《林教头风雪山神庙》细节描写探析

引言《林教头风雪山神庙》是《水浒传》中的一篇优秀作品，因此被很多语文教材收录。所以，关于《林教头风雪山神庙》的教学研究一直以来广受关注。《林教头风雪山神庙》大多数的研究侧重于对林冲性格和命运的发展和“官逼民反”的主题的研究，对于其中景物描写、人物形象等细节描写与情节发展、人物形象塑造、主题的凸显等联系只是简单带过，甚至被忽略。本文采取资料收集法、内容分析法和文献研究等研究方法对《林教头风雪山神庙》中的细节描写进行透彻的分析。目的是通过透彻分析小说中景物描写、风雪天气的设定，人物语言、动作、肖像等细节描写和在叙述过程中火盆、割腕尖刀等小物什的特写来分析全文细节描写对刻画人物形象、推动情节发展及其凸显“官逼民反”主题的作用。细节描写的展现细节描写是小说描写中的重要组成部分，往往贯穿全文始终，对烘托人物形象塑、造人物性格，促进情节发展，渲染气氛发挥着重要作用。《林教头风雪山神庙》也就成为中学教师讲解细节描写教学中最喜欢的教学篇目。（一）人物个性细节描写在经典的文学作品《林教头风雪山神庙》中，对林冲形象的塑造也是主要从语言和动作两个方面的细节描写中刻画出来的。1.语言描写在语言描写方面，林冲在回答酒店李小二为什么在这里时，林冲指着脸上谈到，“我因恶了高太尉，生事陷害，受了一场官司，刺配到这里……”之后，林冲随李小二来到家里，林冲拒绝了李小二和妻子要认为亲眷从而相互照应的请求，他说自己是罪囚，恐怕玷辱两人。言语之间林冲尽量避免和酒店李小二夫妇产生过多的关联，因为他害怕自己罪犯的身份会给故人带来不必要的麻烦，这言语间也体现了林冲的谨慎小心。此外，文中林冲在结尾处三声大喝也展现了语言描写反映人物性格的特点。李三文.林冲的“三声大喝”——《林教头风雪山神庙》末段林冲的心理性格分析[J].名作欣赏,1992(04):125-130.如：在草料场失火以后，林冲把石头搬开，拿着花枪，拽开庙门，大喝一声“泼贱那里去！”。等到陆虞候走了几步，林冲又大喝：“奸贼，你待那里去！”说完，取出割腕尖刀便去陆谦脸上搁着，喝到：“泼贼！我自来又和你无甚么冤仇，你如何这等害我！正是李三文.林冲的“三声大喝”——《林教头风雪山神庙》末段林冲的心理性格分析[J].名作欣赏,1992(04):125-130.此处的林冲动作干练，一改往日的委曲求全的状态，作者通过林冲的前后对比，呈现在读者眼中的林冲也就产生了极大的反差。这也正反映了林冲知道了陆谦的阴谋之后，心生愤怒，连说话都暗含一种怒火。由此也表现了林冲由逆来顺受走向反抗的道路。2.动作描写动作描写是最能直接反映人物内心情感的描写方式。文中提到，李小二因为曾受到林冲的照顾，现如今再次碰到林冲便把他当做恩人看待。于是，李小二在见到鬼鬼祟祟的官人溜进店里，并把官人请管营、差拨吃酒和他们谈话的情形立刻告诉了林冲。也正是因为如此才导致林冲听后大怒。林冲一方面为了自保，一方面心生怒气，在离开李小二家后就先去街上买了把尖刀带在身上，大街小巷地去寻那城里来的尴尬人，并且在街上寻了三五日，看见并无异常，才渐渐缓和下来。但经过此次的波澜也就渲染了一种紧张的气氛，突出了林冲心中的焦虑。再如，去打酒前，林冲将火扑灭，然后取下毡笠子戴上抵御风雪，再拿了钥匙。出来后，把草屋的门拽上，并把草场门上了锁带了钥匙才大步向东走去。林冲这一连串的娴熟的、流畅的动作透露着他有条不紊的做事风格和小心谨慎的发配生活。章浙中,朱前珍.《林教头风雪山神庙》教学设计[J].语文建设,2005(08):22-23.