一轮复习之八上古诗词（萧瑟日暮、雄浑壮阔、慷慨悲壮、清新明丽、沉郁悲怆、婉约伤感、闲适轻快、浪漫缥缈、慷慨豪迈、沧桑历史）

一轮复习之八上古诗词（萧瑟日暮、雄浑壮阔、慷慨悲壮、清新明丽、沉郁悲怆、婉约伤感、闲适轻快、浪漫缥缈、慷慨豪迈、沧桑历史）一、萧瑟日暮，苍凉孤寂（王绩《野望》、崔颢《黄鹤楼》、王维《使至塞上》、朱敦儒《相见欢》）东皋薄暮望，徙倚欲何依。炼字、情感：“望”字点题，交代时间、地点，以及心情。“徙倚”即徘徊，写出人物的苦闷和矛盾。“欲何依”化用曹操诗句，表现诗人想在政治上有所作为，却不得志的迷茫和失意。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。内容：承“望”字而来，又紧扣“薄暮”，写出诗人薄暮时分于东皋远望所见到的田园景色。手法：前两句写远景、静态，侧重宏观描绘；后两句写近景、动态，转而写人。景物是静谧、悠闲、恬淡的，但诗人是忧郁、孤独、清冷的。画面：在夕阳余晖的晕染下，每一棵树，每一座山，都呈现着浓浓的秋意。放牧的人赶着牛返回，猎人骑着马带着猎获的禽鸟归来。相顾无相识，长歌怀采薇。手法：首尾呼应，直抒胸臆。用典：“采薇”用在这里表示诗人要效法伯夷和叔齐归隐。诗歌描绘诗人于日暮时分在东皋所见的田园风光，在静谧安闲的环境中抒发自己的惆怅、孤寂。昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。内容：首联扣题，从神话传说落笔，增添了黄鹤楼的神秘色彩。炼字：“空”字刻画了诗人凭栏远眺，吊古伤今，陷入无限沉思的形象。“千载”使人看到了时间的无限性，而“空悠悠”则使人看到了空间的广袤。时空组合产生了历史的纵深感和空间的开阔感。手法、情感：虚中有实，抚今追昔，写出了诗人对世事变化难以预料的感慨。两个“空”字，体现了诗人吊古伤今、无限怅惘的情感。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。内容：写登楼所见的明丽之景，境界阔大，色彩鲜明。语言：对仗工整，叠词使声调铿锵，音韵清朗，富于音乐美。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。手法：由景生情，增添浓浓的乡愁。修辞：运用设问的修辞手法，在自问自答中以“愁”收篇，准确地表达了日暮时分诗人登临黄鹤楼的心情，同时又和开篇相照应，以起伏辗转的文笔表现缠绵的乡愁。本诗描写了诗人登楼远眺的所见所想，抒发了诗人吊古怀乡之情。单车欲问边，属国过居延。内容：首联点题，交代地点及事由。“单车”表现出形单影只的情状，表达行程中内心的孤寂感。第二句表现关塞迢迢，山高路远，烘托孤寂的心境。征蓬出汉塞，归雁入胡天。手法：对比强烈，凄凉中蕴含悲壮。修辞：比喻，以“征蓬”“归雁”自比，写自己好像“征蓬”一样随风飘转出关塞，又恰似“归雁”一般进入胡天。既言事，又写景，更传达出诗人漂泊不定的内心感受。情感：即景生情，暗写诗人被排挤出朝廷的孤寂、飘零之感。大漠孤烟直，长河落日圆。情感：以传神的笔墨勾勒出一幅奇美壮丽的塞外风光图，营造了一种开阔雄浑的氛围，表现了诗人孤寂的情感。萧关逢候骑，都护在燕然。内容：诗人行至萧关，探马来报，都护逐杀敌军已到最前线，流露出诗人对都护的赞赏，以及对前线战事的关心。用典：“燕然”为用典，借指最前线，暗示前方战事取得了胜利。描绘了奇美壮丽的塞外风光，表达了诗人由于被排挤产生的孤寂之情，以及在大漠雄浑的景色中情感得到熏陶、净化、升华后生发的慷慨悲壮之情，表现出了诗人的达观。金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地大江流。内容：上片写景，写登楼所见的无边秋色。这里的夕阳、大地、长江，视野宽广，气魄宏大，苍凉浓郁。手法：词人运用象征的表现手法，暗示南宋的国势如眼前的暮景，将无可挽回地走向没落、衰亡。中原乱，簪缨散，几时收？试倩悲风吹泪过扬州。手法、情感：下片回首中原，用直抒胸臆的方式来表达词人的亡国之痛，渴望收复中原、还于旧都的强烈愿望，同时也表达了对朝廷苟安、不图恢复的愤慨和抗议。炼字、修辞：“乱”字概括了中原沦陷的现实；“散”字揭露了统治阶级无心抗战的心理；“几时收”，既是词人渴望早日收复中原心事的表露，也是对南宋朝廷不图恢复的愤懑和斥责。末句运用拟人的修辞手法，寄托词人的亡国之痛和对中原人民的深切怀念。