2025年新版宋代文学每章题库及答案

2025年新版宋代文学每章题库及答案一、宋代文学概述1.选择题：宋代文学区别于前代的核心特征是（）A.以诗赋取士推动诗歌繁荣B.市民阶层兴起促使俗文学发展C.理学思想渗透文学创作D.民族矛盾激化引发爱国主题答案：C（宋代文学与理学思想深度融合，理趣、性灵成为重要创作维度，区别于唐代的浪漫与魏晋的玄思）2.填空题：宋代文学“雅俗分流”的典型表现是士大夫文学与__________的并行发展，后者以话本、南戏为代表。答案：市民文学3.简答题：简述宋代文学“尚理”倾向的具体表现。答案：宋代文学“尚理”体现为三方面：其一，诗歌中理趣诗兴盛（如邵雍《击壤集》、苏轼“不识庐山真面目”）；其二，散文强调“文以载道”（如欧阳修、王安石的古文运动）；其三，词体突破“艳科”传统，出现以理入词（如辛弃疾“青山遮不住，毕竟东流去”的历史哲思）。4.论述题：结合具体作品，分析宋代文学“忧患意识”的时代成因与艺术呈现。答案：宋代外有辽、金、元的军事压力，内有党争、民生问题，士大夫“先天下之忧而忧”的精神渗透文学。范仲淹《岳阳楼记》“处江湖之远则忧其君”直接表露；陆游《示儿》“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”以临终遗言传递国土未复之痛；辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》借孙权、刘裕旧事，暗含对朝廷偏安的批判。这些作品将个人际遇与家国命运交织，形成深沉的忧患美学。二、北宋前期文学（960-1022）1.选择题：被欧阳修称为“穷塞主之词”的词人是（）A.范仲淹B.晏殊C.张先D.宋祁答案：A（范仲淹《渔家傲·秋思》“浊酒一杯家万里”的苍凉风格，与晏殊“一曲新词酒一杯”的闲雅形成对比）2.填空题：北宋前期“白体”诗人以__________为代表，其《村行》“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”体现对自然的细腻观察。答案：王禹偁3.简答题：比较晏殊与晏几道词风的异同。答案：同：均擅小令，语言婉丽，多写情愁。异：晏殊（父）词风雍容闲雅，如《浣溪沙》“无可奈何花落去”含富贵者的淡淡怅惘；晏几道（子）词风凄婉深挚，如《鹧鸪天》“从别后，忆相逢”写落魄文人的深情追忆，更具个人悲剧色彩。4.论述题：欧阳修在北宋文学革新中的多重贡献。答案：欧阳修是文学革新领袖，贡献体现在三方面：其一，散文理论上提倡“文道并重”，反对西昆体浮靡，其《醉翁亭记》“山水之乐，得之心而寓之酒也”将哲理融入山水，树立平易流畅的典范；其二，诗歌创作推动“以文为诗”，《戏答元珍》“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”以议论入诗，开宋诗理趣先河；其三，词坛突破传统，《踏莎行》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”以深婉意境拓展小令空间，为苏轼革新铺垫。三、柳永与北宋中后期词坛（1023-1100）1.选择题：柳永对词体的最大贡献是（）A.确立小令体制B.大量创作慢词C.提升词的雅化D.开创豪放词风答案：B（柳永精通音律，将唐五代流行的小令扩展为慢词，《雨霖铃》《望海潮》等以长调铺叙，使词体容量大增）2.填空题：柳永词“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的传播特点，源于其语言__________的特征，如“针线闲拈伴伊坐”（《定风波》）直接使用口语。答案：俚俗通俗3.简答题：分析秦观词“淮海工愁”的艺术特征。答案：秦观（号淮海居士）词以“愁”为核心，艺术上：其一，意象选择哀婉，如《踏莎行》“雾失楼台，月迷津渡”用迷茫之景衬谪居之愁；其二，情感表达含蓄，《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”以豁达语写深愁；其三，语言清空柔媚，有“含蓄无穷，斯为妙谛”（王国维）之誉。4.论述题：比较柳永与周邦彦慢词的异同。答案：同：均善慢词，注重音律，长于铺叙。异：柳永（市井词人）慢词多写市民生活，如《望海潮》铺陈杭州繁华，语言俚俗；周邦彦（宫廷乐师）慢词多写文人雅趣，如《兰陵王·柳》借咏柳写别情，语言典雅。柳永铺叙直露（《八声甘州》“想佳人、妆楼颙望”），周邦彦则回环曲折（《六丑·蔷薇谢后作》“似梦里，泪暗滴”时空交错）。柳永是慢词体制的开创者，周邦彦是格律化的集大成者。四、苏轼与北宋文学巅峰（1037-1101）1.选择题：苏轼“以诗为词”的典型作品是（）A.《江城子·密州出猎》B.《念奴娇·赤壁怀古》C.《水调歌头·明月几时有》D.《定风波·莫听穿林打叶声》答案：A（此词“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”以诗歌的豪迈笔法入词，突破“词为艳科”传统）2.