试比较沙汀与张天翼小说中的讽刺艺术

[2]。他期望讽刺家们能“在侧面着笔，以文学艺术的方法变更人生观，打破社会习惯”，将“社会的恶”揭露出来。讽刺文学本就“源于时代与社会本身所具有的内在的喜剧因素，只要一个社会存在着不合理现象，讽刺文学就有产生的可能性。”它还具备一种功能，能够“通过别样的婉曲的方式实现对政治迫害与压力的躲避”。沙汀和张天翼察觉到讽刺文学的独特之处，于是，他们借讽刺文学投身抗战，力求唤醒民众，冲破黑暗。就目前的研究现状而言，学者对沙汀和张天翼的讽刺艺术已有较为丰富的探讨。学者赵文华在《浓郁的地方色彩、辛辣的讽刺意味——试论沙汀小说的艺术创作风格》中指出沙汀以四川农村为背景，将讽刺融于客观真实的描写，展现了独特的地方色彩与辛辣的讽刺风格；而崔佳琪在《张天翼讽刺小说中的夸张艺术》里提到，张天翼运用夸张式漫画手法，塑造出一系列否定性人物形象，有力地揭露了社会的黑暗。然而，现有研究大多侧重单方面探讨，对二者讽刺艺术的系统性，研究者们虽具备关注眼光，却缺乏了深入研究。为此，本论文在具备充足史料的基础上，综合运用文本细读法、比较研究法和文化阐释法，从讽刺手法创新和语言风格差异等方面试比较两者的讽刺艺术，希图打破以往孤立研究的局限，帮助读者更透彻地理解沙汀与张天翼小说讽刺艺术的独特魅力与时代价值，为当代文学创作提供有益借鉴，助力作家们更精准地把握讽刺艺术的技巧与精髓，以创作出更具深度与社会价值的作品。二、沙汀与张天翼小说创作概述（一）沙汀小说创作轨迹与主题倾向沙汀的创作经历了从早期关注小资产阶级青年弱点到后期集中批判官绅地主阶层的转变。初期作品如《俄国煤油》《人物小记》等，讽刺对象多为小资产阶级和下层人物的弱点，随着创作的深入，沙汀将目光转向四川农村的基层官吏、土豪劣绅和帮会组织，如《丁跛公》、《代理县长》、《在其香居茶馆里》、《淘金记》等，塑造了一系列贪婪、虚伪、专横的反面人物形象，如联保主任方治国、土豪邢么吵吵、凶狂的白酱丹等。这些作品通过冷静客观的描写，揭露了国民党统治下的社会黑暗，展现了封建势力的腐朽与必然崩溃的命运。在主题倾向上，沙汀有着鲜明的态度，他对社会黑暗予以无情的揭露与批判，如《在其香居茶馆里》的兵役问题，还有《代理县长》中的贪污勒索，以笔为武器，直指国民党基层政权的腐败。他对底层人民饱含同情与悲悯，如《凶手》中描写的被抓壮丁的哥哥的悲惨遭遇，让人深切感受到了底层人民的苦难生活。沙汀的小说创作从早期对社会现实的初步探索，到后期对时代变革的深刻反映，始终围绕着社会黑暗、底层人民等主题，以独特的艺术风格展现了那个时代的社会风貌，具有重要的文学价值和社会意义。（二）张天翼小说创作历程与题材特色1922年，张天翼在《礼拜六》杂志发表作品，初涉文坛，早期创作带有鸳鸯蝴蝶派色彩。1928年，《三天半的梦》发表，标志着他创作思想的转折，此后受鲁迅影响走向现实主义道路。20世纪30年代，张天翼创作达到高峰，发表大量小说。这一时期，他的作品紧扣时代脉搏，反映社会现实，像《包氏父子》《华威先生》等，以犀利的笔触讽刺社会丑态。抗战时期，他坚守左翼文学立场，作品服务于民族战争话语，如《速写三篇》，揭露抗日阵营中的阴暗面。张天翼小说题材广泛，涵盖多个社会层面。他关注底层人物，塑造了众多工人、农民、士兵形象，展现他们的苦难与挣扎，如在《齿轮》中，通过罢工工人展现其生活悲惨与革命诉求；《儿女们》里，呈现农民在封建压迫下的麻木与觉醒。他还擅长刻画灰色人物，像资产阶级知识分子、小公务员和地主乡绅等，这些人物具有国民性弱点，如《陆宝田》中的小公务员，被“精神胜利法”侵染，凸显人性的弱点。此外，在民族战争背景下，他塑造了民族统一战线的投机者和鼠目寸光的市民群体等否定性人物，如《华威先生》中的华威先生，讽刺其在抗战中的虚伪表现；《贝胡子》里的贝胡子，展现小市民的冷漠自私。