2025书法考试试卷四级真题及答案

2025书法考试试卷四级练习题及答案一、单项选择（每题2分，共20分）1.下列关于“永字八法”的表述，哪一项最符合唐代张怀瓘《玉堂禁经》的原意？A.侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八种笔法分别对应楷书八种基本笔画B.八种笔法是王羲之传授给王献之的秘法，专用于行书连写C.八法原为隶书笔势，后由欧阳询引入楷书体系D.八法指八种执笔法，与笔画形态无关答案：A解析：张怀瓘明确记载“永”字聚合侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔，分别映射点、横、竖、钩、提、长撇、短撇、捺，是楷书笔法总纲，B、C、D均属后世附会。2.传为褚遂良所书《雁塔圣教序》的线质特征，下列形容最贴切的是：A.铁线萦回，如锥画沙B.金丝袅娜，似春蚕吐丝C.印印泥，屋漏痕D.折钗股，怒猊渴骥答案：B解析：褚字提按轻灵，线条弧势含蓄，前人喻为“美人婵娟”，B最得神髓；A指柳公权，C指颜真卿，D指黄庭坚。3.下列碑刻中，结字最趋“左紧右舒”格局的是：A.《张猛龙碑》B.《九成宫醴泉铭》C.《孔子庙堂碑》D.《玄秘塔碑》答案：A解析：《张猛龙》雄强奇崛，势多右舒，左密右疏对比强烈；其余三者重心相对匀停。4.明代项元汴《蕉窗九录》载“宋拓《淳化阁帖》卷尾钤‘内府图书之印’者，皆绍兴七年后补刻”，此记载可证：A.宋代已出现官方伪托印章作伪B.淳化祖刻原版在靖康之乱中未遭毁佚C.绍兴内府重刻时统一加钤以别原拓D.项氏所见实为泉州翻刻本答案：C解析：绍兴内府重刊阁帖，为与“祖刻”区分，统一加钤“内府图书之印”，非民间作伪，A、D失实；B与史乖违，原版已佚。5.清代“碑学”兴起前，帖学内部最后一次大规模系统著录刻帖的官修典籍是：A.《大观帖》B.《潭帖》C.《绛帖》D.《御刻三希堂石渠宝笈法帖》答案：D解析：乾隆三十七年敕编《三希堂法帖》集帖学之大成，其后碑学勃兴；A、B、C皆北宋、南宋私刻。6.下列对“绞转”技法的描述，符合孙过庭《书谱》原意的是：A.笔锋在纸面做顺时针绞动，使线条增粗B.运腕使笔毫束腰成“筋”，产生涩势C.指实掌虚，锋在画中，如“坼壁”D.侧锋翻绞，造成飞白答案：B解析：孙过庭言“绞转”关键在腕转使毫“筋节”暗生，得“涩势”，非单纯旋转或翻锋，A、D误；C为“屋漏痕”喻。7.1977年安徽阜阳双古堆出土的《吕不韦戟》铭文，书体属于：A.秦小篆B.战国楚系鸟虫篆C.秦隶古隶D.西周金文答案：C解析：铭文字形已见隶变波磔，结构省简，属秦统一前后“古隶”标本，A、B、D时代或地域不符。8.下列对“折笔”与“转笔”差异的判断，正确的是：A.折笔须提按分明，转笔须暗过B.折笔用指，转笔用腕C.折笔生方，转笔生圆D.折笔速，转笔迟答案：C解析：方折圆转，形质之辨，C最扼要；A“暗过”指“转”非“折”；B、D以偏概全。9.传为王献之《中秋帖》原迹，清乾隆时被鉴定为：A.唐摹本B.宋临本C.米芾节临本D.赵孟頫摹本答案：C解析：乾隆词臣梁诗正等考为米芾取王献之《十二月割帖》节临，非全篇唐摹，故C确。10.下列印章中，最不可能出现在元人书法卷尾的是：A.“宣文阁宝”B.“奎章阁鉴书博士”C.“典礼纪察司印”D.“内府鉴印”答案：A解析：“宣文阁”为明洪武内府机构，元无此称；B、C、D皆元代内府或监察用印。二、双项选择（每题3分，共15分；每题有两个正确答案，多选少选均不得分）11.关于《石鼓文》的学术史，下列说法正确的两项是：A.唐代韦应物首次将其定名为“石鼓”B.