《建筑风景写生技法与表现》第三章建筑风景写生技法训练

建筑风景写生技法与表现第三章建筑风景写生技法训练21目录CONTENTS建筑风景写生组合训练建筑风景写生单体训练第一节建筑风景写生单体训练第一节建筑风景写生单体训练一、建筑的表现图3-1北京大学西门马克笔写生图3-2呼和浩特市清真寺马克笔写生建筑作为建筑风景画中的主体景物，要想将其刻画得惟妙惟肖，就必须抓住其独有的特质。一般来说，每栋建筑都有自己的独特之处，主要体现在它的结构形式、建材性质和肌理特征上。例如，对于中国古代建筑来说，在建材性质方面，其特点是将木材作为建筑的主要材料，最大限度地利用木质结构为骨架，以达到实际的功能需求；在结构形式方面，其特点是大都采用斗拱或挑檐等形体结构。如图3-1、图3-2所示。（一）建筑的特点第一节建筑风景写生单体训练一、建筑的表现对于中国现代建筑来说，在建材性质方面，其特点是建筑的外饰面大都采用石材、金属、钢化玻璃或真石漆等新型材料；在结构形式方面，其特点是以砖石或钢结构为主。如图3-3～3-5所示。图3-3现代建筑实景图3-4现代建筑实景（一）建筑的特点第一节建筑风景写生单体训练一、建筑的表现图3-5用马克笔画的现代建筑（一）建筑的特点①要正确把握建筑物的形体特征和透视变化；②要表现出建筑物的稳定感和庄重感；③要表达出画面的明暗、冷暖、虚实关系，强调画面的空间感；④要注重对建筑物质感的处理。第一节建筑风景写生单体训练一、建筑的表现图3-6用马克笔画的建筑风景（1）图3-7用马克笔画的建筑风景（2）只有强化景物本身的特征，才能使画面更具真实感，进而更富有艺术感染力。在建筑风景写生时，无论是表现古代建筑还是现代建筑，我们都要注意以下问题：（二）建筑物的表现第一节建筑风景写生单体训练一、建筑的表现图3-8用马克笔画的建筑风景（3）建筑的色彩应根据其特征来表现。一般情况下，乡村建筑的风格较淳朴，亦用灰色调，老旧的房子用更深层次的灰色调，如图3-8、图3-9所示。图3-9用马克笔画的建筑风景（4）（二）建筑物的表现第一节建筑风景写生单体训练一、建筑的表现图3-10用水彩画的建筑风景（5）图3-11用马克笔画的建筑风景（6）建筑的色彩受光照影响，我们一般将建筑的受光面画成暖色调，背光面画成相对偏冷的色调，如图3-10～图3-12所示。图3-12用马克笔画的建筑风景（7）（二）建筑物的表现第一节建筑风景写生单体训练二、植物的表现植物在画面中除了能突出主体建筑物及景观空间的尺度、消除主体建筑的孤立感外，亦能反映出主体建筑与周边景物的关系，以暗示建筑物的所在位置。此外，植物在构图安排上的灵活运用，还能起到平衡构图、渲染场景氛围、烘托主体、营造空间层次的作用。因此，植物作为写生中最常用的元素，如何表现好植物的效果就显得尤为重要。第一节建筑风景写生单体训练二、植物的表现图3-21树的形体特征我们常以树冠呈现出来的立体几何形状来概括树的形体特征，它们可归纳成圆形、椭圆形、圆锥形、伞形、半圆形及其他不规则形等形体，如图3-21所示。（一）树的基本特征第一节建筑风景写生单体训练二、植物的表现图3-22树的结构如果按结构划分，树可分为树干和树冠两部分，如图3-22所示。树干又可细分为主干和枝干，在写生时，树干重点在于表现主干与枝干之间的疏密和穿插关系，树冠重点在于表现其外形轮廓及黑白灰的过渡关系。树干有直立、倾斜、分叉、弯曲、丛生等形态，如图3-23所示。图3-23树干形态（二）树的形态结构第一节建筑风景写生单体训练二、植物的表现图3-24树枝形态树冠由树枝和树叶组成。其中，树枝有上展、下垂、平展和向四周放射状生长等形态，如图3-24所示。（二）树的形态结构步骤1：根据乔木的生长习性，将树形概括为一个或多个形体的组合，完成基本的形体刻画。步骤2：从亮面开始着色，由浅到深完成整体的黑白灰关系，增加树冠的厚重感。步骤3：加强明暗对比关系，同时对乔木的主杆与枝干的穿插关系进行深入刻画，调整最终的画面效果。第一节建筑风景写生单体训练二、植物的表现（三）树的线条表现图3-25乔木绘画步骤1．乔木的表现乔木是指树身高大的树木（通常高达六米至数十米），由根部发生独立的直立主干，树干和树冠有明显区分。我们通常看到的高大树木大都是乔木，如国槐、香樟、白桦、木棉等。（三）树的线条表现乔木的绘画步骤：第一节建筑风景写生单体训练二、植物的表现图3-26棕榈科植物2．