2025年课外古诗阅读试题及答案

2025年课外古诗阅读试题及答案一、阅读下面这首唐诗，完成1-4题。题杭州孤山寺张祜楼台耸碧岑，一径入湖心。不雨山长润，无云水自阴。断桥荒藓涩，空院落花深。犹忆西窗月，钟声在北林。1.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（3分）A.首联“耸”字突出孤山寺楼台的高峻，“入”字则以路径为引，将读者视线从山巅导向湖心，空间转换自然。B.颔联“不雨山长润”写山色因湿润而显空蒙，“无云水自阴”则以水色暗衬天气之沉，两联共同营造出山寺清幽的氛围。C.颈联“断桥荒藓涩”中“涩”字既写苔藓覆盖桥面的湿滑感，又暗含人迹罕至的寂寥；“空院落花深”以落花堆积写时间流逝。D.尾联“犹忆”二字由实转虚，从眼前景回溯往昔，西窗之月与北林钟声的意象叠加，勾连起记忆中清寂的夜晚。2.有人认为“不雨山长润，无云水自阴”一联在炼字上极具匠心，请结合诗句简要分析。（4分）3.全诗是如何围绕“孤”字展开描写的？请结合具体诗句分析。（5分）4.张祜另一首《题金陵渡》有“潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州”之句，与本诗尾联在抒情方式上有何异同？请简要说明。（6分）二、阅读下面这首唐诗，完成5-8题。黄陵庙李群玉小姑洲北浦云边，二女容华自俨然。野庙向江春寂寂，古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷，月落山深哭杜鹃。犹似含颦望巡狩，九疑如黛隔湘川。注：黄陵庙为祭祀舜帝二妃（娥皇、女英）之庙。传说舜南巡崩于九疑山，二妃寻至湘水，投江而亡。5.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（3分）A.首联点明黄陵庙的位置在小姑洲北、浦云之畔，“容华自俨然”既写二妃神像的端庄，也暗含对其命运的感慨。B.颔联“野庙向江”写庙的荒僻，“春寂寂”以乐景衬哀情；“古碑无字”与“草芊芊”形成对比，突出历史的模糊与自然的生机。C.颈联“风回日暮”“月落山深”从时间推移写环境之幽寂，“吹芳芷”“哭杜鹃”分别以香气与啼鸣烘托二妃的哀婉。D.尾联“含颦望巡狩”将二妃神像拟人化，“九疑如黛”以远山的青碧反衬湘水的阻隔，强化了盼归而不得的怅惘。6.诗中“古碑无字草芊芊”一句历来为人称道，请赏析其表达效果。（4分）7.本诗是如何借助“湘水”意象传递情感的？请结合全诗分析。（5分）8.屈原《湘夫人》有“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言”之句，与本诗颈联在景物描写与情感表达上有何关联？请简要说明。（6分）三、阅读下面这首唐诗，完成9-12题。夜归丁卯桥村舍许浑月凉风静夜，归客泊岩前。桥响犬遥吠，庭空人散眠。紫蒲低水槛，红叶半江船。自有还家乐，宁知行路难。9.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（3分）A.首联“月凉风静”点明夜归时间与环境特征，“归客”自指，“泊岩前”交代停泊位置，语言简练而画面感强。B.颔联“桥响”以声衬静，犬吠由远及近，暗示归人渐近；“庭空人散眠”写村中已入静，侧面表现夜之深。C.颈联“紫蒲低水槛”写水边蒲草低垂，与“红叶半江船”的明丽色彩形成对比，描绘出秋夜江村的独特景致。D.尾联“自有还家乐”直抒胸臆，“宁知行路难”以反问强调归乡之乐消解了旅途艰辛，情感真挚自然。10.请从“视听结合”的角度赏析颔联“桥响犬遥吠，庭空人散眠”的表达效果。（4分）11.诗中“紫蒲低水槛，红叶半江船”两句是如何体现“诗中有画”的特点的？请结合具体意象分析。（5分）12.许浑另一首《咸阳城东楼》有“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”之句，与本诗尾联在情感表达上有何不同？请简要说明。（6分）四、阅读下面这首宋诗，完成13-16题。西台哭所思谢翱残年哭知己，白日下荒台。泪落吴江水，随潮到海回。故衣犹染碧，后土不怜才。未老山中客，唯应赋《八哀》。注：谢翱为南宋遗民，曾从文天祥抗元。文天祥就义后，谢翱登西台哭祭，作此诗。《八哀》为杜甫追怀八位故友的诗作。13.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（3分）A.首联“残年”写自身垂老，“哭知己”直点题旨；“白日下荒台”以落日、荒台的意象奠定沉郁的情感基调。B.颔联“泪落吴江”化实为虚，将泪水与江水融合，“随潮到海回”以潮水的往复暗喻对友人的思念无绝期。C.颈联“故衣犹染碧”中“碧”指青草色，可能化用“苌弘化碧”典故，暗含对文天祥忠魂不灭的感慨；“后土不怜才”则痛斥上天不护英才。