中国古代文学史知识梳理汇编

中国古代文学史知识梳理汇编

一、选填

1.中国第•首完整的写景诗《观沧海》。

2.中国第一首完整的文学典论《典论•论文》。

3.中国文学史上第一位女诗人一一蔡文姬。

4.批判现实主义作品《国风•魏风•硕鼠》。

二、名词解释

1.神话：是以故事的形式表现了远古时期人民对自然、社会现象的认

识和愿望，是以“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的

自然和社会形式本身”。神话通常以神为主人公，他们包括各种自然

神和神化了的英雄人物。

2.上古神话：是一种集体创作的口头文学。它是原始人类对自然现象

和社会生活的描述和解释，它往往用虚幻的想象来反映人类战胜自然

的愿望。上古神话主要见于《山海经》、《淮南子》、《楚辞》、《庄

子》等典籍之中。

3.四声猿：是徐渭的杂剧作品。《四声猿》，包括四部杂剧：《狂鼓

史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状

元辞凰得凤》，被誉为〃明曲第一〃。王骥德《曲律》称《四声猿》为

“天地间一种奇绝文字〃O

4.“初唐四杰”：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人，他

们官小而才大、名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁

积着不甘居人下的雄杰之气。他们以才子齐名出现于文坛，提倡刚健

骨气，被称为“初唐四杰”。

5.边塞诗：是盛唐诗歌中的一个重要流派。代表作家有高适、岑参、

王之涣等人，他们继承并发展了魏晋、隋及唐初以来边塞诗的创作传

统，以深刻的边塞生活体验，多方面反映边塞生活，表现了巩固国防、

为国立功的英雄主义气概和进取精神。

6.盛唐边塞诗派：是盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别

是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想情

感，大多具有爱国情感和进取精神,显示浓厚的生活气息，风格多慷

慨悲壮。代表诗人以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。

7.新乐府诗派：是由唐代诗人白居易、元稹等所倡导的诗歌革新运动。

“新乐府”一名，是白居易相对汉乐府而提出的，其含义就是以自创

的新的乐府题目咏写时事，故又名“新题乐府”。这类诗的特点是:

