，为了追求爱情，甚至不惜生死，这种对爱情的执着追求与封建礼教所倡导的“存天理，灭人欲”形成了鲜明对比，深刻地揭示了封建礼教的不合理。对人性解放的追求：杜丽娘的形象体现了对人性解放的强烈渴望。她在礼教的压抑下，内心的情感被深深压抑，但她通过梦境和自己的反抗行动，展现了人性中对自由、爱情和美好生活的追求，反映了当时人们要求摆脱封建束缚、追求个性解放的时代精神。人物塑造鲜明杜丽娘：她是作品中最具光彩的人物形象。她美丽、聪慧，同时又具有强烈的叛逆精神。在封建礼教的熏陶下成长，却能在梦中勇敢地追求爱情，梦醒后为情而死，又为情复生，她的情感经历和反抗精神使她成为中国文学史上一个独特的女性形象，展现了女性在封建时代对爱情和自由的执着追求。柳梦梅：他是一个才华横溢、热情奔放的青年书生。他对杜丽娘的爱情真挚而坚定，在得知杜丽娘的鬼魂身份后，依然不离不弃，为了与杜丽娘团聚，他敢于冲破封建礼教的束缚，赴汤蹈火，体现了他对爱情的忠贞和勇敢。其他人物：如杜宝、陈最良等配角也都各具特色。杜宝是封建礼教的忠实维护者，他的迂腐和固执与杜丽娘的叛逆形成了强烈的冲突，推动了剧情的发展。陈最良则是一个深受封建礼教毒害的老学究，他的言行举止充满了滑稽和可笑，从侧面反映了封建礼教的腐朽。情节构思奇幻梦境与现实交织：《牡丹亭》以杜丽娘的梦境为开端，她在梦中与柳梦梅相遇、相爱，这个梦境成为她情感的转折点，使她从一个遵守礼教的闺阁少女转变为一个为爱情而勇敢追求的女子。梦境与现实相互映照，相互影响，杜丽娘在现实中无法实现的爱情，在梦中得以实现，而梦境中的爱情又反过来影