棕榈科植物的表现一般为乔木，也有少数是灌木或藤本。常见的棕榈科植物有棕榈树、椰子树、散尾葵、酒瓶椰子等，如图3-26所示。（三）树的线条表现第一节建筑风景写生单体训练二、植物的表现图3-27棕榈树2．棕榈科植物的表现棕榈树是棕榈科植物的代表，且有非常强烈的形体特征，它的叶子有掌状和羽状两种类型。其中，掌状叶外形酷似人的手掌，成束地长在茎的末端；羽状叶则像羽毛一样，沿着茎的两侧生长，如图3-27所示。（三）树的线条表现第一节建筑风景写生单体训练二、植物的表现图3-28棕榈树叶片2．棕榈科植物的表现（三）树的线条表现棕榈树的叶片多且长，层叠复杂，叶片的流苏感处理是写生中的重难点。画棕榈科植物就是要多练习、多感受，首先我们来看看棕榈树叶片线条的运用，如图3-28所示。第一节建筑风景写生单体训练二、植物的表现图3-29棕榈树叶干2．棕榈科植物的表现（三）树的线条表现棕榈树的树干上粗下细，高大挺拔。树皮厚实，且树皮上纹理较多，有交叉纹、菠萝纹及碎石纹等，如图3-29所示。第一节建筑风景写生单体训练二、植物的表现图3-32灌木绘画步骤3．灌木的表现灌木没有明显的主干，大都是呈丛生状态的木本植物，一般分为观花、观果、观枝干等几类。练习画灌木时，可按照球体或者蘑菇的结构来理解灌木，如图3-32所示，其中，单株灌木的画法步骤与乔木相同。（三）树的线条表现第一节建筑风景写生单体训练二、植物的表现图3-34地被植物分解手绘图4．地被植物的表现地被植物是指株丛密集、低矮，经简单管理即可用于代替草坪覆盖在地表防止水土流失，能吸附尘土、净化空气、减弱噪音、消除污染并具有一定观赏价值的植物。一般情况下，较精致的地被植物常用于画面的前景或收边位置。练习时要掌握其生长规律，地被的叶片大都可分为前、后、左、右、左前、右前、左后、右后等8个不同方向。（三）树的线条表现（1）用钢笔勾勒出树的轮廓，然后将树的背光部和受光部分别用冷色调和暖色调拉开层次。一般来说，背光部分通常用固有色。落笔要肯定稳重，切勿拖泥带水。（2）背光到受光之间的过渡要自然，且叶片之间不可画死，要注意留白。（3）马克笔笔触要有变化，这样才可以产生丰富的画面效果，如图3-36所示。第一节建筑风景写生单体训练二、植物的表现图3-36用马克笔给单体树木上色（四）树的色彩表现第一节建筑风景写生单体训练三、水景的表现水景动态瀑布、喷泉、水帘、河流、跌水等静态湖泊、水塘、水池等水在景观中的形态有动态和静态两种。（一）水景的特点第一节建筑风景写生单体训练三、水景的表现1．水景线稿在进行水景写生时，手绘线条应与水流方向保持一致，并通过受光面的留白等手法体现出水流的体积感。具体方法是：在画面中预先留出水流的位置，再用相同方向的线条快速画出水流的背光部，此时应注意线条的疏密与节奏关系。图3-38跌水水景钢笔手绘图3-39喷泉水景钢笔手绘图3-40坡道水景钢笔手绘（二）水景的表现第一节建筑风景写生单体训练三、水景的表现1．水景线稿景物倒影是水景刻画的重难点。我们在画倒影时，切记不要把岸上景物在水中的倒影表现得过于清晰和完整，一定要略有变形，但还要符合大体的透视关系，而且，仅体现距离水岸较近景物的倒影即可，距离水岸较远的景物倒影可以忽略不计，如图3-41所示。图3-41水景效果图（二）水景的表现第一节建筑风景写生单体训练三、水景的表现2．水景上色水本身是透明、无色的，但受到气候、光线及周围环境的影响，会使其呈现出不同的色彩和冷暖关系，如图3-43所示。图3-43水景水彩效果图水色与天色直接相关，在写生时，要注意画出水色与天色之间的差别关系。此外，还要注意天色和水色的纯度差异等，如图3-44、图3-45所示。图3-44水景马克笔效果图图3-45水景水彩效果图（二）水景的表现第一节建筑风景写生单体训练三、水景的表现水色会随着水的状态的变化而变化。静态水面的明度要比波动水面的明度亮，景物在静态水面上的倒影清晰。在对静态水面写生时主要采用横向的平衡笔法，且色彩要柔和，如图3-46所示。图3-46马克笔表现静态水（二）水景的表现2．水景上色第一节建筑风景写生单体训练三、水景的表现景物在波动水面上的倒影模糊，且形体被拉长。在对波动水面写生时，可根据波浪的大小选用横向的短笔触或点笔来表现水的跃动。色调多为中间调子，没有很深暗或很亮的色调，如图3-47所示。图3-47马克笔表现流动水（二）水景的表现2．