自创新题，咏写时事，体现汉乐府的现实主义精神。

8.江西诗派：宋代影响量大的一个诗歌流派，可以说是中国历史上第

一个自发有组织的，有理论宗旨的诗歌流派。江西诗派的创作主张及

特色是：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新

瘦硬.但兼有浏亮芋绵。江西诗派自身的演变同时也代表着北宋诗风

向南宋诗风的转变。江西诗派是宋诗发展过程中的重要环节。

9.宫体诗：南朝梁代在宫廷中所形成的一种诗风。就其内容而言，主

要是以宫廷生活为描写对象，具体的题材不外乎咏物与描写女性，在

情调上伤于轻艳，风格上比较柔靡缓弱。这类诗歌共同的艺术特点是

注重词藻、对偶与声律。宫体诗发展了吴歌西曲的艺术形式，并继续

了永明体的艺术探索而更趋格律化。

10.《辆川集》：是盛唐诗人王维晚年隐居辆川别业写的一组小诗。

诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻，在明秀的诗境中，让人感

受到一片完全摆脱尘世之累的宁静心境，似乎一切情绪的波动和思虑

都被净化掉了，只有寂以通感的直觉印象，难以言说的自然之美。

11.大历十才子：大历，是唐代宗李豫的年号。十才子指大历年间的

十位诗人，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔

耐、耿伟、夏侯审。他们的生平大都不详，因大历初年在长安参加重

要的唱和活动而为世人所瞩目。他们的创作成就高低不一，钱起被公

认为十才子之冠。他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁

思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。。

12.古文运动：唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的

文体改革运动，因同时涉及到文学的思想内容，所以兼有思想运动和

社会运动的性质。这一运动在中唐由韩愈、柳宗元等人发起。北宋的

古文运动是以复古为号召的文学革新运动，在欧阳修、王安石和“三

苏”的大力倡导之下，继承了韩、柳的成就，使古文成为文学主流,

蔚为风气。

三、简答题

1.怎么理解鲁迅称《史记》为“史家之绝唱，无韵之离骚”？

《史记》为开创我国的传记文学作出了杰出贡献，《史记》创立

了以描摹人物为中心的传记，为我国传记文学奠定了基础。另外，司马

迁摹写典型的历史人物，为我国的传记文学开辟了康庄大道，为历史

人物作传，不象寓言、小说可以虚构创作，而必须受客观历史事实的

制约，但又不能一切照搬生活现象。司马迁写传旨在总结历史教训I,

揭露腐朽黑暗，针硬当世。因此，不论是所写的历史人物还是历史事

件，都经过审慎的选择，这里既有历史家的科学精神，又有文学家的

惨淡经营。

《史记》以丰富生动的形象，描绘了波澜壮阔的历史风貌，是一

部现实主义的杰作，是在写历史，也是在写司马迁所处的时代。

《史记》的语言精湛，风格鲜明，描绘人物的语言，准确、生动、

形象地传写人物的个性特征以及心理状态和境遇神情，说理抒情，淋

漓尽致，吸收民间语言，俚而不俗。用词造语，崇尚自然。

2.韩愈与柳宗元的散文成就

韩愈的散文，内容复杂丰富，形式也多种多样。论说文在韩愈散

文中占有重要的地位，其内容涉及社会、政治、经济、哲学思想等各

个方面。叙事文以及嘲讽现实、文笔犀利的短小“杂文”，也都具有

鲜明而又强烈的现实意义。韩愈的散文，气势充沛，雄奇奔放，纵横

变化而又流畅明快，具有多样的艺术风格。

柳宗元的传记散文，多取材于现实，具有较高的文学和思想价值。

他的寓言文，篇幅短小而寓意深刻。极富哲理意味，能给人留下深长

的思考和回味。而山水游记，则是柳宗元散文中的精品，是作者悲剧

人生和审美情趣的结晶。柳宗元散文的总体艺术风貌，体现为精密深

刻，含蓄凝敛。

3.结合作品分析王维的诗中有画

(1)他既能概括地抒写雄奇壮阔的风景，乂能细致入微的刻画自

然事物的动态，巧妙地捕捉适于表现他生活情趣的种种形象，构成独

到的意境。这类诗气魄雄伟，意境开阔，白描笔法，粗线勾勒，而且

角度富于变化。如《终南山》，诗从主峰着笔，总揽全山，写出了终

南山雄伟磅礴的气势，正像山水画里常用人身与山势构成对比一样。

(2)他将自然的美与心境的美完全融为一体，创作出如水月镜花

般不可凑泊的纯美诗境。《汉江临眺》先写楚地的形势，中写江流浩

荡的景观，末写流连忘返的情意。粗线勾勒，境界壮阔，全是白描的

写法，甚至不写山色是青是紫，是浓是淡，只说其若有若无，像一幅

水墨山水画。诗人把握的是总体印象，而且是用诗思而非肉眼统摄的

图像，表现出中国画散点透视的艺术效应。

(3)他善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰

富的色彩和层次感。如“日落江湖白，潮来天地青:“泉声咽危石，

日色冷青松”。他乜善于捕捉音响、色彩、画面、感受相交织的动人

一刻，统一于最能传达情韵的意境之中，用恰当的语言表现出来,如

山水小诗《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣

春涧中”，诗人以静写动，以动写静，动静结合，把读者带入更优美、

更深邃的意境中去。

