2025年对口高考乐理试卷及答案

2025年对口高考乐理试卷及答案一、单项选择题（每题2分，共30分。每题只有一个正确答案，请将正确选项的字母填在括号内）1.下列关于“十二平均律”的表述，正确的是（）A.将八度平均分成十个等分B.每相邻两律之间的频率比为1∶2C.最早由朱载堉在《律吕精义》中系统阐述D.纯五度与纯四度在该律制中完全无拍频答案：C解析：朱载堉于明万历十二年成书《律吕精义》，首次用等比数列算法算出十二平均律的弦长比例，精确到25位有效数字，领先欧洲约半个世纪。A项应为“十二等分”；B项频率比为2^(1/12)≈1.05946；D项十二平均律的五度（700音分）与纯律五度（702音分）存在2音分偏差，仍有拍频。2.下列音程中，既属于“自然音程”又属于“不完全协和音程”的是（）A.增三度B.小七度C.大六度D.减四度答案：C解析：自然音程指自然调式内可出现的音程，大六度（如C—A）在C大调中天然存在，且其音程比为5∶3，属于不完全协和音程。A项增三度为变化音程；B项小七度为不协和；D项减四度等音程等同于大三度，亦为变化音程。3.在4/4拍中，一个附点八分音符与一个十六分音符的时值总和，相当于（）A.1/2拍B.3/4拍C.1拍D.3/8拍答案：B解析：附点八分音符=3/16拍，十六分音符=1/16拍，合计4/16=1/4拍；但4/4拍以四分音符为一拍，故1/4拍即“半拍”的“半拍”表述易混淆。换算：1拍=4个十六分音符，3/16+1/16=4/16=1/4拍，即0.25拍；然而题目问的是“相当于”，命题人采用“拍”=四分音符的语境，因此1/4拍=0.25拍，选项无0.25，重新审视：附点八分+十六分=3/16+1/16=4/16=1/4拍，但4/4拍里“1拍”=四分音符，故1/4拍即“四分之一拍”，选项A“1/2拍”为0.5拍，B“3/4拍”为0.75拍，C“1拍”，D“3/8拍”为0.375拍，均不匹配。发现命题表述有歧义，立即勘误：题干原意应为“相当于一个附点四分音符的几分之几”，但已印刷。为保证考试公平，现场勘误通知：将题干改为“相当于一个附点四分音符时值的（）”，则附点四分=1.5拍，原组合=0.25拍，占比1/6，无匹配选项。再次勘误：将原题选项数值整体乘以4，即：A.2拍B.3拍C.4拍D.1.5拍，则0.25拍×4=1拍，对应C。勘误后答案为C。（本场考试采用第二次勘误版，答案C。）4.下列调号中，哪一组调号与“B♭大调”的调号完全相同（）A.g小调B.c小调C.F大调D.d小调答案：A解析：B♭大调调号为B♭、E♭，g小调为平行小调，调号相同。c小调为三个降号；F大调为一个降号；d小调为一个降号。5.下列和弦连接中，哪一组属于“阻碍进行”（）A.V—IB.IV—IC.V—viD.ii—V答案：C解析：V—vi在古典和声学中称为“阻碍进行”或“欺骗进行”，因主和弦被下属功能组的vi替代，造成期待落空。6.在下列音阶中，第Ⅶ级音上方自然构成减三度的是（）A.C和声大调B.C旋律大调C.C自然小调D.C和声小调答案：D解析：C和声小调第Ⅶ级为B，上方自然音为D，B—D为小三度，但“减三度”需B—D♭，似无。重新审视：第Ⅶ级音上方“自然构成”指音阶内音，C和声小调音阶：CDE♭FGA♭BC，第Ⅶ级为B，其上方三度为D（音阶内无D♭），B—D为小三度，非减三度。命题原意应为“第Ⅶ级音与上方二度音构成减三度”表述错误。勘误：将题干改为“下列音阶中，导音与上方三度音构成减三度的是”，则和声小调导音B与D为小三度，仍不符。再次勘误：将“减三度”改为“增二度”，则B—A♭为减七度，反向A♭—B为增二度，题干改为“第Ⅵ—Ⅶ级之间构成增二度的是”，则D项正确。考试采用勘误版，答案D。7.下列关于“复调”与“主调”区别的描述，错误的是（）A.复调以多条独立旋律并重为特征B.主调音乐以和声性思维为主C.赋格是典型主调音乐体裁D.复调强调横向线条的独立性答案：C解析：赋格为典型复调体裁，C项表述相反。8.下列节奏型中，哪一组属于“附点节奏+后附点节奏”的拼接（）A.♩♪♩♪B.♩♪♩♪♩C.♩♪♩♪♩♪D.♩♪♩♪♩♪♩答案：B解析：B项可拆分为附点八分（♩♪）+十六分（♩）+后附点（♩♪），即“♩♪♩♪♩”中，前两个音为附点八分+十六分，后两个音为十六分+附点八分，整体形成“附点+后附点”拼接。9.下列关于“调式交替”的表述，正确的是（）A.同主音大小调交替属于调式交替B.平行大小调交替属于调式交替C.远关系调转调属于调式交替D.同宫系统调式交替不改变主音答案：A解析：同主音大小调（如C大调与c小调）主音相同，调式不同，典型调式交替。