与此如出一辙的是林冲暂且居住的草屋被风雪压倒后无处落脚，想要到山神庙借宿一宿时，他害怕火盆里有火种会引发大火事故，在临走前便搬开破壁子,探了半身进去摸,确定火盆内火种都被雪水浸灭了才放心离开。林冲用身体的本能去感知火种的熄灭，这里再一次凸显林冲谨慎小心的性格。章浙中,朱前珍.《林教头风雪山神庙》教学设计[J].语文建设,2005(08):22-23.然而，事情总是在意料之外，当林冲如往常一样卷了被子，用花枪挑着酒葫芦，拽上门并且锁了门，想在庙中借宿一宿的时候，意外却发生了。因为谨慎小心，林冲进入山神庙后,把庙门掩上,把旁边一块大石头搬过来,靠了门，才安心想要休息。谁曾想这门不但挡住门外的风雪而且还让林冲偷听了陆虞候等人的谈话。尽管林冲如此小心翼翼避免火灾，却防不住有人故意纵火。林冲恍然间明白，自己的委曲求全再也换不来安宁，反而有可能葬送自己的性命时，林冲不再懦弱了，他终于在烈火中爆发，正如那草场熊熊的烈火一样也点燃了林冲心中的怒火。于是，他冲出山神庙，用枪搠倒拨差，又一枪杀死了想要逃走的富安，最后用尖刀杀了陆虞候。干脆利落的行动说明了他不再是从前那个小心谨慎、担惊受怕的林冲了。他真正的成为了一个敢作敢当，走向反叛的道路的铮铮铁汉。从小心入微到粗犷豪迈，不仅仅是林冲行动上的转变，更是内心的痛苦挣扎与抉择，这无形的思想斗争都融入在这言语举动之间。景物细节描写景物描写是指文学作品中用来塑造人物形象、表现文章主题、渲染气氛的有力手段。在小说的创作过程中，景物描写是必不可少的。《林教头风雪山神庙》中的细节描写主要表现在以下几个方面：1.风雪的描绘关于风雪，作者用不同的描写方法三次写到漫天大雪。风雪对故事情节的发展、人物性格的变化、主题的展示有着紧密的关系。有关风雪的细节描写是《林教头风雪山神庙》细节描写的经典，主要是通过正面描写和侧面描写来实现的。张霞,张芳.纷飞大雪与燎原之火张霞,张芳.纷飞大雪与燎原之火——谈《林教头风雪山神庙,陆虞侯火烧草料场》的景物描写[J].中学语文2008,(05):15-17.正面描写主要表现在以下三个地方，作者一开始写道：风雪初起正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。在林冲去市井沽酒时，又写道：雪势正大，雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。那雪正下得紧。林冲沽酒返回时，那雪，到晚越下得紧了。三处关于“雪”的正面描写，一是交代了当时大雪的天气，二是写出了雪越下越大，天气恶劣的情况，情景越来越紧凑，气氛也越来越紧张。为下文草屋被压倒做铺垫，推动故事情节的进一步发展。孙绍振.《林教头风雪山神庙》:孙绍振.《林教头风雪山神庙》:“雪”在情节中的功能[J].语文建设,2014(10):41-44.关于风雪的侧面描写主要表现在通过环境描写衬托风雪，作者通过描写草屋破旧，并且在寒风中颤动来侧面描写荒山野岭的寒风之烈。正因如此，本身就摇摇欲坠的草屋才会在恶劣的大雪天气因积雪厚重被压塌。因此，林冲不得不借宿山神庙，林冲入了庙门并把门关上，把旁边一块大石头搬过来。这样做一是为了躲避风寒，二是把陆虞候等人挡在门外，并利用林冲这个庙内的私人空间偷听到他们的谈话，从而知道事情的原委，推动故事情节的发展。作者通过草屋、火种、石头等来衬托风雪越来越大，用风雪天气的不断恶化把一切故事片段撺掇成完整的故事情节，并用风雪的描写推动故事情节发展，渲染了一种紧张的气氛。