宋代欧阳修《集古录》疑为周宣王猎碣C.清代康有为斥为“伪物”，不足取证D.马衡通过“车同轨”字体考为秦物E.郭沫若据十鼓次序重排，主张秦襄公时作答案：B、E解析：欧阳修首录于《集古录》，疑周宣；郭氏重排次序，定秦襄公；A韦应物仅赋诗未命名；C康氏尊碑抑鼓，未斥伪；D马衡主秦德公说，非“车同轨”字。12.下列两组碑刻，其书风渊源可构成“父子”承递关系的是：A.《乙瑛碑》—《史晨碑》B.《礼器碑》—《曹全碑》C.《张迁碑》—《衡方碑》D.《西狭颂》—《郙阁颂》E.《石门颂》—《杨淮表记》答案：A、D解析：《乙瑛》整饬端雅，开《史晨》先声；《西狭》与《郙阁》同出东汉摩崖，方劲开张，形质相绍；B、C、E虽同属汉隶，但风格平行，难谓父子。13.下列对“墨分五色”的理解，符合传统画论又可用于书论的两项是：A.浓、淡、干、湿、焦B.黑、白、干、湿、浓C.浓、淡、润、渴、白D.焦、浓、重、淡、清E.浓、淡、干、白、清答案：A、D解析：A为通用说法；D见黄宾虹论墨；B“白”非墨色；C“润”与“淡”交叠；E“白”与“清”重复。14.下列两件作品，其行轴线呈明显“摆动式”而非“直线式”的两项是：A.王羲之《兰亭序》B.杨凝式《韭花帖》C.苏轼《黄州寒食诗帖》D.赵孟頫《前后赤壁赋》E.文徵明《滕王阁序》答案：B、C解析：《韭花》字势左右欹侧，行轴呈“S”形；《寒食》大小错落，轴心摇曳；A、D、E虽亦有起伏，然整体趋直。15.下列关于“刻手”与“书丹”关系的判断，正确的两项是：A.东汉《曹全碑》由书佐曹隶书丹，刻工王敞忠实保留笔意B.北魏《郑文公碑》为郑道昭自书自刻，故刀笔合一C.唐代《九成宫》书丹者欧阳询，刻工名不传，刀法精谨D.宋代刻帖多由书手先双钩，刻手依钩痕刊刻，笔意多失E.清代《三希堂法帖》由刻手张照摹勒，故神采不减真迹答案：C、D解析：《九成宫》书丹确为欧阳询，刻手精工；宋刻帖双钩上石，笔意转损；A《曹全》书佐无名；B郑道昭未自刻；E张照为书家非刻手。三、书体识读（每空2分，共20分）阅读下列未标名拓片局部，写出对应书体（要求用规范名称，如“秦小篆”“东汉八分”等）。16.图①：字形纵长，线条匀称，横平竖直，唯“皇帝”二字有垂脚。答案：秦小篆17.图②：横画呈微波，撇捺开张，结体扁方，碑额题“汉故谷城长荡阴令张君表颂”。答案：东汉八分18.图③：字势略向右倾，横画收笔重顿，竖钩作“蟹爪”，行间有竹丝夹笔。答案：北宋行书19.图④：笔画中段丰腴，两端出锋，竖画多“悬针”，结体紧收，用“内擫”法。答案：唐楷（或“初唐楷书”）20.图⑤：字口残泐，然可见“鸟虫”屈曲，横画作鸟首，竖画作虫身。答案：战国楚系鸟虫篆四、名迹细节填空（每空2分，共20分）21.王羲之《快雪时晴帖》“羲之顿首”之“顿”字，末笔竖钩因_________而形成“蟹爪”状。答案：侧锋翻提22.颜真卿《祭侄文稿》“父陷子死”句中“陷”字右部“臽”末笔，因_________出现枯笔撕裂。答案：稿笔疾书，副毫散开23.苏轼《黄州寒食诗》“空庖煮寒菜”之“空”字，穴宝盖右点上提，形成_________势，与下字“庖”呼应。答案：左虚右实24.米芾《蜀素帖》“青松劲挺”之“劲”字，力部竖钩故意_________，造成“险势”。答案：外拓弧弯25.王铎《拟山园帖》“龙”字左撇，以_________法，使笔毫绞转成飞白。答案：涨墨翻锋26.欧阳询《九成宫》“永”字之“磔”笔，收笔前须先_________，再顿提。答案：衄挫27.柳公权《玄秘塔》“大”字横画，中截略_________，形成“铁线”腰。答案：提细28.