4.试述《三国志演义》在人物塑造方面的主要成就。

作为中国古代第一部长篇小说的《三国志演义》，一出世便将中

国古代小说类型化的人物塑造方法达到了顶峰，成为古代文学中类型

化艺术的光辉范本。《三国志演义》写人物，与它的截然分明的道德

评判相关联，有一种“类型化”的倾向，其中人物形象的品格性情,

大都可以用简单的语言概括出来。如刘备的宽厚仁爱、曹操的雄豪奸

诈、关羽的勇武忠义、张飞的勇猛暴烈、诸葛亮的谋略高超和勤于国

事、周瑜的聪明自信和器量狭小等等。这种单纯鲜明的性格，犹如京

剧的脸谱化表演，容易为读者所把握。小说在塑造这种特征化性格的

人物时所采用的手法，主要有：

(1)出场定型。如写刘备“与乡中小儿戏于树下”的非常言行,

曹操少时诈“中风”以诬叔父，都可以说是一种性格的“亮相”O

(2)反复皴染。围绕着人物性格的主要特征，多角度、多层次地

加以强化、深化，使其性格在单一中呈现出丰富性、复杂性。如写曹

操之凶残，连续写了他梦中杀人，杀吕伯奢一家，杀粮官以欺全军；

写他的奸诈，就写他不杀陈琳而爱其才，不追关羽以全其志，得部下

通敌文书却焚而不究；写他的雄豪，则写他献刀刺卓，矫诏讨卓，支

持关羽斩华雄,青梅煮酒论英雄。这样就把一个专横残暴、阴险狡诈，

又豪爽多智、目光远大的“古今奸雄中第一奇人”写得血肉饱满。

(3)多用传奇故事和生动的细节来突现人物的性格特征。这类笔

墨一•般从史书或传说中借鉴而来，具有一定的夸张性和理想化的色彩,

虽然不一定能经得起生活真实的检验，但与整体的艺术效果却十分吻

合。就是像张飞一声喝退曹操数十万大军，虽是过于夸张了些，那种

气势却似乎也有可信的一面。

(4)善用对比、烘托等手法。寄托着作者主要理想的刘备之仁。

就是在与曹操之奸的对比中进行刻画的。曹操与袁绍同为奸雄，一个

雄才大略、识见高超，另一个则外宽内忌、多谋少决，也形成了鲜明

的对比。这类对比手法，对于区别同一类性格特征的人物“同而小同”

十分重要。比如同为勇猛的战将，神勇的关羽、骁勇的张飞、智勇的

赵云、英勇的马超，各有特点，并不成为一种类型化的人物。

但也应该看到，小说所塑造的这些具有特征化性格的人物，往往

没有内在的冲突，缺少性格的变化和发展；有时将主要特征夸大过分,

造成了失真之感，鲁迅所指的“欲显刘备之长厚而似伪。状诸葛之多

智而近妖”，就是最明显的例子。

5.纳兰词的特点

（1）意象多，借助实景抒发真挚情感，直接点题和为意境立风格。

（2）营造关乎〃爱情、思念、悼念〃的意境，成了纳兰整个爱情词的

线索。

（3）借用典故旧事或回忆生活的画面，以今昔之别的比兴手法营造

纳兰词中〃至情〃的意境。

（4）联想丰富，尤其是对〃梦〃、〃月〃的借用，使得纳兰爱情词感情

得到充分的展伸的同时，意境清新并呈现出浪漫凄迷朦胧的美感。

（5）边塞、漂泊不定的苦寒生活的经历为纳兰的爱情词添上了更多

的异域风情和情调，环境强化思念之感，距离更增哀伤之情，提升了

爱情所包蕴的境界。

6.纳兰性德小学诗分析

从总的来说，上阕写面、写外，铺陈壮观；下阕写点、写内，Ifll

描心情。选取的都是平凡的事物，如山水风雪、灯火声音。又采用短

小精悍而通俗易懂的语句，轻巧排列，对应整齐。信手拈来，不显雕

琢。全篇融细腻情感于雄壮景色之中，尽显非凡，作者用山，水，千

帐灯，风，雪等大的物像，来寄托细腻的情感思绪。缠绵而不颓废，

柔情之中露出男儿镇守边塞的慷慨报国之志。没有一般边塞诗的大气、

沉痛、悲凉、雄壮，而是风格婉约，笔调缠绵，少了抑扬顿挫的沉雄，

多了小女儿的缠绵情态。

这首词以白描手法，朴素自然的语言，表现出真切的情感，是很

为前人称道的。词人在写景中寄寓了思乡的情怀。格调清淡朴素，自

然雅致，直抒胸臆，毫无雕琢痕迹。

7.杜甫诗歌的集大成体现在哪些方面？

(1)杜甫“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”实际是重兴寄，表

现为写时事的写实倾向，把文学从侧重抒发个人情怀引向写民生疾苦,

开拓创作视野。

(2)在艺术上“转益多师”，广泛学习前辈作家，总结文学艺术经

验，对诗的艺术形式，表现力进行了深入的探索追求，因而成为诗歌

的集大成者。

(3)不簿今人爱古人，虚心学习前人和归人经验。杜诗的叙事和写

实，受到《诗经》的雅诗和汉乐府的影响，其爱国忧民、坚持正义的

精神，又是对屈原《离骚》的继承，具体表现为对以屈赋为代表的楚

辞诗句词语的直接运用和影响。在五言诗上又受到王粲、曹植、陶渊

明等人的影响。

（4）作诗兼备众体，风格多样，并能推陈出新。

（5）功力深厚，能融会贯通，自铸伟辞，是杜甫集大成的一个重要

方面。如《江•上值水如海势聊短抒》中“语不惊人死不休”。

8.杜甫诗歌的地位及影响

杜甫是衔接从盛唐到中唐转变的伟大诗人，他忧国伤时，善于把

时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现

实，他的诗歌是安史之乱前后的一部诗史，又由于他善于涵古茹今,

转益多师，所以能成为一位既集前人大成，又开后人无数法门的诗人。

首先，从广阔的视野说，他身上集中了中国文化传统里的一些最

重要的品质，即仁民爱物、忧国忧民的情怀。

其次，杜甫集六朝、盛唐诗歌之大成。兼有各种风格。就诗歌传

统自身言，杜诗的叙事与议论，显然受到《诗经小雅》的影响；其悲

歌慷慨的格调，又与《离骚》相近；它的缘事而发，来自乐府传统;

