2025年古代名画欣赏题库及答案

2025年古代名画欣赏题库及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1.以下哪幅唐代名画以“吴带当风”的线条风格著称？A.周昉《簪花仕女图》B.吴道子《送子天王图》C.张萱《捣练图》D.阎立本《历代帝王图》答案：B解析：吴道子创“莼菜条”描法，线条流转如风吹衣带，世称“吴带当风”，《送子天王图》为其代表作品。2.北宋王希孟《千里江山图》采用的主要设色技法是？A.浅绛山水B.青绿山水C.水墨淡彩D.金碧山水答案：B解析：该画以石青、石绿等矿物颜料层层罩染，属大青绿山水范畴，区别于“金碧山水”的泥金勾勒。3.元代黄公望《富春山居图》的创作背景与以下哪项关联最密切？A.描绘江南实景的写生稿B.为道友无用师所作的赠画C.宫廷画院的命题创作D.记录家族田产的舆图答案：B解析：据卷末题跋，黄公望于79岁为无用师道长绘制此图，历时数载，融合了富春江两岸的自然意象与文人意趣。4.明代仇英《汉宫春晓图》的核心主题是？A.汉代宫廷的日常生活B.对古代贤后妃的赞颂C.文人理想中的园林雅集D.历史典故“金屋藏娇”的再现答案：A解析：画作通过115位人物的动态，展现汉代宫廷内的妆扮、游戏、读书等场景，属“重彩仕女画”中的风俗题材。5.清代郎世宁《百骏图》最显著的艺术特色是？A.完全采用中国传统水墨技法B.融合西方透视与中国工笔C.以没骨法表现动物皮毛D.借鉴日本浮世绘的构图答案：B解析：郎世宁作为宫廷洋画家，将西方焦点透视、明暗立体感与中国工笔重彩结合，马匹肌肉结构精准，背景则保留传统山水元素。6.以下哪幅五代名画通过“听乐-观舞-休息-清吹-散宴”五段连屏式构图展开？A.顾闳中《韩熙载夜宴图》B.周文矩《重屏会棋图》C.卫贤《高士图》D.阮郜《阆苑女仙图》答案：A解析：该画以长卷形式分五段描绘韩熙载夜宴场景，段间以屏风分隔，形成“连屏式”叙事结构。7.宋代范宽《溪山行旅图》中“巨碑式”山体的主要表现手法是？A.米点皴B.斧劈皴C.雨点皴D.披麻皴答案：C解析：范宽以短而密的雨点皴（又称“豆瓣皴”）塑造山体质感，配合山顶密林、山间飞瀑，强化了“高山仰止”的视觉冲击。8.以下哪幅宋代名画属于“风俗画”范畴？A.赵佶《瑞鹤图》B.李公麟《五马图》C.苏汉臣《秋庭戏婴图》D.马远《寒江独钓图》答案：C解析：《秋庭戏婴图》描绘贵族儿童在庭院中玩玩具的场景，真实反映宋代市井生活，属风俗画典型。9.元代王冕《墨梅图》题诗“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”直接体现了文人画的哪种核心观念？A.师法自然B.以形写神C.托物言志D.笔墨程式答案：C解析：通过梅花自喻，借物表达高洁品格，是文人画“抒情言志”功能的典型体现。10.明代徐渭《墨葡萄图》的主要笔墨特征是？A.工细勾勒，设色浓艳B.没骨点染，水墨淋漓C.界画技法，结构严谨D.浅绛设色，意境疏淡答案：B解析：徐渭以大写意手法泼墨写葡萄藤叶，笔势狂放，墨色浓淡交融，体现“不求形似求生韵”的写意精神。二、填空题（每空1分，共20分）1.唐代阎立本《步辇图》记录的是______（事件），画中左侧穿红袍者为______（官职）禄东赞。答案：文成公主入藏；吐蕃大相2.五代顾闳中《韩熙载夜宴图》现存为______（朝代）摹本，原作为______（目的）而绘制。答案：宋；南唐后主李煜欲了解韩熙载生活状态3.北宋张择端《清明上河图》采用______（构图法），全卷共描绘______（约数）位人物，现藏于______（机构）。答案：散点透视；800余；北京故宫博物院4.元代赵孟頫《鹊华秋色图》以______（地名）为原型，融合了______（画派）与______（画派）技法，题跋中提出“作画贵有古意”的主张。答案：济南鹊山、华不注山；青绿；水墨5.