《小重山》10首经典词作原文、白话译文与赏析批注

《小重山》10首经典词作原文、白话译文与赏析批注1.岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》原文：昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。白话译文：昨夜，秋寒中的蟋蟀不断哀鸣。惊醒了收复千里失地的梦，醒来已是三更。起身独自绕着台阶徘徊。四周寂静无声，只有帘外月色朦胧。一生奔波，白发都为建功立业。故乡的松竹应已苍老，归路却被阻断。想将满腔心事托付给瑶琴。可叹知音稀少，即便弦断又有谁听？赏析批注：沉郁心境：此词作于南宋与金议和期间，岳飞抗金主张受阻，内心孤愤。风格沉郁，与《满江红》的激昂形成对比，展现英雄的复杂心境。情景交融：通过“寒蛩”、“三更”、“胧明月”与“独行人”的意象组合，营造出孤寂凄清的氛围，烘托其壮志难酬的压抑。深刻用典：“知音少，弦断有谁听”化用伯牙子期典故，直指抗金主张无人理解、投降派当道的现实困境。“旧山松竹老”则暗喻中原父老在等待中老去，归程无望。2.李清照《小重山·春到长门春草青》原文：春到长门春草青。红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。白话译文：春天来到长门宫，春草已青。红梅刚刚绽破几点花苞，尚未均匀开放。将碧云茶饼碾碎成玉尘，想留住晨晓残梦，却被一盏春茶惊破。重重花影掩映着门户，稀疏的帘栊铺洒着淡月，好一个黄昏。两年里三次辜负了春神。如今（春天）归来了，定要用心好好度过今春。赏析批注：清丽婉约：清照早期闲适之作，词风清新明丽，通过品茶、赏景等细节，抒写珍惜春光的心境。化用与翻新：首句化用五代薛昭蕴成句“春到长门春草青”。“长门”原为宫怨典故，此处却褪去哀怨，转为对盎然春意的纯粹欣喜，体现了巧思。炼字精巧：“花影压重门”的“压”字，写出花之繁盛；“疏帘铺淡月”的“铺”字，尽显月光柔和弥漫之态，锤炼精准。情感真挚：“归来也，著意过今春”直抒胸臆，表达了对美好生活与时光的珍视和热爱。3.章良能《小重山·柳暗花明春事深》原文：柳暗花明春事深。小阑红芍药，已抽簪。雨馀风软碎鸣禽。迟迟日，犹带一分阴。往事莫沉吟。身闲时序好，且登临。旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。白话译文：柳色深暗，花色明艳，春意已浓。小栏杆边的红芍药，已抽出如玉簪般的花苞。雨后风软，鸟鸣细碎。白昼渐长，天空还带着一丝微阴。往事不必再反复思量。趁着身闲、时节正好，姑且去登高远眺。旧日游历之处没有找不到的。唯一无处寻觅的，是那颗少年时代的心。赏析批注：今昔哲思：这是一首感怀光阴的佳作。上片细腻描绘暮春美景，充满生机；下片转入对人生的思索，在豁达（“且登临”）中暗藏一丝怅惘。名句淬炼：结尾“旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心”是点睛之笔。地理踪迹可寻，但年少时的心境、豪情与纯真却永逝不返，道出了人生普遍的无奈与感悟，余味悠长。写景如画：“雨馀风软碎鸣禽”一句，从触觉（软风）、听觉（碎鸣）多角度勾勒出春雨后清新惬意的世界，观察入微。4.姜夔《小重山令·赋潭州红梅》原文：人绕湘皋月坠时。斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知。东风冷，香远茜裙归。鸥去昔游非。遥怜花可可，梦依依。九疑云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝。白话译文：我在湘江岸边徘徊直到月落时分。梅枝横斜，花树瘦小，倒影浸在含愁的涟漪中。一春的幽寂心事有谁知道？东风吹寒，梅香远逝，仿佛身着红裙的佳人飘然离去。沙鸥飞走，昔日同游的时光已不再。我遥遥怜爱那娇小的梅花，梦中依旧情意缠绵。九嶷山云雾渺茫，传来杜鹃断魂的啼鸣。那相思的血泪，想必都已沁入斑竹的枝干。赏析批注：咏物怀人：此词是姜夔咏物怀人的代表作。表面咏潭州（长沙）红梅，实则寄托对远去恋人的深切思念，物我交融。意象凄美：全词营造出“湘皋月坠”、“东风冷”、“九疑云杳”等一系列清冷朦胧的意象，染上浓重的哀愁色彩，与词人漂泊的身世和相思的凄苦相契合。典故双关：结尾化用娥皇、女英泪洒斑竹的传说，既以“相思血”喻红梅之色，又贴切地表达了自身刻骨铭心的思念，典故运用精妙而深沉。5.贺铸《小重山·花院深疑无路通》原文：花院深疑无路通。碧纱窗影下，玉芙蓉。当时偏恨五更钟。分携处，斜月小帘栊。楚梦冷沉踪。一双金缕枕，半床空。画桥临水凤城东。楼前柳，憔悴几秋风。白话译文：梦中来到幽深的花园，疑心无路可通。转过碧纱窗下，见到了那朵如玉的芙蓉（心上人）。当时最恨那五更的钟声，催促离别。分手之处，斜月映照着小小的窗棂。楚王梦巫山般的好梦已冷，踪迹沉没。一双金线绣的枕头，如今半边已空。那画桥临水的地方，在京城之东。楼前的杨柳，已在秋风中憔悴了多少回。赏析批注：虚实相生：上片以“疑无路”写梦境的深邃迷离，以“玉芙蓉”喻人之美，虚写梦中甜蜜相会。下片“半床空”、“柳憔悴”实写梦醒后的孤寂与长久的思念，对比强烈。无理而妙：“当时偏恨五更钟”一句，将离别之痛迁怒于报晓的钟声，看似无理，却将不忍分离的眷恋之情表达得格外真切动人。含蓄深沉：以“金缕枕半空”、“柳憔悴”等物象的变化，侧面烘托相思的漫长与苦楚，情致婉约，含蓄不尽。6.陈亮《小重山·碧幕霞绡一缕红》原文：碧幕霞绡一缕红。槐枝啼宿鸟，冷烟浓。小楼愁倚画阑东。黄昏月，一笛碧云风。往事已成空。梦魂飞不到，楚王宫。翠绡和泪暗偷封。江南阔，无处觅征鸿。白话译文：碧蓝的天幕如霞绡透出一缕红晕。槐树枝头宿鸟啼叫，傍晚的寒烟渐浓。满怀愁绪，在小楼东边倚着画栏。黄昏的月亮升起，笛声随风没入碧云之中。往事都已成空。梦魂也飞不到那楚王宫殿（喻指朝廷）。只能将浸满泪水的翠巾偷偷封缄。江南如此辽阔，却无处寻觅可以传信的鸿雁。赏析批注：比兴寄托：陈亮是南宋主战派志士。此词以女子口吻写相思无寄，实则是“香草美人”的笔法，寄托自己报国无门、忠忱难达的悲愤。景象凄清：上片“碧幕”、“冷烟”、“黄昏月”、“碧云风”构成一幅清冷孤高的画面，烘托出词人因理想受挫而生的浓重愁绪。用意深刻：“楚王宫”喻指南宋朝廷，“梦魂飞不到”与“无处觅征鸿”，深刻揭示了君臣阻隔、政治主张无法上达天听的现实困境和孤独感。7.辛弃疾《小重山·三山与客泛西湖》原文：绿涨连云翠拂空。十分风月处，著衰翁。垂杨影断岸西东。君恩重，教且种芙蓉。十里水晶宫。有时骑马去，笑儿童。殷勤却谢打头风。船儿住，且醉浪花中。