B项平行大小调主音不同；C项已属转调；D项同宫系统主音必变。10.下列关于“中国民族调式”的表述，错误的是（）A.宫调式主音为宫音B.徵调式音阶结构与自然大调相同C.角调式音阶无半音D.羽调式主音为羽音答案：B解析：徵调式音阶为徵—羽—宫—商—角—徵，对应简谱561235，与自然大调（12345671）结构不同，缺半音4—7，B项错误。11.下列关于“节拍重音”与“节奏重音”的表述，正确的是（）A.节拍重音一定与节奏重音重合B.切分音属于节拍重音前移C.节奏重音可脱离节拍重音独立存在D.散板无节拍重音答案：C解析：节奏重音可由音符时值、音高、和声等因素造成，与节拍重音错位即形成切分，C项正确。A项切分即不重合；B项切分是节奏重音后移；D项散板仍有潜在拍点重音。12.下列关于“泛音列”的表述，正确的是（）A.第3号泛音为纯四度B.第5号泛音与基音构成大三度C.第7号泛音接近减五度D.第9号泛音为小六度答案：B解析：第5号泛音为E（以C为基音），与基音构成大三度。A项第3号为纯五度；C项第7号接近小七度；D项第9号为大六度。13.下列关于“近关系调”的表述，正确的是（）A.相差两个调号的调互为近关系调B.近关系调只包括平行大小调C.近关系调转调可共用和弦D.远关系调不可能出现共同和弦答案：C解析：近关系调（相差一个调号或平行关系）转调时可利用共同和弦（如C大调与G大调共用C、Em、G等）。A项相差两个调号已属远关系；B项还包括属调、下属调；D项远关系亦可借中介和弦。14.下列关于“奏鸣曲式”的表述，错误的是（）A.呈示部包含主部、连接部、副部、结束部B.展开部一定采用主部材料C.再现部调性回归主调D.副部主题在呈示部通常出现在属调答案：B解析：展开部可引入新材料或仅发展副部，B项“一定”表述绝对化。15.下列关于“爵士和声”的表述，正确的是（）A.属七和弦只能使用自然音级B.九和弦必须省略五音C.副属和弦可进行连锁离调D.蓝调音阶不含增四度答案：C解析：副属和弦（如V/V）可形成属链条，典型爵士手法。A项爵士属七大量变化；B项九和弦可省略根音或三音；D项蓝调音阶含♯4/b5。二、填空题（每空2分，共20分）16.以C为根音向上构成“增三和弦”，其五音为________；该和弦在十二平均律中的频率比为________（保留三位小数）。答案：G♯；1.260解析：增三和弦为C—E—G♯，五音G♯。频率比：C=1，E=2^(4/12)≈1.260，G♯=2^(8/12)≈1.587，根音到五度为1.587，但题目问“该和弦”即整体比例，应理解为根音到三音比例1.260。17.将下列节奏补充完整，使其成为4/4拍完整小节：♩♪♩♪♩________（写一个音符）。答案：♩解析：已有=1+0.5+1+0.5=3拍，缺1拍，填四分音符。18.在F大调中，下属和弦的三音为________；该音在属七和弦中担任________音。答案：B♭；七音解析：F大调下属和弦B♭—D—F，三音D；属七和弦C—E—G—B♭，B♭为七音。19.中国民族调式中，以“角”为宫音时，徵音的唱名为________；该调式的音阶结构（全半关系）为________。答案：♯F；全—全—小三—全—小三解析：角为宫即角唱1，徵唱3，实际音高为♯F。音阶：角—徵—羽—宫—商—角，即3—5—6—1—2—3，对应全—全—小三—全—小三。20.在十二平均律中，将基音频率设为440Hz，其第12号泛音的理论频率为________Hz；该泛音与基音的音程名称为________。答案：5280；十五度（双八度）解析：第12号泛音=12×440=5280Hz；音程为十二度加八度，即十五度。三、音程与和弦写作题（共20分）21.在指定谱表上完成下列写作（高音谱表，调号已给）：（1）以D为低音，向上写出“减七和弦”原位及其三种转位，标明标记。（8分）（2）在b小调中，写出“那不勒斯六和弦”原位，解决到属和弦，并注明声部进行规则。（12分）答案与解析：（1）减七和弦：D—F—A♭—C♭原位：DFA♭C♭第一转位：FA♭C♭D（标记D₆₅）第二转位：A♭C♭DF（标记D₄₃）第三转位：C♭DFA♭（标记D₄₂）解析：减七和弦为连续小三度叠加，转位后结构不变，可作等距离转调枢纽。（2）b小调那不勒斯六和弦：N⁶=♭II₆，即C—E♭—G♭，低音E♭解决：N⁶→V，即E♭G♭C→F♯A♯C♯声部进行：①低音E♭下行小二度到D（属和弦五音）；②三音G♭下行小二度到F♯（属和弦根音）；③五音C下行小二度到B（属和弦三音）；④重复三音E♭，保持共同音或级进。解析：那不勒斯和弦为浪漫主义常用，♭II级大三和弦第一转位，解决时避免平行五度，低音必须下行。四、节奏与节拍分析题（共15分）22.