14.1《故都的秋》课件统编版高一语文必修上册

故都的秋—郁达夫作者介绍01作者：“左联”斗士——郁达夫郁达夫(1896-1945)，原名郁文，浙江富阳人，现代著名小说家、散文家。重要经历：1913年赴日留学。在此期间，他深受近代欧洲、日本各种社会思潮和文艺作品的熏陶。1921年，他与郭沫若、成仿吾、张资平等人发起成立了创造社；同年，出版我国现代文学史上的第一部白话短篇小说集《沉沦》。1930年，郁达夫参加中国左翼作家联盟。抗日战争期间，他积极投身于抗日救亡运动中1945年8月，被日本宪兵秘密杀害。1952年，被中央人民政府追认为“为民族解放殉难的烈士”。代表作：散文《钓台的春昼》《寂寞的春潮》短篇小说《沉沦》《春风沉醉的晚上》《迟桂花》等中篇小说《迷羊》《她是一个弱女子》等旧体诗《毁家诗纪》《离乱杂诗》等。作品风格：①郁达夫主张“文学作品，都是作家的自叙传”，侧重从主观内心世界出发，表现自我的真情感；②他的作品倾诉对当时社会的反抗情绪以及反映青春期的苦闷心理，充满大胆的自我暴露手法和浓厚的抒情色彩，成为前期创造社浪漫主义倾向的突出代表；③他的散文直抒胸臆，往往以感伤的笔调寄托自己感时忧国的心境，行文跌宕多姿，宛如行云流水。知识链接——创造社：

创造社是“五四”新文化运动初期成立的文学社团，是中国现代文学团体。1921年由郭沫若、成仿吾、郁达夫等人创建。

前期的创造社反对封建文化、复古思想，崇尚天才，主张自我表现和个性解放，强调文学应该忠实于自己“内心的要求”，表现出浪漫主义和唯美主义的倾向。郭沫若的诗集《女神》、郁达夫的小说《沉沦》及郭沫若的译作《少年维特之烦恼》（歌德），是该社最有影响的作品。

创造社后期，郭沫若、成仿吾等主干人物思想变化，提倡革命文学，后进而提倡无产阶级革命文学。1929年，创造社被国民党查封，成员多数参加了中国左翼作家联盟。

创造社以其独特的文学主张和丰富的文学活动，成为“五四”以后新文学的一支生力军，在文学青年中激起强烈共鸣，背景资料02背景资料：

国民党统治期间，多次发生反动统治者大肆逮捕屠杀先进分子、破坏革命组织、镇压革命运动的残暴事件，即“白色恐怖”。从1921年到1933年，郁达夫将相当大的精力投人文艺创作中。由于国民党白色恐怖的威胁等，郁达夫于933年4月由上海迁居杭州，在杭州居住了近三年。在这段时间里，他思想苦闷，过着一种闲散的生活。他花了许多时间到处游山玩水，以排遣现实带给他的苦闷和离群索居的寂寞。在游山玩水的过程中，他写出了许多优秀的游记，这是他在这段时期创作的主要收获，为我国现代游记的发展作出了极大贡献。1934年7月，郁达夫从杭州经青岛去北平，再次饱尝了故都的“秋”味，并于此年8月写下了这篇优美的散文——《故都的秋》。文题解说03文题解说：

