北京工业大学耿丹学院《中国画论史》2025-2026学年期末试卷

北京工业大学耿丹学院《中国画论史》2025-2026学年期末试卷

一、单项选择题（总共10题，每题3分，每题只有一个正确答案，请将正确答案填写在答题纸上）1.提出“以形写神”绘画理论的画家是（）A.顾恺之B.谢赫C.宗炳D.王微2.下列画论中，强调绘画要有“逸笔草草，不求形似”意境的是（）A.《林泉高致》B.《画禅室随笔》C.《笔法记》D.《南田画跋》3.“外师造化，中得心源”这句话出自（）A.张璪B.荆浩C.董其昌D.石涛4.主张“诗中有画，画中有诗”的画家是（）A.王维B.苏轼C.赵孟頫D.倪瓒5.下列画论中，论述绘画六法的是（）A.《古画品录》B.《历代名画记》C.《画山水序》D.《论画》6.提出“南北宗论”的画家是（）A.董其昌B.陈继儒C.莫是龙D.沈颢7.强调“气韵生动”为绘画首要标准的画论著作是（）A.《画品》B.《画断》C.《续画品》D.《古画品录》8.“搜尽奇峰打草稿”这句话体现了哪位画家的绘画理念（）A.石涛B.八大山人C.髡残D.弘仁9.下列画论中，对后世山水画理论影响深远的是（）A.《林泉高致》B.《图画见闻志》C.《宣和画谱》D.《画史》10.主张“以大观小”绘画方法的画家是（）A.李成B.郭熙C.范宽D.王希孟二、多项选择题（总共5题，每题5分，每题有两个或两个以上正确答案，请将正确答案填写在答题纸上，多选、少选、错选均不得分）1.下列属于中国古代画论中关于绘画功能的论述有（）A.成教化，助人伦B.穷神变，测幽微C.怡悦情性D.聊以自娱2.以下画论家及其著作对应正确的有（）A.顾恺之-《论画》B.谢赫-《古画品录》C.张彦远-《历代名画记》D.郭若虚-《图画见闻志》3.下列画论中，涉及到绘画用笔的有（）A.骨法用笔B.墨分五色C.书画同源D.心师造化4.关于“文人画”的论述，正确的有（）A.强调笔墨情趣B.注重文学修养C.追求意境表达D.多为职业画家所作5.下列画论观点中，体现了绘画与自然关系的有（）A.外师造化，中得心源B.以形写神C.身即山川而取之D.搜尽奇峰打草稿三、判断题（总共10题，每题2分，请在答题纸上判断对错，对的打√，错的打×）1.《画山水序》是中国最早的山水画论著。（）2.谢赫的绘画六法中，“应物象形”排在首位。（）3.董其昌的“南北宗论”完全是客观公正的绘画流派划分。（）4.“意在笔先”强调了绘画创作中构思的重要性。（√）5.石涛的绘画理论对传统绘画观念有很大的冲击。（）6.荆浩的《笔法记》主要论述了人物画的创作方法。（）7.苏轼认为王维的诗画是“诗中有画，画中有诗”，这一观点影响深远。（）8.赵孟頫主张“作画贵有古意”，其目的是复古。（）9.顾恺之的绘画理论对后世人物画发展影响不大。（）10.“气韵生动”在绘画中主要指画面的色彩要鲜艳夺目。（）四、简答题（总共2题，每题20分，请根据所学知识进行简要回答，要求条理清晰，观点明确）1.请简述“外师造化，中得心源”的内涵及其对绘画创作的重要意义。这句话体现了绘画创作中对自然与内心关系的深刻认识。“外师造化”强调画家要以自然为师，深入观察、体悟自然万物的形态、神韵、规律等，从大自然中汲取创作素材和灵感。“中得心源”则突出画家内心的感悟、思考和创造，将对自然的观察与自身的情感、思想、审美等相结合，形成独特的艺术表达。其重要意义在于，它为绘画创作指明了正确的方向。使画家既扎根于现实自然，又不局限于表面的描摹，而是通过内心的加工和升华，创造出具有生命力和艺术感染力的作品。它促进了画家对自然的深入探索和对自身内心世界的挖掘，推动了绘画艺术不断发展创新，避免了绘画陷入僵化和模式化，是中国绘画理论中的核心观念之一，对历代画家的创作实践产生了深远影响，奠定了中国绘画注重写实与写意相结合的传统。2.论述“南北宗论”的主要内容及其在中国画史上的影响。“南北宗论”由董其昌提出，他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法及绘画风格的不同，分为南北二宗，并推崇南宗为文人画的正宗，贬抑北宗为行家画。南宗以王维为始祖，其画法以水墨渲染为主，追求平淡天真、自然含蓄的意境，注重笔墨情趣和文人修养；北宗以李思训为始祖，画法以青绿勾填为主，注重工整严谨、刻画精细，多为宫廷或职业画家所作。在中国画史上，“南北宗论”影响深远。它在一定程度上梳理了中国古代绘画的发展脉络，为后人研究和理解不同绘画风格提供了一种分类框架。其推崇南宗贬低北宗的观点，引导了当时及后世绘画审美观念的转变，使得文人画的地位进一步提升，促进了文人画风格的发展和传承。但同时，这种划分也存在一定的片面性，过于强调风格差异和门派之分，忽略了画家个人的复杂性和绘画风格的多样性，对一些画家的评价也不够客观全面。不过总体而言，它对中国画的理论研究和创作实践都产生了不可忽视且持久的影响。五、材料分析题（总共1题，每题30分，请阅读以下材料，结合所学知识进行分析回答）材料：“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功，四时并运，发于天然，非繇述作。”——张彦远《历代名画记》请分析上述材料中关于绘画功能的论述，并结合中国古代绘画史的相关实例，谈谈你对这一论述的理解。上述材料中张彦远认为绘画具有“成教化，助人伦，穷神变，测幽微”的功能，与六经具有同等作用，且绘画源于天然而非人为创作。“成教化，助人伦”强调绘画能够起到教育感化作用，辅助伦理道德的推行。在古代绘画中，许多作品都体现了这一功能。例如顾恺之的《女史箴图》，通过描绘一系列古代妇女的道德故事，传达了封建礼教对女性的要求和规范，起到了教育警示的作用。“穷神变，测幽微”则突出绘画能够展现神奇变化，洞察幽深微妙之处。比如吴道子的绘画，其笔势豪放，线条流畅，能够生动地表现出人物的神韵和动态，仿佛能展现出人物内心的微妙情感和变化，让观者感受到一种神奇的艺术魅力。这一论述体现了中国古代绘画对社会功能和艺术表现力的高度重视。绘画不仅仅是一种艺术形式，更是承载着道德教化、文化传承等重要使命。它反映了古人将绘画