2025年白居易考试题及答案

2025年白居易考试题及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1.以下哪部作品不属于白居易“讽喻诗”范畴？A.《秦中吟·买花》B.《新乐府·上阳白发人》C.《闲适诗·归田三首》D.《新乐府·卖炭翁》2.白居易在《与元九书》中提出“歌诗合为事而作”，其核心指向是？A.强调诗歌的审美娱乐功能B.主张诗歌反映社会现实与民生疾苦C.提倡诗歌语言的华丽雕琢D.呼吁恢复汉魏古诗的抒情传统3.《琵琶行》中“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”一句，“沦落”二字的深层含义不包括？A.诗人被贬江州司马的政治失意B.琵琶女色衰嫁商的人生变故C.中唐士人阶层普遍的精神困境D.盛唐气象消亡后的时代衰落4.白居易晚年自号“香山居士”，这一称号与下列哪项关联最密切？A.对佛教净土宗的信仰B.隐居洛阳香山的生活C.与刘禹锡的唱和雅集D.对道教炼丹术的兴趣5.以下诗句出自白居易之手的是？A.“感时花溅泪，恨别鸟惊心”B.“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”C.“天生我材必有用，千金散尽还复来”D.“星垂平野阔，月涌大江流”6.白居易将自己的诗歌分为四类，其中“事物牵于外，情理动于内，随感遇而形于叹咏者”指的是？A.讽喻诗B.闲适诗C.感伤诗D.杂律诗7.《长恨歌》中“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”后接的句子是？A.“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”B.“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”C.“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”D.“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”8.白居易任左拾遗期间创作大量讽喻诗，其政治背景是？A.武则天时期的酷吏政治B.安史之乱后的藩镇割据C.德宗朝的“永贞革新”D.宪宗朝的“元和中兴”尝试9.以下关于白居易与元稹关系的表述，错误的是？A.二人共同倡导新乐府运动B.元白唱和诗数量在唐代文人中居首C.元稹为白居易撰写墓志铭D.因政治立场分歧晚年交恶10.白居易《钱塘湖春行》中“最爱湖东行不足”的下一句是？A.“乱花渐欲迷人眼”B.“浅草才能没马蹄”C.“绿杨阴里白沙堤”D.“水面初平云脚低”二、填空题（每题1分，共10分）1.白居易字______，祖籍太原，后迁居下邽（今陕西渭南）。2.白居易与______并称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。3.《新乐府序》中提出“其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深诫也；其______，使采之者传信也；其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也”。4.《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨”的下一句是“______”。5.白居易在《策林》中提出“______，本于人心”的文学观念，强调诗歌与社会现实的关联。6.晚年白居易退居洛阳，与僧人如满等结社，号“______”。7.《卖炭翁》中“牛困人饥日已高”的下一句是“______”。8.白居易感伤诗的代表作除《长恨歌》外，另一部是______。9.白居易在《忆江南》词中写道“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，______。能不忆江南？”10.中唐诗人张籍评价白居易诗歌“二十年来诗主客，手操诗律继______”，将其视为杜甫之后的现实主义诗歌继承者。三、简答题（每题8分，共40分）1.简述白居易“新乐府”诗的创作特点，并举例说明。2.分析《长恨歌》中“爱情主题”与“讽喻主题”的矛盾性及其艺术处理。3.白居易的“闲适诗”反映了他怎样的人生态度？结合具体作品（如《归田三首》《中隐》）说明。4.如何理解白居易提出的“歌诗合为事而作”与《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的继承关系？5.结合《琵琶行》的创作背景（元和十年被贬江州），分析诗中“天涯沦落”的双重意蕴。