2026年传统乐器制作工艺认证试题

2026年传统乐器制作工艺认证试题考试时长：120分钟满分：100分题型分值分布：-判断题（总共10题，每题2分）总分20分-单选题（总共10题，每题2分）总分20分-多选题（总共10题，每题2分）总分20分-案例分析（总共3题，每题6分）总分18分-论述题（总共2题，每题11分）总分22分总分：100分---一、判断题（每题2分，共20分）1.古琴的制作工艺中，“斫琴”和“制琴”是同一概念。2.琴面桐木的纹理越直越好，不宜有弯曲或扭曲。3.古琴的“岳山”通常采用玉或水晶材料制作。4.琴弦的粗细直接影响古琴的音色，越粗音色越浑厚。5.古琴的“底板”必须使用纯实木，不得使用复合材料。6.琴箱的内部结构对音色影响不大，主要靠外部装饰。7.古琴的“琴额”高度越高，音色越清亮。8.琴徽的制作材料必须与琴面材质一致，以保持音色统一。9.古琴的“纳音”是调节琴弦音准的重要部件。10.传统古琴制作工艺中，胶水必须使用鱼膘胶或鹿角胶。二、单选题（每题2分，共20分）1.以下哪种木材最适合制作古琴琴面？（）A.桃木B.桐木C.榆木D.柏木2.古琴的“琴颈”通常采用哪种木材制作？（）A.紫檀B.檀香木C.桐木D.松木3.古琴的“岳山”高度通常为多少？（）A.1.5厘米B.2.0厘米C.2.5厘米D.3.0厘米4.古琴的“琴底”通常采用哪种工艺？（）A.拼接B.整板C.模压D.烤弯5.古琴的“琴徽”数量通常为多少？（）A.7个B.13个C.15个D.17个6.古琴的“纳音”材质通常为？（）A.玉石B.金属C.陶瓷D.竹子7.古琴制作中，以下哪种胶水最适合？（）A.白乳胶B.鱼膘胶C.腻子胶D.聚氨酯胶8.古琴的“琴额”通常采用哪种工艺？（）A.榫卯结构B.焊接C.粘接D.钉接9.古琴的“琴底”通常采用哪种木材？（）A.桐木B.檀香木C.榆木D.紫檀10.古琴制作中，以下哪个部件对音色影响最小？（）A.琴底B.琴颈C.琴徽D.琴弦三、多选题（每题2分，共20分）1.古琴制作中，以下哪些木材适合用于琴面？（）A.桐木B.榆木C.檀香木D.紫檀2.古琴的“岳山”通常采用哪些材料制作？（）A.玉石B.水晶C.金属D.陶瓷3.古琴的“琴底”通常采用哪些工艺？（）A.拼接B.整板C.烤弯D.模压4.古琴的“琴徽”通常采用哪些材质？（）A.玉石B.金属C.陶瓷D.竹子5.古琴制作中，以下哪些胶水适合使用？（）A.鱼膘胶B.鹿角胶C.白乳胶D.腻子胶6.古琴的“琴额”通常采用哪些结构？（）A.榫卯结构B.焊接C.粘接D.钉接7.古琴的“纳音”通常采用哪些材质？（）A.玉石B.金属C.陶瓷D.竹子8.古琴制作中，以下哪些部件对音色影响较大？（）A.琴底B.琴颈C.琴徽D.琴弦9.古琴的“琴底”通常采用哪些木材？（）A.桐木B.檀香木C.榆木D.紫檀10.古琴制作中，以下哪些工艺属于传统工艺？（）A.斫琴B.制琴C.拼接D.烤弯四、案例分析（每题6分，共18分）1.案例背景：某古琴制作师在制作一张七弦古琴时，发现琴面木材纹理弯曲，琴底采用拼接工艺，琴颈高度为2.5厘米，岳山采用玉石制作，琴徽为13个，材质为金属。请问该古琴的制作工艺是否符合传统标准？说明理由。2.案例背景：某古琴制作师在制作一张古琴时，使用鱼膘胶粘合琴底，但发现胶水干燥后琴底出现开裂现象。请问可能的原因是什么？如何改进？3.案例背景：某古琴制作师在制作一张古琴时，琴底采用整板工艺，但音色偏闷。