“故都”二字指明描写的地点，作者用“故都”而不用北平或北京，饱含深切的眷念之意，也带有一种文化底蕴和历史沧桑感。

“秋”字确定描写的内容，与“故都”结合在一起暗含着自然景观与人文景观相融合的一种境界。层次划分04第一部分（1-2）：抒发了作者对于秋的总体感受，也为全文奠定了基调。同时将江南的秋与北方的秋作比较，突显了北国秋的浓烈、酣畅。第二部分（3-11）：叙秋，依次描写了秋晨小院、秋槐落蕊、秋蝉残鸣、秋雨话凉、秋日胜果等五幅图景，表现了故都的秋“来得清，来得净，来得悲凉”的特点。第三部分（12-14）：通过议论和抒情，再次称赞北国之秋，将北方的秋与南方的秋作比较，进一步表达作者对故都之秋的深挚怀恋。课文赏析第一部分05秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。排比、文眼：开篇点明故都的秋的特点：清、静、悲凉。“来得清，来得静，来得悲凉”三个短语构成排比，精要地概括了全文的意旨，既有顺畅的气势，又有抑扬顿挫的声韵之美。这句话是本文的文眼，提纲挈领、统领全篇，为文章奠定了感情基调。“悲凉”本是形容消极、低落情绪的，这里用来形容故都之秋的特征，将自然界的客观色彩：故都之秋色与作者内心的主观色彩：个人之心情，自然地融合在一起。江南，秋当然也是有的……总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。反衬：以江南的秋的不足：“凋得慢”“来得润”“显得淡”“多雨而少风”，反衬北国之秋的味足，值得赏玩。秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开、半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的。“名花”：只有在含苞欲放时，才使人陶醉，让人欣赏到其朦胧之美；“美酒”，只有饮到半醉微醺的状态时，才会感到酒之香，使人陶醉其中。而欣赏秋则不然，这种花半开、人半醉的状态是欣赏不了秋的。总1故都秋之感2南国秋之感第一部分（1-2）：抒发了作者对于秋的总体感受，为全文奠定了基调。同时将江南的秋与北方的秋作比较，突显了北国秋的浓烈、酣畅。（思秋）（念秋）课文赏析第二部分05不逢北国之秋，已将近十年了……潭柘寺的钟声。铺陈：作者运用铺陈的手法，列出了“陶然亭的芦花、钓鱼台的柳影、西山的虫唱、玉泉的夜月、潭柘寺的钟声”，这些意象营造出不同于都市喧嚣的“清净”境界，表现出作者宁静的心境和独特的审美情趣。在北平即使不出门去吧……自然也能感觉到十分的秋意。秋晨小院图：视听结合、以声衬静：这两句描绘了一幅秋晨小院图。通过写听觉形象（驯鸽的飞声）、视觉形象（天色、日光、牵牛花等)和观景的心态（静对）、动作（细数）等，透露出作者的悠闲与落寞，突出了环境的清幽与萧索。秋晨小院图

说到了牵牛花……使作陪衬。作者选取的这些景物多为冷色调，他认为牵牛花是“以蓝色或白色者为佳”，“疏疏落落的尖细且长的秋草”展现的是生命的衰败，营造了一种萧索、悲凉的氛围。从寻常景象甚至破败的景象中看出、体验出美，是郁达夫所独有的审美体验。北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。像花又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极细及柔软的触觉”秋槐落蕊图：这三句话描绘了一幅秋槐落蕊图。这里重点从视觉形象和触觉感受的角度写景。落蕊满地，是视觉形象；脚踏花地，是触觉感受。清晨推门，落蕊满地，大概会给人清冷、静寂的感觉。揣摩作者此时的心境，他大约是欣喜的，又是寂寞的。秋槐落蕊图

扫街的在树影下一阵扫后……大约也就在这些深沉的地方。“细腻”：指细致光滑，也指（描写、表演等）细致入微，这里用来形容“灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹”，带有作者的主观情感，而后面的“清闲”“落寞”则更是作者主观情感的流露。此处抒发了作者的悲秋之感，紧扣了“悲凉”。秋槐落蕊图

秋蝉衰弱的残声……简直像家家户户都养在家里的家虫。秋蝉残鸣图渲染：此段描绘了一幅秋蝉残鸣图。自古以来，蝉都是文人墨客的咏叹之物，他们或借以抒情，或用以明志。这几句中的“衰弱”“残声”“嘶叫”渲染了北国之秋的萧瑟凄清，加“浓”了秋味。郁达夫听到故都的蝉鸣，难免心生悲凉伤感之情。而“啼唱”之悲契合作者心境，他喜爱这样的声音，表达了作者对北国之秋的喜爱之情。秋蝉残鸣图还有秋雨哩北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像样。承上启下、对比、排比：这是一个承上启下的段落，由上文对秋蝉的描写自然地过渡到下文对秋雨的描写；语言上，近于口语的文字、排比的运用，使得作者说这话的样子好像就在眼前；内容上，将南方的秋雨与北方的秋雨进行对比，突出表现了北方的秋雨“奇”“有味”“更像样”的特征，充分表达了作者的赞美之情。在灰沉沉的天底下……太阳又露出脸来了。作者笔下的“秋雨图”写了灰沉沉的天底、凉风、急雨，一句一景，描写了北国清秋之雨忽来忽去的情景。云的景象、雨的阵势活灵活现。着着很厚的青布单衣或夹袄的都市闲人……这念错的歧韵，倒来得正好。秋雨话凉图：这一部分描绘了一幅秋雨话凉图。这里的“都市闲人”指的是北平居民，他们的形象更具故都的地方特点，这样悠然闲适的互答，更能令人感悟生活的淡泊，也流露出了作者对“都市闲人”的无忧无虑的生活的向往之情。秋雨话凉图

