2026年自考00513中国古代文学史(二)试题及答案

2026年自考00513中国古代文学史(二)试题及答案一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分。在每小题列出的四个备选项中只有一项是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分）1.下列诗句中，最能体现“诗中有画”特点的是（）A.大漠孤烟直，长河落日圆B.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横C.人闲桂花落，夜静春山空D.江流天地外，山色有无中2.李清照《声声慢》中“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”一句，其艺术手法主要是（）A.借代B.移就C.通感D.叠字3.下列作品不属于“元曲四大悲剧”的是（）A.《窦娥冤》B.《汉宫秋》C.《梧桐雨》D.《西厢记》4.“文起八代之衰”称赞的是（）A.韩愈B.柳宗元C.欧阳修D.苏轼5.下列关于《聊斋志异》的表述，正确的是（）A.全书共收小说四百三十一篇，皆为志人B.作者蒲松龄字留仙，号柳泉居士，山东淄川人C.其语言以骈四俪六为主，间用口语D.鲁迅评其“用传奇法，而以志怪，变幻之状，如在目前”6.“一蓑烟雨任平生”体现的审美追求是（）A.儒家的进取B.道家的旷达C.墨家的兼爱D.法家的峻刻7.《长生殿》中“夜雨闻铃”一出，其情感基调是（）A.欢娱B.愤激C.哀婉D.慷慨8.下列诗句所用典故，出自《世说新语》的是（）A.折戟沉沙铁未销B.乘兴而行，兴尽而返C.东风不与周郎便D.铜雀春深锁二乔9.“临川四梦”中，表现“因情成梦，因梦成戏”观念最突出的是（）A.《紫钗记》B.《牡丹亭》C.《南柯记》D.《邯郸记》10.下列关于《儒林外史》的结构特征，表述准确的是（）A.以一人一事贯穿始终B.以“功名”二字为线索，连环短篇，云合串联C.采用章回体，每回必设回目对句D.以时间为序，严格按年代铺叙11.“诗中有画，画中有诗”一语，最早用于评价（）A.王维B.孟浩然C.韦应物D.柳宗元12.下列词集，按成书先后排列正确的是（）A.《花间集》《东坡乐府》《漱玉词》《稼轩长短句》B.《花间集》《漱玉词》《东坡乐府》《稼轩长短句》C.《东坡乐府》《花间集》《稼轩长短句》《漱玉词》D.《漱玉词》《花间集》《东坡乐府》《稼轩长短句》13.“永嘉四灵”诗派的艺术追求是（）A.以文为诗B.以议论为诗C.以晚唐体矫江西派D.以才学为诗14.《金瓶梅》中，西门庆暴毙的直接原因是（）A.政治斗争B.纵欲过度C.商业破产D.家族内讧15.下列关于“桐城派”的表述，错误的是（）A.主张“义理、考据、辞章”三者并重B.以方苞、刘大櫆、姚鼐为代表C.提出“神气”说，强调文章“雅洁”D.散文语言追求奥涩奇崛，反对清真自然16.“江山代有才人出，各领风骚数百年”一句，其“风骚”本意指（）A.《诗经》与《楚辞》B.风流与才华C.女性之美D.政治教化17.下列作品，以“用传奇法而以志怪”著称的是（）A.《搜神记》B.《玄怪录》C.《聊斋志异》D.《子不语》18.“曲状元”指的是（）A.关汉卿B.马致远C.白朴D.郑光祖19.下列诗句，最能体现“易安体”特色的是（）A.莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦B.无可奈何花落去，似曾相识燕归来C.春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透D.梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴20.《桃花扇》中“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”的唱段，其修辞手法是（）A.顶真B.排比C.反复D.层递二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分。在每小题列出的五个备选项中至少有两项是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分）21.下列属于“唐宋八大家”的有（）A.韩愈B.柳宗元C.欧阳修D.苏洵E.归有光22.下列作品，属于明代“四大奇书”的有（）A.《三国演义》B.《水浒传》C.《西游记》D.《金瓶梅》E.《红楼梦》23.下列关于《史记》与《汉书》的比较，正确的有（）A.《史记》通史，《汉书》断代B.《史记》有“世家”，《汉书》取消C.《史记》文笔雄肆，《汉书》法度严整D.《史记》合传居多，《汉书》类传为主E.《史记》无“艺文志”，《汉书》首列“艺文志”24.下列诗句，化用《楚辞》意象的有（）A.路漫漫其修远兮，吾将上下而求索B.袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下C.