上片写词人登楼看到无边秋色，万里夕阳，悲秋之感油然而生。下片由写景转到国事，表现了词人强烈的亡国之情和深厚的爱国精神。二、雄浑壮阔（王维《使至塞上》、李白《渡荆门送别》）《使至塞上》既有日暮时分的孤寂苍凉也有边塞诗的雄浑壮阔，已在分类一中呈现，所以这里就不再呈现。渡远荆门外，来从楚国游。内容：首联点题，以叙事为主，交代地点和事由。山随平野尽，江入大荒流。内容：前一句描绘船出三峡、渡过荆门山后长江两岸特有的景色；后一句写江水奔腾直泻的气势。手法：以移动视角描写景物变化：山峦从视野中渐渐消失；江水脱离群山的束缚，向着广阔的原野奔腾而去。修辞：“随”“入”二字运用拟人的修辞手法，化静为动，给人以空间感和流动感，体现出一派气势磅礴的景象。月下飞天镜，云生结海楼。修辞、画面：以静观的视角，运用比喻的修辞手法。前一句是月夜俯视所见，描绘出一幅水中映月图，写朗月映照下的夜景，明月映入水中，如同飞下的天镜，写出江水与江上空气的澄净明澈。后一句是黄昏眺望所见，描绘出一幅天边云霞图，写黄昏的风景，云霞飘飞，如同海市蜃楼一般变幻多姿。情感：诗人所写景物，天高地远，气象阔大，风物灵动，景色优美，是诗人喜悦开朗心境的展现，洋溢着青春的活力。仍怜故乡水，万里送行舟。修辞、情感：由欣赏美景转入深沉的思乡之叹，“送”字运用拟人的修辞手法，借故乡水有情，不远万里，恋恋不舍地送诗人远别故乡，含蓄地抒发了思乡之情。全诗通过对长江两岸秀丽景色的描绘，反映了诗人开阔的心境和奋发进取的精神，同时表现了诗人对故乡山水的无限眷恋、思念之情。三、慷慨悲壮（李贺《雁门太守行》）黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。炼字：“黑云”一词营造出大战开始之前紧张的氛围，与“金鳞”色彩对比鲜明，写出敌军来势汹汹，我军严阵以待的危急气氛。一个“压”字，把敌军人马众多、来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难都淋漓尽致地展现了出来，衬托出将士们临危不惧、视死如归的英雄气概。修辞：运用比喻和夸张的修辞手法，渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。修辞：运用夸张的修辞手法，从听觉和视觉两个角度写战争惨烈，铺写阴寒惨切的战场气氛和战斗的残酷场面，为下文写友军援救做铺垫。手法：运用凝重的色彩，描绘出战地的悲壮场面，再现将士浴血奋战的形象。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。内容：“半卷红旗”写乘夜奔袭之状，“临易水”既表明交战地点，又暗示将士们具有壮怀激烈的情怀。接着写苦战场面；援军到来即投入战争，无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响，渲染了悲壮的气氛。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。用典：用燕昭王黄金台上招揽天下贤士的典故，写出将士们报效朝廷的决心。情感：直抒全体将士的心愿，表达了官军全体将士报效朝廷的决心；含蓄地点明主旨，是全篇的点睛之笔。全诗运用夸张的修辞手法，以色彩斑斓的词语描绘悲壮的战争场面，准确地表现了边塞风光和瞬息变幻的战争风云，把战斗的气氛渲染得凝重而惨烈，赞扬了官军将士们临危不惧、视死如归的斗争精神，表达了全体官军将士忘身报国的决心。四、清新明丽（白居易《钱塘湖春行》、欧阳修《采桑子》，陶渊明《饮酒》）孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。内容：首联点题，交代游踪。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。内容：颔联通过写仰视所见禽鸟的活动来描绘早春的季节特征。炼字、情感：“争”“啄”两个动词，描绘出一幅莺争暖树、燕啄春泥的动态场景，生动地展示了早春的勃勃生机。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。炼字：“乱”字描绘出早春时节春花初放、欣欣向荣的景象。“浅”字则描绘出初春小草刚抽出嫩芽的情态，突出春草生机盎然的特点。画面：颈联通过写俯察所见花草来描绘早春的季节特征。