九江学院《西方文论》2025-2026学年期末试卷

九江学院《西方文论》2025-2026学年期末试卷一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）

1.黑格尔的《美学》体系中，艺术美的最高形式被认为是（）。

A.历史画B.建筑艺术C.诗歌D.器械制造

2.马克思在《1844年经济学哲学手稿》中提出的“异化劳动”概念，主要批判的是（）。

A.资本主义生产方式B.艺术创作的商业化C.劳动过程的机械性D.社会分工的细化

3.波德莱尔在《恶之花》中强调的“现代性”美学原则，不包括（）。

A.对都市生活的审美化B.对工业化的批判C.对瞬间美感的捕捉D.对传统道德的颠覆

4.尼采的“权力意志”理论中，艺术创作的主要动力源于（）。

A.宗教信仰B.社会规范C.超越自我的冲动D.经济利益

5.苏珊·朗格在《情感与形式》中提出，艺术的本质是（）。

A.审美体验B.创造性活动C.情感表达D.社会功能

6.瓦尔特·本雅明在《单向街》中描述的现代城市经验，不包括（）。

A.空间的碎片化B.记忆的消逝C.艺术的商品化D.社会的同质化

7.阿多诺在《美学理论》中批判的“文化工业”特征，不包括（）。

A.商品化B.标准化C.政治化D.技术化

8.海德格尔在《艺术作品的本源》中提出的“真理自行置入”，指的是（）。

A.艺术创作的过程B.艺术作品的本质C.艺术接受的活动D.艺术批评的标准

9.萨特在《存在主义是一种人道主义》中强调的艺术态度，不包括（）。

A.自由选择B.责任承担C.客观评价D.个人创造

10.伊瑟尔在《阅读活动：审美反应理论》中提出的“隐含读者”，主要指的是（）。

A.艺术批评家B.艺术创作主体C.艺术接受者D.艺术市场消费者

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15分）

1.费希特在《论素朴的诗与感伤的诗》中区分的两种艺术类型，包括（）。

A.素朴的诗B.感伤的诗C.理想的诗D.现实的诗

2.柏格森在《作为意志和表象的世界》中强调的艺术特征，包括（）。

A.生命的绵延B.创造性直觉C.机械复制D.时间的心理性

3.克劳德·列维-斯特劳斯在《忧郁的热带》中分析的文化象征体系，具有的特点包括（）。

A.结构性B.象征性C.神秘性D.历史性

4.雅克·拉康的精神分析理论中，与艺术创作相关的概念包括（）。

A.欲望B.符号C.焦虑D.规范

5.约翰·拉斯金在《现代画家》中批评的艺术倾向，包括（）。

A.历史主义的创作B.技术性的复制C.市民文化的审美D.自然主义的描绘

三、（论述题）（本大题共1小题，共15分）

请结合海德格尔和本雅明的思想，论述现代性语境下艺术作品的“真理”与“记忆”之间的辩证关系。要求分析海德格尔对艺术作品“真理自行置入”的哲学阐释，以及本雅明对现代城市经验中艺术记忆消逝的批判，并探讨二者在艺术本质问题上的理论差异与联系。字数不少于200字。

四、（材料分析题）（本大题共1小题，共20分）

材料一：

波德莱尔在《现代生活的艺术》中写道：“现代性是通灵的，是神秘的，是隐藏在可见事物中的不可见事物的显现。”他强调现代艺术应当捕捉都市生活中转瞬即逝的瞬间美感，如“钟表的声音”“商店的招牌”等，认为这些现代元素构成了独特的审美对象。

材料二：

本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中指出，随着摄影和电影等技术的发展，艺术作品的原真性被打破，艺术品的“灵韵”逐渐消失。他批判现代文化工业对艺术的商品化，认为艺术创作应当回归对历史和记忆的反思，以避免被技术逻辑所吞噬。

请结合上述材料，分析波德莱尔与本雅尔在“现代性”美学问题上的理论分歧，并探讨二者对艺术本质的不同理解。要求结合具体论述，分析二者的理论差异，并说明其对当代艺术创作的启示。字数不少于250字。

五、（材料分析题）（本大题共1小题，共25分）

材料一：

福楼拜在《包法利夫人》中通过描写爱玛·包法利对浪漫小说的沉迷，揭示了文学创作与读者接受之间的复杂关系。爱玛追求艺术中的理想化生活，却忽视了现实生活的真实性，最终导致她对现实世界的失望和自我毁灭。

材料二：

阿多诺在《文化工业批判》中批判现代资本主义社会中，艺术创作被商品化、标准化的现象。他认为文化工业通过生产同质化的文化产品，消解了艺术的批判性和创造性，使读者陷入被动接受的状态。阿多诺主张艺术应当保持其独立性，以反抗社会异化