大学中国古代文学资料

一、诗歌填空

二、名词解释

1、建安风骨：建安文学的标志。慷慨尚气是建安文学的共同特点。“建安”，汉献帝的年

号。是标志建安诗坛，指汉末魏初时期诗歌。这一时期是中国文学史上五言诗兴盛、七言诗

奠基的阶段。此时期作家众多，诗作丰富，在中国诗歌史上第一次掀起了文人诗歌的创作高

潮，其作品直承汉乐府的现实主义，反应社会动乱和人民苦难，反映作家建功立业的理想与

积极进取精神。形成了被称为“建安风骨”的时代风格。

风格特点：慷慨悲凉

主要风格：以刚健有力的语言表现出慷慨高昂的激情，苍凉悲壮的情怀，在艺术上呈现出一

种强劲的力度，沉雄的气势。

2、咏怀诗：阮籍组诗，其中五言诗二十八首，四言诗十三首。五言诗尤其著名，在中国诗

歌史上具有崇高的地位。咏怀诗反映了他的政治思想，生活态度，尤其是对于人生问题的反

复思考。但由于当时处境的危险，他只能用隐蔽的象征语言来表达自己的思想感情，用笔曲

折，含义隐约。

主题：1、表达“忧生”之感2、伤时讽世

艺术特征：诗情兴寄无端，表现隐约曲折

3、宫体诗；南朝梁代为宫廷创作所形成的一种诗风。大都描绘闺情声色，清绮靡丽。从文

学史的角度来看，宫体诗风的形成并不是一朝一夕的事。新变的源头从南宋鲍照，惠休的写

作已经开始，后经“永明体”而扩大。倡导者是梁简文帝萧纲，徐陵、庾信父子是代表作家,

被称为“徐庾体”。强调诗歌形式的美而忽略内容的充实，加上生活范闱狭小，因此题材多

为咏身边事物、描写女性的形态，最终成了宫体诗。徐陵编有《玉台新咏》，只收“艳诗”，

可说是宫体诗的合集。

4、上官体：一.上官，指初唐诗人上官仪，字游韶，陕州陕人，工于五言诗，好以绮错婉

媚为本，上官仪贵显，故当时多有效其体者，人称为上官体。

二.特点：细致体察、情思婉转、笔法精细、对偶工整。好以绮错婉媚为本，上官体有意识

地开始了诗歌格律形式方面的探讨。

5、初唐四杰：初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、武后时期与宫廷诗人相对立的下

层文士创作群体。四杰作为一个群体代表了文士在唐代文坛的崛起，其创作，提高了乐府歌

行的审美品格。四杰代表作有：王勃《送杜少府之任蜀州》、杨炯《从军行》、卢照邻《长

安古意》、骆宾王《帝京篇》

6、兴寄风骨：“兴寄”说是陈子昂提出的美学观点，是针对唐初继承齐、梁以来诗歌的形

式主义颓风而发的议论。兴指比兴手法，寄指思想寄托。即指用“托物起兴”使诗歌寓有深

刻的含义。“风”是指物化在艺术形式中的、浸透了作者的思想感情的，并能使读者产生相

近的思想情感的社会事物。“骨”则是物化了作者的思想感情，载荷着客观社会内容的浑朴

自然的语言形式。

陈子昂的“风骨”说意在提倡力的美，刚健的美，以呼唤具有盛气壮采的文学，适应新时代的

需要。

7、沉郁顿挫：“沉郁”主要是指感情深沉苍凉，境界开阔壮大。“顿挫”则指语言冈।.健，

音调铿锵和章法多变。沉郁顿挫主要概括了杜诗在思想内容方面忧愤深广、表达上波澜曲折

的特点。杜甫的诗蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心，他佗儒家

涵养便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使他变得缓慢，深沉，变得低回起伏。个人的悲痛变

成了对于百姓苦难的深沉忧思。诗境的开阖跌宕、情感的凝练深沉、声韵节奏的雄厚有力，

皆充分展示出沉郁顿挫风格的艺术感染力。其沉郁顿挫的风格同样体现在语言锤炼方面。杜

甫的诗句声韵铿锵，抑扬缓急，顿挫有致。如《阁夜》“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”。

三、简答题：

1、简述曹植诗歌的艺术成就

曹植的诗歌代表着建安风骨的最高成就，以及此后五言诗的发展趋势。

一.曹植的诗中倾注了他极为浓烈的情感。不论前期激昂奋发的壮怀，还是后期幽怨俳恻的

哀吟，深厚浓烈的感情总是贯注于每一句、每个字中。敖器之《诗评》说：“曹子建如三河

少年，风流自赏”。曹植浓厚的思想感情还体现了乐而不淫，哀而不伤，怨而不怒的诗骚传

统，所以说“情兼雅怨”。