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。炼字、情感：“湖东”点明诗人行踪，与首联呼应；“行不足”，是因为看不足，说明诗人余兴未阑，完全陶醉在这美好的湖光山色之中。直抒胸臆，抒发了诗人对西湖早春美景的喜爱之情。全诗紧扣“早春”着笔，准确抓住景物特征，运用富于表现力的语言描写西湖早春的明媚风光，色彩鲜明，清新自然，抒发了诗人喜悦的心情和对西湖美景的喜爱。轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。内容：上片主要从视觉和听觉两方面写堤岸风景，描写了西湖清丽、恬静、淡远的春景，笔调轻松而优雅。“西湖好”是全词之眼。无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。内容、手法：首句以静写动，写出风平浪静时水面晶莹澄澈的景象。末句却是以动衬静，以景结情，使得西湖水面愈显幽静，给读者留下了无尽的审美想象空间。以轻松淡雅的笔调，描写泛舟西湖时所见的美丽景色，表达了词人美好的心境、惬意的情怀。结庐在人境，而无车马喧。炼字：“车马喧”指人世间各种繁杂事，也是世人为富贵荣华而奔走的形象写照。情感：写诗人虽身居闹市，却不受世俗烦扰。问君何能尔？心远地自偏。修辞：运用设问的修辞，反映了诗人超尘脱俗，毫无名利之念的精神世界。采菊东篱下，悠然见南山。炼字：“悠然”形象地写出了诗人远离世俗后心灵的自得、闲适、恬淡；“见”字写出了诗人看到南山美景时的无意得之、悠然忘我的心境，体现了诗人心灵的自由和惬意。山气日夕佳，飞鸟相与还。结构：“山气日夕佳”承上启下，承上点明南山的暮景，引出下句飞鸟结伴归林的景象。修辞：运用比喻的修辞，以飞鸟自喻，表达出诗人弃官归隐后的自在心境。此中有真意，欲辨已忘言。内容：“真意”指自然之趣和人生真谛。这首诗融情于景，写对世事人生的感慨，表达出诗人渴望归隐田园，悠然自得的心境，以及对田园生活的喜爱和超脱世俗的高雅追求。五、沉郁悲怆（杜甫《春望》、曹植《梁甫行》）国破山河在，城春草木深。炼字：“破”字写尽国破城荒的残败景象；“深”字再现荒无人迹的凄凉景象，诗人寄情于物，借景抒情，营造出一种荒凉凄惨的氛围。意境：“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差，痛切地传达了诗人忧国伤时的感情。感时花溅泪，恨别鸟惊心。炼字、修辞：“溅”“惊”两字运用拟人的修辞，体现诗人因时伤怀、苦闷沉痛的忧愁。手法：以乐景写哀情，描写“花”“鸟”两种春日的美好景物，借景抒情，移情于物，表达诗人忧伤国事、思念家人的深沉感情。烽火连三月，家书抵万金。修辞：“抵万金”运用夸张的修辞，形容家书的珍贵表达了诗人对妻子儿女的强烈思念。白头搔更短，浑欲不胜簪。炼字、情感：“白头”是写实，白发稀疏到“不胜簪”的地步，其苍老之态可以想见；“搔”字是对诗人想要排解忧愁而不得的细节描写：“更短”可见其愁的程度之深，传神地表达了诗人内心难以排遗的忧国、伤时、思家之情。全诗围绕“望”字展开，融情于景，表达了诗人忧国伤时，念家悲己的感情，充分体现了杜诗“沉郁顿挫”的艺术风格。八方各异气，千里殊风雨。内容理解：开篇写自然现象，意在提醒最高统治者普降恩泽，施惠于民。修辞：运用了对偶的修辞手法。剧哉边海民，寄身于草野。手法：运用了白描的表现手法，描写了海民生存环境的荒凉、恶劣。“剧哉”直抒胸臆，抒发了诗人的深切同情。妻子象禽兽，行止依林阻。内容、修辞：运用比喻的修辞手法，生动贴切地写出海民衣不蔽体像野人一样艰苦的生活。柴门何萧条，狐兔翔我宇。内容：咏叹家园荒芜，狐兔出没，进一步抒发了感慨，深化了主题。手法：以狐狸、兔子的行踪侧面烘托出海民生活环境的荒蛮，以及海民生活的凄楚。这首诗以白描的手法，全方位描写了海民的贫困生活，反映海边乡村的残破荒凉景象，表达了诗人对下层人民的深切同情。六、婉约伤感（晏殊《浣溪沙》、古诗十九首《庭中有奇树》）一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？炼字、手法：“新”“旧”对比，表达了光阴流转、物是人非的感慨与惆怅。“夕阳西下几时回”借景抒情，生动形象地倾吐了词人满腔的沉郁，抒发了词人惜春伤时的惆怅和寂寞，以及叹惜年华将逝的伤感，暗含了但愿美好希望重现的情怀。