长太息以掩涕兮，哀民生之多艰D.亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔E.惟草木之零落兮，恐美人之迟暮25.下列关于“临川派”与“吴江派”的论争，表述正确的有（）A.临川派重“意趣神色”，吴江派重“音律”B.沈璟提出“宁协律而不工词”C.汤显祖主张“予意所至，不妨拗折天下人嗓子”D.两派之争实质是文采与音律孰轻孰重E.最终吴江派完全胜出，临川派销声匿迹三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）26.易安体27.章回小说28.桐城义法29.花雅之争四、简答题（本大题共4小题，每小题6分，共24分）30.简析《西厢记》中红娘形象的文化意义。31.概括《牡丹亭》“情至”观念对晚明文学的影响。32.简述“公安派”的文学主张及其历史价值。33.说明《聊斋志异》在文言小说发展史上的创新。五、论述题（本大题共2小题，每小题12分，共24分）34.结合具体作品，论析辛弃疾词“以文为词”的艺术得失。35.从思想与艺术两方面，比较《金瓶梅》与《红楼梦》对“盛衰”主题的表现。六、作品阅读理解题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）阅读下面两首元曲，回答问题。（一）马致远《双调·夜行船·秋思》百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。36.作者如何以“梦蝶”典故切入，形成全曲的时空意识？请结合作品简要分析。（二）张养浩《中吕·山坡羊·潼关怀古》峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。37.试析“兴，百姓苦；亡，百姓苦”一句的批判力度及其在元散曲史上的地位。———答案与解析———一、单项选择题1.B2.D3.D4.A5.B6.B7.C8.B9.B10.B11.A12.A13.C14.B15.D16.A17.C18.B19.A20.C二、多项选择题21.ABCD22.ABCD23.ABCE24.BE25.ABCD三、名词解释题26.易安体：李清照号易安居士，其词语言清新自然，情感深婉，善用口语、叠字，音律精严，风格细腻含蓄，后世称为“易安体”，对清代“浙西词派”影响尤深。27.章回小说：中国古代长篇白话小说主要形式，分回标目，每回以对句回目概括情节，保留说话艺术痕迹，具有“欲知后事如何，且听下回分解”的套语，成熟于元末明初，《三国演义》为奠基之作。28.桐城义法：桐城派古文理论核心，方苞提出“义理、考据、辞章”合一，强调文章要有助于儒家伦理，结构严谨，语言“雅洁”，反对浮华奥涩，成为清代古文正宗。29.花雅之争：清乾隆年间戏曲界论争，“雅部”指昆山腔，“花部”指京腔、秦腔等地方声腔。统治阶层推崇雅部，观众喜花部。最终花部融合雅部形成京剧，标志地方戏曲成熟。四、简答题30.红娘突破门第观念，以“礼”抗“礼”，成为市民阶层自由恋爱的象征；其机智、泼辣、善良的性格，折射出晚明女性意识的萌芽，也奠定后世“小人物拯救大主题”的叙事模式。31.汤显祖提出“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生”，把“情”提升到对抗理学的高度，刺激晚明戏曲、小说张扬个性、肯定人欲，形成“尚情”思潮，影响《聊斋》《红楼梦》等。32.公安派主张“性灵”，反对前后七子“文必秦汉、诗必盛唐”，提倡“独抒性灵，不拘格套”，语言通俗自然；其历史价值在于打破复古僵局，推动晚明文学向个体化、世俗化转变，为“五四”新文学提供先声。33.《聊斋》用传奇法写志怪，情节委曲，人物生动；以鬼狐写人情，突破魏晋简略记异；语言文言与口语交融，雅俗共赏；篇末“异史氏曰”仿《史记》论赞，提升文言小说思想深度，集古代志怪之大成。五、论述题34.辛弃疾以文为词，突破音律束缚，大量用典、议论、散文句式，如《沁园春·将止酒》以“杯汝来前”设为问答，纵横捭阖，气象雄阔；其得在于扩大词境，使词可抒怀言志，与诗并驾；失在于部分篇章过于直露，音律拗折，被李清照讥为“句读不葺之诗”。总体看，稼轩以英雄之气开“豪放”一宗，其得失皆成为后世词家借鉴资源。35.思想层面：《金瓶梅》揭示商人阶层纵欲导致家败，体现“恶有恶报”的因果观；《红楼梦》则写封建家族无可挽回的衰败，带有人生幻灭与补天无力的悲悯，更具形而上色彩。艺术层面：《金》以日常琐碎、白描细节写盛衰，冷峻写实；《红》以诗化象征、梦幻结构写盛衰，如“好了歌”“飞鸟各投林”，虚实相生。《金》是市井盛衰的“肉欲”悲剧，《红》是贵族盛衰的“诗性”悲剧，二者互补，共同构成中国古代小说盛衰主题的双峰。六、作品阅读理解题36.“梦蝶”典出《庄子·齐物论》，喻人生短暂、虚实难辨。马致远以此开篇，将百岁压缩为一梦，形成“瞬间—永恒”的时空悖论；下句“重回首”再拉开时间距离，“今日”“明朝”又压缩为一日，层层递进，强化生命急促、繁华易逝之