十二花神香插文创产品创新设计

“十二花神”香插文创产品创新设计摘要：发源于民间江南地区的花神文化是我国传统文化的代表之一，花神崇拜也一直延续至今，并形成了具有民俗特色的节日，如花朝节；中国自古以来有悠久的用香传统，香的用途从祭祀扩展到医药及生活，在宋代，焚香与品茗、插花，挂画被文人们称为“四般闲事”。以“十二花神”为文化来源，以香插类文创产品为产品载体，通过十二花神元素提取、场景研究、市场定位等步骤，最终设计了一套十二花神主题香插文创产品，探索性地将十二花神文化与香文化相融合，为当代文创产品设计提供新的思路借鉴，传承与弘扬中国传统文化。关键词：十二花神；香文化；香插；文创设计目录一、设计课题概述……………………1二、设计文献综述……………………1三、设计课题实践……………………9（一）设计主题分析……………9（二）课题分析与定位…………91.市场与用户调研………………82.设计问题提出………………103.设计定位……………………11（三）方案设计表达…………111.设计灵感来源………………112.方案设计过程………………113.视图综合表达………………134.效果图表现…………………135.实物制作过程………………14四、作品设计说明…………………15五、设计感想………………………16参考文献……………18作品附录……………18PAGE1设计课题概述花神文化是我国传统文化的代表之一，是人们对于美好生活的期许。花神崇拜从古延续到近现代，历经时代变迁，在唐代形成了花朝节这样具有民族特色的节日，到宋代成为了民间大节，并且花朝节日期有因地而异的特点，因为南北气候条件不同，导致各地花信的早迟。而发源于民间的隶属于江南地区的花神文化，其中蕴含着深厚的文化底蕴，江南人民的智慧精髓与人文情怀在这一节日盛典中具象化。十二花神文化在我国传统文化中有着不可或缺的地位，在古代众多文学作品之中有关花神的艺术创作也是数不胜数的。在明清时期，花神文化发展成熟并达到一个创造顶峰，出现了很多很优秀的作品。然而在新时代的发展下，现代经济文化的冲击让作为中国传统文化的花神文化的发展与传承受到了阻碍，有关花神文化的节庆习俗与月令花神现已鲜为人知，逐渐日渐消亡。如果说花神文化的诞生来源是崇拜信仰，带着神话的色彩和仰望星空的神秘感，那么源于古代中国民族医学的实践与探索而诞生的中国香文化就是脚踏实地的发展结果,医师追求能治愈疾病,文人墨客推崇雅韵来体现自己的高尚道德与内在修养的，从祭祀的神坛走入书斋茶室，从王公贵族的奢华到百姓生活的寻常，始终承载着中国人对自然、生命与美的理解。它不仅是历史的回响，更是一种活在当下的东方生活哲学。历经千年岁月,香的应用已然完成从意识形态向客观使用的拓展,广泛见于香化研究、食品加工、医药开发、养生保健等多方面，香文化以香和香具为物质载体，在各方面发挥着作用。顺应时代的发展，如何将传统香具融入现代生活，也成为香文化传承发展的关键。本设计将以十二花神文化为设计主题，香插为载体，将花神文化与香插造型进行配对从而设计出一套个性化礼盒类套装的文创产品，探索性地将十二花神文化与香文化相融合，为当代文创产品设计提供新的思路借鉴，传承与弘扬中国传统文化。二、设计文献综述本研究课题以十二花神文化为文化切入，以香插类文创产品为载体，预探讨当代文创产品设计的新思路和新方向，为提升文创产品文化附加值，推动国潮文化文创产业链的发展，助力文创经济的可持续发展提供灵感。在新时代下，人们对于精神消费的需求越来越大，文创产业顺应而生并开始时崛起，具有独特的文化价值和极高的商业机遇，尤其在数字技术、消费升级和文化自信的推动下，其现状呈现出多元化和创新性的特征。文创产业的快速增长也离不开政府政策的大力支持，在国家的扶持下促进文化价值的传播与创造。在新时代的发展局势下，现代经济文化的冲击使得花神文化的发展与传承受到了很大的阻碍，花朝节与花神文化日渐淡出了历史舞台。