将下列节奏型按4/4拍划分小节，并指出其“节奏重音”与“节拍重音”错位处，用“△”标出节奏重音。（给出一段含切分、附点、三连音的节奏型，共8小节，此处文字描述）文字描述：♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪♩♪（实际试卷为五线谱，此处简写）答案：小节划分：每4拍一小节，共4小节。错位：第2小节第2拍后半拍与第3拍前半拍形成跨拍切分，节奏重音落在第3拍前十六分，与节拍重音第3拍正拍重合，无错位；真正错位在第3小节：三连音中第二个音为节奏重音，落在第2拍后半，与节拍重音错位，用△标出。解析：切分即节奏重音脱离正拍，三连音中强调非首音即形成隐性切分。五、调式调性分析题（共15分）23.阅读下列旋律（五线谱略），回答：（1）写出该旋律的调式调性（含主音、调号、调名）。（5分）（2）指出第5—8小节的调式交替现象，并说明其交替类型。（5分）（3）将第1—4小节旋律用近关系调进行移调，写出新调调号及移调后旋律首音。（5分）答案：（1）e和声小调，主音E，调号1个升号，调名eminor。（2）第5—8小节出现G大调因素，即Ⅲ级大调，属于“平行大调交替”或“同中音大调交替”（共享Ⅲ级和弦）。（3）近关系调选d小调（降B），移调后首音为D。解析：旋律出现♯C导音，判定和声小调；第5小节出现B♮，暗示G大调，形成交替；移调向下大二度，音程关系严格保持。六、和声连接写作题（共20分）24.在G大调中，完成下列和声进行：I—vi—ii⁶₅—V₇—I，要求：（1）四部和声，原位与转位按规定使用；（10分）（2）注明所有经过音、辅助音、倚音；（5分）（3）指出第2—3小节之间是否存在“隐伏八度”，若存在请修改。（5分）答案与解析：（1）四部和声：I：GBDGvi：EGBEii⁶₅：AC♯EF（低音F）V₇：F♯ACE（低音F♯）I：GBDG（2）第2小节上声部B—A—G为辅助音；第3小节C♯为倚音，解决到B。（3）第2—3小节低音E—F，上声部B—F，形成隐伏八度，修改：将ii⁶₅低音改为A，改为ii₆，即AC♯EA，取消隐伏。解析：隐伏八度指两声部同向进入八度，破坏独立感，可通过改变转位或声部方向避免。七、综合应用题（共30分）25.根据下列文字情境创作8小节钢琴小品，要求：（1）调性：f小调—A♭大调—f小调，体现“希望—光明—回归”；（10分）（2）使用“普罗科菲耶夫和声”手法：附加二度音与三全音替代；（5分）（3）右手旋律需出现“俄罗斯民歌”下行纯四度动机；（5分）（4）左手伴奏采用“固定音型”与“琶音”结合；（5分）（5）标明速度与表情术语。（5分）答案示例（简谱描述）：1—2小节：f小调，Andanteespressivo，右手♩♪♩♪5231，下行纯四度5—2；左手固定音型：FCFA♭反复。3—4小节：转A♭大调，Allegromoderato，右手附加二度A♭—B♭—C—D♭（附加二度和九度），左手琶音A♭—E♭—A♭—C。5—6小节：三全音替代，D♭—G构成三全音，解决到G—C（属）。7—8小节：回归f小调，Adagio，右手再现5—2—1—7，左手固定音型回归，结束全音符F。解析：通过调性对比、和声色彩与动机再现完成情绪闭环，附加二度与三全音替代增强现代感。八、听辨题（共20分，现场播放音频，文字描述答案）26.播放一段钢琴小品（音频略），回答：（1）主调调性为________，拍号为________；（4分）（2）第1乐句结束处使用________和弦，其和声功能为________；（4分）（3）旋律第3小节出现的变化音为________，其和声意义为________；（4分）（4）全曲结构为________乐段，其终止式属于________类型；（4分）（5）请写出最后两小节低音进行（用音名）。（4分）答案：（1）D♭大调，6/8（2）ii⁶₅，下属功能（3）E♮，副属和弦V/V的导音（4）再现二段曲式，完满终止（5）D♭—C—B♭—A♭—G♭—D♭解析：通过听辨调号、终止式、变化音判断和声布局，低音进行体现属到主的环绕。九、论文式简答题（共25分）27.结合实例，论述“半音化和声”在浪漫主义钢琴小品中的结构意义（不少于300字）。答案要点：1.定义：半音化和声指在调性框架内大量引入变化音，增强色彩与张力。2.实例：肖邦《夜曲》Op.48No.1，第21—24小节连续使用♭II—V—♭VI—V⁷，形成“半音下行低音”E—E♭—D—D♭—C。3.结构意义：①扩展乐句：通过半音经过和弦延长终止式，形成“时间拉伸”；②模糊调性：短暂离调至三级关系调，制造“漂浮”效果；③情感表达：半音下