秋日胜果图北方的果树……是一年之中最好也没有的GoldenDay。秋日胜果图：北方的果树，可写的有很多，作者单写枣树，是因为枣树是北方人家院落中极为常见的树种，可作为北方果树的代表，并且枣生长颜色的变化，恰好反映了北国之秋的变化，与全文的感情基调一致，代表了作者心中故都的秋色。“淡绿微黄”所呈现出的是一种清、静的淡色，它与作者对故都的秋的清、静、悲凉的独特情感体验相一致，有助于文章主题的表达。秋晨庭院图

秋槐落蕊图

秋蝉残鸣图秋雨话凉图

秋日胜果图第二部分（3-11）：叙秋，依次描写了秋晨小院、秋槐落蕊、秋蝉残鸣、秋雨话凉、秋日胜果等五幅图景，表现了故都秋“来得清，来得净，来得悲凉”的特点。课文赏析第三部分05有些批评家说，中国的文人学士，尤其是诗人，都带着很浓厚的颓废色彩，所以中国的诗文里，颂赞这也特别多。作者以中国文人悲秋的传统为后盾，但其笔下的秋与传统的悲秋主题有所不同，在作者的眼中，秋天的悲凉与衰败是美好的。但外国的诗人，又何尝不然……非要在北方，才感受得到底。议论：“秋”在文中反复出现，但它的意义不是固定不变的。这句中的“秋”已经不限于自然的秋天。“这秋的深味”，就是中国文人几千年品尝出来的，由欧阳修、苏东坡等文人用笔墨抒发出来的落寞人生的况味。中国的文人学士抱负不得施展时，更易因秋生感，对秋抒怀。这段采用议论，通过古今中外的例证，说明感秋处处有，中国文人最突出，而中国的“秋的深味”非要在北方才感受得到底，这其实还是为了突出故都之秋的特点。南国之秋，当然也有它的特异的地方的……黄犬之与骆驼。对比、比喻、排比：本段融古典诗文于白话之中，既通俗又典雅。第二句则连用四组比喻性的对比，形象地说明南国之秋“色彩不浓，回味不永”的特点。“黄酒之与白干”比喻南国之秋秋味平淡，北国之秋秋味浓烈；“稀饭之与馍馍”比喻南国之秋秋味稀薄，北国之秋秋味厚实；“鲈鱼之与大蟹”比喻南国之秋秋味柔软，北国之秋秋味刚强；“黄犬之与骆驼”比喻南国之秋范围小，北国之秋范围大。本句以具体家常事物来说明南国之秋的寡淡，生动形象，饶有趣味。秋天，这北国的秋天，若能留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。首尾响应：这句话呼应了文章的开头“我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过想饱尝一尝这‘秋’，这故都的秋味”，用两个具体的数字和“零头”直抒胸臆，表达了作者对故都之秋的赞美和眷恋，也流露出深沉的忧思之感。第三部分（12-14）：通过议论和抒情，再次称赞北国之秋，将北方的秋与南方的秋作比较，进一步表达作者对故都之秋的深挚怀恋。课文结构06故都的秋总写（1—2段）北国的秋：清、静、悲凉江南的秋：慢、润、淡分写(3—12段)记叙秋槐落图蕊秋蝉残鸣图秋雨话凉图秋日胜果图观秋色：清听秋声：静品秋味：悲凉议论人皆感秋非到北方不可中国文人尤甚总写(13—14段)南国之秋：色彩不浓，回味不永北国之秋：色彩浓，回味永向往品味赞美