而在传承中华优秀传统文化以及乡村振兴的背景下，香文化以其深厚的历史底蕴和独特的文化魅力成为中华民族传统文化和精神的重要组成部分。已有学者们开始关注如何传承和发展香产业及香文化来助力乡村振兴。本文借助当今热门的文创产业以十二花神为设计主题，香插为载体，将香味与香插造型进行配对从而设计出一套个性化礼盒类套装的文创产品，预通过此设计，保护和传承中国传统文化，让更多人认识了解十二花神文化与宋代文人四雅中的“焚香”与“插花”两雅。（一）国内外研究现状1.国内研究现状花神是我国经典的中国形象，但在二十世纪花神文化逐渐淡出了历史舞台，只有少数花神文化发源地仍保存着花神庙和祭拜花神这类传统习俗。在古代，就已经创作出了很多有关十二花神文化元素的产品，比如比较有名的清康熙青花五彩十二花神杯，首次将绘画、诗词、书法、篆印结合在一起，具有极高的艺术造诣；清代文物白玉十二月令组佩也是十二花神的产物，将十二花卉，十二音律和十二月令相应想和。王怡在《探究文创产品在我国的发展现状及意义———以其设计原则为基础》提出，我国在文创产品产业正在稳步的发展，其发展呈现出积极的趋势，政策红利也在昭示着国家对文创市场的大力支持，各国政府通过政策推动文创发展，如中国“十四五”规划明确支持“文化+科技”融合，多地建立文创产业园和孵化平台。与此同时当下市面中文创产品设计也存在不少问题，就像王作宁在《非遗文化融合下的文创产品创新设计策略》中提到的那样，当今大部分文创产品在设计内容方面都存在同质化严重且实用性差的问题，目前市面的大部分文创产品设计停留在“贴图式设计”（如简单复制文物图案）缺乏深层文化解读与创新转化，导致产品缺乏文化深度和内涵。以平面设计为主，缺乏创新和差异化的文化处理模式，将文创产品进行了模板化，甚至没有考虑到实用性的问题，为了美而美，在追求文化元素展现时，忽视了产品的实用性和用户体验，导致产品仅有美观价值但没有实用价值，大多仅只有作为摆件的作用。随着人们生活方式的改变和科技的进步，很多有关花神文化的传统习俗活动已经鲜为人知甚至已经失传，形成了文化断层的局面。十二花神作为中国传统文化中极具诗意的符号体系，承载着自然时序、人文寓意与审美情趣的结合。为了让花神文化重新进发出新的活力，如何将花神文化创新性附加于更符合现代人们生活所需求的生活载体之上是我们当今的一大难点。现今通过线上调研和实地考察收集资料，有关花神文化的文创产品大致分为以下几类：十二花神文化相关书籍：其中市场中流传的具有科普作用的是由焦俊梅编著的《十二月花神》（如图1）和由殷伟编著的《图说十二月花神》（如图2），其主要内容都是每个月的代表花卉和其对应代表人物的传统故事，反映了中国古代传统文化特有的审美和韵味。伴随着近几年网络小说的兴起，也出现以花神为题材的小说，如柏夏的《花神录》和七朵雨的《花神祭》。图1：《十二月花神》（焦俊梅编著）图2：《图说十二月花神》（殷伟编著）日用产品类：日用产品类文创因为其文化价值和实用性在文创类产品占有较大比重,其中有关十二花神文化的日用文创类产品最为人所知的就是清代“十二月花神杯”的仿品，或者二次创新设计后的现代版本十二花神杯(如图3)。图3：杯子类花神文创产品文具类文创：伴随的手账文化的兴起，文具文创也是近几年的一大热门话题，因此作为文创产品类别中的新星，文具类的产品具有着巨大的商机，其中当今市场最为盛行的文具类文创形式就是贴纸和胶带。有关于花神的贴纸和胶带文具类文创产品是故宫博物院设计的“十二月花神胶带”（如图4），现已绝版。图4：十二月花神胶带而有关于香插载体方面，中国香文化在民族文化自信心日益高涨以及香文化回流的新形势下的回归，根据汪婷的《近二十年香文化研究的热点及趋势——pace文献计量可视化分析》中的数据分析得知，有关于香文化与乡村振兴快速发展的研究热度受到科研人员的热切关注，其研究应立足于非物质文化遗产保护与乡村振兴，探索香文化保护与传承的路径，铸牢中华民族共同体意识的语境中。