赵孟頫《胆巴碑》“佛”字弗部竖折，用_________法，使转圆劲。答案：篆籀29.董其昌《行书诗卷》“山”字中竖，以_________取势，上下贯通。答案：悬针暗收30.黄庭坚《松风阁》“松”字木旁竖钩，作_________状，如“长枪大戟”。答案：顿挫外弹五、碑帖排序（10分）31.将下列十件石刻按时代先后排序，只写序号：①《石鼓文》②《峄山刻石》③《乙瑛碑》④《张迁碑》⑤《龙门二十品》之《始平公造像》⑥《郑文公碑》⑦《九成宫醴泉铭》⑧《雁塔圣教序》⑨《玄秘塔碑》⑩《胆巴碑》答案：①②③④⑥⑤⑦⑧⑨⑩解析：①战国秦；②秦；③东汉永兴元年；④东汉中平三年；⑥北魏永平四年；⑤北魏太和二十二年；⑦唐贞观六年；⑧唐永徽四年；⑨唐会昌元年；⑩元延祐三年。六、临摹指误（每题5分，共15分）32.图⑥为某考生临摹《张玄墓志》局部，指出三处明显形误：（1）“君”字口部写成扁口，失去原刻_________之势；（2）“墓”字“土”部底横_________，原刻应波磔明显；（3）“志”字“士”部上横起笔_________，原刻作藏锋。答案：（1）三角紧收（2）平直无波（3）露锋尖细解析：《张玄》峻拔，口部上宽下锐；“土”横必燕尾；“士”横藏锋逆入。33.图⑦为某考生临《兰亭序》“群贤毕至”之“群”字，指出其用笔三误：（1）横折_________，原迹圆转；（2）末笔竖_________，原迹左弧；（3）口部横_________，原迹提笔空收。答案：（1）方折顿肩（2）垂直僵直（3）重按实收解析：右军圆劲，折笔暗转；竖有左弧；空收见虚白。34.图⑧为某考生临《颜家庙碑》“庙”字，指出结构三误：（1）“广”头_________，原碑左撇长舒；（2）“朝”部月_________，原碑外拓；（3）底“口”_________，原碑扁阔。答案：（1）撇短促（2）月内擫（3）口过方整解析：颜字外拓，撇舒月阔，口扁而势横。七、创作与题跋（共30分）35.创作（20分）内容：书写“江流天地外，山色有无中”两句，要求：1.用楷书或行草任选；2.须体现“墨分五色”；3.落款含“岁次乙巳夏月”及本人姓名，钤印一方。评分要点：①笔法（5分）：起收使转得法；②墨法（5分）：浓、淡、干、湿、焦分明；③章法（5分）：行列自然，疏密有致；④款印（5分）：位置合宜，印风协调。36.题跋（10分）阅读下列伪托“唐摹《月仪帖》”影印，写一段120字以上题跋，需含：1.指出作伪依据；2.与《万岁通天帖》比较；3.提出鉴真方法。答案示例：此卷虽纸色褐古，然笔怯墨浮，起笔多“搭锋”，与唐摹《万岁通天帖》之“逆入平出”大异；月仪章草，世无唐摹，宋人亦未著录，此必晚明赝手取《淳化》章草残字拼凑，以花椒水渍纸，伪作旧痕。若用高倍镜检纤维，可见纸浆漂白过度，无唐代麻纸韧度；再比《万岁通天》双钩填墨之“乌丝栏”笔笔精到，而此卷栏线抖瑟，且用墨过匀，失“紫毫”破锋之趣。欲辨真伪，当核纸浆成分、校章草字例、验墨色差，三者任一不合，即可断伪。八、综合论述（20分）37.结合“碑学”与“帖学”之争，阐述清代中后期书家如何在“尊碑”与“融帖”之间实现个性化突破，要求：1.列举至少三位书家；2.每人举一件代表作；3.分析其笔法、结构、章法的具体融合方式；4.不少于400字。答案示例：阮元揭“南北书派论”，首倡碑学，然其《南北书派墨迹》册，以楷法写行草，结字取《张黑女》之峻整，行轴却用《兰亭》之疏淡，遂成“碑骨帖魂”。包世臣继之，著《艺舟双楫》，倡“中实”“气满”，其《草书〈答熙载〉》轴，以《阁帖》为草法，却以北碑“万毫齐力”铺毫，使转处见《龙门》方棱，形成“草贵圆而神，吾以方济圆”之