二.曹植在诗歌的艺术形式上也有极高的追求。他的诗篇能做到一气贯通，没有窒碍，也没

有赘语，紧凑洁净。他继承了《诗经》的比兴手法，寄正深远。诗歌对仗、辞藻声色来善、

但又不失汉诗的质朴自然，如“潜鱼跃清波，好鸟鸣高枝”，每个字都经过锤炼且暗合声率。

三.他的诗歌内容丰富充实。举凡军旅政事，宴游送别，咏史游仙，抒情抒志，无不发之于

诗。曹植用他的笔描绘了广阔的社会人生，表达了自己丰富的思想感情。

四、曹植的诗歌被誉为“骨气齐高，辞彩华茂，情兼雅怨，体备文质。”就是说他的诗歌内

容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又生动形象，注意辞藻华美、对仗工整和音韵

流畅，达到了建安诗歌的最高峰。

五、.普・植诗歌、。语言华美。主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色。普植在文人有意

为诗方面，有一个大跨度质的飞跃。注重对称回环之美，注意语言锤炼方面。如《赠丁仪》

均是对偶工整、声韵对称和谐的精工之句。《赠徐干》“惊风飘白日，忽然归西山”写时光

易逝。他还善于起调，工于发端，往往在全篇之首用一警策之语，振起全诗。

六、曹植是第一位大力创作五言诗的诗人，他真正实现了乐府诗歌向文人五言诗的转变，他

对后世诗坛影响深远。同时也博得极高的评价，被谢灵运誉为“天下才共有一石，曹子建独

得八斗

2、简述谢灵运山水诗歌的成就与不足

成就：谢灵运是诗歌史上第一位有成就的山水诗人。

一、在玄言诗以山水体道的影响下，形成了大全景式,的构图，奠定了中国山水诗特有IK时空

观念。

二、恢复了汉魏古诗抒情言志的传统，并与玄言诗相结合，使山水诗走出理窟，为后代山水

诗创造抒情，写景与理趣相结合的境界提供了有益的启示。

三、在继承前代古诗的艺术成就上，创造了极貌写物的表现技巧，并开了山水诗中以铺写繁

复、典丽、厚重为特色的一种境界，称为唐代山水诗中施深诗风的先导

不足：谢灵运追求语言的描绘与景物的相似，因此诗中的景物描写是纯客观的，缺点在于写

景中不带有作者的感情。看不出作者情感发展的内部线索，与之后的说理也成了两个不相干

的成分，缺乏交融的契合点。玄言结尾也成了全诗的累赘，接在写景后生硬不自然。

3、简述阮籍咏怀诗的艺术特征

阮籍的咏怀诗内容：

一是抒写孤苦寂寞和忧生惧祸之情；

二是讽刺时政，揭露社会T1恶腐败；

三是表现饮酒、求仙生活。

阮籍诗歌的成就主要在于八十二首五言《咏怀》诗。它们非一时一地之作，既有统一的文学

特征，每首又各具特点：

一、《咏怀》诗有一种意蕴深沉之美。作者把人生的悲哀挖掘得更全面深入，因而也就更沉

痛。在圣人有情无情的玄学命题争论中，显然阮籍是持圣人有请之论，从痛哭兵家少女，常

作青白眼可看出，所以他认为明君圣人对面人世短促也无可如何。

二、阮籍的诗还有一种清逸玄远之美。被人称为“玄远〃”响逸而调远"。他的诗歌中常常出现

一个清虚空灵的庄子式的理想世界。

三、《咏怀》诗，融哲理、情思与意象为一炉，意蕴深沉，清逸玄远，不但成为正始时代诗

歌的高峰，而且创造了抒情组诗的新形式。

4、左思咏史诗的艺术成就

一.左思的诗歌有一种建功立业，功成身退的阔大胸怀。如《咏史》一、三，没有刻意的调

饰有艳丽的辞藻，全部思想感情喷发而出，大气傍礴，所以被成为胸次高旷，笔力雄迈。

二.诗歌中充满着一种悲愤不平之气。他的诗歌对门阀制度的批判极其强烈，对贫士失志极

为愤慨，一股磊落不平之气喷发而于诗中。如《咏史》其二比兴手法表达了这种感情。

三.左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为“文典以怨〃，“左思风力”（诗品），就是指

他诗歌引用历史典故以抒时愤，刚健有力。他一改班固创为《咏史》时的质木无文，打入自

己的身世之感，情感激烈深切，借古人之事，抒个人情怀，使咏史有了新的飞跃。

5、简述高岑边塞诗的不同之处

表现内容上的不同：

一.高适反映现实问题要超过岑参。他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人，应