而它浓烈的抒怀、细腻的感情，与建安诗歌有关。

再次，在诗的表现形式上，他吸收的就更为广泛而多样。叙达夹

议论，有〃小雅;的因素，有赋的铺排技巧，有乐府的影响，也有史笔

的痕迹。他的五言古诗广泛接受魏晋南北朝诗人的影响。五七言律诗

则可以说吸收了这两种体式发展过程中的一切经验；五律则主要学杜

甲出士日。

而最重要的，是他充分吸收盛唐诗人创造意象、创造意境的经验，

把它融入到叙事的技巧里。叙事而又有着意境的美。而从语言或意象

上说，杜甫与前辈诗人也有着各种联系。他主张转益多师，正是这一

点，使他成为集大成者。

综上所述，由于杜诗兼备众体而又自铸伟辞，积累了极其丰富的

艺术经验，也就为后来者的进一步发展提供了各种可能。中唐以后，

白居易、元稹继承了杜甫缘事而发、写生民疾苦的一面，且受到杜甫

五言排律夹叙夹议的影响；韩愈、孟郊则受到杜甫的奇崛、散文化和

炼字的影响，在晚唐发展成苦吟一派；李商隐的七律得力于杜甫七律

的组织严密而跳跃性极大的技法。宋以后，杜甫的地位更高，他在诗

史上的影响，历千年而不衰。杜甫的更为重要的影响，是在思想情操

方面，他的系念国家安危、同情生民疾苦，为历代士人所崇仰，在士

人人格的形式上有不可估量的影响。

9.对《三国演义》评论的评论

（1）《三国演义》描写了大大小小的战争，构思宏伟，手法多样，

使我们清晰地看到了一场场刀光血影的战争场面。其中官渡之战、赤

壁之战等战争的描写波澜起伏、跌宕跳跃，读来惊心动魄。全书的文

不甚深，言不甚俗，简洁明快，气势充沛，生动活泼；

(2)《三国演义》带来我国历史小说创作的热潮，它所塑造的一系

列人物形象在我国已家喻户晓，妇而皆知；

(3)《三国演义》不仅是较早的一部历史小说，而且是古代历史小

说中成就最高、影响最大的一部作品，它广泛流传，魅力无穷，在中

国文学史上和人民生活中都有着难以估量。

10.唐宋文学风格的比较

(1)唐代文学特色：

唐代创造了对文化发展极为有利的环境，盛世造就的士人的进取

精神、开阔胸怀、恢宏气度，极大地丰富了文学的创造力，也给文学

带来了昂扬的精神风貌，创造了被后代一再称道的盛唐气象。从文学

发展自身说，唐文学的繁荣乃是六朝文学发展的必然结果。唐文学的

繁荣，表现在诗、文、小说、词的全面发展上以及作者众多而大师辈

出上。唐诗的分期及各个时期的主要诗人、诗歌流派及创作特点。唐

代文学的深远影响。

(2)宋代文学特色：

宋代文学是中国古典文学发展的重要阶段，它基本上是沿着中唐

以来的方向发展。韩愈等人发动的古文运动得到了宋代作家的热情响

应。道统与文统紧密结合，使宋代古文真正成为具有很强的政治功能

而又切于实用的文体。诗歌方面，注重反映现实，题材风格趋向于通

俗化，形成了与唐诗大异其趣的宋诗。词这种新诗体，至宋代达到了

巅峰状态。戏剧、说话等通俗文艺在宋代也有迅速发展，逐渐形戌了

以话本和诸宫调、杂剧、南戏等戏剧样式为代表的通俗叙事文学，从

而改变了中国古代文学长于抒情而短于叙事，重视正统文学而轻视通

俗文学的局面，并为后来元明清小说、戏曲的发展奠定了基础。

a.文学风格上

题材唐文学大气磅礴。在意境方面和六朝的空灵有很大不同。相

比之下，宋代的文学很多精品都出自爱国作者之手。表现更多的是现

实，带有更多忧国和批判色彩。然而正是这一点让宋代的文学更具魅

力！就某种方向而言，唐代的文学为宋代的文学起到了一个非常正面

的影响，而宋代的文学则起到了一个承上启下的作用！为后世明清文

学打下了很好的基础！唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见

胜。唐诗的特就整体而言，唐诗中情感丰沛、意境深远的诗歌数量较