王世理.初探《林教头风雪山神庙》王世理.初探《林教头风雪山神庙》“风雪”描写方法及作用[J].现代语文：中旬．教学研究,2009(6):1-1.作者对于风雪的描写不单单是通过正面描写和侧面描写来完成的，还通过人物的动作和感觉来衬托风雪之大，林冲要喝酒这一细节也说明天气严寒。因为风雪刺骨才需要喝酒来抵御身体的寒冷。吃完酒，林冲飞一般的跑回草屋。其中，“飞也似奔”显示了林冲动作之快，急切地想要回到室内的心情，也反映了室外风雪大，林冲在路上冷得受不了的寒冷状态。再者，林冲吃酒回来，衣服也有五分湿了，写出了外面雪水之重。此外，林冲到庙里吃酒时，也因为天气寒冷，所以拉被子过来盖了半截下身，来慢慢地吃。总之，作者通过人物的动作、感觉、知觉来侧面描写风雪之大，天气之恶劣。除此之外，人烟稀少的地方，四周都是茫茫白雪，也暗示了林冲内心的孤寂。2.火的刻画除了对风雪天气的细致描写，作者还在最怕火的草场不厌其烦地写了许多火，不得不说这也是一处非常出色的细节描述。林冲刚到草料场时，老将军就在草屋里里面烤火。在老将军收拾行李将要离开的时候，把火盆、锅子等一些东西都留给了林冲。因为天气寒冷，林冲用老将军留下来的火盆生些焰火从而取暖。火在草场不厌其烦地出现，但并没有因为火出现什么意外。甚至，等到林冲吃完酒回来看见草厅被大雪压倒，怕因此而着火的时候，却发现火盆内火种早就被雪水浸灭了，才知道虚惊一场。这时，因为草屋被风雪压塌，林冲因此想起沽酒时路过的山神庙，于是想去那里借宿。到了庙里，正当喝那葫芦里沽来的酒时，只听见外面必必剥剥地爆响，推开门便看见草料场里火起，刮刮杂杂地烧着。虽然作者不厌其烦地描写“火”的存在，但是，作者又一一地把所有的“火”都熄灭了，连一点火星都没有。由此看来，草料场着火必定是有人故意为之，是有人故意纵火而不是失火。作者用风雪渲染孤寂的气氛，用火的跳跃来挑拨读者的好奇。作者在这一动一静，一冷淡一火热中也反映了林冲从逆来顺受的麻木到怒火冲冲的反抗，并展现其心里挣扎的过程，推动人物性格的转变。3.山神庙的勾勒山神庙在文中出现两次，如下：第一处是林冲在去沽酒的路途上看见一座古庙，为下文林冲因草屋压塌无容身之处，从而借宿古庙作铺垫。第二处是林冲暂时借宿古庙时，关上了庙门并把旁边一块大石头掇过来靠门，为林冲听到门外人谈论知道失火原因作铺垫，促进情节发展。山神庙作为一个地点，为人物的的活动提供活动场所，也为林冲性格由小心谨慎向叛逆反抗的转变提供合理的场所。赵建晖.谈《林教头风雪山神庙》中的赵建晖.谈《林教头风雪山神庙》中的“山神庙”[J].中学语文教学,2018(05):49-51.（三）小物什的细节描写1.一封书信、一两银子、一帕事物小的细节往往暗含着某些线索，正如文中提及的一封书信。姚炳辉.《林教头风雪山神庙》中的物件功用[J].语文教学通讯,2001(08):25.文中写道：姚炳辉.《林教头风雪山神庙》中的物件功用[J].语文教学通讯,2001(08):25.李小二帮官人请差拨和管营到店里后，只见那官人和管营、差拨初次见面，管营说道：“素不相识，请问官人高姓大名？”那人道：“有书在此，少刻便知。”还有那一帕事物，文中如是写道：只见一个军官模样的人当怀取出一帕子东西递与管营与差拨……然后，只听差拨谈道：“都在我身上，好歹要结果了他性命。……素不相识的人为什么很快达成了一致？为什么这个官人行为如此鬼祟？这种种细节表明此次官人与差拨相见必有隐情，为下文埋下伏笔也推动故事情节的迅速发展。