(2025年)中国古代文学专题唐诗宋词期末复习题及参考答案

(2025年)中国古代文学专题唐诗宋词期末复习题及参考答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1.被称为“诗佛”的唐代诗人是（）A.王维B.孟浩然C.韦应物D.柳宗元答案：A解析：王维因受佛教思想影响深，诗歌中常蕴含禅意，故有“诗佛”之称；孟浩然称“孟襄阳”，韦应物、柳宗元为中唐诗人，无此雅号。2.下列诗句中，出自李白《蜀道难》的是（）A.飞流直下三千尺，疑是银河落九天B.连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁C.天生我材必有用，千金散尽还复来D.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流答案：B解析：A出自《望庐山瀑布》，C出自《将进酒》，D出自《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，B为《蜀道难》中极写蜀道高险的名句。3.白居易《长恨歌》“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”中“铃”指（）A.驼铃B.檐铃C.马铃声D.栈道铜铃答案：C解析：此句写安史之乱中玄宗入蜀，途中阴雨，栈道上銮铃声与雨声相应，引发对杨贵妃的思念，故“铃”指马队銮铃。4.下列词人中，属于“婉约派”代表且以慢词创作为主的是（）A.晏殊B.欧阳修C.柳永D.李清照答案：C解析：柳永是北宋第一个大量创作慢词的词人，其词多写市井生活、男女情事，属婉约派；晏殊、欧阳修以小令为主，李清照虽为婉约大家，但慢词创作不及柳永数量多。5.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”描写的对象是（）A.周瑜B.诸葛亮C.曹操D.孙权答案：A解析：此句通过“羽扇纶巾”的儒将形象，结合赤壁之战背景，指向周瑜；诸葛亮虽为“羽扇纶巾”典型，但赤壁之战中周瑜为主帅。6.下列诗句中，体现杜甫“沉郁顿挫”风格的是（）A.星垂平野阔，月涌大江流B.朱门酒肉臭，路有冻死骨C.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天D.露从今夜白，月是故乡明答案：B解析：“沉郁顿挫”指情感深沉、表达纡曲，B句通过强烈对比揭露社会矛盾，情感深厚而表达含蓄，最能体现此风格；A、C、D情感相对直白或轻快。7.李清照《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”运用的修辞手法是（）A.顶真B.叠字C.对仗D.借代答案：B解析：全句连续使用七组叠字，营造出孤寂凄凉的氛围，是李清照词中叠字运用的经典范例。8.下列属于晚唐“小李杜”的是（）A.李白、杜甫B.李商隐、杜牧C.李贺、杜荀鹤D.李绅、杜审言答案：B解析：晚唐诗人李商隐与杜牧并称“小李杜”，以区别盛唐的李白、杜甫；李贺称“诗鬼”，杜荀鹤为晚唐诗人但未入此并称。9.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”赞颂的历史人物是（）A.刘裕B.孙权C.霍去病D.廉颇答案：A解析：刘裕（宋武帝）曾北伐收复洛阳、长安，此句通过“金戈铁马”的雄姿，赞其赫赫战功；孙权在词中另有“英雄无觅孙仲谋处”提及。10.下列诗句中，属于白居易“新乐府”诗的是（）A.离离原上草，一岁一枯荣B.同是天涯沦落人，相逢何必曾相识C.试玉要烧三日满，辨材须待七年期D.可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒答案：D解析：D出自《卖炭翁》，是白居易新乐府运动的代表作，体现“歌诗合为事而作”的主张；B出自《琵琶行》（感伤诗），A出自《赋得古原草送别》（闲适诗），C出自《放言五首》（杂律诗）。二、填空题（每题1分，共10分）1.王勃《送杜少府之任蜀州》中“海内存知己”的下句是__________。答案：天涯若比邻2.杜甫“三吏三别”中的“三别”指《新婚别》《垂老别》和__________。答案：《无家别》3.中唐倡导“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的诗人是__________。答案：白居易4.被王国维《人间词话》称为“专作情语而绝妙”的词人是__________。答案：秦观5.温庭筠是__________（词派）的代表词人，其词集名《__________》。答案：花间；金荃集6.