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。内容：对繁华易逝的“无可奈何”，也传达出看到旧识重来的欣喜，惋惜伤感与通达欣慰交织在一起，融入花开花落、燕去燕来等景物中。意象：“落花”写出了暮春之景，表达了惜春之意；“归燕”表现出旧燕归来，时光已逝，物是人非之感。炼字：“独”字突出形影相吊，准确而传神地总结了全词孤独寂寞的基调。“徘徊”为动作描写，强调了词人伤春惜时的惆怅情绪。修辞、手法：对偶。对仗工整，有音乐美。“花落去”是伤春，“燕归来”是伤别，用白描的手法写景抒情，将自然现象与人的感受巧妙结合，委婉含蓄地抒发了伤别怀旧之情。上阕因今思昔，感叹流光易逝；下阕描写落花、归燕，抒发伤春怀人的感慨。抒写了词人对光阴流转、物是人非和好景不长的伤感惆怅之情。庭中有奇树，绿叶发华滋。炼字：“庭中”暗示此景不是大自然中的，而在深闺，是一首表现思妇情思的闺怨诗。攀条折其荣，将以遗所思。手法、情感：借物抒情。女主人公攀枝折花，欲寄远行的心上人，揭示了诗歌的主旨-抒发对远行的心上人的思念之情。馨香盈怀袖，路远莫致之。炼字：“盈”字将人和花密切融合，让读者感受到主人公执花在手痴痴久立的无可奈何。手法：以乐景写哀情。通过繁荣旺盛的意象来突出女主人公的孤单，抒发女主人公心中的哀怨伤感。此物何足贵？但感别经时。结构：卒章显志，点明诗旨，升华情感。诗人运用比兴的手法，以花来衬托人物，写出人物的内心世界，表达了女主人公对远行的心上人的深切思念之情。七、闲适轻快（李清照《如梦令》）常记溪亭日暮，沉醉不知归路。内容、炼字：“沉醉”流露出词人心底的欢愉；“不知归路”曲折地传达出词人流连忘返的情致。兴尽晚回舟，误入藕花深处。手法：行文流畅自然，表现了词人忘情的心态。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。修辞、情感：反复的修辞手法，描写出词人当时焦虑慌张，表达了词人焦灼心情。水鸟惊飞，又带给词人意外的喜悦。这首词描绘了词人早期生活的情趣和心境。词人追忆了一次十分有趣的郊游，表现了词人活泼率真、热爱生活、热爱美好事物的情感。八、浪漫缥缈（李清照《渔家傲》）天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。内容：写梦中所见景象，展现了一幅辽阔、壮美的海天相接的图画，极为壮丽。炼字：“接”“连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合在一起，形成一种浑茫无际的境界。而“转”“舞”二字化静为动，既形象地描绘了繁星的闪烁流逝又将词人在风浪颠簸中的感受逼真地传递给读者。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！内容：感慨自己空有才华，但毕竟是个弱女子，能有什么作为呢？正值战乱年代，国难当头，诗词文章又有何用？手法、炼字：“路长嗟日暮”化用《离骚》诗意：“嗟”字，生动地传达出词人对日暮途远的叹息：“日暮”比喻人至暮年，反映了词人晚年孤独无依的痛苦经历；“谩”字流露出词人对现实的强烈不满。修辞：用典。“九万里风鹏正举”借庄子《逍遥游》中大鹏的形象，以喻腾飞之志。这首词以记梦的特殊方式，展示了一个神奇的境界，抒发了词人对社会现实的不满与失望，对理想境界的追求和向往。九、慷慨豪迈（曹操《龟虽寿》、刘祯《赠从弟》）亭亭山上松，瑟瑟谷中风。表达方式：以客观描写为主。用“亭亭”形容松的傲岸姿态，用“瑟瑟”模拟刺骨的风声。以“谷中”映村“山上”，突出青松的傲骨。风声一何盛，松枝一何劲！内容、炼字：两个“一何”强调诗人感受的强烈，表现了松柏顽强的生命力。第一个突出了风的还疾凶猛，第二个突出了青松的雄健挺拔。手法：运用对比、衬托的写作手法，用谷中风的迅疾凶猛映衬青松的雄健挺拔，表达对松柏的赞美之情。冰霜正惨凄，终岁常端正。内容：由猛烈的风势发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲拓宽到松树一年四季常端正，显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特征。手法：衬托。以冰霜的严酷衬托松柏的“端正”。岂不罹凝寒？松柏有本性。内容、修辞：运用设问的修辞手法，突出松柏傲雪凌霜的美好品格，借松柏之刚劲，明志向之坚贞，对堂弟寄寓了无限期望。全诗运用了