尖刀、花枪、火盆、酒文中尖刀、花枪、火盆、酒，这些小的物件几乎贯穿全文，那么为什么要描写这些东西呢，它们有着怎样的含义呢？如：尖刀。李小二将遇到官人差拨的事情告诉林冲后，林冲勃然大怒，当离开了李小二家后便去街上买把解腕尖刀带在身上，大街小巷的去寻找城里来的尴尬人……在杀陆虞候时，林冲骂道：“我与你自幼相交，今日倒来害我！怎不干你事？且吃我一刀！”从开始买尖刀御敌保护自己到后来用尖刀手刃了敌人，又因为敌人正是自己的亲信，林冲遭到背叛，于是林冲用尖刀来解决私人恩怨。他冲出山神庙，用花枪肐察的一枪先搠倒拨差，又搠倒富安。林冲用花枪报的是公仇。杨国玉.解腕尖刀鬼神于文杨国玉.解腕尖刀鬼神于文——《林教头风雪山神庙》细读[J].中学语文教学,2018(06):50-52.此外，火盆和酒葫芦也贯穿全文，林冲出去买酒时，将火炭扑灭了，在草厅被雪压倒后，林冲用手确定火盆内火种都被雪水浸灭了才肯离去。在草场不断出现火，这是在不断挑拨读者的神经，但也从林冲的行动中反映了林冲的谨慎小心。在一开始，林冲买一葫芦酒的酒来抵御寒冷，在知道真相后杀了差拨等人，扔掉了酒葫芦。酒葫芦是林冲御寒的工具，最后他却舍弃，表现了林冲走向了反抗的道路的决心。这些小的物件虽然毫不起眼，但是都在一定程度上有着推动故事情节发展的作用，也就从一定程度上反映了细节描写的重要作用。李小二的酒店、石头李小二的酒店开在军营前，陆谦和富安才会请管营、差拨去李小二的酒店吃饭，这样，李小二才能发现官人的秘密并告知林冲做好防备看似闲笔，实则大有用处。杨志平.功能性叙事视角下的《林教头风雪山神庙》解读[J].中学语文教学,2019(09):50-53.关于石头，当林冲庙里借宿的时候，进入庙里再把门掩上,看旁边有一块大石头,搬过来,靠在门上。一方面是为了抵御风雪的严寒，另一方面是阻挡陆虞候等人进入庙里，使林冲与陆虞候等人形成两个相对独立的空间，推动故事情节发展，此外，林冲一人轻轻松松就能搬过来，陆虞候等三人却无推开，也为林冲手刃三人做铺垫，凸显林冲武艺高强。杨志平.功能性叙事视角下的《林教头风雪山神庙》解读[J].中学语文教学,2019(09):50-53.由此我们可见细节描写是《林教头风雪山神庙》的一个重要亮点，这些细节由三两笔朴素文字组成却联系着很多轰轰烈烈，它不仅仅是一种对事物的描述，也不是孤立的，更不是大篇幅的渲染。他零零星星散落在行文之中，却发挥着不可忽视的作用，有着独特的艺术功效。细节描写的艺术技巧《林教头风雪山神庙》是林冲被逼上梁山的末了一步，它由许多精彩、朴实而简短的细节构成。在这些细节中，运用了设伏笔、设悬念、用象征等手段，从而更加突出细节描写在文中的独特地位。（一）设伏笔在《林教头风雪山神庙》中，作者不是单纯地运用细节描写写一样东西或景物，而是通过前文的描写为后文的结果做铺垫。金圣叹在评注中称其为“草蛇灰线法”，也就是我们通常所说的伏笔。张桂霞.草灰蛇线,独木见林张桂霞.草灰蛇线,独木见林——对《林教头风雪山神庙》的几点思考[J].吉首大学学报(社会科学版),2014，（35）,236-237.以文中对小物什——酒葫芦的描述为例。酒葫芦本来就是草场老军的东西，他本来可以直接带走，作者恰恰要老军把酒葫芦留下来并且交接给林冲，老军对林冲说若买酒吃，只需要出了草场向东大路去，三二里便有市井，可以沽酒。正因如此，林冲用花枪挑了葫芦为御寒买酒吃也就在情理之中。因为店小二认识酒葫芦的主人，店中主人才热情招待林冲，并送他一盘熟牛肉，烫一壶热酒，请他吃。