在女性题材上，他突破传统，将女性置于城市和乡村场域，展现其悲剧命运，如《移行》中的城市女性，《脊背与奶子》中的乡村女性，都反映了女性在男权社会中的困境。张天翼凭借丰富的创作历程与独特的题材选择，对社会现实进行了深刻的反映与批判，在中国现代文学史上留下浓墨重彩的一笔。三、讽刺对象之比较（一）沙汀：乡镇基层的黑暗群像沙汀着力刻画乡镇基层群像，他的小说常以四川农村为背景，将讽刺矛头主要指向四川农村的基层官吏、土豪劣绅和帮会组织。在《在其香居茶馆里》，联保主任方治国和地主邢幺吵吵因兵役问题发生激烈冲突。方治国平日里鱼肉百姓，邢幺吵吵的儿子本可凭借关系逃避兵役，却因方治国告密被抓，两人在茶馆里互相攻击、丑态百出，将国民党政权兵役制度的腐败黑暗暴露无遗。这种对基层反动势力的刻画，展现了沙汀对反动统治阶级内部矛盾的精准把握，揭示了他们为了私利不择手段的丑恶嘴脸。同样在《淘金记》中，白酱丹、林么长子等人为了争夺金矿，明争暗斗。白酱丹阴险狡诈，林么长子专横跋扈，他们不顾百姓死活，一心谋取私利。这些地主乡绅的形象，反映出当时国统区农村社会的混乱和黑暗，展现了沙汀对反动统治阶级剥削本质的深刻批判。（二）张天翼：多阶层的丑态勾勒张天翼的讽刺小说关注的对象更侧重于多个阶层，致力于挖掘这些人物身上的劣根性。如《包氏父子》中的老包和小包代表了“中流社会”阶层的市民，小说中老包一心期望儿子小包能出人头地，不惜缩衣节食满足儿子的各种需求，而小包却染上了虚荣、阿谀奉承的毛病，在学校里讨好富家子弟，对父亲的艰辛视而不见，最终被学校开除。这对父子的形象，展现了小市民阶层妄图通过攀附上层社会来改变命运的虚荣和盲目，揭示了他们精神上的空虚和人格上的弱点。在《华威先生》里，华威先生是一个典型的小知识分子形象。他整天忙于参加各种抗日会议，却从不关心实际工作，只追求表面的忙碌和权力，他总是坐着“像闪电一样快”的包车，拿雪茄时爱把手指“构成一朵兰花的图样”，言行举止充满了装腔作势和自命不凡。张天翼通过对这一形象的塑造，讽刺了那些在抗战时期只追求形式、不做实事的人，揭示了部分小知识分子的虚伪和自私。张天翼通过对多个阶层丑态的勾勒，展现了社会的复杂和人性的多面性。（三）总结其一是在讽刺对象范围上的差异。沙汀聚焦乡镇基层，主要以四川农村为背景，刻画基层官吏、土豪劣绅和帮会组织等黑暗群像。像《在其香居茶馆里》的联保主任方治国和地主邢幺吵吵，以及《淘金记》中的白酱丹、林么长子等，他们是农村社会的实际掌控者，沙汀通过描绘他们之间的矛盾冲突，揭示国统区农村社会的黑暗。而张天翼的讽刺对象则更为广泛，涉及多个阶层。如《包氏父子》代表“中流社会”的市民阶层，《华威先生》中的小知识分子形象，展现不同阶层人物的丑态，反映社会的复杂性。其二讽刺对象在特征上也是有所不同的。沙汀笔下的乡镇基层人物，主要凸显其反动性和贪婪自私。方治国在兵役问题上的营私舞弊，白酱丹等人在金矿争夺中的不择手段，都展现出他们对权力和利益的追逐，以及对百姓的剥削压迫。张天翼所塑造的人物则更多体现出精神层面的劣根性。老包和小包的虚荣、盲目，华威先生的虚伪、自私和装腔作势，都是对人物精神弱点的讽刺，揭示人性的多面性。其三两者创作意图与主题呈现的差别。沙汀通过对乡镇基层黑暗群像的刻画，揭示国民党政权统治下农村社会的腐败和混乱，批判反动统治阶级的剥削本质。张天翼对多阶层丑态的勾勒，旨在揭示社会的各种问题，如市民阶层的虚荣、小知识分子的虚伪，引发人们对社会现象和人性弱点的思考。沙汀和张天翼的讽刺对象差异，源于他们不同的生活经历和创作视角。沙汀出生于四川安县一个破落的地主家庭，自幼对四川农村社会的种种弊病和地主豪绅、帮会组织的情况有着深入的了解。这样的成长环境，使他的创作紧密围绕四川农村这一特定地域，将讽刺的矛头主要指向国民党基层官吏、地主豪绅等反动统治阶层，因此他的作品通过对这一群体的刻画，反映出社会的黑暗和人民的苦难，以及反动统治的必然崩溃。