中国传统香道讲究香品的品质、器物的精美、程序的考究，直至精神境界的提升，而目前处于快速发展的阶段的香插作为一种家居装饰品出现了多样化的种类、个性化的设计、多渠道的销售以及关注环保健康的趋势。并且随着人们对生活品质的追求不断提高，香插行业有望继续蓬勃发展。作为一种文化创意产业的香插文创产品，在融合了传统文化与现代设计元素后，将具有极高的艺术价值和审美价值。随着文化创意产业的不断发展，香插文创产品的设计水平和文化内涵将不断提升，更好地满足消费者对于文化的体验和审美的需求。目前国内的香插文创产品还是以改变香插形态为主要设计方法，且大部分是线香香插为主（如图5）。图5：现当代香插产品2.国外研究现状时歌在《科普文创产品的设计现状分析及发展预测》提出，国外的科普类文创产品设计的设计方案是通过博物馆文创系列会与设计公司或设计师联名来跨界合作，将文物的设计与其大胆结合，来打开新的设计思路并提升相互的知名度。其中最典型的是“樱花之国”日本，其在花卉文创产品开发方面技术颇为成熟，其中开发最多就是樱花主体，在具类文创产品方面推出樱花主题的胶带纸、便签，在食品方面大胆推出了限量版樱花味的食品，当地的服饰文化、茶文化中也有樱花元素融入。在这样的大环境下，日本境内的星巴克、麦当劳，每年也都会推出相关主题的产品，就像今年星巴克推出的“樱花杯”以及樱花咖啡，一上市就受到热烈追捧(如图6)。图6：日本樱花类文创产品但是中国的十二花神元素在国外也是被研究与应用的对象。国外汉学家和民俗学者通过文献梳理，分析过十二花神的起源、演变及其在中国文化中的象征意义，美国学者米雷娅·埃利塞伊就在《东亚花卉象征主义》中探讨了十二花神与节气、民俗的关系。同时，部分研究将十二花神与西方“花语”体系（如维多利亚时代的花卉象征）对比，分析文化差异。因此十二花神元素融入的装置艺术、数字艺术诞生了，法国艺术家皮埃尔·勒格拉曾以“十二花神”为主题，结合光影技术创作沉浸式展览。国际奢侈品牌Gucci和Dior也在设计中借鉴十二花神元素，将牡丹、莲花等图案与西方剪裁结合，推出“东方美学”系列。十二花神在国外的传播，既是中国文化“软实力”的体现，也反映了全球化背景下传统符号的适应性转化。而西方的香文化是人们在香水诞生后，逐渐习惯通过使用香水来掩盖体味，从而彰显自己的个性和品味，甚至到后来香水成为了身份地位的象征。注重直观性的西方人，喜欢用直接喷洒满身的方法来使用某种气味，从而让别人直观地感受到他们的个性和品味，因此他们使用通过将各种香料提炼出香油、香精后进行调和后制作而成的香水喷洒于身体、衣物或居室。而中国以及受其影响的东方国家，则是继续保留并发展燃香、熏香、佩戴香品等的香文化使用方式。我们发现，即使是用香历史悠久、公认为世界上最早使用香水国家的埃及，也甚少有人像我们一样把香上升为一种类似于信仰的文化或“道”。谈中西方用香的差别，也可以说就是香道与香水的差别。发展趋势分析老百姓根据社会风俗与岁时花信的自然规律所形成的十二月花神文化和花朝节在中国的历史舞台上留下了浓果重彩的一笔。十二花神作为中国传统文化中极具诗意的符号体系，承载着自然时序、人文寓意与审美情趣的结合。近年来，随着国潮崛起和文化消费升级，十二花神IP逐渐成为文创领域的热门题材。在当今的社会情况下，中国正在处于高速强劲的发展阶段，人民的生活相对富足，为花神文化的复兴确立物质基础的保障。在物质基础充足的情况，我们设计师更应该在历史的基础上深入的挖掘和研究花神文化，在具有相对完整的即论基础之后，才能设计出更具有文化色彩，同时可以顺应时代发展的文创作品。