加之，林冲又自己买了些牛肉和酒，在店里吃酒的时间自然不会太短。而此时，门外的雪越下越大，积雪才会越积越厚，林冲住宿的草屋才会因为积雪厚重被压垮塌。林冲也因因为在酒店里吃酒躲过一劫，捡回一条性命。若是没有老军的酒葫芦和交接，林冲自然不会去市井吃酒沽酒。另外，正是因为去沽酒的路上看见山神庙才能在住宿的草屋被压塌之后找到借宿的地方。看似对小物什——酒葫芦的描写，实则对情节的发展有着不可或缺的作用。有相同作用的还有大石头。文中写林冲带着打满酒的酒葫芦去山神庙借宿，进入庙门，他把旁边一块大石头，掇过来靠了门，这里特别写林冲用一块大石头把掩上的门靠住，用大石靠住门，林冲似乎是用石头挡住门外的风雪抵御严寒，其实也挡住门外的陆虞候等人，林冲才能亲耳听到陆虞候等人的阴谋诡计，从而点燃心中的怒火与仇恨，才会被逼走向反抗，将故事推向高潮。一块大石头，林冲轻而易举地搬起来挡住了门，而陆虞候等三人却无法推开石头挡住的山神庙的门，这也暗示了林冲力气大、武艺高；为故事高潮的推进起到不可或缺的作用。也正因为林冲武艺高强才能将三人轻易的用花枪和尖刀解决掉，以解心头之恨。这些小物什细节描写不仅仅是对东西进行简单的提及，更是推动情节发展，彰显了林冲人物性格的转变与挣扎。这两处小物什的描写与前文陆虞候等人在店中的密谋相互呼应，从而将全文的相关事件连成一片，使故事有浑然一体的感觉，还突出了林冲的性格从苟安隐忍到激烈反抗、手刃仇敌微妙的变化过程。文中的每个伏笔并不是孤立存在，它们是整个故事情节中不可或缺的重要组成因素，它们互相勾连、相辅相成，构成了一个看似复杂又完整严密的网络，将文本组成完整的整体。（二）设悬念悬念，即悬而不决，调动学生的阅读兴趣，吸引读者阅读。这类手法，在《林教头风雪山神庙》中大量存在。熊荣.悬念与伏笔的妙用——谈《林教头风雪山神庙》的情节设置特点[J].语文建设,2011(09):52-54+70.一天，一个军官模样的人鬼鬼祟祟闪进了酒店，在酒店里坐下，随后又有一人闪进来。作者有意的抓住两个人进来时的动作——“闪熊荣.悬念与伏笔的妙用——谈《林教头风雪山神庙》的情节设置特点[J].语文建设,2011(09):52-54+70.这段作者通过人物个性细节描写，写出林冲知道了陆虞候等人要来害他性命的举动来渲染一种紧张的气氛。在紧张的气氛中，矛盾似乎将要被激化，可是当林冲“街上寻了三五日，不见消耗”，情节和气氛一下子得到缓和。此处又成一个悬念：接下来故事该如何发展？林冲与陆虞候后来怎么样了？细节描写在此时构成悬念。作者通过人物个性描写中的动作描写构成悬念，作者将阴谋与林冲的活动相互穿插、相互转换。看似正常的人物活动和简单的故事情节，其实暗含曲折，充满玄机，令人深思。（三）用象征象征是指在文艺创作中的一种艺术手法，它通过某一特定的具体形象以表现与之相似或相近的概念、思想和感情。《林教头风雪山神庙》中有关“火”的细节描述，就有象征的意味。通读全文，不难发现“火”就是林冲复仇意志的体现。文中多次描写火，但盆中炭火在寒冬大雪纷飞中显得微弱，正如林冲无端受到陷害被发配到沧州时，仍然委曲求全，仍然对统治者抱有许多幻想一样。此时的他在社会生活关系中处于弱势一方导致他做事小心翼翼，就如同在风雪中挣扎的火光一样。所以，当林冲离开草料场要去沽酒时，他先把炭盆里的火熄灭了，然后出去时把草场的门反拽上了锁才肯离去。在草厅被雪压倒后，林冲害怕火盆内有火炭继续燃烧，他就探进去半个身子用感官来确定火种熄灭才肯锁了门，去山神庙借宿。