请问可能的原因是什么？如何改进？五、论述题（每题11分，共22分）1.请论述古琴制作中，琴面木材的选择对音色的影响，并说明传统古琴常用的木材种类及其特点。2.请论述古琴制作中，胶水的选择对音色的影响，并说明传统古琴常用的胶水种类及其特点。---标准答案及解析一、判断题1.×（“斫琴”指木材加工，“制琴”指整体制作，概念不同。）2.×（琴面纹理宜有自然弯曲，以增强共鸣。）3.×（“岳山”通常采用金属或玉石，但玉不常用。）4.×（琴弦粗细需配合琴体设计，并非越粗音色越好。）5.×（琴底可使用复合材料，如现代制作中常用胶合板。）6.×（琴箱内部结构对音色影响很大，如空腔设计。）7.×（琴额高度需配合琴体设计，并非越高音色越好。）8.×（琴徽材质可多样，与琴面材质无关。）9.√（“纳音”是调节音准的重要部件。）10.√（传统古琴制作中，鱼膘胶或鹿角胶是常用胶水。）二、单选题1.B（桐木最适合制作古琴琴面。）2.B（檀香木最适合制作古琴琴颈。）3.C（琴颈高度通常为2.5厘米。）4.A（琴底通常采用拼接工艺。）5.B（古琴琴徽数量通常为13个。）6.A（琴徽材质通常为玉石。）7.B（鱼膘胶最适合古琴制作。）8.A（琴额通常采用榫卯结构。）9.B（琴底通常采用檀香木。）10.C（琴徽对音色影响较小。）三、多选题1.A,B,D（桐木、紫檀、檀香木适合琴面。）2.A,B（玉石、水晶适合岳山。）3.A,B,C（拼接、整板、烤弯适合琴底。）4.A,B（玉石、金属适合琴徽。）5.A,B（鱼膘胶、鹿角胶适合古琴制作。）6.A,C（榫卯结构、粘接适合琴额。）7.A,B（玉石、金属适合纳音。）8.A,B,C,D（琴底、琴颈、琴徽、琴弦均影响音色。）9.B,D（檀香木、紫檀适合琴底。）10.A,B,C,D（斫琴、制琴、拼接、烤弯均属传统工艺。）四、案例分析1.参考答案：该古琴的制作工艺部分符合传统标准，但部分细节需改进。-琴面木材纹理弯曲：传统古琴琴面木材纹理宜有自然弯曲，以增强共鸣，但弯曲程度需适度。-琴底拼接工艺：传统古琴琴底可采用拼接工艺，但需保证拼接处无缝隙，以避免音色影响。-琴颈高度：2.5厘米符合传统标准。-岳山材质：玉石岳山符合传统标准，但玉不常用，金属更常见。-琴徽数量和材质：13个金属琴徽符合传统标准。改进建议：琴面木材纹理需调整至自然弯曲，拼接处需无缝隙，岳山材质可改为金属。2.参考答案：-可能原因：1.鱼膘胶干燥收缩过大，导致琴底开裂。2.琴底木材含水率不均，干燥后产生应力。3.粘合前琴底木材未充分干燥。-改进建议：1.使用鹿角胶替代鱼膘胶，鹿角胶收缩较小。2.确保琴底木材含水率均匀，干燥后再粘合。3.粘合前需检查琴底木材是否充分干燥。3.参考答案：-可能原因：1.琴底整板木材纹理方向错误，导致共鸣不足。2.琴底木材厚度不均，影响共鸣。3.琴底空腔设计不合理。-改进建议：1.调整琴底木材纹理方向，使其与琴面一致。2.确保琴底木材厚度均匀。3.优化琴底空腔设计，增强共鸣。五、论述题1.参考答案：古琴琴面木材的选择对音色影响极大，传统古琴常用木材如下：-桐木：最常用，音色清亮，共鸣好，但需经过特殊处理。-檀香木：音色浑厚，耐久性强，但价格较高。-紫檀：音色沉闷，但稳定性好，适合制作高端古琴。特点：-桐木需经过“晒琴”等处理，以增强音色。-檀香木适合制作琴底，以增强共鸣。-紫檀适合制作高端古琴，但需避免音色偏闷。2.参考答