明代唐寅《落霞孤鹜图》属于______（题材），画面中题诗“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪”化用自______（文学作品）。答案：文人山水画；王勃《滕王阁序》6.清代石涛《山水清音图》以______（皴法）画山石，画面中飞瀑、古松、草亭构成______（意境），体现了其“______（理论）”的绘画思想。答案：解索皴；空寂幽远；一画论7.宋代李唐《万壑松风图》采用______（构图法），山体以______（皴法）塑造，标志着______（画派）风格的成熟。答案：全景式；斧劈皴；南宋院体三、简答题（每题8分，共40分）1.简述唐代周昉《簪花仕女图》的人物造型特点及其反映的时代审美。答案：人物造型丰腴雍容，体态闲适，面部圆润，眉作“蛾翅眉”，发饰华丽（如牡丹、芍药、步摇）。衣纹线条流畅，薄纱透体，体现“丰肌秀骨”的唐代贵族审美。画面通过仕女赏花、戏犬、簪花等动作，反映了中晚唐贵族女性优渥但精神空虚的生活状态，是“绮罗人物画”的巅峰之作。2.分析宋代郭熙《早春图》中“三远法”的具体运用。答案：郭熙在《林泉高致》中提出“高远、深远、平远”三远法。《早春图》中：主峰突兀，瀑布直下，为“高远”；中景溪谷蜿蜒，路径隐入山后，为“深远”；近景坡岸平缓，水村人家延伸至远方，为“平远”。三远结合，构建出层次丰富的山水空间，表现早春“冬去春来，万物萌发”的生机。3.对比元代倪瓒与吴镇山水画的风格差异。答案：倪瓒多画“一水两岸”式构图，山石作折带皴，画面空阔，多题瘦劲小楷，意境萧索孤寂，如《容膝斋图》；吴镇善画江涛渔父，山石用披麻皴，墨色湿润，意境苍茫幽远，如《渔父图》。倪画“简淡”，反映避世心态；吴画“浑厚”，暗含对自然的敬畏，二者共同体现元代文人画“逸笔草草，聊写胸中逸气”的特征。4.说明明代陈洪绶《九歌图》的艺术创新及其文化意义。答案：陈洪绶突破传统人物比例，将人物头身比缩小至1:3-4，面部方圆，衣纹方折，形成“高古奇骇”的风格。《九歌图》以《楚辞》为题材，通过夸张变形的造型强化屈原“独立不迁”的精神，既是对传统线描的突破，也借古喻今，表达对晚明社会的批判，推动了“变形主义”人物画的发展。5.清代“四王”与“四僧”山水画的核心分歧是什么？答案：“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）主张“摹古”，以董其昌“南北宗论”为指导，强调对宋元名家技法的传承，追求笔墨程式的严谨，如王原祁《辋川图》；“四僧”（石涛、八大山人、髡残、弘仁）主张“师造化”，反对泥古不化，石涛提出“搜尽奇峰打草稿”，八大山人以变形山水抒发国破之痛，如《山水册》。二者分歧本质是“继承传统”与“创新表达”的艺术观念之争，共同推动清代山水画的多元发展。四、论述题（每题10分，共20分）1.结合具体作品，论述宋代院体画与文人画的差异及互动。答案：宋代院体画以宫廷画院画家创作为主，强调“形似”与“法度”，如张择端《清明上河图》以严谨的界画技法描绘市井细节，赵佶《瑞鹤图》设色富丽，构图对称，体现皇家审美。文人画以文人士大夫为创作主体，强调“写意”与“抒情”，如苏轼《枯木怪石图》以简笔写枯木、怪石，题诗“聊写胸中盘郁”，米芾父子“米氏云山”以水墨点染表现江南烟雨，不求形似求意似。二者存在互动：院体画的严谨技法为文人画提供基础（如李公麟白描影响文人线描）；文人画的“以诗入画”观念渗透院体，如马远《寒江独钓图》留白处题诗，强化意境。同时，部分画家兼具双重身份，如赵孟頫早期学院体，后期创文人画，推动二者融合，为元明清绘画发展奠定基础。2.从题材、技法、思想三个层面，分析《富春山居图》为何被称为“文人画第一神品”。答案：题材上，虽以富春江实景为依托，但非简单写生，而是提炼自然意象，将峰峦、平滩、村舍、渔舟转化为文人理想中的“隐栖之境”，体现“可游可居”的