D.尾联“未老山中客”自指隐居的遗民身份，“唯应赋《八哀》”以杜甫作《八哀》自比，表达追怀故友、记录忠烈的决心。14.请结合颔联“泪落吴江水，随潮到海回”分析诗人是如何表达情感的。（4分）15.诗中“故衣犹染碧”一句意蕴丰富，请简要分析其多重含义。（5分）16.同为哭祭之作，谢翱此诗与陆游《沈园二首》（“梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵”）在情感表达上有何异同？请简要说明。（6分）答案及解析一、1.B（“无云水自阴”并非写天气之沉，而是写水面因山影或树木倒映而显得阴碧，突出山寺周围环境的幽深。）2.①“长润”二字以“长”状时间之久，“润”写山色的湿润光泽，虽无雨却似有雨意，突出山寺所在山峦的灵秀；②“自阴”之“自”强调水色阴碧的自然状态，无云而水自暗，暗合山寺远离尘嚣的静谧；③二句通过“不雨”“无云”的否定表述，强化了山寺环境的温润与幽邃，炼字精准而含蓄。（每点2分，答出两点即可）3.①空间之“孤”：首联“楼台耸碧岑”写山寺孤立山巅，“一径入湖心”以单一路径凸显其隔绝；②环境之“孤”：颈联“断桥荒藓”“空院落花”写人迹罕至的荒凉，“荒”“空”直接点出孤寂；③时间之“孤”：尾联“犹忆西窗月”由今忆昔，以记忆中的清寂与当下的空落形成对照，深化孤独感；④情感之“孤”：全诗通过清幽之景的描写，暗含诗人游览时无人共赏、心事无人可诉的孤寂。（每点2分，答出三点即可）4.相同：都通过意象叠加营造意境，以景结情（或借景抒情）。不同：《题金陵渡》以“斜月”“星火”的冷寂之景，表达羁旅漂泊的孤独；本诗尾联“西窗月”“北林钟声”是记忆中的具体场景，由实入虚，更侧重对往昔与友人同游时清寂时光的追忆，情感更显绵长幽远。（相同2分，不同4分）二、5.B（“春寂寂”并非乐景，而是以春的生机反衬庙的荒凉，属于以乐景衬哀情，但“古碑无字”与“草芊芊”是并列关系，共同表现历史痕迹的消弭与自然的永恒，而非对比。）6.①“古碑无字”写碑上无文字记录，暗示二妃事迹随时间湮灭，暗含历史虚无的感慨；②“草芊芊”以茂盛的野草覆盖古碑，用自然的生机反衬人事的苍凉；③“无字”与“芊芊”形成视觉与意蕴的双重反差，强化了对二妃悲剧命运的深切同情。（每点2分，答出两点即可）7.①“湘川”是二妃投江之地，诗中“犹似含颦望巡狩，九疑如黛隔湘川”以湘水阻隔九疑山，象征二妃盼归而不得的哀痛；②“野庙向江”写庙临湘水，以江水的流逝暗喻时间的无情，烘托二妃悲剧的永恒；③“月落山深哭杜鹃”中湘水畔的杜鹃啼鸣，与江水的呜咽声交织，共同渲染出凄切的氛围。（每点2分，答出三点即可）8.关联：①景物上都用到“芷”（芳芷）这一香草意象，屈原以“芷”“兰”象征湘夫人的高洁，李群玉以“吹芳芷”暗合二妃的美好品格；②情感上都表达对“公子”（舜帝/二妃）的深切思念，屈原“未敢言”是隐忍的倾慕，李群玉则通过“哭杜鹃”的哀鸣将思念外化为具体的悲音。（景物关联2分，情感关联4分）三、9.C（“紫蒲低水槛”与“红叶半江船”色彩并非对比，而是协调：紫蒲的深紫与红叶的鲜红共同构成秋夜的明丽，突出江村的静谧美好。）10.①“桥响”是听觉描写，写归人过桥时木桥发出的声响；“犬遥吠”以远处狗吠衬托夜的寂静；②“庭空人散眠”是视觉描写，写庭院空寂、村民已眠的场景；③视听结合，既突出夜归时环境的静谧，又通过声响与空庭的对比，表现归人内心的安宁与温暖。（每点2分，答出两点即可）11.①意象选择典型：“紫蒲”“水槛”“红叶”“江船”均为秋夜江村常见景物，色彩鲜明（紫、红），画面感强；②构图层次分明：“紫蒲低水槛”是近景，写水边植物的姿态；“红叶半江船”是中景，写江面上船只的点缀，由近及远，空间立体；③动态与静态结合：“低”写蒲草自然低垂的静态，“半”写红叶覆盖船身的状态，画面生动而富有诗意。（每点2分，答出三点即可）12.《咸阳城东楼》尾联“行人莫问当年事，故国东来渭水流”以渭水的流逝暗喻历史变迁，情感沉郁苍凉；本诗尾联“自有还家乐，宁知行路难”直抒归乡的喜悦，以个人的小乐消解旅途艰辛，情感积极明快。二者一为历史感慨，一为个人情致，情感指向不同。（每点3分）四、13.B（“泪落吴江”是实写泪水落入江水，“随潮到海回”以潮水的往返虚写思念的绵长，属于虚实结合，而非“化实为虚”。）14.①直抒胸臆：“泪落吴江”直接写泪水之多、悲痛之切；②以景寄情：将泪水融入江水，借潮水的往复不息，象征对文天祥的思念如江水般无休无止；③夸张手法：泪水随潮到海回，极言泪水之多、思念之深，强化情感的浓烈。（每点2分，答出两点即可）15.①字面义：文天祥就义时所穿的衣服仍带有青草的颜色（或血迹），暗示其牺牲的惨烈；②典故义：化用“苌弘化碧”典故（苌弘忠而被戮，其血化为碧玉），象征文天祥忠魂不灭；