填空题：苏轼散文“文理自然，姿态横生”的风格，在__________（文体）中体现最突出，如《赤壁赋》“逝者如斯，而未尝往也”将哲理、抒情、叙事熔于一炉。答案：小品文（或“文赋”）3.简答题：苏轼诗歌“以才学为诗”的具体表现。答案：苏轼诗善用典故、议论、博喻。典故如《和子由渑池怀旧》“泥上偶然留指爪”化用佛典；议论如《题西林壁》“不识庐山真面目，只缘身在此山中”以理趣胜；博喻如《百步洪》“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡”连用七喻写水流之急，展现才学与诗思的融合。4.论述题：苏轼对宋代文学“通变”精神的实践。答案：苏轼是“通变”典范：其一，文体通变，诗、词、文皆突破传统——词开豪放一派（《念奴娇》），诗融禅理（《琴诗》“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣”），文兼众体（《赤壁赋》合赋、散文、诗）；其二，风格通变，既有“大江东去”的雄放，也有“似花还似非花”（《水龙吟·次韵章质夫杨花词》）的婉约；其三，思想通变，儒（入世）、道（超然）、释（空观）融合，如《定风波》“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”体现三教合一的人生境界。这种通变推动宋代文学走向全面成熟。五、江西诗派与两宋之交诗歌（1101-1127）1.选择题：江西诗派“一祖三宗”中的“一祖”指（）A.杜甫B.黄庭坚C.陈师道D.陈与义答案：A（吕本中《江西诗社宗派图》以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为宗，强调学杜而化）2.填空题：黄庭坚提出“点铁成金”“夺胎换骨”的诗学主张，其核心是__________，如《寄黄几复》“持家但有四立壁，治病不蕲三折肱”化用《史记》“四壁立”与《左传》“三折肱为良医”。答案：以故为新（或“化用经典”）3.简答题：陈与义“简斋体”的艺术特色。答案：陈与义（号简斋）诗学杜甫，又受江西诗派影响，特色：其一，意境浑成，如《登岳阳楼》“白头吊古风霜里，老木沧波无限悲”将个人身世与家国之痛融合；其二，语言简练，《雨晴》“天缺西南江面清，纤云不动小滩横”以白描写雨后天景；其三，兼具江西诗派的瘦硬与唐诗的浑融，被称为“南渡诗人之冠”。4.论述题：分析江西诗派对宋诗“以学问为诗”特征的强化与局限。答案：强化：江西诗派以黄庭坚为核心，提倡“无一字无来处”（《答洪驹父书》），通过“点铁成金”化用经典（如黄庭坚《病起荆江亭即事》“闭门觅句陈无己”用陈师道典故），推动宋诗形成以学问为诗的风气，使诗歌具有深厚的文化积淀。局限：过度依赖典故导致晦涩（如徐俯某些作品），部分诗人陷入“模拟”而非“创造”，削弱了诗歌的鲜活感。但江西诗派的理论为后世“学人之诗”提供了范式，其“活法”（吕本中提出）又为突破局限埋下伏笔。六、南宋前期爱国文学（1127-1162）1.选择题：下列作品中，不属于南宋前期爱国文学的是（）A.岳飞《满江红·怒发冲冠》B.张元幹《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》C.陆游《书愤》D.张孝祥《六州歌头·长淮望断》答案：C（《书愤》作于陆游中年，属南宋中期，前期以李纲、岳飞、张元幹等人为代表）2.填空题：南宋前期爱国文人群体中，__________的政论文《戊午上高宗封事》直言“臣有赴东海而死尔，宁能处小朝廷求活邪”，被誉为“南宋第一书”。答案：胡铨3.简答题：比较张元幹与张孝祥爱国词的异同。答案：同：均以词抒爱国激情，风格慷慨悲壮。异：张元幹（南渡初）词多为送别主战派（如送胡铨），《贺新郎》“梦绕神州路”以梦境写中原沦陷，情感沉郁；张孝祥（绍兴末）词多直接写战场（如《六州歌头》“长淮望断，关塞莽然平”），语言激烈，“忠愤气填膺”（陈廷焯），更具现实批判力。4.论述题：论南宋前期爱国文学与时代的互动关系。答案：靖康之变后，民族矛盾激化，爱国文学成为时代最强音：其一，内容上紧扣“恢复中原”主题，李纲《病牛》“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳”以牛喻志；岳飞《满江红》“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”直抒抗金决心。其二，形式上突破文体界限，诗（陈与义《伤春》）、词（张元幹《贺新郎》）、文（胡铨奏疏）共同发声。其三，影响上推动文学从“个人抒情”转向“群体救亡”，如陆游、辛弃疾后期创作皆受此阶段影响。时代危机催生爱国文学，爱国文学又凝聚了抗金士气，形成“国家不幸诗家幸”的特殊文学现象。七、李清照与南宋中期婉约词（1163-1200）1.选择题：李清照《词论》提出的核心主张是（）A.词“别是一家”B.以诗为词C.清空骚雅D.以文为词答案：A（强调词需协音律、重铺叙、有深婉情致，与诗的“言志”区分）2.填空题：李清照南渡后词作风格由明丽转为沉郁，典型作品如《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，通过__________手法强化愁绪。