多，所以我们把这种风格的诗称为“唐诗”，同理，擅长说理的诗歌

被称为“宋诗从文学风格的角度来讲，唐诗不一定出于唐人之手，

宋诗不一定出于宋人之手。唐代也有擅长说理的诗人，比如杜甫。宋

代也有潇洒自如、情景交融的诗歌。因此，唐诗宋调没有优劣之分,

只是两种不同的风格。唐宋时期不同的时代背景，造成了唐宋诗歌不

同的风格面貌。在盛唐时期形成的唐诗，由于社会背景相对比较稳定

和繁荣，所以唐诗中体现了特有的积极、乐观、向上和洋溢着英雄主

义、理想主义光彩的时代精神和民族气质，，概括起来就是“雄壮浑

厚最能体现唐诗气象的是李白和杜甫，他们共同唱出了时代的最

强音。而宋朝时期由于积贫积弱、内忧外患的国势，所以宋诗始终笼

罩着沉郁悲凉之气；。同为悲春伤秋之作，唐人杜甫，与宋人晏殊就

表现了不同的气象出来。同样是写“悲”，宋诗是“悲凉”，而唐诗

则是“悲壮”。

唐宋开始，科举考试开始兴起，所以唐宋文学整体上从文体、字

体开始追求规范化（为了应试），也进行各类标准和规范的尝试和探

讨，这也造就了唐宋璀璨的文学盛世。但从细节上看起来，唐、宋时

期文学表现不尽相同。

b.形式上

唐朝是古代诗体的定制时期，各类诗体、赋体、文体有了标准（五

言律诗、七言绝句等）；宋朝在唐朝定制基础上追求定制的突破c所

以唐以定体的“诗”出名，而宋代以破体的“词”出名，这就是“唐

诗宋词”的由来。灾词，又称曲子词、长短句，是配合乐曲而填写的

歌诗。诗和词都属于韵文的范围，但诗只供吟咏，词则可入乐而歌唱。

词起源于唐，至宋代发展到鼎盛，被称为宋代的时代文学。所以在我

国文学史.上诗以唐称，词则以宋称。宋代是词的黄金时代，后人每

说起词，必提宋词，称其为词中极品。词在宋代的发展分为北宋和南

宋两个阶段，故有人把宋词分为“北宋词”和“南宋词”两个部分,

并有“词至北宋而始大，至南宋而遂深”的评价。柳永、苏轼、周邦

彦是北宋词坛上最重要的3位词人。柳永仕途不得意，浪迹市井，漂

泊一生。他长于抒写羁旅行役之情，也常描绘歌妓生活和城市风光,

所创作的慢词在流传甚广，对宋代慢词的发展起到推动作用，曾赢得

“凡有井水饮处，即能歌柳词”的声誉。苏轼具有多方面的艺术才能，

诗、词、散文、绘画、书法都颇有造诣。在苏轼笔下，词已走出宫闱

闺阁的狭小范围，面向广阔的社会人生。抒发爱国情怀，描绘农村生

活，写景状物，谈禅说理，“无意不可入，无事不可言”。凡诗能写

的，词几乎都能写。他的表现手法也不断创新，解放词体，开拓词境，

大大提高了词的品位和审美价值。周邦彦被称为词的集大成者。他的

词结构严密而又有层次，善于化用前人诗句入词，好用典故，讲究语

言锤炼和严守音律，形成精工典雅的风格，开启一代词风。南宋词坛

最重要的词人是李清照、辛弃疾、姜夔。李清照多才多艺，尤精于填

词。在金兵入侵之前，她生活安宁，写的词比较恬淡闲适；南渡之后，

则悲叹身世，情调感伤。她的词艺术性较高，善于通过具体生动的艺

术形象表达思想感情，工巧细腻，声调优美，流传甚广。辛弃疾的词

题材广泛，风格多样，以豪放为主。慷慨悲壮，笔力雄健，与苏轼齐

名，并称“苏辛”C姜夔精通音律，能自制曲谱。他的词格律严密,

讲究章法运用，音韵和谐优美，意境清隽冷，在艺术上有很高的造诣。

总之，宋词作品内容丰富，题材多样，技巧娴熟，是中国古代韵文之

精华。

C.表达方式上

唐诗主抒情，宋诗则重在揭示蕴涵在诗歌形象之中的理趣。如果

说唐诗追求的是饮酒纵歌，笑傲天下的雄壮；宋诗追求的却是脱俗绝

尘，超逸不凡的理趣。众人的天下无法由自己变革，那就从自身做起

吧。这是宋人在高度集权的政治将他们架空之后所做的必然选择。而

且受当权者的影响