四、论述题（每题15分，共30分）1.比较白居易与杜甫的现实主义诗歌创作，从题材选择、情感表达、语言风格三方面展开论述。2.论白居易诗歌对后世文学的影响，要求结合具体案例（如宋代白体诗、元杂剧《梧桐雨》、日本平安时代文学等）。参考答案一、单项选择题1.C（《归田三首》属闲适诗）2.B（《与元九书》核心是“为时”“为事”）3.D（“沦落”侧重个人际遇，非时代衰落）4.B（晚年居洛阳香山，与僧道交游）5.B（出自《长恨歌》）6.C（感伤诗定义见《与元九书》）7.A（《长恨歌》结尾名句）8.D（宪宗朝“元和中兴”背景下，白居易任谏官）9.D（元白终生交好，元稹早逝，白居易为其写祭文）10.C（《钱塘湖春行》尾联）二、填空题1.乐天2.元稹3.事核而实4.小弦切切如私语5.诗者，根情，苗言，华声，实义（或简化为“根情”）6.香山九老社7.市南门外泥中歇8.《琵琶行》（或《琵琶引》）9.春来江水绿如蓝10.杜陵（杜甫）三、简答题1.新乐府诗特点：①明确的“为君、为臣、为民、为物、为事而作”的创作目的（《新乐府序》），如《卖炭翁》直指“宫市”弊政；②题材上多选取社会现实问题，如《上阳白发人》写宫女悲剧；③形式上“即事名篇，无复依傍”（元稹语），突破古题乐府限制；④语言“质而径”“直而切”，通俗浅近，如《新丰折臂翁》用口语化叙述战争危害。2.《长恨歌》的矛盾性：前半段“汉皇重色思倾国”至“宛转蛾眉马前死”，隐含对玄宗荒淫误国的批判；后半段“临邛道士鸿都客”至结尾，通过“仙山寻妃”“比翼连理”的想象，将李杨之情升华为超越生死的爱情。艺术处理：以“长恨”统摄全篇，批判与同情交织；用“行宫见月”“夜雨闻铃”等细节淡化政治责任，强化情感悲剧；结尾“此恨绵绵”将个人之恨扩展为对美好事物消逝的普遍怅惘，消解矛盾。3.闲适诗反映中隐思想与知足保和的人生态度。如《中隐》提出“大隐住朝市，小隐入丘樊。不如作中隐，隐在留司官”，主张在官职与闲适间平衡；《归田三首》写“穷通与丰约，正在四者间”，强调安于现状；《池上即事》“身闲心无事，白日为我长”体现对日常琐事的审美化观照，实质是对政治失意的自我调适，融合儒家“独善其身”与道家“知足不辱”思想。4.继承关系：①创作动机：《诗经》“饥者歌其食”是自发的情感表达，白居易“歌诗合为事而作”是自觉的社会干预，二者均强调诗歌反映现实；②批判精神：《诗经·硕鼠》《伐檀》揭露剥削，白居易《秦中吟·重赋》批判苛税，延续“美刺”传统；③受众意识：《诗经》“采诗观风”为统治者提供民情参考，白居易新乐府“欲闻之者深诫也”（《新乐府序》），意图通过诗歌影响上层决策，二者均重视诗歌的社会功能。5.双重意蕴：①个人层面：诗人因“越职言事”被贬江州，政治理想受挫，诗中“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城”直抒失意；②他人层面：琵琶女“暮去朝来颜色故，老大嫁作商人妇”，青春与技艺被辜负；③共鸣内核：二者虽身份悬殊（士人与歌伎），却同遭“迁谪”（社会角色的边缘化），“同是天涯沦落人”超越个体，指向中唐社会中“有才者不得其用”的普遍困境，暗含对政治生态与社会结构的隐忧。四、论述题1.比较白居易与杜甫的现实主义创作：①题材选择：杜甫关注“安史之乱”等重大历史事件（如“三吏三别”写战争苦难），白居易侧重日常社会问题（如《卖炭翁》写宫市、《红线毯》写织工）；杜甫多写“时事”（如《悲陈陶》记唐军败绩），白居易多写“民事”（如《观刈麦》写农民辛苦）。②情感表达：杜甫“沉郁顿挫”，情感含蓄深沉（如《春望》“国破山河在”隐含亡国之痛），白居易“直切显豁”，情感直白强烈（如《杜陵叟》“剥我身上帛，夺我口中粟”直斥官吏）；杜甫多个人与家国命运的交织（如《登高》“艰难苦恨繁霜鬓”），白居易多个人与他人命运的对照（如《轻肥》“是岁江南旱，衢州人食人”）。③语言风格：杜甫“语不惊人死不休”（如“星垂平野阔”炼字），白居易“老妪能解”（如《问刘十九》“晚来天欲雪，能饮一杯无”口语化）；杜甫多用典故、隐喻（如《秋兴八首》用“昆明池”代指盛唐），白居易善用白描、对比（如《买花》“一丛深色花，十户中人赋”）。2.白居易诗歌的后世影响：①宋代“白体”诗：宋初王禹偁、徐铉等模仿白居易闲适诗与讽喻诗，如王禹偁《对雪》学白氏“歌诗合为事而作”，写“因思河朔民，输挽供边鄙”；其《村行》“马穿山径菊初黄”学白诗的通俗自然。②元杂剧《梧桐雨》：白朴杂剧以《长恨歌》为蓝本，发展李杨爱情悲剧，如“夜雨梧桐”一折直接化用《长恨歌》“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，强化“此恨绵绵”的主题。③日本平安时代文学：白居易