答案：叠字（或“叠词”）3.简答题：分析姜夔“清空”词风的具体表现。答案：姜夔（号白石道人）词“清空”体现为：其一，意境空灵，《扬州慢》“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”以空景写黍离之悲；其二，语言疏淡，《暗香》“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛”用素淡意象传幽情；其三，音律清越，自度曲如《凄凉犯》以冷涩乐调配合词境，形成“野云孤飞，去留无迹”（张炎）的艺术效果。4.论述题：比较李清照与吴文英婉约词的差异。答案：李清照词“婉约而不绮靡”，吴文英词“密丽而深幽”，差异有三：其一，情感表达，李词直中有曲（《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”），吴词曲中见曲（《八声甘州》“渺空烟四远，是何年、青天坠长星”时空跳脱）；其二，语言风格，李词清新自然（“知否，知否？应是绿肥红瘦”），吴词秾艳晦涩（“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”用典密集）；其三，题材侧重，李词多写个人情愁与家国之思（《永遇乐》“中州盛日，闺门多暇”），吴词多写恋情与咏物（《风入松》“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝”）。二者代表南宋婉约词的两种审美取向。八、陆游、辛弃疾与南宋文学高峰（1125-1210）1.选择题：辛弃疾词“以文为词”的典型作品是（）A.《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》B.《永遇乐·京口北固亭怀古》C.《摸鱼儿·更能消几番风雨》D.《西江月·夜行黄沙道中》答案：B（此词“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”以散文笔法叙事议论，突破词的传统结构）2.填空题：陆游诗歌现存约9300首，内容以__________为核心，如《秋夜将晓出篱门迎凉有感》“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”。答案：爱国（或“恢复中原”）3.简答题：陆游“放翁体”的艺术特征。答案：陆游（号放翁）诗风多样，“放翁体”指其雄放豪宕之作，特征：其一，气势磅礴，《金错刀行》“楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人”以战国典故激励士气；其二，语言晓畅，《游山西村》“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”用口语化句子传哲理；其三，情感炽热，如《十一月四日风雨大作》“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”将现实之悲与理想之火融合，形成“清空一气，明白如话”（赵翼）的独特风格。4.论述题：论辛弃疾对宋词的开拓性贡献。答案：辛弃疾是宋词的集大成者，贡献体现在三方面：其一，题材开拓，突破“艳科”传统，将抗金复国（《鹧鸪天》“追往事，叹今吾，春风不染白髭须”）、农村风光（《清平乐·村居》“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼”）、人生感慨（《丑奴儿》“少年不识愁滋味”）皆纳入词境；其二，风格创新，以“英雄之词”立格，既有“气吞万里如虎”（《永遇乐》）的豪放，也有“众里寻他千百度”（《青玉案》）的婉丽，形成“刚柔相济”的多元风格；其三，手法突破，“以文为词”（《水龙吟·登建康赏心亭》“把吴钩看了，栏杆拍遍”用散文式动作描写）、“以经史子集为词”（化用《论语》《庄子》等经典），极大扩展了词的表现手段。辛弃疾的创作使宋词从“伶工之词”“士大夫之词”升华为“英雄之词”，完成了词体的最终成熟。九、宋代话本与南戏（1201-1279）1.选择题：下列属于“小说”类话本的是（）A.《三国志平话》B.《碾玉观音》C.《武王伐纣平话》D.《大宋宣和遗事》答案：B（宋代话本分“小说”“讲史”等，“小说”多短篇，如《碾玉观音》写璩秀秀爱情悲剧；其余为讲史类，篇幅较长）2.填空题：南戏最早的成熟作品是__________，其“死生有命，富贵在天”的主题反映市民阶层对命运的思考。答案：《张协状元》3.简答题：宋代话本的语言特征及其文学史意义。答案：语言特征：采用白话（如“待我慢慢的走”《错斩崔宁》）、口语（“你这剪柳的毛团”《宋四公大闹禁魂张》），融入方言、俗语，生动活泼。文学史意义：开创中国白话小说传统，为元明章回体小说奠定基础；反映市民生活（如《志诚张主管》写商人爱情），拓展文学表现对象；推动文学从“雅”向“俗”的转型，标志古代文学通俗化进程的关键一步。4.论述题：比较宋代话本与唐传奇的差异。答案：