陆游《钗头凤》“红酥手，黄縢酒”中“黄縢酒”指__________。答案：黄封酒（或官酿黄酒）7.刘禹锡《秋词》“晴空一鹤排云上”的下句是__________。答案：便引诗情到碧霄8.李清照《一剪梅》“此情无计可消除”的下句是__________。答案：才下眉头，却上心头9.姜夔《扬州慢》序中提到“自度此曲”，“自度曲”指__________。答案：词人自己创制词调10.杜牧《阿房宫赋》“秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之”的下句是__________。答案：亦使后人而复哀后人也三、简答题（每题8分，共40分）1.简述王维山水田园诗的“诗中有画”特征。答案：王维以画家的视角经营诗歌意境，主要体现为三点：①构图精妙，如《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”，由远及近、由静到动，形成层次分明的画面；②色彩鲜明，《辋川闲居赠裴秀才迪》“墟里上孤烟”的“孤烟”与“落日”构成暖色调，《积雨辋川庄作》“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”以“白”“黄”对比，画面明丽；③动静结合，《鹿柴》“空山不见人，但闻人语响”以声衬寂，《鸟鸣涧》“月出惊山鸟，时鸣春涧中”以动写静，赋予画面灵动感。其诗不仅描绘视觉形象，更融入画家对空间、色彩、光影的敏感，达到“诗画一体”的境界。2.分析柳永对宋词发展的贡献。答案：柳永是北宋词坛革新的关键人物，贡献主要有三：①题材拓展，突破晚唐五代词多写闺阁情爱的局限，大量描写市井生活（如《望海潮》咏杭州繁华）、羁旅行役（如《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天”），反映中下层文人与市民的情感；②体制创新，大量创作慢词（长调），《乐章集》中慢词占比超80%，突破小令限制，如《雨霖铃》以103字铺叙离别场景，结构复杂；③语言通俗，吸收民间口语（如“针线闲拈伴伊坐”）、俚语（如“算前言，总轻负”），使词从贵族化转向平民化，推动“词为艳科”向“俗文学”发展；④音律革新，精通音律，与乐工合作创制新调（如《望海潮》《昼夜乐》），扩大词的音乐表现力。柳永的探索为苏轼、辛弃疾等词人的豪放词创作奠定了体制基础。3.举例说明杜甫诗歌的“诗史”特征。答案：杜甫被称为“诗史”，因作品真实记录安史之乱前后的社会现实，具体表现为：①记录重大历史事件，如《悲陈陶》写唐军陈陶斜惨败“孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水”，《喜闻官军已临贼境二十韵》记官军收复河南河北；②反映民生疾苦，《三吏》《三别》通过“暮投石壕村”“肥男有母送”等细节，展现战争对百姓的摧残（如《石壕吏》“吏呼一何怒，妇啼一何苦”）；③融入个人遭遇与时代关联，《春望》“国破山河在，城春草木深”将家国之痛与“白头搔更短”的个人悲苦结合，《茅屋为秋风所破歌》由“床头屋漏无干处”推及“安得广厦千万间”，体现“己饥己溺”的情怀。其诗不仅有历史事件的实录，更以典型细节和深沉情感，成为反映唐王朝由盛转衰的“诗体史书”。4.比较李清照前后期词的风格差异。答案：李清照词以靖康之变为界分为前后两期，风格差异显著：①题材内容，前期多写闺阁生活、自然情趣（如《如梦令·常记溪亭日暮》的郊游欢乐，《点绛唇·蹴罢秋千》的少女娇羞）；后期转为家国之痛、孤独之悲（如《永遇乐》“中州盛日，闺门多暇”忆汴京旧事，《声声慢》“寻寻觅觅”写晚年孤寂）。②情感基调，前期明快清新（《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”的相思含甜）；后期沉郁哀婉（《武陵春》“物是人非事事休，欲语泪先流”的沧桑之叹）。③语言风格，前期典雅灵动（《醉花阴》“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”以花喻人，含蓄精巧）；后期口语化、白描化（《声声慢》“守着窗儿，独自怎生得黑”直述孤寂，“梧桐更兼细雨”以寻常景物传深意）。④意象选择，前期多“海棠”“鸥鹭”“青梅”等明丽意象；后期多“黄花”“梧桐”“细雨”“征鸿”等衰残意象。这种变化本质是时代巨变（从承平到战乱）与个人命运（从优裕到流离）共同作用的结果。5.简述李商隐“无题诗”的艺术特征。