如今有关花神文化的作品多是单纯进行纹样优化，运用的范制窄，且主要集中于绘画作品或者插画中，十二月花神题材可运用待开发的资源还有很多，比如：传统文化的现代化表达：将十二花神的传统寓意与当代审美结合，以国潮风重新诠释花神形象，通过简约设计、抽象化图案或插画形式呈现，吸引年轻消费者，融入现代服饰、文具、饰品等。并且挖掘每位花神背后的历史典故、诗词意象，赋予产品更深的文化内涵，通过包装设计传播文化背景。跨领域融合与跨界合作：与汉服品牌、茶饮品牌、美妆品牌等跨界联名，推出主题限定产品，或与景区合作打造沉浸式文化体验。再者与传统手工艺（如刺绣、陶瓷、漆器）结合，提升产品附加值。同时将花神元素融入智能家居（如动态屏保、语音助手主题），或开发可穿戴设备的联动主题皮肤也是一个很好的方法。科技赋能与互动体验：借助AR/VR技术打造虚拟花神形象，用户可通过手机扫描产品触发动态场景或互动游戏。甚至可以开发系列角色形象，形成统一视觉体系，延伸至动画、游戏、影视等领域。推出十二花神NFT数字艺术品，或在虚拟空间中构建“花神主题元宇宙”，吸引数字艺术收藏者。十二花神文创设计的发展趋势是传统文化与现代生活方式的深度融合，通过科技、艺术与商业的多维联动，打造兼具文化价值、实用价值和情感价值的产品。而香文化研究热点的出现，使得香插文创产品市场需求增长，技术创新和政策支持推动发展。香文化文创设计作为传统文化与现代生活美学的结合体，近年来呈现出蓬勃发展的态势。其设计趋势既根植于传统香道精神，又融合了当代消费需求与科技手段，逐渐形成多维度的创新方向。未来，设计将注重技术融合、可持续性和个性化与定制化。比如，以简约设计语言诠释传统香文化，典型案例有日式侘寂风香器；吸引年轻消费群体所推出潮玩风格香薰（如萌系香炉手办），以国潮插画包装和快闪店打卡装置的形式进行推广；五感联动的设计，像将香器与声音相配（香炉内置风铃）、在视觉上增加特色（香薰蜡烛燃烧时的渐变色彩）、触觉上独特的体验（磨砂质感香盒）；或是强调香文化的舒缓压力功能，设计助眠香薰、冥想香具套装，搭配使用指南与音频内容（如白噪音），使得在具有美感和文化含义的同时将实用性发挥到最大。展期望能通过香插文创设计推广中国香文化，吸引更多群体喜爱香文化。香文化是养生、养性的文化，香文化以香具为载体进行传承，香具是富含传统香文化底蕴的器具。中国香道文化历史悠久，是中华传统文化中至关重要的组成部分。中国文创设计经历了从传统到现代，从单一化到多元化的演进，而香文化文创设计的未来趋势，也是从单一“产品设计”转向“文化体验设计”，通过材质创新、科技融合、场景拓展与情感连接，让传统香文化融入现代生活的方方面面。其核心在于以设计为媒介，将“嗅觉美学”转化为可感知、可互动、可传承的文化符号，既满足人们对精神疗愈的需求，也推动中国香文化的当代复兴与全球化传播。已有研究成果随着人们生活方式的改变和科技的进步，有关花神文化的传统习俗活动鲜为人知甚至已经失传，形成了文化断层的局面。通过文创设计将花神文化附加于更符合现代人们生活所需求的生活载体之上，让花神文化重新进发出新的活力成为重中之重，在国家政府的大力推动下，文创产品开始进入市场。关于“十二花神”文创产品的研究与开发，目前已有一些学术成果和商业实践，主要集中在文化内涵挖掘、设计转化、市场推广等方面。学者从民俗学、艺术学角度对十二花神的文化内涵进行解读，梳理其历史演变及象征意义。设计转化研究如何将花神形象、花卉图案与现代设计语言结合，例如通过插画、IP形象、数字艺术等方式重构传统符号。现有成果为十二花神文创开发提供了文化溯源与设计参考，未来可结合技术、环保理念及沉浸式体验进一步突破。十二花神文创已从单纯的符号借用，发展为承载文化记忆、情感价值与时代精神的综合体。其未来趋势将更强调“古今对话”“虚实共生”与“生态共生”，在守护文化根脉的同时，以创新形态激活传统文化的当代生命力，让“花开十二序”的故事持续绽放于现代生活场景之中。