张天翼的生活经历和创作视角与沙汀有所不同，他的作品更多地聚焦于“中流社会”的市民和小知识分子，他更关注社会中那些处于中间阶层的人物，他们既有着对上层社会的向往，又在现实生活中展现出种种弱点和问题。沙汀和张天翼从不同侧面深刻地反映了当时的社会现实，共同丰富了中国现代文学的讽刺画卷，为读者呈现了一个真实而又复杂的时代。四、讽刺手法之比较（一）沙汀：含蓄深沉的客观呈现沙汀常采用冷静、客观的叙述视角，将自己隐藏在故事背后，以近似纪录片的方式呈现情节，让读者自行感受其中的讽刺意味。如《在其香居茶馆里》，方治国身为联保主任，是国民党基层政权的代表，他的“两眼墨黑，见钱就拿”，作者并非直接陈述，而是借邢幺吵吵之口，在激烈的争吵中揭露他在兵役问题上的贪污行径，如“去年蒋家寡母的儿子五百，你放了；陈二靴子两百，你也放了！你比土匪头儿肖大个子还要厉害。钱也拿了，脑袋也保住了”。邢幺吵吵这个地方实力派，其蛮横狠赖粗野的性格，从他在茶馆里对方治国一连串粗鲁强横的詈骂中可见一斑，“方大主任！…是人做出来的就撑住哇！我告诉你，赖，今天无论如何赖不脱的！”沙汀通过人物自身的言行，让读者自行体会他们的丑恶嘴脸，将批判之意隐于文字背后，以含蓄深沉的艺术手法，使读者在阅读中自行领悟其批判的力量，让讽刺与揭露更具深度和持久的感染力。（二）张天翼：夸张荒诞的漫画式描绘张天翼擅长运用夸张手法塑造人物和情节，突出人物的可笑与荒诞。在《华威先生》中，对主人公华威先生的描写极具夸张性。他坐着“像闪电一样快”、“踏铃不断地响着”的包车，拿雪茄时总爱把手指“构成一朵兰花的图样”，这些夸张的描写将华威先生装腔作势、自命不凡的形象刻画得入木三分。小说《包氏父子》中同样运用了夸张荒诞的手法。老包一心望子成龙，将全部希望寄托在儿子小包身上，他节衣缩食，不惜一切代价满足小包的各种需求。为了让儿子有体面的穿着，他省吃俭用给儿子买昂贵的衣服和学习用品，而小包却沾染了一身不良习气，在学校里阿谀奉承、攀比虚荣，对父亲的辛苦付出不仅毫无感激，还时常颐指气使。老包的期望与小包的堕落形成鲜明对比，这种夸张的情节设置充满荒诞色彩。比如小包回家用脚“磅”的把门踢开，与他在外面对纨绔子弟的卑躬屈膝截然不同，将他在家横行霸道的性格展现得淋漓尽致。张天翼通过对父子俩形象和行为的漫画式描绘，揭示了社会底层人物在追求“向上爬”过程中的扭曲心理和悲剧命运，讽刺了当时社会的等级观念和不良风气。在这两部作品中，张天翼以夸张荒诞的漫画式描绘，将人物的丑态和社会的弊病放大呈现，让读者在看似滑稽可笑的情节中，感受到强烈的讽刺力量，引发对社会现象的深入思考。（三）总结其一叙事视角与呈现方式各有千秋。沙汀采用冷静客观的叙述视角，如在《在其香居茶馆里》，他隐身于故事之后，借助人物间的对话和冲突，像邢幺吵吵对方治国贪污行径的揭露，来展现人物的丑恶。这种方式不直接表明态度，将批判之意隐藏在情节之中，让读者自行领悟，呈现出含蓄深沉的特点。而张天翼则运用夸张荒诞的手法塑造人物和情节，在《华威先生》里，对华威先生的包车、拿雪茄的动作等进行夸张描写；《包氏父子》中，老包望子成龙的极端行为和小包的不良习气形成鲜明对比，以漫画式描绘放大人物丑态和社会弊病，使读者直观感受到强烈的讽刺力量。其二对人物的塑造侧重点不同。沙汀注重通过人物自身言行来刻画形象，突出人物的真实感和复杂性。方治国的贪婪和邢幺吵吵的蛮横，都是在他们自然的争吵中展现出来的，让读者看到真实的人性和社会矛盾。张天翼则着重突出人物的可笑与荒诞，通过夸张的言行和情节来塑造人物。华威先生的装腔作势，小包在家和在外截然不同的表现，都是为了强化人物的滑稽形象，讽刺其背后的社会现象。五、讽刺语言之比较（一）沙汀：方言俚语的运用与地域色彩沙汀的语言风格极具地方色彩，大量运用四川方言土语，为作品营造出浓郁的地域氛围，使其笔下的四川农村鲜活生动。