答案：李商隐“无题诗”（含以首句为题的准无题诗）是唐诗中的独特存在，艺术特征主要有：①主题多义性，或写爱情（如“相见时难别亦难”）、或寓政治寄托（如“昨夜星辰昨夜风”暗喻君臣遇合）、或表人生感慨（如“春心莫共花争发”的理想幻灭），因意象隐晦，解读空间大；②意象的非逻辑组合，如“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”以“东风”“细雨”“芙蓉”“轻雷”等意象并置，打破时间、空间逻辑，营造朦胧意境；③象征与隐喻交织，“春蚕到死丝方尽”以“丝”谐“思”，象征至死不渝的情感；“蓝田日暖玉生烟”以玉烟喻不可捉摸的理想，含蓄深沉；④语言秾丽精工，善用“红”“绿”“金”“玉”等色彩词（如“蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉”），炼字精巧（“秋阴不散霜飞晚”中“散”“飞”的动态感），形成“深情绵邈”的审美特质。四、论述题（每题15分，共30分）1.结合具体作品，论述李白与杜甫诗歌风格的差异。答案：李白与杜甫并称“李杜”，是盛唐诗坛双峰，但风格迥异，可从以下四方面分析：（1）创作理念：李白主张“清水出芙蓉，天然去雕饰”（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》），追求自然奔放；杜甫强调“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”（《江上值水如海势聊短述》），注重锤炼字句。（2）情感表达：李白诗如“黄河之水天上来”（《将进酒》），情感爆发式宣泄，如《行路难》“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的豪迈，《宣州谢朓楼饯别校书叔云》“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”的激越；杜甫诗情感深沉纡曲，如《登高》“万里悲秋常作客，百年多病独登台”将“秋”“客”“病”“老”多重悲愁层层叠加，《秋兴八首》“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”以菊、舟为触媒，含蓄传递思乡之情。（3）艺术手法：李白善用夸张、想象，《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺”以数字夸张写瀑布之高，《蜀道难》“上有六龙回日之高标”借神话想象状蜀道之险；杜甫善用写实、细节，《兵车行》“耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥”以送别的场景细节揭露兵役之苦，《月夜》“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”通过想象妻子望月的细节写相思之深。（4）题材选择：李白多写山水、游侠、求仙（《梦游天姥吟留别》游仙，《侠客行》咏侠），诗中常出现“酒”“剑”“月”等意象；杜甫多写社会现实、民生疾苦（《三吏》《三别》），诗中常见“兵车”“蓬门”“饿殍”等意象。本质上，李白的“飘逸”源于其道家思想与浪漫性格，杜甫的“沉郁”源于儒家济世情怀与对现实的深刻观察，二人共同构成盛唐诗歌“既高华又深厚”的艺术格局。2.结合作品，分析辛弃疾词“以文为词”的艺术特色及其影响。答案：“以文为词”指辛弃疾突破词的传统体制，将散文的手法（如议论、用典、铺叙）融入词中，形成独特风格，具体表现为：（1）议论入词，增强思想深度。如《永遇乐·京口北固亭怀古》“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”直接议论南朝宋文帝北伐失败的历史，借古讽今，批评南宋当权者冒进；《水龙吟·登建康赏心亭》“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”以桓温典故发岁月流逝之叹，将抽象感慨转化为理性议论。（2）用典密集，拓展词的容量。辛词好用经史子集、前人诗文典故，如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》“八百里分麾下炙”用《世说新语》“八百里驳”典故写军容，“马作的卢飞快”用《三国志》刘备跃马典故写战骑；《摸鱼儿·更能消几番风雨》“长门事，准拟佳期又误”用《长门赋》典故喻贤臣被弃，典故的叠加使词意更丰厚。（3）语言散文化，突破音律限制。辛词常以散文句式入词，如《丑奴儿·书博山道中壁》“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁”用重复的散句结构，模拟口语；《西江月·夜行黄沙道中》“七八个星天外，两三点雨山前”以口语化的数量词对仗，打破词的律化语言，更显自然。（4）