水景上色第一节建筑风景写生单体训练四、山石的表现景观中常见山石种类有太湖石、青石、黄石、石笋、假山石等。由于山石的质感、色泽、形态、纹理等特征都不一样，所以，画法上也各有千秋。中国画讲求“石分三面”。所谓“石分三面”是指将石头左、右、上三个面的转折、凹凸、高矮、厚薄及黑白灰层次表现出来，进而展现出石头的立体感。图3-49山石表现第一节建筑风景写生单体训练四、山石的表现首先要用相对圆顺的线条勾勒出太湖石自然曲折的外轮廓，然后再画出其表面起伏的纹理，最后刻画出大小不同的洞窝，并用线条的疏密排列表现出它的明暗对比。图3-50太湖石（一）太湖石的表现1．太湖石特点（1）太湖石是天然形成的景石，其形状各异、姿态万千，具有瘦、皱、漏、透、清、顽、拙、丑等特性，如图3-50所示。（2）太湖石纹理纵横，脉络起隐，石面上留有很多坳坎，自然形成沟、缝、洞等特征，外形奇巧，凹凸有致。2．太湖石画法第一节建筑风景写生单体训练四、山石的表现（1）青石是青灰色的细砂岩，有交叉互织的斜纹，形体多呈片状。（2）黄石是橙黄色的细沙石，石头形体棱角分明，立体感强，以雄浑沉实为特色。青石和黄石可采用“石分三面”的画法步骤进行表现。其中，受光面用细腻的线条，背光面用粗放的线条，增强明暗对比。但形体转折处，线条的排列要虚实相间，这样才能自然、生动地表现景石的质感和空间感，如图3-56、图3-57所示。图3-56青石手绘图图3-57黄石手绘图（二）青石、黄石的表现1．青石、黄石特点2．青石、黄石画法第一节建筑风景写生单体训练四、山石的表现石笋是一种外形修长如笋的山石，如图3-58所示。画石笋主要是刻画其修长的气势。所以，我们首先要把握好石笋的形体比例，然后在此基础上，用疏密分布的线条，表现出石笋的明暗关系。图3-58石笋手绘图（三）石笋的表现1．石笋特点2．石笋画法第一节建筑风景写生单体训练四、山石的表现（四）其他山石的表现山石是大自然中不可缺少的装饰品，山石的形态特征决定了它在景观中的效果。在表现时，我们既要控制好造型，又要刻画好山石的明暗关系。图3-59给出了一组不同类型的山石手绘图。图3-59其他景石手绘对于一幅画而言，天空是最能体现画者创作时间和气候的一种元素。不同的天色给人不同的情调和意境。天色是画面中离人距离最远的色彩，在色调的处理上，要体现深远的空间效果。一般而言，接近地面或远山的天色，总带有偏暖的紫灰色倾向，大多数情况下天色呈现出的效果是上冷下暖，上暗下明。但在实际写生过程中，天空的形态和色彩可根据画面的整体色调和氛围需要，适当地运用夸张和多变的手法。如天空面积较大时，为了画面的构图美感，可增加一些云层，使画面显得更活泼，如图3-62所示。第一节建筑风景写生单体训练五、天空的表现图3-62马克笔手绘效果图相反，天空面积较小时，仅简单地勾勒几笔云的大致形状即可，或者弃而不画，如图3-63所示。第一节建筑风景写生单体训练五、天空的表现图3-63马克笔手绘效果图在风景画中，人物虽不是画面中要表现的重点，但可起到画龙点睛的作用。人物在空间中不仅能够显示出建筑的尺度，暗示建筑的功能；还能加强作品的生活情趣，使画面呈现生动、活泼之感，如图3-64、图3-65所示。因此，人物是建筑风景写生中不可或缺的元素之一。第一节建筑风景写生单体训练六、人物的表现图3-64场景中钢笔人物表现图3-65场景中马克笔人物表现第一节建筑风景写生单体训练六、人物的表现人物有静、动两种姿势。站、坐属于静态，走、跑属于动态。人物写生最重要的就是要把握好人体各部位的比例关系。一般来说，绘制人物要遵循“站七坐五蹲三半”的比例关系，如图3-66所示。图3-66人物手绘1．人物线稿对于人物的写生，我们还要注意男女老少的区分，只有抓住不同年龄段人物的特征，才能使呈现的画面更加生动和真实。第一节建筑风景写生单体训练六、人物的表现在对人物进行写生时，运笔要快速、果断，不需要塑造的太细致，只需要画出大的轮廓线以及关键的动态结构线即可。如图3-67所示。图3-67人物手绘步骤也可以从头部开始，然后再依次将上肢、躯干、下肢三个部分逐个刻画，如图3-68所示。图3-68人物手绘步骤1．人物线稿第一节建筑风景写生单体训练六、人物的表现人物上色完全可由创作者的主观意识决定，实际对象的颜色可仅作参考。一般情况下，为了使画面看上去更活泼，我们通常将人物的色彩画得鲜艳一些，以便人物能