这种方言化的语言不仅增强了作品的真实感和生活气息，更精准地展现了人物的性格特征与身份背景，让读者深切感受到四川农村的独特风情。在《在其香居茶馆里》，小说中频繁出现四川方言，如“龟儿子”“球的名堂”“老子”等，这些方言词汇具有鲜明的四川地域特色，增强了人物语言的生活气息和真实感。同时，借助方言俚语，沙汀成功塑造了众多鲜活的人物形象。如文中“‘老子这张嘴么，就这样，说是要说的，吃也是要吃的；说够了回去两杯甜酒一喝，倒下去就睡！’这是刑幺吵吵的声音，响亮而干燥，看来他已经喝了酒了。”其中“老子”“么”“倒下去就睡”等方言词汇与表述，简洁直白，勾勒出邢幺吵吵豪爽、粗野的性格，让读者仿若置身于四川茶馆，亲耳听闻人物对话，能深切感受到这些生活在四川小镇上的人物的独特性格。沙汀运用方言俚语，不仅增添了地域色彩，还深化了作品主题，在人物争吵中使用方言进行互相指责和揭露，更真实地展现了国民党基层政权的腐败和社会的黑暗。方言的运用让这种揭露更具生活实感，使读者能更深刻地理解作品所反映的社会问题，感受到作者对社会现实的批判态度。（二）张天翼：幽默诙谐的语言风格张天翼的小说以幽默诙谐的语言风格独树一帜，在《华威先生》和《包氏父子》中体现得淋漓尽致，让人在忍俊不禁中感受到深刻的讽刺意味。《华威先生》里，华威先生的言行充满了喜剧色彩。他总是行色匆匆，“掏出表来看一看，他那一脸丰满的肌肉立刻紧张了起来。眉毛皱着，嘴唇使劲撮着，好像他在把全身的精力都要收敛到脸上似的”。总是着急奔赴于各个会议，可他的忙碌并非为了真正的抗日工作，而是忙着到处抢权。他每次开会都要强调“要认定一个领导中心”“要在这一个领导中心的领导之下”，语言重复、单调，却还自认为是高见，这种一本正经的自我陶醉与实际行为的空洞形成鲜明对比，令人发笑。当听说有个座谈会没通知他时，他火冒三丈，扬言要追查政治背景，可他平日里却装出一副亲民、热心抗日的模样，前后言行的巨大反差，作者以幽默诙谐的方式将他的虚伪、专横刻画得入木三分。《包氏父子》里，老包望子成龙的滑稽行为和小包的虚荣堕落，通过幽默的语言描述，如小包用脚踢门等情节，使人物形象跃然纸上，让读者在欢笑中体会到社会底层人物的无奈与悲哀。张天翼通过幽默诙谐的语言，巧妙地运用夸张、对比等手法，在《华威先生》、《包氏父子》中塑造出一个个鲜活的、极具讽刺性的人物形象，使读者在轻松的阅读氛围中，深刻领悟到社会现实的荒诞与残酷，展现出独特的艺术魅力。（三）总结其一语言特色风格迥异。沙汀大量运用四川方言土语，如“龟儿子”“球的名堂”等，为《在其香居茶馆里》营造出浓郁的四川地域氛围，使作品充满生活气息。这种方言化语言与当地人物、环境紧密结合，生动展现出四川农村的独特风情。张天翼则以幽默诙谐为语言特色，在《华威先生》和《包氏父子》中，通过对人物言行的喜剧化描写，如华威先生的装腔作势、老包和小包的滑稽行为，让读者在欢笑中感受讽刺意味。其二人物塑造作用的差异。沙汀借助方言俚语塑造人物，精准展现人物性格特征与身份背景。像邢幺吵吵的方言对话，凸显出他豪爽、粗野的性格。张天翼运用幽默诙谐的语言，通过夸张、对比等手法，塑造出鲜活且极具讽刺性的人物形象。华威先生的言行反差突出其虚伪专横，小包的行为对比展现他的虚荣堕落。沙汀和张天翼的讽刺语言各有其特点，沙汀的方言运用凸显地域特色，使作品更具真实感；张天翼的幽默诙谐则以独特的方式讽刺社会，让读者在欢笑中反思社会问题，两者都为中国现代文学的语言表达和讽刺艺术发展做出重要贡献。六、结语本研究对沙汀与张天翼小说中的讽刺艺术进行了多维度的比较分析，探究了两位作家在讽刺艺术上的独特魅力与价值。沙汀与张天翼虽身处同一时代，却以截然不同的方式展现讽刺艺术。在讽刺对象上，沙汀专注于乡镇基层的黑暗群像，揭示地方反动势力的腐朽本质；张