待解决的关键问题经过多方位对比市场上现有的十二花神主题文创产品和香文化文创产品，通过对市面上现有的十二花神主题文创产品和香文化产品分析研究，发现市场上还存在以下问题有待解决：1.设计语言上比较传统、陈旧，没有创造性的去适应当代文化语境。同质化严重，大部分“国潮文创”通常采用后现代主义的设计手法进行产品创作，其特点是只对其外观纹样进行简化改动，对文化的深度挖掘少，浮于表面，在开发的过程当中缺乏创新力，同时文化内涵探索不足，不够深入的了解文化特色，导致了当今文创产品市场出现了质量良莠不齐的情况。部分产品仅停留在图案复制，缺乏深度叙事与差异化创新。目前，文创产品的设计载体集中于文具、摆件、衣服等，因此设计门槛低且简单还开发成本低，但是容易被复制，导致市场空间被不断压缩。2.在设计元素上，以围绕在本体的这个范围内，没有尝试性的与别的领域去做结合，大胆的进行多领域结合设计。当前市场中的文创产品缺乏对文化资源的归纳，忽略了对文化资源中极具商业潜力部分的筛选，生产者为了降低试错的可能性从而导致了产品雷同，盲目复制爆款产品的情况。且选用的文化还是以大众熟知的为主，鲜为人知的文化还是没被普及到，逐渐被人们遗忘。应在能传播文化的基础上，通过设计将文化特色和现代生活结合，从多方面，多感官互动，在体现产品价值的同时传递中国传统文化的价值特色。文创反映的是文化与人之间的深层次链接，其本身所具有的深刻文化内涵与创意性，通过表达传递共通的文化意义，展现了文化的凝聚力，凝聚了一批“同道中人”。设计课题实践设计主题分析本设计将以十二花神为设计主题，香插为载体，将香味与香插造型进行配对从而设计出一套个性化礼盒类套装的文创产品，探索性地将十二花神文化与香文化相融合，为当代文创产品设计提供新的思路借鉴，预通过此设计，保护和传承中国传统文化，让更多人认识了解十二花神文化。课题分析与定位市场与用户调研（1）市场调研当前的国内外市场在文创产品的设计上主要以将生活用品与文创相结合为主要趋势。在所有文化文物单位文创产品类别里，文化文物单位文创与日用生活之用结合的三类产品最受人欢迎，点明当下消费者偏爱的消费热点。同时对像旅行用品、玩偶玩具等的一些传统旅游纪念品品类，老百姓兴趣度不高，已经有了一定的审美疲劳，这一消费热点已经成为了过去式（如图7）。图7：文创产品现实购买比例与潜在购买意愿与此同时，伴随着香插文创产品热度的攀升，香插文创产品市场规模开始不断扩大。受益于文化消费需求的增长以及国内外市场的拓展，中国香文化产品发展前景广阔（如图8）。同时随着文化产业和旅游业的提质升级，文创产品作为契合大众对文化内涵与体验的消费需求的新时代产物，受到广大学生、白领群体的青睐。图8：中国香董市场规模及增速趋势（2）用户调研从香薰行业年龄分布的数据来看，香品消费市场逐渐年轻化，逐渐转向对传统文化有兴趣，热爱中国传统文化的国风年轻人，对香品这类文化制品有着较大的需求，其中消费者画像以24-40岁中青年群体为主，而女性群体是消费主力。（如图9）且通过淘宝的消费者评价中得出，各大消费者的消费需求主要还是在功能性需求，各方面的考量都是为了达成燃香带来的愉悦感受。图9：香薰行业年龄分布设计问题提出通过实地的市场与用户调研，深刻认识到当今文创产品的市场情况并了解当代消费者对于文创产品所偏爱的设计点。同时在了解的市面上大部分文创产品和针对十二花神的文创产品后，提出了关键的设计问题：如何将花神文化与文创产品进行有设计感，有创新性的结合？如何在宣传花神文化和香文化的同时，更多融入五感联动，增加用户和产品的互动性，让产品更具有实用性。设计定位根据前期调研结论确定设计大方向和基本设计构思，如设计对象、设计的风格定位、功能定位、色彩定位、材料与工艺定位等等，最终提出设计关键词。本产品的目标定位人群为当今年轻人，且以大学生，或者初步入社会的群众，这个阶段下的人群，对传统文化有着兴趣，同时对文创产品比较有购买的欲望。