这些细节描写都充分体现了林冲严谨循分、委曲求全，他幻想着服刑期满，回家与妻子团圆。盆中的火是这片雪地上唯一的动态，就如林冲是这片荒凉之地的求生。火在此时被灭了，也就暗示着林冲求生的希望越来越渺茫，就如同那火光，从挣扎到破灭。直到草料场失火，草料场上那“毕毕剥剥地爆响”燃烧起来的熊熊烈焰不再是他对生命的渴望，而暗示着林冲的处境已经不能保全自己的性命，他要对这黑暗地、恶劣的环境如这烈火般燃烧，林冲开始走向反抗的道路。大火熊熊燃起，草料场在火海中消逝。林冲委曲求全的希望回家团圆的愿望也破灭了，此时他胸中只有怒火，他迎着风雪，映着烈火，痛痛快快地斗杀三个泼贼，风与雪暗示着黑暗的封建地封建社会，林冲无法摆脱，而火是对生命的尊重，是对生活的向往，随着火势地增长，林冲越发的生出对生的渴望，他渴望摆脱这束缚，终将反抗。在文本中，林冲独自在这茫茫的风雪之间活动，没有人物对话，就不可能通过林冲的语言描写来反映作者的心理活动。这时，作者便采用象征手法，化作者内心抽象的内心独白为具体可见的烈火的不同形态来表现。火焰和风雪两个水火不相容的东西必定会有一方获胜，一方失败。林冲内心由燃烧的火从而产生对生存的强烈渴望和对生命的征服。象征手法并不拖沓，他运用景物描写，通过刻画火的具体形态来表现林冲的内心活动。古代白话小说较为熟练地运用象征手法，也是始于这回书中的漫天风雪与熊熊大火的。王昕.从《林教头风雪山神庙》看《水浒传》的语言与艺术手法[J].语文建设,2010(02):52-55.因此，细节描写有着象征的艺术手法。王昕.从《林教头风雪山神庙》看《水浒传》的语言与艺术手法[J].语文建设,2010(02):52-55.细节描写的作用细节描写散落在行文之中，然而这些平淡无奇的句子在整个文章中却有着不可忽视的重要作用，如：推动故事情节的发展，突出人物形象，渲染气氛等。细节描写贯穿全文，是值得我们学习的重要组成部分。（一）推动情节发展文章开头写道:“光阴迅速，却早冬来”.不经意的一句话写出林冲在发配沧州服刑期间还算平稳的日常生活。这一切都被那个鬼鬼祟祟溜进的官人打破了平静。他们是城里来的官人，本应该光明正大的两个人为什么鬼鬼祟祟的呢？在这里作者通过人物个性描写中的动作描写刻画出一场不可告人的密谋即将展开，让故事氛围紧张起来，推动故事情节迅速发展。通过文中的描述我们得知，在《林教头风雪山神庙》中,关于方向位置的描写也很仔细、清楚。张春岭.浅谈《林教头风雪山神庙》中细节描写[J].读与写,2006(07):38.沧州城东十五里有草料场,又从老军那里知道草料场东二三里有市井,林冲在去沽酒的途中看见山神庙，以便日后草屋被风雪压塌去借宿。陆虞候等人到草料场纵火离山神庙最近,且二者是往同一方向走，所以双方并不会撞见，得以故事继续发展。这些看似无关紧要的细节,对情节发展至关重要,使情节的发展合情合理。张春岭.浅谈《林教头风雪山神庙》中细节描写[J].读与写,2006(07):38.由此看来，无论前文介绍的风雪、火等景物渲染，还是林冲沽酒、陆虞候等人纵火路线、时间、地点的安排上，作者都是经过精心的布局，由此使故事合情合理的发展。（二）突出人物形象林冲在回答小二为什么在这里时，林冲指着脸上道，“我因恶了高太尉，生事陷害，受了一场官司，刺配到这里……”。后来到了李小二家里，李小二和妻子认林冲为亲眷时，林冲又说“我是罪囚，恐怕玷辱你们两个”。林冲深知自己是遭到了陷害，但是他把事情原因归咎为自己触怒了“高太尉”，称自己为“罪囚”，这就通过人物个性与细节描写中的语言描写充分地表现了林冲的委曲求全、逆来顺受、一味忍让的性格特点，并且可以看出他希望息事宁人，以保全性命，期待日后期满回家团圆的美好愿望。