白话译文：碧绿的湖水与云相接，翠色仿佛拂拭着天空。在这风景绝佳之处，住着我这老翁。垂杨的树影隔断了东西两岸。君王恩重，命我暂且在此种芙蓉。（这西湖）十里宛若水晶宫。有时骑马前去，惹得儿童欢笑。我反倒殷勤感谢那顶头逆风。让船儿停下，姑且在这浪花中一醉吧。赏析批注：貌似闲适，实藏悲愤：此词作于辛弃疾在福州任职期间，看似描写泛舟西湖的闲适，实以自嘲（“衰翁”）和反语（“君恩重”）表达被投闲置散、壮志难伸的无奈与悲凉。矛盾抒怀：“笑儿童”暗用山简醉酒典故，写自己颓放之态；“谢打头风”则将阻碍抗金的势力比作逆风，却说“殷勤”感谢，表面豁达，内里充满倔强与反讽，展现了复杂心境。白描寄意：全词多用白描口语，如“且醉浪花中”，在看似洒脱的举动下，蕴含着巨大的政治失落感，语浅而意深。8.赵佶《小重山·罗绮生香娇上春》（作者存录待考）原文：罗绮生香娇上春。金莲开陆海，艳都城。宝舆回望翠峰青。东风鼓，吹下半天星。万井贺升平。行歌花满路，月随人。龙楼一点玉灯明。萧韶远，高宴在蓬瀛。白话译文：罗绮衣衫生香，衬托出春日的娇媚。金莲灯如海遍开，使都城艳光四射。御驾回望，但见翠峰青青。东风吹拂，仿佛吹落半天星辰。千家万户庆贺太平盛世。人们边走边唱，路上鲜花遍布，月光随人同行。龙楼上一点玉灯通明。远处传来《韶》乐，盛大的宴会犹如在蓬莱仙境。赏析批注：盛世华章：此词极尽铺陈之能事，以“罗绮”、“金莲”、“宝舆”、“龙楼”、“萧韶”等密集的华丽意象，描绘出一幅想象中的宫廷元夕盛宴图，色彩浓艳，极富装饰性。帝王视角：词作充满对“万井贺升平”的盛世颂扬和“高宴在蓬瀛”的自我陶醉，展现了徽宗作为艺术家皇帝的审美情趣，也暗含其对浮华生活的沉迷。想象奇崛：“东风鼓，吹下半天星”一句，将东风催放灯火比喻为吹落繁星，想象奇特，气势恢宏，富有浪漫色彩。9.蔡伸《小重山·楼上风高翠袖寒》原文：楼上风高翠袖寒。碧云笼淡日，照阑干。绿杨芳草恨绵绵。长亭路，何处认征鞍。晓镜懒重看。鬓云堆凤髻，任阑珊。鸾衾鸳枕小屏山。人如玉，忍负一春闲。白话译文：高楼上风急，吹得翠袖生寒。碧云笼罩着淡淡的日头，阳光照在栏杆上。绿杨芳草，牵动着绵绵离恨。望着长亭路，如何辨认那远行的马鞍？清晨也懒得对镜再看。如云的鬓发蓬松地堆成凤髻，任由它凌乱。绣着鸾凤的被子、鸳鸯枕头和小小的屏风。想到那如玉的人儿，怎忍心辜负这一整个春天的闲暇？赏析批注：婉约闺情：这是一首典型的婉约派闺怨词，通过环境渲染和心理刻画，将思妇的孤寂、慵懒、期盼与微怨写得淋漓尽致。以景衬情：开篇“风高翠袖寒”定下凄清基调，“绿杨芳草”本是春景，却引出“恨绵绵”，以乐景写哀情。尾句“忍负一春闲”是点睛之笔，既有青春虚度的伤感，也暗含对行人早归的期盼。细节传神：“晓镜懒重看”、“鬓云任阑珊”等细节，生动描绘了女子因思念而无心妆扮的慵懒情态，情感细腻真实。10.吴潜《小重山·溪上秋来晚更宜》原文：溪上秋来晚更宜。夕阳西下处，碧云合。殷勤犹为故人期。汀洲畔，何事白鸥飞。莫道是忘机。红尘难不到，钓渔矶。一生心事只君知。沧江上，回首雁初飞。白话译文：溪上的秋色，在傍晚时分更显宜人。夕阳西下之处，碧云四合。我仍殷勤地在此等候着故人。那汀洲岸边，为何有白鸥飞起？休要说我已忘却机心。只是这红尘纷扰，难到我垂钓的渔矶。一生心事，只有你明白。在这苍茫的江上，回首遥望，雁阵正开始南飞。赏析批注