本设计中，将以宋代审美为主体风格，采用现在香薰香插的扩香原理，以宣传花神文化为主要目的，通过焚香插花宋代双雅来吸引用户的目光。图10：产品意象拼图方案设计表达设计灵感来源本次设计的灵感是十二花神，将焚香雅事和插花相结合，在满足嗅觉感知的同时，也满足视觉上的审美体验。在传递十二花神文化的同时也满足现在一部分消费人群的消费需求，做到在满足美感的同时兼具实用性。图11：产品灵感来源图方案设计过程草图最开始，设计方向以香插的形态为重点，想法是通过以十二花神代表花的具体形态为香插主体，且针对方向为插线香类型的香插，但是成本和实现难度无法落地，且文化符号转化弱。图12：前期草图方案一方案进阶在老师的提点下，不在将香插具体在香插器物的设计上，而且焚香这一雅事的动作行为和发起动作的原因，或者说是最后需要做到的效果：香味的扩散这一事件上。设计方向转向以当代扩香香薰的使用原理为基础，将焚香和插花这两宋代雅事相结合，得出了草图方案二，并为最终方案的确定打下了基础。图13：草图方案进阶一图14：草图方案进阶二方案终稿插花扩香片以十二花神为元素主体，整体的气韵抓住宋代插花的那种瘦漏那种感觉，不必太过写实，偏纤细瘦长，类似宋代国华的感觉，整体的这种形态上面表现高耸，偏向于长方形的这种构图。香插主体则是参考宋代的经典瓶形（如图），选用其圆滑基础的造型，比如汝窑，再添加上典型的山水纹样。图15：最终方案视图综合表达下图为香插尺寸，梅瓶高度尺寸为200mm，口径40mm，直径85mm，筒瓶高度尺寸为160mm，口径55mm，直径100mm，插花绘制纸页尺寸为195mm×275mm。图16：香插尺寸图17：插花扩香片图效果图表现以十二花神为设计主题，香插为载体，将香味与香插造型进行配对，香插主体则是参考宋代的经典瓶形，插花扩香片图案设计则是以十二花神代表花为设计灵感，以当代扩香香薰的使用原理为基础，将焚香和插花这两宋代雅事相结合。图18：效果图5.实物制作过程确定最终方案，将产品建模情况交予师傅，由师傅烧制瓶型，瓶上的白色山水纹样由石塑粘土进行制作，形成不同的质感效果，其中石塑粘土选用的是LaDoll蓝包，通过塑形——晾晒——补土——打磨——封层等工序来制作白色山水纹样。图19：擀平裁出初步雏形图20：和主体瓷器粘合图21：抹平整理形状图22：放置阴干晾晒图23：制作补土图24：使用补土抹平裂缝插花扩香片则是进行分层打印上色，通过厚度不同来形成质感区别，选用纸张为鲁本斯细纹300g。上色选用的是水彩颜料上色，选用的颜料为荷尔拜因，叠加DS003干扰金色号做特殊效果。图25：电子制作分层效果图26：打印后裁剪图27：裁剪完成图28：安装分层图组装图29：组装局部效果图30：组装完成并结构加固图31：大小对比图32：上底色图33：特殊效果细节上色作品设计说明本设计将以十二花神为设计主题，香插为载体，当代扩香香薰为设计原理将香味与香插造型进行配对从而设计出一套个性化礼盒类套装的文创产品，这是传统美学与香文化的诗意结合。预通过此设计，保护和传承中国传统文化，让更多人认识了解十二花神文化。十二花神香插分为两个部分，分别是香插和插花扩香片。香插的外观部分采用了宋代的经典瓶形外观，加上水墨国画中最常见的山水纹样，其主体为盛放类器皿。插花扩香片共有十二张，分别代表十二花神的代表花，以当代扩香香薰的使用原理为基础起到扩香的作用，在满足嗅觉感知的同时，也满足视觉上的审美体验。同时体验古人的乐趣，十二花神代表十二个月的季节更迭，“一岁一芳华”的轮回之美，以香祀神，既契合古代文人“案头清供”的雅趣，借此体验传统生活美学，有具有祈福、趋吉之意。十二花神香插不仅是一件单纯的实用器物，更是承载了中华花神文化与香道文化，将自然之美、匠人之心与人文之思凝结于方寸之间，让现代人再次感悟到古人“与花为友，以香寄情”的风雅意趣。设计感想通过本次毕业设计，本人对自己和设计