再如林冲屋倒无处宿,想要到到山神庙借宿时，他探半身用身体感官去确定火盆内火种都被雪水浸灭了，表现了林冲的谨慎小心的办事态度，即使是被发配也有的责任担当。当林冲庙里借宿的时候，林冲把一块大石头搬过来倚门。但是，下文陆虞候等三人用手推门,却推也推不开，通过这个细节描写，我们可以得知林冲臂力过人、武艺非同一般。而在庙里听完三人谈话,真相大白后,林冲一个人“轻轻把石头掇开”，被激怒后的林冲才能轻松地杀了三个人，符合故事的情节发展。最后，林冲在文末三声大喝，是林冲性格的转变的主要转折点。李三文,林冲的“李三文,林冲的“三声大喝”——《林教头风雪山神庙》末段林冲的心理性格分析[J].名作欣赏,1992(04):125-130.（三）渲染环境气氛在景物渲染的细节描写中，风雪渲染悲惨与哀怨。正是严冬天气彤云密布塑风渐起却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。沧州城东门外十五里的草料场本就远离市井，加上这寒风大雪更显荒凉之意，为文本的叙述奠定悲凉的气氛。徐永平,王建平.循景入文徐永平,王建平.循景入文——《林教头风雪山神庙》教学一法[J].语文教学通讯,1995(01):25.在小物什的细节描写中，那一两银子、那帕物事、那封书信也渲染了紧张气氛。比如说，那一两银子，是军官打扮的人鬼鬼祟祟进入酒店给了店小二，叫他帮忙找差拨等人，其他事情不必要问，不叫休来。一两银子不合时宜的出现当即就引起了李小二的警觉，并将此人与恩人林冲的遭遇联系起来。那帕物事，两个素不相识的人因为一帕事物达成共识，隐约间还要结果谁的性命，可见那帕子物也不是什么光明正大之物。作者通过这小物什的描写，不明不白的事物，渲染了紧张的氛围。（四）揭示小说主题《林教头风雪山神庙》中将自然环境中的“雪”与社会环境中的黑暗有机地融为一体，使“官逼民反”的主题得以充分揭示。“雪地”“朔风”“严冬”恰是那黑暗社会的真实写照。在那暗无天日的黑暗社会中，就连林冲这样为封建统治者尽忠效劳有着相当地位的“八十万禁军教头”尚且不能自保，更何况广大劳动人民。作者恰是通过这些简练、传神的景物描写进一步深化社会环境的黑暗面，从而突出“官逼民反”的小说主题。在雪地山神庙前林场杀敌的场景作者描写得十分详细。皑皑雪地映照出和熊熊烈火交相辉映，社会的黑暗冰冷与麻木与此时林冲的激动怒火形成的强烈对比，更树立了委曲求全的林冲向梁山英雄转变的高大形象。他用昔日教习禁军的枪法，分别搠倒三个仇敌，表现了林冲与自身身份地位的决裂，对自身阶级立场的叛变。用花枪杀敌是为报公仇，用尖刀杀敌是了结私人恩怨。林冲用尖刀主要是针对陆谦，因为林冲与陆谦自幼相交，还施予陆谦恩惠，而陆谦不但不感恩，还屡次谋害林冲，致使林冲走上绝境。作者通过林冲动作的细节描写和林冲杀陆谦的全过程，又用尖刀割下三个人的头颅，都摆在山神庙供桌上，如此在山神庙面前大开杀戒是为了在天神灵面前彰显人间的正义与公道。文末，林冲终于丢掉了被窝，丢掉了酒葫芦，带着花枪和尖刀，投奔梁山，走向了替天行道的道路。傅书华.准确揭示人物的行为动机傅书华.准确揭示人物的行为动机——再读《林教头风雪山神庙》[J].语文教学通讯,2001(08):22-23.作者对大风雪一次又一次直接、间接的描写，是相互交融的。随着风雪天气的不断变化，故事情节的也越来越紧张，不但渲染了气氛，同