时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相杂糅，使其诗歌创作颇多感慨

而不失高亢，深雄浑厚，有一种感慨悲壮的美。

二.描写边塞风光，民域风情上，岑参超过高适。在立功边塞的慷慨豪情的支配下，诗人印

象中的军旅生活、边塞风物、民域风情，全都变得神奇瑰丽起来，并热情地加以歌颂，突破

了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内

容范围。

艺术上的不同：

一.高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为遗一体，苍凉悲慨中带有理智的

冷静，但基调是慷慨昂扬的。

二.岑参的诗歌中带有感性的色彩，讲究感觉印象，浪漫的想象，飘逸的描写，寓情千景。

如《走马川行奉送出师西征》：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣

气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是•种值得欣梵的奇伟美。

三.高适的七言歌行多用律句骈语，但并不繁「文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑

厚的骨力取胜。岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活。

6、简述唐代文学繁荣的原因

第一，一批庶族寒士登上了历史舞台，成为政治生活中最活跃的新生力量。使文学风貌发生

了明显的变化；

第二，“以诗赋取士”，有力地刺激了地主阶级的文化教育，使整个社会的文化得到普及；

第三，科举制度造成的漫游之风，开阔了文人的视野，也有利于文学修养和文学技巧的提高:

第四，唐代儒、释、道三教并重与合流，使文人的思想大为活跃，深刻影响了他们的创作思

想、创作方法和审美情趣；

第五，中外文化艺术的交流和融合，对外来文化精华的广泛吸收，各种艺术门类的互相渗透，

促进了各种艺术门类的发展。浓厚的文化艺术氛围，大大提高了唐代文人的文学修养。

7、简述王维诗歌的艺术特征

题材广泛，尤其擅长山水田园诗。

盛唐诗人王维山水田园诗总的特点是“诗中有画、画中有诗

一.将自然的美与心境的美完全融为一体，创作出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境0

二.善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现U极丰富的色彩和层次感。如《送妍

桂洲》中"日落江湖白，潮来天地青”。

8、简述孟浩然诗歌的艺术特征

一.盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。同时也兼有雄浑壮逸

二.他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之

语。直接抒情，动态观物。如《春晓》"春眠不觉晓，处处闻啼鸟"写自己春晓时的感觉，不

经意的猜想中透露出明媚宜人的大好春光。

诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。如《宿建德江》"野旷天低树，江清月近人〃

四.诗多单行运笔，一气浑成，写景多从大出描写，少工笔描绘

1、杜甫登高

登楼

2、李白少年行

行路难

四、论述题

T、结合具体作品论述陶渊明诗歌的艺术风格

2、结合具体作品论述杜甫七言律诗的艺术成就

这是杜甫诗中最有名的一苜七律。《登高》的艺术特色有：

一.此诗八句皆对，一气贯注，纵横恣肆，极尽变化之能事，深厚的感情和精严的诗律相融

和。

二.写得景象壮观，气势磅礴飞动，悲怆而不消沉。

三.风格深雄悲壮，慷慨激昂，此诗是杜诗中最有名的一首七律，被后人评为古今七言律第

一这是登高的赏析

3、结合具体作品论述李白七言歌行的艺术特色

一.李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和

具体事件做细致的描述，抒情方式往往是喷发式的，