眷恋秋晨小院图南国之秋不及北国之秋对比主题解读07

全文紧扣放都之“清”“静”“悲凉”的特点，描绘了“秋晨小院”“秋槐落蕊”“秋蝉残鸣”“秋雨话凉”“秋日胜果”五种景况，通过以情驭景、以景显情的方法，将客观景物（故都的秋）与作家的主观色彩（个人心情）完美自然地融合在一起，赞美了故都的自然风物，抒发了作者对故都之秋的向往、眷恋之情。写作特点08结构精巧：文章开头和结尾都以北国之秋和江南之秋作对比，表达对北国之秋的向往之情。中间主体部分，细腻描绘故都的清秋景色，突出了“清”“静”“悲凉”的特点。最后以议论和抒情收尾，进一步赞颂北国之秋。首尾照应，构思巧妙。寓情于景，情景交融：如：在秋晨小院图中，作者描写了视觉形象、听觉形象。又如：秋槐落蕊图中，作者写了视觉形象、触觉形象。花铺满地，写视觉形象；脚踏花地，是触觉感受，工整、雅致的语言美：文中有许多整齐的语句，排比句也很多，具有工整、雅致之美，抒情味很浓厚，朗读起来又具有音韵之美，显示出作者很强的语言驾驭能力。如：“来得清，来得静，来得悲凉”三个短语精要地概括了全文的意旨，既有顺畅的气势，又有抑扬顿挫的声韵之美。重点难点09重点1：可不可以将本课题目“故都的秋”改为“北平的秋”？请说明理由。不可以。①“故”，过去的、消逝在历史长河深处的，传达出作者的怀念、春恋等情感。②“都”表现出悠久的历史传承和深厚的文化底蕴。③“故都”较之“北平”，更能体现这篇散文的抒情性，即对故都及国家自然生出浓厚的眷恋之情。重点2：作者为何认为牵牛花“以蓝色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红者最下”？作者描写的故都的秋，是“清、静、悲凉”的秋，作者笔下的景物也不仅仅是对自然景物的客观再现，作者寓情于景，把自己的“主观色彩”融入自然界的“客观色彩”之中。作者认为牵牛花“以蓝色或白色者为佳,紫黑色次之,

淡红者最下”,是因为淡红是暖色调，与作者当时的心情、气质、审美追求都不符。作者笔下的故都秋景图选用的大多是些“冷色”，如青、蓝、灰、白等，以此来显示深沉、淡泊的特征。若改用红、黄、橙等“暖色”，就破坏了色彩的协调和统一，冲淡了故都之秋特有的风味和精神。它是作家审美观点在文学作品中的反映。难点1：作者分别从不同角度为我们描绘了五幅故都秋景图，那么，作者在记叙上述秋景时，是以时间为序来记叙的呢，还是以空间为序来记叙的？既不是以时间为序，也不是以空间为序，应该说，是无序的，这正是散文形散特点的体现。作者所写的这些秋景在文中的位置并不是必然的，但是我们读起来却觉得很自然，并不觉得有什么不妥。这是因为这些景物都具有“清、静、悲凉”的共同点，作者正是以“清、静、悲凉”的共同点把这些景物组织到一起的,这就是文章不散的“神”。难点

2：《故都的秋》中的“秋味”，作者没有从故宫、颐和园等皇家宫殿、园林着笔，对陶然亭、钓鱼台、西山等著名景点也只一笔带过，反而着重描写牵牛花、槐蕊、秋雨、秋枣一类平凡细小的事物，这是为什么？悲凉的“秋味”，为什么在郁达夫笔下具有特别之美？秋槐落蕊图

那些著名景点虽然也代表了故都的特色，但离平民日常生活很遥远。作者所描绘的是故都普通人家日常的生活场景，是老百姓的日常生活环境中的事物，如碧绿的天色、牵牛花、秋草、槐蕊、秋雨、秋枣等视觉形象，驯鸽的飞声、秋蝉的残声等听觉形象。这些景物既显示出北京秋天的浓色深味触目皆是,

又使人领略到浓郁的北京地方气息,同时透露